Der Kinematograph (May 1929)

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Record Details:

Title:
Der Kinematograph
Date:
May 1929
Publisher:
Düsseldorf: E. Lintz
Volume:
Der Kinematograph (May 1929)
Leaf #:
000154
Language:
German
Subjects:
Motion Pictures, Film Industry Trade Magazine","German Cinema
Collection:
Germany, Hollywood Studio System, Global Cinema, and Early Cinema
Format:
Periodicals
Contributor:
Media History Digital Library, Mikrofilmarchiv der deutschsprachigen Presse, in collaboration with Michael Cowan and the Department of Film Studies, University of St Andrews
Sponsor:
Media History Digital Library
Coordinator:
Media History Digital Library
Description:
Germany’s first film trade journal, Der Kinematograph, played a prominent role in the film publishing landscape during the late Wilhelmine and Weimar periods and remains a key source for film historians today. The journal’s early history exemplifies the gradual emergence of cinema from the cinematograph, since it began as supplement to the popular variety journal Der Artist before becoming an independent publication dedicated to all aspects of the burgeoning film industry. As other scholars have pointed out, Der Kinematograph played an important role in the development of film criticism, especially after the ascension of Alfred Rosenthal to the position of chief editor in 1923. But it also covered a wide variety of topics from film history to technology to economic and juridical questions. The journal could also provide an interesting case study for the film politics of the Weimar period. In the early-1920s, it came under the control of the Scherl Verlag, run by the conservative media mogul Alfred Hugenberg (the Rupert Murdoch of his day), who would also acquire the UFA studio in 1927. This made it a prime target for left-wing groups such as the Volksverband für Filmkunst (Popular Association for Film Art), who saw Rosenthal and Hugenberg as key representatives of a capitalist mass media system dedicated to dumbing down the masses. In 1933, Der Kinematograph, like other film publications, was purged of Jewish colleagues, and the journal itself folded in 1935. —Michael Cowan, 2020
Date Added:
August 28, 2022
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Auf unseren Abbil¬ dungen, bei dem pos¬ sierlichen Dackel, dem wild dahersturmenden Stier und dem Männ¬ chen handelt es sich um Zeichenfilme mit Ausschnitten. D. h-, die Figuren. Requisiten oder sonst vorkom mende Bildteile wer¬ den aus dünnem Kar¬ ton ausgeschnitten, im¬ mer ein Figürchen nach dem andern, immer mit zunächst dem Nach¬ barbild gegenüber kaum wahrnehmbaren Ver¬ änderungen in der Be¬ wegung. Ist der Hintergrund gezeichnet, an dem entlang z. B. der possierliche Dackel spaziert, so wird auf die Platte des Tricktisches, über der sich die Lichtquelle und die festmontierte Kamera befindet. die erste aus¬ geschnittene Figur gelegt. Ein Zug an einer Schnur setzt die Einbildkurbcl in Funktion. dann wird der Ausschnitt mit der nächsten Bewegungsphase über das erste Dackclhildchen gelegt, ganz unmerklich nach der gewollten ßewcgungsrichtung hin verschoben; wieder ein Zug an der Schnur, der durch Betätigung einer Kup¬ pelung eine Umdrehung der Kameraachsc und dadurch die Aufnahme eines neuen Bildchens bewirkt. Mit der Kamera ist ein äußerst genau funktionieren- Figur. die in zusammenhän¬ genden Bewegungsphasen ge¬ zeigt werden soll, Drehungen auszuführen hat. sagen wir. den Kopf vor-, rückwärts oder zur Seite wendet, aller¬ lei knifflige Berechnungen notwendig, damit die richtige Perspektive hcrauskomml Soll nun der gezeich¬ nete F'ilm bzw. der Ausschnitt-Film mclit ein komisches Bild er¬ geben, sondern für Dar¬ stellungen und Veran¬ schaulichungen wissen¬ schaftlicher Art ver¬ wendet werden, dann ist die Aufgabe für den Filmzeichner eine be¬ sonders schwierige. Schon diese knappen Andeutungen werden genügen, um den Trick¬ film bzw. den „gezeich¬ neten Film" nicht mehr gar so geringschätzig abtun zu lassen.