Der Kinematograph (May 1929)

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Record Details:

Title:
Der Kinematograph
Date:
May 1929
Publisher:
Düsseldorf: E. Lintz
Volume:
Der Kinematograph (May 1929)
Leaf #:
000157
Language:
German
Subjects:
Motion Pictures, Film Industry Trade Magazine","German Cinema
Collection:
Germany, Hollywood Studio System, Global Cinema, and Early Cinema
Format:
Periodicals
Contributor:
Media History Digital Library, Mikrofilmarchiv der deutschsprachigen Presse, in collaboration with Michael Cowan and the Department of Film Studies, University of St Andrews
Sponsor:
Media History Digital Library
Coordinator:
Media History Digital Library
Description:
Germany’s first film trade journal, Der Kinematograph, played a prominent role in the film publishing landscape during the late Wilhelmine and Weimar periods and remains a key source for film historians today. The journal’s early history exemplifies the gradual emergence of cinema from the cinematograph, since it began as supplement to the popular variety journal Der Artist before becoming an independent publication dedicated to all aspects of the burgeoning film industry. As other scholars have pointed out, Der Kinematograph played an important role in the development of film criticism, especially after the ascension of Alfred Rosenthal to the position of chief editor in 1923. But it also covered a wide variety of topics from film history to technology to economic and juridical questions. The journal could also provide an interesting case study for the film politics of the Weimar period. In the early-1920s, it came under the control of the Scherl Verlag, run by the conservative media mogul Alfred Hugenberg (the Rupert Murdoch of his day), who would also acquire the UFA studio in 1927. This made it a prime target for left-wing groups such as the Volksverband für Filmkunst (Popular Association for Film Art), who saw Rosenthal and Hugenberg as key representatives of a capitalist mass media system dedicated to dumbing down the masses. In 1933, Der Kinematograph, like other film publications, was purged of Jewish colleagues, and the journal itself folded in 1935. —Michael Cowan, 2020
Date Added:
August 28, 2022
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seine Berechtigung haben, solange noch nicht alle Theater für den Sprechfilm eingerichtet sind. Einstu eilen uird die schwei¬ gende Version noch nach Europa verkauft. Wenn der spiechende Film auch in Europa eingefuhrt seir uird, dann uird man auch dort auf die schweigende Version keinen Viert mehr legen. Wie wird das europäische Publikum den Sprechfilm auf- nehmen ? Sehr skeptisch, speziell in der Pravioz. Man darf nicht ver¬ gessen, daß das Publikum der europäischen Provinz viel mehr ins Theater geht als das amerikanische Provinzptiblikum. Auch Der sprechende F<lm ist nicht eine Ausspannung, wie es di stumme war er ist eine Anstrengung. Ich glaube nicht an den Sprechfilm, wohl aber an die spar same und wohlabgemcsscne Verwendung des Geräusches und kurzer Satze zur knappen Kennzeichnung der Situation un.i Intermalung der Spannung. Aber die Hauptsache wird stets die stumme Sprache de- Mierenspiels sein müssen. Ein Beispiel dafür, wie ich mir die Verwendung des Tone denke: gleitung. die mit der Handlung zusammen gehl, sie untermalt. Ist diese Begleitung nicht lickt. Die Frau tan/t aul dem Sommerfest.Tan/ musik. Der I.iebh.ihr- packt und küßt sie Nur bei solchen Hohe punkten kurze Sätze .Liebst du mich ' .Ja.' Die Frau zieht sich leise aus. Geht ins Bett. (Stumm.) Jetzt ein kurzer Satz: ,Wo warst du (Faßt sie an.) .Du tust mir weh Ein Film mit sechs solchen Sätze: und Geräusch wurd- tundenlang an. Dafür allen dann die Leute hr gutes Geld bezahlen ? Ich hatte eine Idee zu Emigranten in Ellis Islam bezahlen? feines Geschäft. Ich kann das nicht glaub e Idee zu einer guten Story für mich: Deutsche einiger Zeit bewiesen finde, und ich bezw Ellis Island. Leider wurde nichts daraus. Man schält gründlich. Bisher hat Filni-/\mei ika bekanntlich 42 Pr us Europa geholt. Glauben Sie au