Il teatro muto (1919)

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— 58 — proibite addirittura ; la prudenza politica favo- riva così un maggiore sviluppo dell'arte muta. Gli attori italiani si distinsero per la facilità della loro mimica espressiva, e la composizione dei grandi balli a tema drammatico ritorna a poco a poco di moda, rinnovellando gli entu- siasmi del tempo dei (( grands Danseurs du R o i », della Gardel in (( Giunone nel rapi- mento d'Europa » o della Nicolet nella (( Gio- vanna d'Arco ». Ora invece è Chevalier che veste petit chapeau e redingote grise o la bellis- sima Dumouchel, il cui talento espressivo fa pian- gere gli spettatori nella parte della infelice « Re- gina di Persepoli ». Proibita la parola, ritorna l'uso di quel car- tello scritto che già usavano i primi teatri invece dei cambiamenti di scena e che noi ci com- piacciamo di ricordare nelle tragedie recitate da Shakespeare al teatro del Globo. I nostri nonni dicono che un fremito di an- goscia percorreva gli spettatori quando due soldati venivano sulla scena e srotolavano una specie di bandiera che recava delle frasi impressionanti.