KINO (Jan 1934)

ШЕДРИН тельного нспользования культурного наследия в искусстве чрезвычайно актуальна. Особенно остРо этот вопрос стоит у нас в кннематография, так как практика показала, что попытки в этом направленни кончились неудачей. «Нудушка Головлев», фильма, сделанная по роману СалтыковаЩедрина «Господа Головлевы», знаменует значительный перелом н показывает горазло более культурное отношенне к классической лнтературе, чем все вышенеречисленные картины. Сценаристы К. Державин и А. Ивановский} нГрежнссер (Ивановскнй) учли ошибки, допущенные в целом ряде такого рода фильм, ин постарались дать произнеденне, действительно имеющее большое соцнально-политическое и ндейно-хуложественное значение. Роман «Господа Головлевы» Салтыкова-[Цедриня был одним нэ самых значительных пронзведений своего времеин. Это было подлинной и правднвой эпопеей паспала креносгного дворянства. на смену когорому шел капилализм. Салтыков-Щедрин споей беспощадной сагирой бичует немощь НОСТЬ Н неприспособленность лносян типа Головлевых к «пореформенной обстановке», Раман лает блестящую картину роста торгового каиитала, быстрое присиособление н смыкание отдельных слоев дворянства (помещик Галкни) с илущимн к классовому господству каниталистическими группами. Авторы фильмы «Мудушка Головлев» пошли по этой линии романа и дали в основном правильное отображенние эпохи. Олнако показ положения кре«государства Проблема освоения и ат: | стьянства в эпоху АВТОР —У меня давно уже была иысль инсценировать для экрана замечательный ромая великого сатирика М. Е. СалтыковаЩедрина «Господа Головлевы». Удержинвала трудность в немом кино выявить сложный характер Иудуики Головлева. Теперь, когда с экрана зазвучало живое слово, мы смело взялись за эту задачу и попытались раскрыть образ Иудушжки Головлева, не отрывая, конечно, этот тип от дейстзительности и от срелы, которая вскормила этого эксплоататора-помещика пустослова, захлебывающегося в потоках своего собственного словоблудия н затопляюшего фонтанами словонстязательства всякую живую душу. 4 По моему прелложению Ленинградская кннофабрика включила в план своей работы инсценировку «Госпола Головлевы». Мы {сцен. Державин и я) сознавали всю трудность и эксперименталь ность своей работы. Мы попытались в сцеварии своем кунтнчески освоить классическое наследие Салтыкова-[Щедрина. Классические произведення по тому и ценны лля нас, что с03даваемые ими типы жнвут и переходят из эпохи в эпоху, В в ки В ПОРЯДКЕ ОБСУЖДЕНИЯ крепостников> авторам не улался, Конечно, можно сослаться на то, что ин в романе очень мало материала по этой линии. Но весь интерес н вся сложность задачи заключается в том, кто надо было прибегнуть к историческим материглам, использовать работы Леннна, который посвятил этому перноду развнтия капитализма я Росени много внимания, где для характернезики положения кре. стьянства в тог пернод авторы наняи бы ценнейший материал. Но режиссерское мастерство этой вен и трактовка образов доказывают, чго режиссер Ивановский значительно вырос. Уверенность, с которой провелена работа над всеми персонажами, говорит о значительном мировоззренческом слвиге т. Нвановского. В этой работе гораздо больше правдявосги в социальных характернстнках Героев, чем. например, в работах о Ломонасове. «Сыне» рыбакз> или в 4Асеъ. Акценты соцнального порялкя поставлены прямолинейна и четкь, и раз пабогка гиразов нлет в правильном направлении. Во всей работе ЧУВСТАУСТСЯ ИННЗЯ тенденция к выражению поллинного реализма, к раскрытим Исгвительности тупой крелостнической Россин. Неудачны эпизоды в оперетты, сцена кутежа в ресторане, где сказывается еще некстопый эстетнам и театральная помпезность. Основным недостатком картины является то, что эта театральность, ненужная помпезность, наложнла отпечаток и трактовку крестьян в фильме. театре на О ФИЛЬМЕ Петенька Головлев—арт, А. | Таскин В. наши дни не перевеликь — «ие Хлестаковы и Чичиковы, жив ни Иудушка Головлев. Он еще ходит среди нас и мешает нам фаботать. ее ‚ Фильма берет из романа _«Господа Головлевы» образ «Мудуш: То<орРеак! |2 ВОК ®) Работа актеров в фильме лребует особого анализа. Необходимо остановиться на центральном образе картины — Иудушщке, созданном актером Гардиным. Путь, Гардина ог Бабченко во «Встречном» к «Мудушке»х — это путь большого таланта блестящего размаха. Если образ старого кадрового рабочего-мастера запоминается на долгое время, если даже небольшой эпизод в ‹Анненковщине» позволил Гарлдину дать замечательный образ, запомннающийся зрителем наравне с главными героями фильмы, то образ Мудушки по исключительной своей выразительности совсем новый, ‹непохожий» ца Гарднна образ. Замечательный голос < богатой иитонацией, исключительная по своей выразительносги мимика, скупой, но много говорящий жест свилетельствуют о болыном мастерстве этого актера как актера кинематографического. Очень хороши и театральные актеры, привлеченные х работе в этой фильме: Корчагина-Александровская — Улита и Тарханов — Дерунок, Работа оператора Симбирцева дополняет н придает стройность в стилевом отношении всей фильме. Свет н краскн даны в строго реалистнческих тонах. Как рэз о музыке этого пикак нельзя сказать. Здесь чувствуется разнобой ин неровность в отдельных частях картины. : Но все эти обстоятельства дэказывают, что экранизация романа Салтыкова-Недрина воле оправдана и разрешает проблему кннематографическогр осваения классических произведений лнтературы. Е. ОРЛИКОВА хи» н пытается всестороти!е раскрыть его характер. В эпоху второй пятилетки, когда все искусство должно служить делу стронтельства социализма, когда на первый план выдвигается вопрос в переделке людей, о созлания нового человека, мы хотелин создать картину, которая 03накомила бы нашего широкого рабочего н колхозного зрителя с произведениями Салтыкова-Щелрина. Это первая наша’ задача. Вторая, отсюда вытекающая, показать всю омерзительность типа Иулушки и этим показом ударить по всяческим разновилностям наших Иудушек и способствовать таким образом выкорчевыванию из психики современно. го человека пережитков капитализма, . Работы над фильмой «Господа Головлевы» закончены почти на месяц праныте срока с эначительной экономией пленки и денежных средств, В главных ролях артисты В.Р. Гардин — Мудушка Головлев, Таскин -—Петенька, Платоннна— Любонька, Т. Булах — Анненька, Корчагина Александровская Улита. Режнссер ИВАНОВСКИЙ. Мллыш Симпатичный смешной маленький пнонер (Коля, Вася или чтонибудь в этом роде). Веселый парнишка. Веселый и остроумный забияка, Он настроен критически и всегда готов к нападению. Еслн ему чтонибудь не правится, он нападзет. Само собой разумеется, что борется он со своими гроттСКОВЫымн метолами особыми способами, характерными для рисунков-мультнпликаций, хитро и дерзко. Маленькнй любезный хулиган. Но его точка зрения всегда совегская, т. е. его враги—все враги Советского союза, все враги соцналистического строительства и коммунизма вообще. Так, критикл и самокритника, которые применяются в этих фильмах, будут содержать серьезнейшие основы, а форма будет фантастичной и веселой, комической. Особая форма действия, которое разыгрывается в мире линий таких фильм, отличается от тииз Микки-Маус и других мультиплникационных типов. А именно вот в чем: у Коли за ухом торчит большущий карандапг и резинка из кармана. Когла Коля попадается в белу, то он рисует то, что ему нужно. Если ему нужно попасть на тот берег рекя, то он сам рисует мост и переходит по нему. В этом мире рисунка он борется активно, рисуя сам. То, что он выдумывает, то, что он рнсует, получает тоже живые формы, как и все остальное. Он рисует способы и орудия лля своей борьбы, и еслн он не может помочь себе нными способами, то он стирает резинкой все, что ему не нравится, и рисуст что-нибудь другое. Поэтому стиль мультипликации должен выдерживать везде стнль детского рисунка. к Малыш как постоянный герой советской мультипликации имеет еще слелующее преимущество: 1} Он в сюжете этих фильм куда лучше может быть носителем советской, коммунистической ндсологии, чем какой-нибудь сказоч ный зверь. В действин даже комическом, где главный персонаж являет собой пролетарско-революнционный, социалистическии приниип. очень опасен и чреват неприятными неожиданностями в внде ежа или другого зверя. 