Der Kinematograph (January 1930)

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Record Details:

Title:
Der Kinematograph
Date:
January 1930
Publisher:
Düsseldorf: E. Lintz
Volume:
Der Kinematograph (January 1930)
Leaf #:
00031
Language:
German
Subjects:
Motion Pictures, Film Industry Trade Magazine","German Cinema
Collection:
Germany, Hollywood Studio System, Global Cinema, and Early Cinema
Format:
Periodicals
Contributor:
Media History Digital Library, Mikrofilmarchiv der deutschsprachigen Presse, in collaboration with Michael Cowan and the Department of Film Studies, University of St Andrews
Sponsor:
Media History Digital Library
Coordinator:
Media History Digital Library
Description:
Germany’s first film trade journal, Der Kinematograph, played a prominent role in the film publishing landscape during the late Wilhelmine and Weimar periods and remains a key source for film historians today. The journal’s early history exemplifies the gradual emergence of cinema from the cinematograph, since it began as supplement to the popular variety journal Der Artist before becoming an independent publication dedicated to all aspects of the burgeoning film industry. As other scholars have pointed out, Der Kinematograph played an important role in the development of film criticism, especially after the ascension of Alfred Rosenthal to the position of chief editor in 1923. But it also covered a wide variety of topics from film history to technology to economic and juridical questions. The journal could also provide an interesting case study for the film politics of the Weimar period. In the early-1920s, it came under the control of the Scherl Verlag, run by the conservative media mogul Alfred Hugenberg (the Rupert Murdoch of his day), who would also acquire the UFA studio in 1927. This made it a prime target for left-wing groups such as the Volksverband für Filmkunst (Popular Association for Film Art), who saw Rosenthal and Hugenberg as key representatives of a capitalist mass media system dedicated to dumbing down the masses. In 1933, Der Kinematograph, like other film publications, was purged of Jewish colleagues, and the journal itself folded in 1935. —Michael Cowan, 2020
Date Added:
August 28, 2022
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Winter-Saison eröffne te dies¬ mal der „Uta-Palast (Leitung Hans Werner). Barmen, mit ..Die Arche Noah“, der ein glanzender Erfolg be^chieden Mar. Bald darauf lieft er ..Das Laodohne Frauen“ und . Singing Fool'' folgen. — Im ..Thalia- Theater“, Elberfeld (Direktion Robert Riemer), wurde „Atlan¬ tic" herausgebracht, der Erfolg war außerordentlich stark. Das „DOU Platze fassende Theater hatte viele ausverkaufte Häu¬ ser, der Film mußte prolongiert werden. Auch „Die weiße Holle vom Piz PaJu" hatte ähn¬ lich große Zugkraft. Im „Mo¬ dernen Theater“ wurde „Sin- werden besonders drlobi. ... die ionfilmische Untermalung ... ist geschickt, eindrucksvoll... (Der Montag) ... Die Synchronisierung ist geglückt... (Berliner Volkszritung) . . . Die Tonuntermalung ist einwand¬ frei. (Die Nachtausgabe) Hegewald-Film Die Marke des Erfolges maßen beka gentquote pi Handel und Verkehr hat Kont ngc ntquote für die Sta so urleill die Presse über unseren Film . . . ein hundertprozentiges Geschäft. (Film-Kurier) . . . ein ausgezeichneter Publikums- fitm . . . (Lichtbildbühne) . . . geschickt gemacht . . . von starker Spannung . . . (Das 12 Uhr Blatt) .. . packende Bilder... von ausdrucks¬ vollster Wirkung ... (B. Z. am Mittag) . . . Ein Film von selten starker Wir¬ kung . . . (Deutsche Tageszeitung) . . . Prachtvoll sind die Aufnahmen .. . (Vossische Zeitung) . . . Bei der Uraufführung gab's leb¬ haften Beifall. (Berliner Lokal-Anzeiger) ... Mustergültige Technik... glänzende Regie ... (5 Uhr Abendblatt) Die fonfilmisditn Dualitäten von theaterbesitzer solidarisch fühle. Der Verband der Klein- und Mittelkinos hat eine Eingabe an die Handelskammer gerichtet, in äer mit dem Hinweis auf die durch den Tonfilm neu geschaf¬ fene. prekäre Lage der Klein- und Mittelkinos erklärt wird, daß das österreichische Kontin¬ gent „unter den gegebenen Umständen seine Bedeutung verloren habe”. Es ist zu paradox, daß die österreichischen Kinobesitzer, die doch eine Verknappung der stummen Filme befürchten, die österreichische Produktion, die sich )a gegenwärtig nur mit stummen Filmen befassen kann, durch die Abschaffung des Kontingents totschlagen wollen. Wie man hört, wird der Filmbund, in dem sämtliche Arbeitnehmer der Fabrikations-