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72 HISTOIRE DU CINEMA
C'est ainsi que parmi les attractions ou le cinema tenait le role principal il y en eut deux ou la presentation des vues animees, telle qu'elle avait lieu jusqu'alors, fut jugee insufnsante : le « Mareorama » et «le BallonCineorama » de Grimoin-Samon (i).
Au « Mareorama » un decor representant le pont d'un paquebot avait ete construit et c'etait sur ce pont qm se tenaient les spectateurs pendant que sur 1 'ecran garnissant un des cotes de la salle etaient projetees des vues prises sur les quais et a la sortie du port de Marseille, puis en haute mer et enfin a l'entree du port d'Alger, 1 'ensemble s'efforcant de donner l'impression d'une traversee rapide mais exacte en ses principaux elements : depart et arrivee.
Le « Ballon-Cineorama » partait du me'me principe mais etait un peu plus complique, puisque le decor dans lequel le spectateur f aisait son entree etait charge de donner a celui-ci l'impression qu'il etait dans la nacelle d'un ballon et comme cette nacelle occupait le centre de la salle, la projection avait lieu a l'aide de dix appareils sur un ecran garnissant la paroi circulaire de la salle, les vues devant se raccorder avec une precision assez" difficile a obtenir (2).
Cette mise en scene partait d'un desir de faire ce qui n'avait pas encore ete fait, dont le moins qu'on en puisse dire est qu'il etait touchant a force de bonne volonte, mais elle etait l'exploitation d'un principe faux, le cinema n'ayant pas besoin de tant de precautions et possedant un pouvoir de suggestion bien superieur a celui de tous les cartonnages dont on peut entourer le spectateur : celui-ci n'aura jamais rien de mieux pour mettre son imagination en action qu'un ecran nu et blanc sur lequel viennent s'inscrire des images qui ont ete composees a son intention. Mais a agir comme ils l'avaient fait, ceux qui avaient eu l'idee du « Mareorama » et du « Ballon-Cineorama » avaient une excus ^ puisqu'ils avaient tout simplement obei au grand courant realiste qui baignait toute la vie artistique de l'epoque et par lequel il fallait absolument faire emporter le cinema — du moins le croyait-on — si Ton voulait qu'il put gagner la haute mer et voguer vers ses destinees.
(1) Raoul Grimoin-Sanson, ne en i860, prestidigitateur comme Melies, auteur de toute une serie d'inventions dont plusieurs, comme le phototachygraphe, repondaient aux preoccupations qui avaient amend la decouverte du cinematographe. C'est a lui que Von doit Vinveniion de la « croix de Malte » qui supprima le scintillement rendant la projection cinematographique si fatigante pour les yeux. President du « Comite Marey », \il mena une longue et active campagne afin d'etablir de facon precise les origines du cinematographe. Quand il mourut en 1941, il travaillait a V etude du relief .
(2) Mai aeree, la salle du Cineorama apparut danger euse aux services de securite de la Prefecture de police qui en or donner ent la fermeture. Cette experience, resultat de quatre annees d' efforts, couta tres cher a GrimoinSanson qui n'en continua pas moins a travailler a I' amelioration du cinema.