2} Тем, что наш маленький пнонер может нарисовать то, что желает, эти фильмы получат возможность изобразить и популяризировать не только уже построенный мир социализма, но и наши планы, программы и пермультипликанионные фильмы при спективы. Таким образом, этн обретут широкое пропаганлист.ское значение в особенности, когда этим «картинам будущего» с Увоан. Главлита В-82145, В НА ЭНРАНЕ Е { и улут противопоставлены «карти. НЫ будущего» капиталистической ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ. 3) Стилем детского рнсунка разрешается сме одна нансложвейшая проблема советской мульфнпликация. Проблема эта заключалась в невозможности одинаковым способом отображать в карикатуре всех действующих лиц. Ведь и наша мультфильма должна отображать пролетарскоклассовую точку зрения. Это зна‚чит, что пролетарские персонажи ‘нужно иначе изображать в карн‘катуре, чем наших классовых вра‚гов. Этим двойственным методом ‘рисунка и было вызвано противо узко О насыщенности узкопленочной сети фильмами можно говорнть только очень условно. Узкопленочная сеть имеет 1 055 ап. паратов и для них 60 копий (20 названий) фильм общим метражем около 20 тыс. метров. Но это только на первых порах. Уже сейчас Переяславльская фабрика выпускает ежедневно до 7 тыс. метров узкой пленки. Попрежнему отстающним участком является массовая печать копий фильми на’узкой пленке. Московская лаборатория массовой печати прн работе в 2 смены и на 2 окна оптического копнровального апизрата может пропустить в сутки ве более 5 тыс. метров пленки. В то же ввемя даже первые робкие шаги узкопленочного про. ектора завоевзли ему многочисленных друзей. 350 узкопленочинжов приобрели школы. Оли первые поняли все преимущества узкопленочного киво, но вынуждены сейчас довольствоваться весьма скудным по количеству и случай. ным по качеству фондом фильм. Начинают проннкаться любовью к узкопленочному кино я другие организации. Только все это в пределах города Моск: вы. Электрифицированная код» хозная деревня питает к узкопленочному кино чисто платоническую любовь. Политуправление НКЗ приобрело для колхозов 400 узкопленочных проекторов и не знает, что с ними делать. Одни проекторы без фильм колхозникам не нужны, з фильм в прокат. ных организаций узкопленачвого кино` в деревне нет, Более речие в стиле мультфильмах. Стиль детского рисунка разрешает проблему, так как это дает возможность изображать смешными и положительные типы. С юмором и все же симпатично. Стиль детского рисунка делает это возможным. БЕЛА БАЛАШ х Фабрика сообщила редакции, что заявка т. Балаша одобрена и договор с ним на написание сценария будет заключен в ближайшие дни. во всех наших Всем этим вопросам было посвящено первое совещание спецнальной комиссии по узкопленочному кино. Руховодители трестов и предпрнятий сообщили о положении на сзоем учасгке. При Союзэкране создана Московская областная база узкопле. ночного кино. Пока район деятельности базы ограничивается Москвой. Предпринимаются робкие шаги к выходу с узкопленочным проектором з колхознуУю деревню, имеющую электрический ток. Приступлено к организации баз в Ленинграде и Харькове. Небольнюй опыт Московской базы Союзэкрана доказал, что проектор Одесского Киномеханпрома при всех своих нелостатках к работе вполие пригоден. По своим световым возможностям проектор заменяет без всякого Ущерба для проекции стапионарную установку пля аулнтории до 400 человек. Изображе» ние. очень ясное и четкое, заполняет весь экран среднего кннотеатра. Кроме того у узкопленочной проекции есть особые ппеямущества: меньше мельканый. возможность останавливать проекиню на нужном кадре или даже показывать фильму обратным ходом. Проектор при умеёлом и бережном обрашении с нны работает безотказно. Но все это ни в какой мере не умаляет необходимости дальнейшего усовершенствования и улучшения проектора. ) Продолжает вызывать нарекания