Il teatro muto (1919)

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— 267 — dal basso, di fianco, di fronte alla macchina, in modo da aureolare brillantemente la persona, aggiungono sempre un elemento pittoresco alla rappresentazione. L'illuminazione del quadro deve essere in rap- porto allo stato d'animo dei personaggi e il si- gnificato del quadro ; cosi i fondi oscuri, l'eccesso di nero, le figure indistinte segnate appena da pochi tratti luminosissimi (a cui si accompagna una colorazione generale viola o bruna) si addi- cono a tutte le forme del delitto, alle congiure, alle rappresentazioni del misterioso e dell'enig- matico. Le colorazioni rosa o gialle, in ambienti aerati, piene di frastagliature di chiaroscuro con palpiti d'ombra moventi, volti pienamente illuminati, ci inducono nel cuore stati di allegrezza; nozze... bambini..., la festa del mondo. Il viola su fondi brumosi, con figure legger- mente sfocate e poco mobili, con larghi orizzonti di mari e di pianure un poco ondulate, o pieghe di veli cadenti, formano i toni (( in minore », ri ritmo visivo della tristezza e della malinconia.