KINO (Jan 1934)

Пролетарии всех стран, сбединяйтесь) а 1 1 (595) 6 ЯНВАРЯ эза4 ЦЕНА 20 к. й а ОРГАН ГЛАВНОГО УПРАВЛЕНИЯ КИНО-ФОТОПРОМЫШЛЕННОСТИ ПРИ СНК СССР И ЦЕНТРАЛЬНОГО КОМИТЕТА СОЮЗА РАБИС ЕСТЬ ВСЕ ВОЗМОЖНОСТИ! Созданне нового тематического плана. являющегося осиовой работы кинематографии в 1934 году, посплоченности кадров и кнноруковолства вокруг залач, поставленперед требовало иакснмальной ных КИНО. партией н правительством Далеко не последнее место в этой работе должен был занимать РоссАРРК, ставящнй своей залачей об‘едннение, организацию и воспитание творческого актива советской кинематографни. Должен был, но не не была развернута. ное руковолство РоссАРРК. Нужно признать, что помимо ряла суб’ективных причин, развертыванию работы Росс АРРК отсутствие какой-бы то ни было материальной базы деятельность бюро была полностью парализована, и ячейки АРРК на кинопроизволстве, лишенные почти всякого рукодаже тот небольшой торый нм в свое время удалось организовать, организации, илейно-воспитательную работу срелн кинематограонуущается сейчас со ясей остротой. Отставание кннематоглафии в ряле лругих областей рожлающейся социалистической кулькинорзботы шим культуриым требованиям, прел‘являемым к кнв большой мере счет совеглифино неудовлетворн н помещения, В итоге волства, растерялн Нужда в общественной фических работннков, туры. несоответствие качества чематогра*ии зрителем. быть отнесено за тельной деятельности РоссАРРК. Сейчас в Москве создается Лом кино. Его открытне является событием огромной важности для каж занимал. РоссАРРК на всем протяжении 33 года совершенно Исключеннем является работа ленннградской организацин, в успехах которой однако ии з какой мере не ‹повнино» централь лого киноработника, событием для всей книематографин. творческих РоссАРРК обязан превратить этог дом в центр творческой н общественной жизни, используя весь советеким положительный опыт одной низ своих нанболее активных организаций — ленинградской. НОЯ замершую Открыгие москояского Дома кино, как цечтральбазы апрковской работы. должно всколыхнуть ЖИЗНЬ аррковскнх ор ганизаций на ки иопроизволетве. Дом кнно в Москве должен стать Деятгольность образцовым янь ные После более мешало Центрального зктнв, копополнению ведущей положен раст должно общественным меру которого должны строить свою работу местобщественные киноорганизации. чем годнчного «простоя» Центральное бюро РоссАРРК обязано приложнть все усилня к тому. чтобы наверстать упущенное. Активная иомошь постановочным группам, приступающим сейчас к производственной гола, уже сейчас развернутая подготовка к составлению темилана на 1935 год — внимания аррковской габогы. Особое вннхание АРРК должен уделить творческих рядов книнематографни — инсателям и лоамату ргам. Мзолнированности, зрмкнутости киноработников, оторванности фии от смежных областей искусства должен быть кочеи. Побороть отставание творческих кадров кинемагы тографиин от жизни, связать их с живой практикой сегодняннего дня. без которого не может растн н развиваться ни одич художник, вот что должно быть поставлено во гла опганнямом, по иИРн реализации темплана 1934 лжны стать в центр новому кннематоегра насытить социальным опытом, ву угла всей деятельности Российской ассоциации работняков революционной кичематографни. Сейчас у нее для этого есть все возможности. БоёЕвыми ТЕМПАМИ До окончания кампании по заключению генеральных догозрров осталось пять дней. } Между тем по снабжению ея ключено всего лишь 3 договора ФОКХТ из 30 по плану и | договор Союзтехфильм. Не заключены еще 39 договоров Кнномех промом, 33 — Союзкинохроникой, 19 — Союзэкраном, 36 =— Союзфильм, 17 — Союзфото и т. д. | По сбыту остаются незаключенными 14 договороз ло ФОКХТ, 6 договоров (из 9) по Союзкнняхронике, при этом по массовой печати не заключен ни один договор; 4 логовора по НИКФИ, 5 — по Союзфото, 10 — по С9юзфильм и