узкая пленка, Она не стэндартна по толщине и ширине. Имульсия легко отделяется от ос р | | РЕЖИССЕР ЖДЕТ В заметке «Сценарий ждет»! газета «Кнно» подняла вопрос о судьбе написанного мною сценария «Окрыленные люди». Вопрос вполне закономерный, еслн принять во внимание, что сценарий этот лействительно утвержден всеми инстаициямин н действите но пока еще ие лунен в прочна ВолСТвО. Если судить по заметке, пыхоНТ, что я около года работал над сценарием <«Окрыленные яюДн», а когда его панисал, то огказался ставить, несмотря на то, что он утвержден всеми инстанИНями. & Прежде всего: никогла я отказывался от посгановкн моего сценария °Окрылениые люди», Прежде яосго потому, что я сие таю эту вещь своим кповным тнрческим детищем, выпестован. ным в условиях трудного Ироцесса дальнейшего (вслед за «Де. яамн н людльмих) освоения темлтии современной сонетской дей. ствительности. Во-вторых, потому, что я (как ч целый ряд других товарниеи)} считаю сценарий в основном своей творческой удачей. В-третьих, утвержденный всеми Ми сценарнй, как нибудь да значит. Примерно к середвие июля 1933 г. в результате почти годич. ного предварительного обяцеиня с писателем т, Славиным, мие улалось дофнться его согласия ня ра. бету над сценарием для меня. С товарнщем Слазиным Московск ая фабрика заключила договор. на осноме которого он обязался иредставить сценаржни первого ок. тября 1933 г. Однако, как ни велнко было мое доверие к Творче. ским силам г. Славина, как ни силен был мой интерес к его замы. слу, я не мог не думать о судьбе, которая ждала бы меня в слу. чае неудачи т. Славнна. Бронировать себя связью с другим писателем я считал неудобным — в вопросе связи с пнсателями на почве сценарной работы нельзя зяиматься «творческой полигамней». Этим запутываеть себя и их. Поэтому, слелан в основном ставку на работу Л. И. Славина, л пешил ве же попытаться забронировать себя работой над собственной вещью, контуры каоторой выстумалн тогда хоть в очень неясно, но весе же давали не потому, что иметь них танция известно, что * См. газ. «Кино № 2», 1934 г.” [2 ЕЖИС | а Ответ т. Манчерета заслуживает самого большого ВНИмЗНИч. Ждать два с половиной месяца утверждення готового сценария — непосильно для фабрики. Не касаясь причин, вызывающих долгне сроки утверждения сценариев, необходимо совершенно ясно сказать, что это ведет к простоям, срывам и бесплановостн. Кннофабрика, планнрующея 15 дожественных картин, которые должны иметь свпи каленларные сроки производства н товарного выпуска, не может выдержать такие сроки утверждения сценарнев. Это бесспорно. Но т. Мачерет ограничивается голой констатацией того. что сценарнй «ходит по инстанциям» 2% месяца, но он совершенно не касается того, чем вызваны этч сроки. А ведь в этом все дело! Чем вызваны множественность инстанций и длительные срокн прохождения и утверждения сценариев? Неужели т. Мачерету неизвестно, что это результат качества наших сценарней? Куда целесообразнее я выгоднее задержать сценарий до пуска в произволетво на трн месяца, чем пускать в производство недоработанные и сомнительные венти. Не олин т. Мачерет на инстанции, утверждающие сценарии, как на тяжелую неодходнмость, с которой приходится мириться. Тов. Мачерст выражает мненне многих творческих работинков, явно или тайно недовольных смотрит жестким контролем н НОВЫМН требованиями. Не все творческие работнихи поняли, что нынешняя система новы. Пленка засорена перфора ционной пылью. Нрелставитель НИКФИ инженер Козлов обратил внимание совещания на тс, что качество ацетатной пленки н страгает оттого, что до сих пор классический рецепт подслоя не выдерживается, Нынешний полслой—это суррогат. Снижает качество пленкн и отсутствие от-, дельного агрегата на Переясла-, вльской фабрике. Главный инженер Нереяславль-: ской фабрики т. Блонский пол-! твердна, что к монтажу агрега-, тов для узкой пленки еще не, приступали н что фабрика из-за отсутствия некоторых видов сырья принужлена прибегать к супрогатам, а это влияет на качестно. Тов. Блонский заверил совешание, что фабрика свое