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REN£ CLAIR 365
Poete ou tout est soigneusement calcule, prepare et lourd d'intentions. Mais il ne faudrait pas se laisser egarer par ces apparences d'improvisation et de charge sur l'importance reelle d'Entr'acte qui est grande, ne serait-ce que parce que, realise a l'epoque du surrealisme triomphant, il en marque Tapparition sur les ecrans, ce que Ton oublie un peu trop facilement pour en attribuer le merite a d'autres films qui, a aucun titre, ne le valent. D'autre part, c'est dans Entr'acte que se manifeste pour la premiere fois ce gout de Rene Clair pour la danse, que Ton retrouvera tout au long de son ceuvre ou les scenes, sceurs des « entrees » dansantes de certaines comedies de Moliere, ne se comptent pas, notamment dans Un chapeau de faille d'ltalie et dans Le Million. Sans doute meme est-ce Entr'acte qui a revele a Rene Clair l'interet que le cinema peut avoir a emprunter a la danse certains procedes de presentation de personnages et de developpement de scenes. Entr'acte constitue une exception unique dans la carriere de Rene Clair, mais son importance n'en est pas moins grande pour cela par l'influence exercee sur le reste de son ceuvre et plus encore pour la place qui lui a ete faite dans l'histoire de l'art cinematographique : Entr'acte est un des points de repere de cette histoire et il est impossible de faire comprendre ce qu'a ete revolution de cet art sans une projection d'Entr'acte.
Labiche et fantaisie 1900
Sur le moment on ne s'en apercut pas. Pas plus Rene Clair que la foule. Ou s'il s'en apercut, il eut la sagesse de se degager de ce qu'il pouvait y avoir de tentant dans la formule qu'il venait de creer, car il revint au genre qui lui avait reussi avec Paris qui dort et Le Fantome du Moulin-Rouge : le fantastique. Reprenant l'idee audacieusement paradoxale qu'il avait eue dans le premier de ces deux films en usant d'images immobiles, il pensa dans Le Voyage Imaginaire a opposer des personnages vivants a des personnages destines a demeurer immobiles et a ne posseder que les apparences de la vie : les statues de cire du musee Grevin. L'audace etait moins heureuse et la fantaisie est ici plus lourde, etouffant, semble-t-il, dans cette atmosphere de cave ou elle doit se mouvoir. Par instants, elle frole le macabre — Rene Clairn'a pas reussi a echapper completement aux sortileges des films d'outreRhin qui sont en pleine vogue (1) — et le macabre n'est pas ce qui peut convenir a ce talent fait avant tout de legerete et de clarte. Mais, dans la seconde partie du film, Rene Clair se retrouve lui-meme et il entraine
(1) V. vol. II.