т. д. Трест Киномехпром до сих пор даже не нмеет плана заключения договоров по сбыту. Не заключена большая часть договоров по капстроительству. ! Тресты заняли выжилательную позицию по отношению к заключенню договоров по сбыту. Формально тресты не обязаны проявлять большую инициативу и заинтересованиость, чем к потребители, нужлающиеся в их продукции. Однако, по сущест. ву, незаключение в срок догозоров по сбыту грозит тресим крайне невыгодными последетвиями и не сможет не отразнлься на состоянии финансов. Особенно острой является эта проблема для треста Киномехпром, затоваренность которого чрезвычайно великз из-за того, что в 1933 г. на значительную часть продукции дотоворов ‘вовсе не было, а некоторые потребители, в частности Украинфильм, систематически уклонялись от приемки продукции, .которую обязались принимать ; по договорам (звукоприставки, узкопленочвики и т, п.). р Отсутствие у Киномехпрома плана заключения договоров, по сбыту выявляст отрицательную тенденцию в работе, равнодушие и беспечность к наиболее острому и жизненному вопросу. Отставанне в заключении договоров по снабжению особенно нетерпимо из-за ссылок 4 на плохое снабжение материалами, которые (ссылкн) неоднократно делались трестами (особенно ФОКХТ) в оправданне невыполнения промфинплана. Ссылки на задержку с выдедением фондов верны лишь весьма относительно. Трестам нужно самим актнвно требовать от постав. щиков проекты договоров и немедленно приступить к согласованию условий. Перед трестами стоит ряд задач большого хозяйственно-политического значения. Содержание договоров и дисциплнна в их выполнении в истекшем году не соответствовали требованиям, выдвигаемым ростом социалистической промытшленностн. Высокое качество продункини — непременное условие хозяйственной деятельности в наступившем году. Между тем, как в фото-хииической, так и в фильмо-пронзводятней промышленности, качество продукции не стонт на должной высоте. Неоднократно указывалось на химические и меха нические дефекты пленки, на низ. кое качество фотопластинок и бумаги. Художественно-политическое качество фильм — лучшее, правда, чем в 1932 г., однако до сих пор не соответствует расту ДЕЛЕГАТАМ партс*езда В кивотеатфе «Ударник» с 15 января выделено 100 лучших мест для делегатов ХУП партийного Сезда. Делегаты будут пропускаться в кино по пред'явления делегатских билетов как с решаюНм, так и с совещательлым голосом, по 2 человека на каждый бнбилет. ‚ Ответственным за обслуживавне делегатов: с'’езда в. кинотеатре Ударвик» выделен т. Длугач, щим культурво-политнческим тре. бованиям рабочего класса, фильмы не являются еще произзедениями «для миллионов трудящих. ся», достойными нашей эпохи. В заключаемые договора должны быть внесены конкретные строго диференцированные усло. вня, гарантирующие поставку полнокачественного — кондицнонного сырья и материалов, а также сбываемой трестами ГУКФ продукции. Должен быть точно установлен порядок сдачи про дукции, ее рассортировка и маркировка, вопросы тары, упаковки нити. Вопрос а ценах является пажной прелпосылкой в борьбе за последовательное снижение себестоимостн. Необходимо проследить за точным соблюдением запрещения правительством устана. вливать орнентировочные цены я продажу продукции по отчетной себестонмости. Определение точно оговоренной и диференцированной отпускной цены должно послужить подлинным материальным стимулом к обеспечению в теченне гола запланированной сейестонмости продукиин. В этой связи чрезвычайно ост. ро стоит вопрос об установлении строгой матернальной ответственности за невыполнение условий договора. Пора положить конец либеральничанню в вопросах качества, ассортимента и необхо своевременной поставки В 20-х числах января киноработникн Москвы, подучат, наконец, ' возможность развернуть свою общественную работу на солидной материальной базе. Зданне на Васильевской улице, предоставленное для