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L'ECOLE CINEMATOGRAPHIQUE FRANCAISE
Debordant, et tres largement, le cadre a l'interieur duquel ses manifestations avaient lieu, « l'Avant-Garde » exerca, en effet, une action double. Tout d'abord, elle ouvrit les yeux et l'esprit d'un public chaque jour plus nombreux qui se trouva ainsi pret a accueillir et, jusqu'a un certain point, a imposer aux directeurs des salles qu'il frequentait, des ceuvres rompant plus ou moins avec des habitudes deja anciennes ; ensuite elle crea dans la presse des polemiques dont, le snobisme aidant, le bon cinema profita et enfin, ayant exprime dans les centres d'experiences et a travers le nitre que constituaient les studios, les idees qu'elle voulait repandre, elle permit a ces idees d'etre mises au point par des hommes — et on peut penser a Marcel L'Herbier comme a Abel Gance, a Rene Clair comme a Jacques Feyder — qui souvent les avaient eues les premiers et furent leurs meilleurs propagateurs bien que ne participant pas directement a son activite ou n'y participant qu'occasionnellement, mais qui n'auraient peut-etre pas reussi a les imposer si « l'Avant-Garde » n'avait pas existe.
Ainsi, grace aux efforts simultanes, sin on tres precisement conjugues de « l'Avant-Garde » et d'un certain nombre d'hommes travaillant dans des milieux moins fermes, mais tres proches d'elle par la comprehension qu'ils avaient des besoins et des possibilites du cinema, se trouva constitue un tres large mouvement qui va de Cceur Fidele a Napoleon en passant aussi bien par Don Juan et Faust, La Roue, Paris qui dort, Crainquebille que par L'Etoile de Mer, Jeux des reflets et de la vitesse, La Coquille et le Clergyman et Entr'acte ; aussi bien par La Petite Marchande d'allumettes, Tour au Large, En Rade, Un Chien andalou, A quoi revent les bees de gaz, Brumes d'automne et La Chute de la Maison Usher que par VImage et Therese Raquin, Feu Mathias Pascal, Le Chapeau de Paille d'ltalie et Les deux Timides, mouvement auquel, pour sa richesse, sa diversite nuancee, sa liberte, sa hardiesse, l'Etranger n'a rien a opposer de comparable et qu'il est permis de designer du terme general d'« Ecole cinematographique francaise ».
« L'Ecole cinematographique francaise » .' il est assez difficile d'en delimiter les contours — justement en raison de cette interpenetration des elements qui la composent et de ceux qui constituent « l'Avant