Der Kinematograph (July 1930)

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Record Details:

Title:
Der Kinematograph
Date:
July 1930
Publisher:
Düsseldorf: E. Lintz
Volume:
Der Kinematograph (July 1930)
Leaf #:
00082
Language:
German
Subjects:
Motion Pictures, Film Industry Trade Magazine","German Cinema
Collection:
Germany, Hollywood Studio System, Global Cinema, and Early Cinema
Format:
Periodicals
Contributor:
Media History Digital Library, Mikrofilmarchiv der deutschsprachigen Presse, in collaboration with Michael Cowan and the Department of Film Studies, University of St Andrews
Sponsor:
Media History Digital Library
Coordinator:
Media History Digital Library
Description:
Germany’s first film trade journal, Der Kinematograph, played a prominent role in the film publishing landscape during the late Wilhelmine and Weimar periods and remains a key source for film historians today. The journal’s early history exemplifies the gradual emergence of cinema from the cinematograph, since it began as supplement to the popular variety journal Der Artist before becoming an independent publication dedicated to all aspects of the burgeoning film industry. As other scholars have pointed out, Der Kinematograph played an important role in the development of film criticism, especially after the ascension of Alfred Rosenthal to the position of chief editor in 1923. But it also covered a wide variety of topics from film history to technology to economic and juridical questions. The journal could also provide an interesting case study for the film politics of the Weimar period. In the early-1920s, it came under the control of the Scherl Verlag, run by the conservative media mogul Alfred Hugenberg (the Rupert Murdoch of his day), who would also acquire the UFA studio in 1927. This made it a prime target for left-wing groups such as the Volksverband für Filmkunst (Popular Association for Film Art), who saw Rosenthal and Hugenberg as key representatives of a capitalist mass media system dedicated to dumbing down the masses. In 1933, Der Kinematograph, like other film publications, was purged of Jewish colleagues, and the journal itself folded in 1935. —Michael Cowan, 2020
Date Added:
August 27, 2022
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efihifer zu m>* alio den fremd- chen Dialog darch che Sprache nach¬ anderen, die lieh mit dem gleichen Problem beschältigten, wert- bcliebi^r Geschwin dijikeit über die Matt ■cheibe geführt, wih lee und Apparate Toir«ti»ie«r eed Scun« ktcnUmtlicb ge- ;hützt sind, kann auch über den technischen Vorgang Nfthercs crichtet werden. Der ganze Vorgang gliedert sich in drei Arbeitsgruppen: 1. Die crslellung des deutschen Dialog-Manuskriptes, 2. die Herstellung C3 sogenannten Rhytmobandes und 3. die Aufnahme des deut- :hen Sprechlcztes auf den Schalltrigcr (Lichtton und Schall- lattc). Uber die Abfassung der deutschen Sprcchtezte, die selbstver- :.:ndlich sinngemiB mit dem Urtezt der fremden Sprache über- instimmen und Silbe für Silbe den Lippenbewegungen der Dar- cller auf der Leinwand entsprechen müssen, Einzelheiten bc- islcr »or Sca Rkytaeaoa band, dessen Emul¬ sion entwickelt aber eicht ausfiaiert ist, so daB sich eine milchig weiße Schicht ergibt, vorwärtabewegt, und zwar ebenfalls von rechts nach links. Die beiden Filmtransporttrommeln sind so gekuppelt, daB das milchige Teztband achtmal langsamer als das Bildband über die Mattscheibe läuft. Der Grund für diesen verlangsamten Ablauf findet später seine Erklärung. Mit Bleistift wird nun der deutsche Sprechtezt an Hand des vorliegenden deutschen Manuskriptes, das mit bestimmten Zeichen für Beginn und Ende des feweiligen Wortes entsprechend den Lippenbewegungen der Schauspieler ver¬ sehen ist, auf das Teztband aufgeschricben. Der Startstrich, über den Bild- und Teztband kontinuierlich hinweglaufen, dient hier Hü Der Versuch, fremdsprachigen Tonfilmen einen deutschen Dialog nachzusynchronisieren, ist im letzten Jahre schon von verschiedener Seite gemacht worden, ohne daB das Resultat endgültig befriedigt hätte. Wenn diesen Versuchen auch der all¬ gemeine Erfolg versagt blieb, so sind sie doch immerhin als Schritt- machcrarbeit auf dem Weg zur Intemationalisierung des Ton¬ films beachtenswert. kanntzugeben, erübrigt sich. Diese Arbeit wird nach einem be¬ sonderen System vorgenommen, das mit ausschlaggebend für das restlose Gelingen der Synchronisation ist. Die erste Arbeit der Techniker besteht in der Herstellung des Teztbandes. Sie wird auf einem besonders konstruierten .Me߬ tisch. dem „Rbytmoskop", vorgenommen, der im großen und rzen den üblichen »Kodak« Rohfilm Positiv und Negativ Kodak Aktiengesellschaft Berlin SW 68» Markgrafenstr. 7 6