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DES HOMMES ET DES (EUVRES 229
sa voix. Devenu une des principales vedettes de la Societ6 Cinematographique des Auteurs et Gens de Lettres (1), les dirigeants de cette societe lui avaient, en 1915, propose de diriger lui-meme la realisation des films dont il continuerait a tenir le principal r61e. La premiere bande realisee dans ces conditions avait ete Un pauvre homme de genie d'apres le Michel Pauper d' Henri Becque, ce qui revelait un esprit audacieux. Notre-Dame de Paris, Le Chemineau avaient marque les principales etapes de ce d6but de carriere puis, comme Henry-Roussell, il s'etait senti attire par le metier d'auteur et il avait compose un premier scenario, Papa Hulin, qui n'est pas loin d'etre un petit chefd'oeuvre. Repudiant tout romantisme, Henry Krauss laissa voir la une humanite toute simple, une sensibilite sans sensiblerie comme on aurait aime en rencontrer des traces plus frequentes dans la production et c'est encore ces qualites que Ton retrouve dans Le Fils de M. Ledoux dont Pierre Wolff lui avait fourni le scenario : ceuvre d'une execution tres soignee degageant une emotion virile et forte. C'est au contraire par le pittoresque que valent Les Trots Masques (d'apres la piece de Charles Mere), tableau de moeurs corses brosse avec une surete qui ressemble fort a de la maitrise. Puis l'activite d'Henry Krauss, du moins en tant que realisateur, se ralentit et Ton ne retrouve plus sa signature qu'en tete du Calvaire de Dona Pia, ceuvre d'une jolie sensibilite et d'une louable discretion dont Charlotte Barbier-Krauss, Dolly Davis, Roger Karl, Louis Allibert et Maxudian etaient les remarquables interpretes. Tous ses films d'ailleurs se recommandaient par une interpretation de premier ordre car, de meme qu'Henry-Roussell, Henry Krauss etait un excellent animateur. Pourquoi faut-il que, moins raisonnable que l'auteur de Violettes Imperiales, l'auteur de Papa Hulin ait voulu mener de front son metier de comedien et son nouveau metier de metteur en scene ? C'est vraisemblablement a cette double activite qu'Henry Krauss doit d'avoir vu sa production s'arreter en 1925 (2) alors qu'il n'avait connu que des succes et des succes de nature a satisfaire egalement les delicats et la foule, alors surtout qu'il avait encore des choses a exprimer, des choses dont le cinema francais n'aurait certainement pas manque de profiter.
Charles Burguet et « Les Mysteres de Paris »
Comme Henry-Roussell et Henry Krauss, c'est encore du theatre qu'etait venu Charles Burguet, mais s'il ne s'y etait pas fait applaudir
(1) V. p. 120.
(2) On le retrouva Vannee suivante assistant A bel Gance pour Napoleon.