Дома кино, уже частично отремонтировано благодаря своевременной и энергичной помощи ГУКФ,. в частности т. Плетнева, взявшего на себя организационное руководство. Приведены в «жилой вид» 8 больших комнат нижнего этажа, | вестибюль с раздевалкой (всего в доме 2 вестибюля) и большой зрительный зал на 500 человек, обору дованный звуковой установкой. Я сказал «частично отремонтирован», потому что большой план строительства Дома кино предполагает полную перепланировку здания (в связи с проектом больпой Москвы), надстройку 2-х этажей и архитектурное изменение фасада. Эти большие работы могут быть закончены только к осени 1934 года. Мы решилн использовать хотя бы часть здання на период февраль-май, Создание течного проекта плана и оформления будущего Дома кино должно быть делом самих киноработннков, и нужно, конечно, иметь первоначальную матернальную базу, где мог бы быть создан актив для проведения этой работы. Что мы получаем сейчас в свое распоряжсние? 1) Большую комнату, где можно вести очередные заседлння расширенного секретарната АРРК. Эта комната может вмзстить до 100 человек; 2) две комнаты отдыха; 3} две комнаты для бнблнотеки, читальнн н научнометодического кабинста; 4) одну комнату, где могут быть поставлены 2 бильярда; 5) физкультурный зал; 6) небольшую комнаТУ для работы секретарната Ро:АРРК и правления клуба. В верхнем этаже мы получаем небольшую столовую с кухней и буфетом ин зрительный зал. Настоящая, большая столовая с соотвегствующей по масштабам кухней сможет быть оборудована только при полном развороте Дома. Я дуиаю, что сравнительно небольшие размеры получаемого нами временного помещения ис должны ни в какой мере снижать «настроення» аррковцев, умень шать темпы и качество той ра днмых материалов. Размеры псни, неустойки и штрафов должны быть диференцированы применительно к характерным особенностям матерналов и к условиям их поставки. В целях оказания подлинного давления, необходимо увеличить и усилить взыскание неустоек за нарушение догаворов, равно как за систематическую неоплату продукиии покупателямн. Успешное н четкое провеление договорной кампании является первой предпосылкой к вымтолнению промфинплана 1934 г. Решительная борьба за повышенне качества пролукиич. за снижение себестоимости. за гибкое обслуживанне растущих требований рабочего потребителя требует энергичности и настойчивости в заключении логоворов. Тресты должны упорно бороться за скорейшее завериление кампании. Бороться за вкяючение необходимых условий. гарантирующих выполнепие указанных задач, не останавливаясь перед вступлением в конфликты с контрагентами, исуклонно ловоля зти конфликты до арбитражных органов. Жестокость н заостренная опе. ративность в проведении договорной кампании должны обеспе. чить своевременность и полнокачественность заключаемых до говоров. Б. ЧЕРНЫЙ ом боты, которую мы сможем н должны там развернуть тем более, что боевое н активное настроение нам особенно нужно для того, чтобы своей мыслью н нной раз, может быть, н своими руками помочь выстронть будущий, перво* классный и по размерам и по качеству Дом кино. Как мы должны разворачивать нашу коллективьую общественную работу в этом временном помещении? Я думаю, что несмотря на его временность и на его относительно малые размеры, мы не долны забывать одной из важнейших наших задач,—сделать Дом кино со всей суммой его культурно-просветительной работы также и местом отдыха, местом, куда творческий работник шел бы охотно после трудового дня. Меблировка и оборудование комнаг, хотя бы и временных, должны быть макснмально уютными и удобными. Наконец, самый план культурной работы клуба должен быть сделан так, чтобы оставлять место для спокойного ни свободного отдыха и развлечения. Теперь об этом плане. Мне кажется, что мы должны создать серьезный и глубокий поворот в самом характере работы нашей творческой кинообщественности. Сделать