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MARCEL L'HERBIER OU LE CINEMA INTELLECTUEL
S'appuyant sur de tels principes, desireux de donner au cinema une personnalite sans rien de commun avec tout ce qui a existe avant lui, Marcel L'Herbier aurait du jouer un role considerable dans la vie de « l'Avant-Garde » mais, a l'epoque ou il se lanca dans la bagarre cinematographique, « l'AvantGarde » n'existait pas, meme sous la forme d'une expression facile et quand elle se crea, il etait deja trop engage dans les voies de la production normale pour tenir un role dans la vie de cette « Avant-Garde » : il n'a done pas travaille pour « l'Avant-Garde » et ce n'est pas sur les ecrans du Studio des Ursulines, du Vieux-Colombier que ses films furent projetes (i). Et pourtant, aucun nouveau venu n'a, au cours des annees 1919-1923, compris comme lui qu'il fallait faire autre chose que ce que Ton faisait, possede les moyens de s'evader des chemins battus ni eveille chez les mainteneurs des vieux errements plus de craintes et d'hostilite : Marcel L'Herbier a fait de « l'Avant-Garde » avant « l'Avant-Garde » et a cdte de « l'Avant-Garde ».
De meme que Louis Delluc — mais deux ans avant celui-ci — Marcel L'Herbier avait debute au cinema comme auteur de scenarios, mais les deux premieres experiences qu'a. ce titre il avait faites — Le Torrent et Bouclette (2) — lui avaient suffi pour se convaincre que, tant qu'il laisserait a d'autres le soin de traduire en images les pensees qu'il confiait au papier, il ne connai trait que deceptions et il avait resolu d'etre son propre realisateur.
Debuts chez Gaumont
De cette resolution le premier fruit avait ete Rose-France qu'il entreprit a peine demobilise et qu'il dedia au lieutenant Pierre Marcel,
(i) L'Inhumaine fait exception a cette regie. Ce film ne jut pas realise pour la Maison Gaumont mais pour la fir me « Cinegraphie » dont Marcel L' Herbier etait le seul maitre. S'il avait commence sa carrier e dans une salle d' avant-garde peut-Hre aurait-il trouve le public dont son originalite avait besoin.
(2) V.. p. 192.