Il teatro muto (1919)

— 303 — tudine di Isadora Duncan o di Rita Sacchetto, e delle varie danzatrici russe di quella scuola, nel l'esprimere un Adagio, o l'Eroico, rendono mimicamente il pensiero Beethoveniano, e se il gesto composto dalla danzatrice è il solo che cor- risponda all'accordo musicale. Le opinioni su questo punto saranno per forza discordi, prima di tutto per il diverso grado di sensibilità musicale degli uditori, e poi perchè l'interpretazione è soggettiva, non oggettiva; ma non si può negare la profonda sincerità artistica della danzatrice. Vi è dunque nell'elemento musicale una pos- sibilità motrice, vale a dire una suggestione di- retta ad una serie di gesti e di attitudini in accordo coi ritmi sonori. Di questa possibilità nessuno dubita infatti, quando si tratta di ritmi in cui il tempo è forte- mente accentuato. Infatti, basta guardare per la strada la folla, quando passa la musica militare, per osservare come tutti istintivamente regolino il loro passo sul tempo segnato dalla musica. Quando risuona una fanfara di bersaglieri.