Der Kinematograph (March 1926)

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Record Details:

Title:
Der Kinematograph
Date:
March 1926
Publisher:
Düsseldorf: E. Lintz
Volume:
Der Kinematograph (March 1926)
Leaf #:
00027
Language:
German
Subjects:
Motion Pictures, Film Industry Trade Magazine","German Cinema
Collection:
Germany, Hollywood Studio System, Global Cinema, and Early Cinema
Format:
Periodicals
Contributor:
Media History Digital Library, Mikrofilmarchiv der deutschsprachigen Presse, in collaboration with Michael Cowan and the Department of Film Studies, University of St Andrews
Sponsor:
Media History Digital Library
Coordinator:
Media History Digital Library
Description:
Germany’s first film trade journal, Der Kinematograph, played a prominent role in the film publishing landscape during the late Wilhelmine and Weimar periods and remains a key source for film historians today. The journal’s early history exemplifies the gradual emergence of cinema from the cinematograph, since it began as supplement to the popular variety journal Der Artist before becoming an independent publication dedicated to all aspects of the burgeoning film industry. As other scholars have pointed out, Der Kinematograph played an important role in the development of film criticism, especially after the ascension of Alfred Rosenthal to the position of chief editor in 1923. But it also covered a wide variety of topics from film history to technology to economic and juridical questions. The journal could also provide an interesting case study for the film politics of the Weimar period. In the early-1920s, it came under the control of the Scherl Verlag, run by the conservative media mogul Alfred Hugenberg (the Rupert Murdoch of his day), who would also acquire the UFA studio in 1927. This made it a prime target for left-wing groups such as the Volksverband für Filmkunst (Popular Association for Film Art), who saw Rosenthal and Hugenberg as key representatives of a capitalist mass media system dedicated to dumbing down the masses. In 1933, Der Kinematograph, like other film publications, was purged of Jewish colleagues, and the journal itself folded in 1935. —Michael Cowan, 2020
Date Added:
August 27, 2022
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Nummer 994 Rmcmatopropfj Seite 25 ^tuniMau Klebestellen im Film \ un Cig. Otto S t i n d t Ks ist erstaunlich, wie wenig man sich um du* Kleinig¬ keiten des täglichen Lebens kümmert, solange sie nicht den eigenen Geldbeutel empitnd ich angreifen. Noch er¬ staunlicher ist cs. wie wenig sich der Verleiher, der Theaterbesitzer und Vorführer um eine dieser Klemig ketten im Filmbctrieb küm¬ mert Ls handelt sich um die Klebestel’en im Film, deren gute oder schlechte Be¬ schaffenheit sehr g e I d s p a r e n d oder filmvernichtend und feuergefährlich. also lebengefährdend wirkt! Obwohl die Filmindustrie schon einige Jahrzehnte alt ist. findet sich in unserer Literatur über diese Frage erst sehr wenig. Hauptsäch¬ lich in Betracht kommen hier drei Arbeiten über Film- klcbestellcn und ihre Folgen bei schlechter Ausführung Von diesen Arbeiten ist sehr knapp und klar die I astman - Kodak - Anwei¬ sung*) mit ihren deutlichen Bildern und Beispielen; an¬ schaulicher aber ist der Parair.ount-Film von C. J Dem- son. der in 3 Akten alle in der Praxis vorkommenden Fälle zeigt und mit knappen Titeln genauere Erklärungen dazu gibt. — Die dritte Quelle, das deutsche AGFA- Handhuch de AGFA m Wolfen (1925). bringt einen zwar kurzen, aber doch sehr lehrreichen Absatz ln den Anfängen des Films kannte man noch nicht die heute mit an erster Stelle der Regisse jrtätigkeil ste¬ hende Schnittarhe t i»e alle Szenen ineinanc erschneidct. um durch d^n raichcn W ech¬ sel der einzelnen Bilder die Gleichzeitigkeit itr an ver¬ schiedenen Orten sich ab- spiciendcn Gescht hnisse vor¬ zutäuschen und um durch das Sich - Überstürzen der einzelnen Teilhandlungen das Tempo der Handlung zu *) Spi on t. Mol-ou Ptcturr hin 119251 taitn *n Kodak Co Ktx ha rter * n - EUGEN BAUER GARTENSTRASSE 21 MUIINENSTRASSE.. 37 BÜRO UNO Kl NE MATOGRAPHEN FABRIK CTUTTC ADV FERNRUF N° 3573 OTW ITVAKT. TELEC-».; KINOBAUER BRIEFANSCHR. G.ARTENSTR. 2«