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REN£ CLAIR 3^9
Clair qui ne se sent a Taise qu'au studio — sur ce point encore il rejoint Melies — et s'abstient autant qu'il le peut de travailler en plein air, s'eVade de ses decors. Du premier coup, il compose des images de campagne d'une fraicheur rare qui parent le film d'un charme discret et prenant. Avec ces images de plein air, c'est le realisme qui fait son apparition dans l'ceuvre de Rene Clair, un realisme nuance, timide, pourrait-on dire, qui convient bien au ton general du film. Mais a ce realisme Rene Clair ne s'abandonne pas sans reticences et, afin d'y mettre la sourdine que sa fantaisie et plus encore peut-etre son ironie r^clament, il recourt a une serie de truquages techniques qui soulignent ses intentions avec tout autant d'intelligence que d'adresse — l'adresse que Ton peut attendre d'un disciple de Melies.
Avec Les Deux Timides s'acheve l'ceuvre de Rene Clair au temps du muet et ce film est tel que le seul regret que Ton puisse formuler a son endroit est qu'il soit venu trop tot, car on imagine sans peine ce que ce sujet, traite par Rene Clair et non par un de ceux qui mettent leur ideal dans la fabrication d'un « theatre de conserve », aurait pu etre. Un temps d'arret va se produire dans la carriere de l'auteur d' Entr'acte qui, tres raisonnablement evitera de se ruer sur le procede nouveau pour montrer ce dont il est capable et deux annees s'ecouleront avant qu'un film parlant portant sa signature fasse son apparition sur les £crans : ce film sera Sous les toits de Paris qui est bien probablement le premier ou le procede technique permettant au spectacle de l'ecran d'etre sonore et parlant ne sera pas utilise a des fins grossierement r6alistes, mais avec des preoccupations artistiques.
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