се более практической, а следовательно, и более действенной. Для осуществления этого 0собо важны два основных момента, Первый: вам нужно повернуть от старого метода разбора и оценки сделанных картин к новому методу творческого коллективного контроля над осуществленнем производственного плана 1934 г. и подготовкой к 1935 и тем самым взять на себя настоящую, серьезную коллективную ответственность за высокое качество нашей пролукции. Как это практически осущесгвлять? Прежде всего нам нужно приучить себя и приучать каждого товариша к тому, чтобы открыто, без боязни и стеснения делиться со всеми содержанием своей работы, в какой бы стадии развития она ни находилась. Нечего скрывать, что средн нас еще очень живы нездоровые тенденции замкиутости, подозрительно» сти к «нужому», стремления. <поразить» окончательно готовой ра КИ икс | | Г } ридрих Эрмлер о «Творческий сомоотчет», новая Дело пронсхолит в олвом низ форма политической и общестколхизав Ленинградской ‘0базвенной активности, вызванная К ств. Это средний колхоз |на 40— жизни откликом масс на ХУП 50 дворов, еше не овладенший за парте'езд, находит свое живое огражение и в рялах работников ки. немзтография. В парядке самоог чега к сезлу партии ленингра те ская АРРК проводит рял выстуилений велуших кннорежнесерсв с доклалами о фильмах, которые они ставят или сибираются ставить. Режиссеры вынося на суд рабочего зрителя свми везаконченные работы с тем. чтобы получить оценку еще в процессе проработки сненария или поста новкн ин во-время ОСТАТКИ. Первый лаклал рех.иссера Фр. Эрмлера, состоявшиРся в Московско-Нарлеком доме культуры, был посвящен сценар" ю «КрестьЯНС». Антор <«Встречвого` признается, что, получия залачие сделать картину о сегодняшнен колхозной деревне, он сразу не оценял всей нсгравнть не трудностн задачи, -После сумаешеди.й работы над «Встречным» который мы слелали в три месяца. нашей бригале казалось, что нам ничего не страшно. Мы зиергично прнинялнсь за работу. | Очень быстро выясиилось, что з городе деревенскогю сценария не напииюшь. Нам стало ясно, что леревню мы попросту не знаем. Прежде чем что-лебо делать, надо было изучить ноный для нас матернал. Мы пошли по тому пути, которым шли в работе над «Встречным», где половину авторских прав по справедливости имеег бригалз турбинного нёха завола ным. Сталина. Сценарий «Встречного» делался на заволе совместно с ударниками, создателями «стотысячной». И вот, когла перед нами более нли менее обрисовались контуры новой фильмы, образы ее герозв, мы отправились в колхозы Лонингралской области и провели там все лето, от весеннего сева до осенней уборки. Отгуда мы привезли сценарий «Крестьяне». В своей фильме мы хотнм по’ хазать живых людей советской деревни. Мы хотим рассказать, что такое вчерашний крестьянин, сегодня ставший колхознуком. НП показать колхозинка не с упрощенческой точки зрения большвнства наших фильм, а в полный рост со всеми его мыслями н чувствами. Нам пришлось стать в леревие «евоямн людьмн», побиться того, чтобы с нами разговаривали «по душам». Мз глухих уголков 00ласти мы перебирались в передо вые колхозы и вновь возврашались в отсталые. Особенно МНОГО нам дала практическая работа совместно с комиссиями по чистке партии. Мы узнали будни деревенской жизни, тесно познакмчинсь с людьми различных классов и слоев. Но, анк по-настоцему, мы увилели, чта психологические построения придуманного в городе сюжета чепуха. Нам пришлось зачеркнуть старое н заново писать свой сценарий. «Крестьяне» посвящена раскры. тню ленинской формулировки о «лвух лушахь крестьянина, о борьбе межлу тягой к личному счастью н счастьем общественным, Мы пытаемся показать пвевозможность в нынешних услови ДОРереИ тОЯА: ях «лнчного счастья» вне связи с судьбой колхоза в целом, рзскрыть исихологию кулака. Трудно рассказать «своими слевами» сценарий, опирающийся на художественные