Der Kinematograph (February 1928)

Record Details:

Title:
Der Kinematograph
Date:
February 1928
Publisher:
Düsseldorf: E. Lintz
Volume:
Der Kinematograph (February 1928)
Leaf #:
000106
Language:
German
Subjects:
Motion Pictures, Film Industry Trade Magazine","German Cin
Collection:
Germany, Hollywood Studio System, Global Cinema, and Early Cinema
Format:
Periodicals
Contributor:
Media History Digital Library, Mikrofilmarchiv der deutschsprachigen Presse, in collaboration with Michael Cowan and the Department of Film Studies, University of St Andrews
Sponsor:
Media History Digital Library
Coordinator:
Media History Digital Library
Description:
Germany’s first film trade journal, Der Kinematograph, played a prominent role in the film publishing landscape during the late Wilhelmine and Weimar periods and remains a key source for film historians today. The journal’s early history exemplifies the gradual emergence of cinema from the cinematograph, since it began as supplement to the popular variety journal Der Artist before becoming an independent publication dedicated to all aspects of the burgeoning film industry. As other scholars have pointed out, Der Kinematograph played an important role in the development of film criticism, especially after the ascension of Alfred Rosenthal to the position of chief editor in 1923. But it also covered a wide variety of topics from film history to technology to economic and juridical questions. The journal could also provide an interesting case study for the film politics of the Weimar period. In the early-1920s, it came under the control of the Scherl Verlag, run by the conservative media mogul Alfred Hugenberg (the Rupert Murdoch of his day), who would also acquire the UFA studio in 1927. This made it a prime target for left-wing groups such as the Volksverband für Filmkunst (Popular Association for Film Art), who saw Rosenthal and Hugenberg as key representatives of a capitalist mass media system dedicated to dumbing down the masses. In 1933, Der Kinematograph, like other film publications, was purged of Jewish colleagues, and the journal itself folded in 1935. —Michael Cowan, 2020
Date Added:
August 28, 2022
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22. Jahrgang. Nr. 1097 Berlin. 26. Februar 1928 DAS FILN'FA tCH'BUTT J p Von A r o s. n den nächsten Tagen wird in Berlin. Unter den Linden, ein kleines, intimes Lichtspielhaus mit dreihundert Sitz¬ plätzen eröffnet, das mit einem ganz besonderen Programm und einem oft erörterten, originellen Plan an die Öffent¬ lichkeit tritt. Dieses Unternehmen, das sich etwas geheim¬ nisvoll die „Ka¬ mera" nennt, will weder Urauffüh¬ rungen bringen, noch ein Nach- spielthcater im üblichen Sinne sein; es hat den Ehrgeiz, künstle¬ risch wertvolle Bilder, die eigent¬ lich schon lange vom Spiclplan der üblichen Theater verschwunden sind, neu auszu¬ graben und wie¬ der vorzuführen. In der ersten Woche soll an je¬ dem Tag ein an¬ deres Bild vorge¬ führt werden. Ein¬ mal der „Cali- gari", ein ander¬ mal vielleicht der „Golem“. dann einKulturfilm und am anderen Tag „Die freudlose Gasse" oder etwa die „Dubarry“. Man glaubt, die dreihundert Plätze mehrmals am Tage füllen zu können, will in der Auf¬ machung von einer soliden Ele¬ ganz sein, einen hübschen Garten zur Erholung in der Sommerszeit und auch eine Bar angliedern und mit einem Ein¬ heitspreis von 2.50 Mark arbeiten. Ob dieses Un¬ ternehmen besonders Unter den Linden erfolgreich sein wird, muß abgewartet werden. Der Träger der ganzen Idee, Hans Neumann, versteht sich auf Reklame und will vor allen Dingen durch die indirekte Bearbeitung der Hotels, der großen Unternehmungen sich seinen stän¬ digen Besucher¬ kreis schaffen. Unsere Beden¬ ken, die sicher¬ lich von vielen Fachleuten ge¬ teilt werden, wol¬ len wir im Augen¬ blick zurückstel¬ len. Es hat keinen Zweck, jetzt, wo die Idee besteht, wo der Eröff¬ nungstermin be¬ reits festgesetzt ist, mit Bedenken zu kommen, die heute doch nur Theorie sein kön¬ nen. — Wir wol¬ len vielmehr die¬ ses Unternehmen sorgfältig beob¬ achten und dann zu einem späte¬ ren Termin das Resultat kritisch zergliedern. Eines muß aber hier bereits heute gesagt werden. Es ist eines der in¬ teressantesten Probleme, das Hans Neumann aufrollt. Es ist die Frage, ob wir die Rentabilität eines Films nicht noch mehr stei gern können als bisher, ob tatsäch¬ lich nicht Repri¬ sen häufiger ihren Platz im Spiel¬ plan finden soll¬ ten, weil nämlich mit der Wieder¬ holung dieser Fil-