Il teatro muto (1919)

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— 272 — feriti a terra ; oppure, nel migliore dei casi, una nube di polvere e la presentazione del disastro compiuto. No, è appunto il disastro che si deve vedere analizzato il momento dello scontro, il defor- marsi dei metalli, l'angoscia delle persone, il tentativo di precipitarsi fuori della macchina, il rovesciarsi della macchina, il rotolare, lo scop- piare dei cilindri, ecc., ecc. E quando si tratta di rappresentare il disastro ferroviario, vogliamo vedere la locomotiva che precipita oltre il para- petto nel fiume... i particolari delle scene di ver- tigini, le cadute, gli incendi, i naufragi, le lotte, tutta, in una parola, la <( disastrografìa del film ». È indispensabile nell'inscenatore una grande pazienza tecnica, una facoltà di risorse inventive, e la perfetta conoscenza delle possibilità della macchina presa-vedute, per potere tradurre con accorgimenti scenici e tecnici quanto non si può fotografare direttamente, e riprodurlo in modo da dare l'assoluta impressione della realtà, avendo bene in pensiero che la più piccola im- perfezione tecnica rompe l'illusione.