образы. Тов. Эрмлер, однако, пробует н не без успеха нзложить сюжетную ка нву фильмы. В. И. Пуловкин _ ботой. Я знаю, с каким колоссальным трудом приходится и сейчас руководству отдельных фабрик пробивать эту замкнутость отдельных работников, не желающих показывать свою работу раньше определенного нин срока, причем этот срок зачастую оказывается настолько «последНим», что уже почти уничтожает возможность, а главное, исполнимость дельного совета или замечания. Эту замкнутость нужно изживать прежде всего упорной коллективной работой, Целый ряд существеннейших, важнейших лля всех работников кино вопросов могут быть разрешены во-время, если они будут анализировать работу режиссеров не по окончании работы, а во время ее. Представьте себе, что какой-либо нз ведуших режиссеров, скажем, Довженко, работающий вместе с такой крупной литературной фэгурой, как Фадеев, потратит иа инсанне сценария несколько месяцев. Еще и еше аройдут месяцы за семкой и а За это большое время многие оканчивают картины и начинают новые. Ряд интереснейших И важнейигих вопросов могут быть поставлены Довженко п Фадеевым. Они будут разрешаться в течеине всего времени от сценария до монтажа. Свосвременно постадйленные открыто перед широкой аудиторией товарнщей эти вопросы смогли бы дать свой результаг не только в одной картине, но и во многих и многих. Здесь нечего думать о возможности плагната, краж и занмствовзиий, которых, казалось бы. можно бо яться. В советской действительности заимствование хорошего означает только рост еще одно го нового бойца, а следовательно. и усиление общего фронта. Если нам удастся в ближайший пернод поставнть и обсудить ряд сообщений творческих работников, мы двинем вперед огромнос по чисто практическому значению дело. Нужно понять, что правильное опять-таки творческипрактическое разрешение наших самых больных вопросов, вопроса о творческом режиме ‘экономии, вопроса об актере (они оба тесно связаны с проблемой ре хтроительства, входит в прог житочной жизнью, но уже „стояий кренко на ногах. | Колхоз нымеет свою свинбфер му. [| действие разворачнцается вокруг свиней, выкормлёиных КОЛХОЗОМ, 1 Свнное стало колхоза вырос ло необычайно. Этим колхов обязан самоотверженной работе лучшего члена колхоза СВИНОВОда Герасима Платоновича, {а беда в том, чго волхозный урожай не ласт возможносги прокормить всех свиноматок, Свиней решаюг разделить По домам. По-разному воспринимается эта событне колхозниками. В Егоре просыпаются «хозяйские» чувства. Он мечтает о том, как он б\улег холить свою свинью, строить прочный забор вокруг своего нового дома, заволит злого щенка. Оканчательно напуганная Мюша от него уходит. Часть колхозннков попросту режет полученных свиней. ” Лучшая уларница свинарника Варвара, жена Гераснма Плато» новича, чувствует неправильную нполнтяку правления. А тут разносится слух, что в деревню едет новый начальник политотлела и что «за раздел свиней -— попадет». Воспользованшись тем, что все колхозники в поле, Варвара резизет до приезла начальника нолнтотлела снова собрать свиней в общественном свинарнике. Начальник политотлела Николай Миронович приезжает в колхиз в самый драматический момент. Вызванные женами с оля колхозники с боем разбирают обратно «своих» свиней. ь Николай Миронович сразу пе может разобраться в обстановке. Он чувствует, чго в колхозе дей Де” — Вам в РосАРРК? Сегодня он помещается по корндору напрзво. РосАРРК обнаружил в пэвестке дня заседания секретариата совместно с ячейками два вой роса: информация о работе ЛенАРРК и о Доме кино. Тов. Мачерет вносит внеочередной, третий: "КОГДА ПЕРЕВЫБОРЫ? -= Секретариат РосАРРК работал слабо, — говорит т. Мачерет. На произволстве его организуюшей и руководящей роли не чувствовалось. Перед огромной работой, преястоящей РосАРРК в связи с полученнем помещения, следует поднять его авторитет, и устроить перевыборы или пополнить свежими силами... Црияииональных