Il teatro muto (1919)

— 53 — stume, che era disceso, attraverso i più assurdi anacronismi, a preoccuparsi solo dell'effetto sce- nico. Gli Orazi non venivano forse sulla scena con due enormi paniers sui fianchi, e un'alta accon- ciatura tutta nastri e fiori, e cinque riccioli di ca- pelli incipriati scendenti sul volto? Noverre inorridiva. Impegnò battaglie con il vestiarista, con i celebri ballerini Gardel, Dou- berval, Vestris, che pensavano solo a far vedere i loro salti prodigio i, o la forma delle loro gambe o braccia. Egli volle ricondurre l'arte alle forme antiche, come quando il mimo Bathillo teneva sospesa la folla in un'ansietà di dolore vestendo la tunica del matricida Oreste. Infatti Noverre amò l'antico, e compose ed inscenò una « Morte di Aiace », un k Giudizio di Paride », una (( Clemenza di Tito », e moltis- sime altre composizioni del genere serio. Non dis- degnò il genere meno serio in quei « Petits riens » che ebbero tanto successo nel giugno del 1 778 con Vestris e mademoiselle Guimard. Nell'ultimo episodio, l'Amore conduceva due