Il teatro muto (1919)

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— 311 — È certo una cosa difficile per un compositore scrivere un'opera musicale per un film. È opera paziente ed opera di sacrificio. Egli ha davanti a sé il film compiuto, preciso nelle sue lunghezze, che gli dà il tempo esatto delle varie durate, dei temi che può svolgere, ed entro quei limiti pre- cisi conviene chiuda e comprima il volo del suo sogno. Deve fare largo uso del a leit motif )) perchè il pubblico lo riconosce facilmente e gli serve molto bene a colorire i caratteri dei perso- naggi, tanto pili se riserva ai suoi personaggi uno strumento speciale : la dolcezza del flauto o il canto del violino all'ingenua, le ampie sonorità degli ottoni alle imprese dell'eroe, il torbido bor- bottare dei bassi alle fosche trame del tradi- tore, ecc., ecc. Un effetto musicale sicuro è il silenzio : quel periodo breve di pausa, lungo quanto il tempo di trattenere un respiro, e che pare un'eternità, si- lenzio pieno di suono. Nel momento più angoscioso del dramma, se l'orchestra tace improvvisamente, noi sentiamo nel