возражений предложение т. Мачерета не встретнло. Но тт, Пудовнии, Свевцицкий и др. совершенно правильно указали, чтб сейчас необходимо мобилизовать все силы на решение основной задачи — развертывание работы Дома кнно и всей аррковской работы. Подготовка к пленуму и перевыборам отвлечет внимание от этой работы. Решено: всю работу РосАРРК вести с учетом подготовкн к перевыборам, вопрос же о сроке перевыборов поставить на обсуждение | марта. ОТКРЫТИЕ... ЛЕНИНГРАДА Оказывается АРРК в Ленийграде не только существует, но я активно работает... Многне петиционного периода), мы сможем получнть только в постоянном, длительном и честном обмене текушим опытом. Здесь я непосредственно перехожу ко второму моменту, по моему определяющему новые формы нащей коллективной работы. Мы должны отучиться ставить обигие прининпиальные вопросы, дискусснровать опять-таки в порядке общей нх постановки и предоставлять потом каждому делать или не делать для себя какие-либо конкретные практические выводы. Мы должны, наоборот, научнться ставить на обсуждение конкретные, практические случаи и, поднимая дискуссиопную оценяу и критнку их, прихоанть к общим, принципиальным выводам. Возьмем пример. У нас не один раз ставился вопрос о роли оператора в производстве. Новый общий доклад на эту тему едва ли дал бы нам серьезное пролвнижение вперед. Но если бы нам удалось путем ознакомления с работой групи найти, с одной стороны, такую, где бы оператор мог рассказать о конкретных положнтельных результатах, достигаемых им, скажем, в операторской обработке сценария, а с другой стороны, такую группу, где оператор жаловался бы на неправильное использование его сил и знаний, то в таких докладах бычи бы действительно правильно поставлены вопросы, ‘а главное, результативно подняты и разрешены общине установки о роли оператора в производстве. Такой подход к делу, надо сказать, прививающийся вообще во веех формах работы советской общественности, нам иужно освоить в первую очередь. Конечно, просмотры и дискуссни вокруг готовых картин ие исключаются; лишь основной акцент переносится н текущую работу. Будущая работа клуба упомянутыми формами ограничена быть не может. о должна разворачиваться по многим и многим линням, Организованная связь с широкой совётской общественностью, включающая в себя не только роботи смежных искусств, но и нау! техники и всех видов надиго ов и. ‚высоту, ^ . своем С ствует кулацкая рука. Що кто кулак? Зритель узнает это из дальнейшего разворота событий. Он стаиовится свидетелем трагедни Варвары, узнающией о том, что бывигий кулак ее муж — лучший колхозник Герасим Платонович. Но иравла остается скрытой. Герасим Илатонович убивает жену, инсценируя ве самоубийство. Умелой политикой кулак восстанавливаег колхоз против начальника политотдела, обвиняя его в самоубийстве Варвары. Он убежлает Егорку в том, что начальник «идет протнв партии и колхозав», и подстрекает на покушение. Пиколай Миронович тяжело ранен. Но победа кулака оказывается временной. НМыенво в этом трагнческом узле столкновений проявляется с полной силой та глубочайшия перемена, которая про нзошла в сознанян сеголняшнего крестьянина, понявшего, что его будущее — только в колхозе. Все село подымается за колхоз, существованию которого грозит опасность. Герасим Платонович окззывается разоблаченным. Принятые меры позволяют обесиечить прокормленне колхозного стала. В семье Егорки н Нюша, получившей невнданное количество хлеба ка свои трудоднн, воцаряется мир. Понятно, что в этом схематичном изложенин одной фабулы сценария пропадает вся глубина содержания. Не видны те интереснейшие психологические пути, по которым данжутся в своем внутреннем развитии герон картины. К сожаленню, нет возможности пересказать необычайно яркие и художественные эпизолы, в которых развертывается действие. Однако лаже такое сжатое изложение нового сценария т. Эр отн московские кипоработники бывают в Ленинграде не так уж редко. В том числе и члены секретарната РосАРРК, Они посещали ЛенАРРК, знакомились с отдельными его мероприятиями. Но только т. Варламов, пред. ревкомиссин РосАРРК, в порядке ревизии ознакомняся с работой ЛенАРРК и сдевал вывод, что у ЛенАРРК есть чему поучнться. — Основное, —рассказывает т. Варламов, —то, что во всей сво ей работе ЛенАРРК очень чутко ` и внимательно относнтся к творчесним работникам” Обсуждается нх продукция, окружена вннманием их работа на пронзводстве. АРРК пользуется авторитетом. Фабрики считаются с мне нием АРРК, и киноработники нз-, ходят в нем авторитетную по* мошь и творческую поддержку. Творческие бригады ЛенАРРК прикреплены к крупным заводам, фабрнкам, клубам. Там организуются просмотры работ того нли иного режиссера, зачитываются сценарии его текущей работы, показываются куски, проводятся местные обсуждения. Многотиражки уделяют место вопросам кино. Налажена связь с Домом уче. ных, при котором созлана кинокомиссия. Крупные научные. силы привлечены к этой работе. Проводятся вечера встреч с писателями, работниками театра и доклады на общие темы. Хорошо поставлена работа кружка по изучению музыки. Дом кино ЛенАРРК — это большой клуб ный комбинат с хорошо налажен. ным соцбытовым обслуживанием кнноработников. В кинотеатре МОСКВЕ му работы клуба в первую очередь. Одной из значительных и серьезных встреч, к которой нам надо подготовиться, будет встрсча с начполитотделами МТС Московской области, по времени связанной с ХУП с’ездом партин. В этой встрече острейшние вопросы нашей органической связн с вопросамн кино о деревне и для деревни должны притти к своему практнческому разрешению. То же самое нужно сказать и о встрече с представителями Красной армии и работниками военнооборонной фильмы. Особо серьезно должен быть поставлен вопрос о создании теснейшего контакта между работниками технической фильмы и художествеяными кадрамн, На практическую ногу непосредственного обмена опытом и советом должна быть поставлена связь с работниками хроннки. В широком развороте работы клуба нам нужно будет внимательнейшим образом учесть „и использовать большой положи тельный опыт Дома кино. ленинградского В заключение я хочу сказать о ‘необходимости организации прочного и деятельного актива из самих творческих работников, без которого немыслимо — двигать вперед сложное и трудное дело клубной работы. Нас должен заразить пример Ленинграда. Нам нужно будет в первые же дни сорганизовать бригады, распределить техническую работу, найти и правяльно расставить ответственных людей. Фабричные АРРК должны через свои фабричные газеты уже теперь поднять работу по сколачиванию актива. Фабричные АРРХ должны провести собрания, посвященные Дому кино, его залдчам н сбору предложений н пбжеланий отдельных творческнх работников. На фабрике «Рот фронт» Межрабпомфильм эта кампания уже начата. Надо немедленно начать ее по Потылихе, в Востоккино н на фабрике хроники. Дом кино передается в нашн руки, и только настоящими честными общими усилиниями этих рук он может быть поднят ва достойную большую. ‚кблов, Кулешов, Разу;: КРЕСТЬЯНЕ“ В ЛенАРРК 7] ценарии млера показало, что, повиднмему, фильма «Крестьяне» явится одннм из значительнейших произведений советской кинематографни. Это чрезвычайно крепкЪ завязанная сюжетная зешь. изобилукийлзя острыми положениями И вапряиженными драматическими сценами. В сиенарни глубоко вскрывается психология людей сегодняшней колхозной деревни. В нем живуг настоящие людн — ог мэаскирующегося кулака до начальника политотдела. К сожалению, случайный состав пеполготавленной ахдиторни помешал достаточно широко развернуть обсужление работы т, Эрмлера. Прения свелись к полемике докладчика с лвумя-тремя присутствуницими культработниками районных клубов по отдельным моментам спенария. Это говорит о том, что начинание ленингралсього АРРК угрожает опустизься до формально го «отбывания обчцественной повинности». НМиснно такой «фор* мальностьн» явнансь выборы на наменземую АРРК конференцию «Встреча ударьиков с работниками кино>. Ауднтерия единогласно приняла снисок неведомых ей людей. оглашенный председателем, причем в спясок попали те, кто высгупил в прениях, так как это былн елинственные, чьи фамилий председателю удалось записать. ЛенАРРК. которая наметила ряд дальнейших докладов. золжна позаботнться о том. чтобы доклады мастеров прохолили впрель в такой аулиторни, которая могла бы действительно выяснить — точку зрения рабочего зрителя на се. годняшнюю кинопродукиию. А для эгого нужна полготовательная работа. о которой ЛзнАРРК не подумала. Л. Б. Ры Дома кино зелется большая мас» сово-политическая работа. устрзиваются кинопремьеры, продвигаются в прокат фильмы, «ны признанные» коммерческим экраНОМ... Сейчас всю свою работу ЛенАРРК стронт в порзлке под готовки к ХУЙ партс езду. Вся эта работа на фоне инертноств московской АРРК произ. вела на т. Варламова такое впечатление, что он. по собственно» му признанию, может быть, Гы хколько восторженно отозвался о ней. Есть и отдельные недостатки в работе ЛенАРРК: элементы своеобразной сплоченности ведуших работников, угрожающей групповщнной, нелостаточное внимание к работникам технической’ фильмы ит. д. Но бесспорно, что для московских киноработчиков и других киноорганизаинй будет чрезвычайно полезным это «открытие Ленинграда» сскретарнатом РосАРРК. Для широкого ознакомления © работой ЛенАРРК и нспользозания этого опыта организована об’еднненвая бригада секрета» рната РосАРРК и газеты «Кино». Бригада на-диях выедет в Ленинграл. В нее вошли: тт. Пудовкин, Свениицкий, Мачерет, Король, Гиндин. ОТКРЫТИЕ ДОМА КИНО О своем московском клубе ки* ноработннки чем о работе открывается знают не больше, ЛзнАРРК.. Клуб буквально на-днях, в лвадцатых чнелах января. Естественно. ЧТО вопрос од том, каким должен быть Дом кино, какие мероприятия нужно провгсти в связи с его открытием, вызвал оживленное обсуждение, Тов. Пудовнин рассказывает о клубе: пока вступают в эксплод. тацию два этажа. В них будут располажены: секретарнат РосАРРК и зал заселаний, 2 комнаты отдыха. бнблиотека-читальня, научно-метолнческий кабинет, физкультурьая комната, бнльярдная, зрительный зал на 7Ю мест и столовая, К осени будет налстроено еше два этажа. Имеется ‘большой сад. где можно развернуть ряд спортплошадок, больпая веранда.. Ремоьт первых двух этажей заканчивается, Но вся эта работа, в которой энергичную помовь оказал ГУКФ вн ЦК Рабис, проводится «веломственно», почтн в полном отрыве от общественности. А чтобы начать н развернуть работу, нужен актив. Нало немелленно привлечь К вопросу о клубе внимание киноработников. Надо выяснить требования к клубу режнссеров, опзраторов, актеров, художников, мультипликаторов и т. д., собрать нх предложения. Выяснить мнение киноработников 06 оформлении, о меблнровке комнат и т. д. Тов. ЦГуб предлагает уже сей+ час привлечь крупных архитекторов и художников к обсужлению оформления надстранваемых этажей, Опасность — «ведомственностих Дома кино в необходимость создания широкой общественной атмосферы, создание творческого актива признано всеми выступавщим, : Дом кнно лоджен стать той базой, на ря РосАРРК шароко разпернет свою работу, станет активным помощником в де ле создания полноценных кинопроизведений, станет ндейнотворческим н воспитательным центром, об’единяющим творческнх работников кино. ` Отмечалн выступавшие и то, что в клубе большое внимание надо уделить вопросам социально-бытового обслуживания (т, Мачерст), что необходнмо привлечь к созданню клуба кинофабрики (т. Соколов). И отмечена не` обходниость использовать 8 этом деле большой опыт ленийградской АРРК. Всем этим и займется избранная секретариатом комиссия по клубу: тт. "Пуловкин; . Свевинлкий, Мачерет, ув, Со