обязательство о выпуске к ХУП с’езду 200 тыс. метров УЗКОЙ пленки выпол. НИТ, Внимание совещания останови* л8 высокая продажная стоимость узкопленочных фильм — 1 р. 5 коп, за метр. При расшифровке калькуляции Созюзэкрана выясни. лось, что наклалные расходы гзставляют ровно половину стоимостн олного метра. Кроме того поставщик ацетил-неллюлозы Мы. тмценский комбинат ВМВ намеревается в 1934 г. увеличить отпускную цену на 30 процентов. Обсудив все сообщения совещание решило: } Немедленно начать организанию прокатных баз для колхозов Московской и Ленинградской области, для Северо-Кавказского края н для Донбасса. Московская лаборатория должна перейти на трехсменную ра ПЛЕНОЧНОЕ КИНО НАБИРАЕТ мне суб’ектизное ощущение возможиного успеха. | Тем не менее, рассиитав, ито пока Славин будег писать свою нещь, я па два-три месяца все равно осужден почти на полное безделие, я решнл не терять вре. мени зря и писать залуманный мною сценарий. Против тамо\ решения вопро никто естествепно инчего возразить ие мой, тем более что ни зазвкой, зи до говорем я при этом фабрику иё связывал. Заявка н договор приг менительно к моей будущей ра боте существовали тогаа только на вомь т. Слазина. стоятельства очень серьезноТО ЛИЧНОГО порядка не далн возможнюсти т. Славину представить свой сненарий («Частная жизнь Пера ПВилпоградова») к обещаяному сроку октября., Он л свой сценарий в срединх лах ноября. Между тем работа вал моей вещьв («Окрыленные люди») дви. галагь успеншо нк | октября я ев зчаканчил. *Рабрика приняла мой сценарий очень тепло, олобрила сго и послала на утвержчение вышестоящих инстанций. Дни потекли за ЛНЯМИ. «Окрыленные люли» двигались без сколько-нибудь существенных затруднений по существу, но с чрезвычайной дантельностью во времени. Я попыталея использовать невольный досуг для общественного обсуж:ления моего сценария. Провел чину. Оздохнул. Провел еще о ну читку. Отлохнул. «Окрыленные люди» межлу тем проходилн изнстаниии, Я заскучал, я прннял женне совместно с Гэбрнловичем делать сценарий «Потонувшне львы». Я очень торопился: я боялся, что не успею закончить этой своей работы. Я закончил эту свою работу. «Окрыленные люли» попрежне = 1 прелло му ироходнли внстаниии, Между тем т. Славин закончил свой сценарий. Мною (как ре жнссером), фабрикой, общественностью этог сценарий был лриняг, как большое кинематографическое событне. Теперь к пррхолнвшим инстанциям «Окрыленным люлям» н «Потонувиим львам» прибавилась «Частная жизнь Петра Виноградова». Сценарий у т. Славина получнися прекрасный, написан он для меня, нравится он мне чрезвычайна. ставить мне его хочется «зверски», добивался я его около года, СЕР ЖД зритель утверждення сценарнев является олним из средств повышения ка чуства картин и улучшения ка чества руководства. Пронзводство картнны не мо жег быть частным делом того или иного творческого работника илн лаже творческого коллектнва. Сравнительно недавно, год назад, среди кинематографистов и отлельных руководителей имсза хождение такая формулировКЗ: режиссер ставнт то, что ему созвучно. Киноруководство проявляло какую-то странную «чУТкостьз к этому утверждению. На тематическом совещании кое-кто требовал для себя права слачи сценариев вне всяких инстанций. Как назвать это как не попыткой от руководства? Ускорение срока утверждения сценарня лежит не в количестве инстанций, а в качестве сценариев. Одновременно необходимо так построить работу фабрнки, чтобы время. необходимое на зора требование, освободвться ботку сценария. на его лучшую отделку, не приводизо к простоям и пронзводственным прорыВАМ, На примере т. Мачерета видно, ПОПРАВНА В газете «Кино» от 4 января 1934 г. № 1 в заметке «Бочков и К-о» упоминается фамилия Баратова. Сообщаем, что Баратов Ннколай Леопольлович, работающий врил. нач. Кинофотобазы НКЗ, не имеет ничего общего с Барзтовым Давидом, он же Бараташвилн, работавшим до сентября 1933 г. в Туркменфильм. опыт боту оптического копировального аппарата, Заведующий лабораторией т. Малинин обязан обеспечить ночную смену высококвалифипированными рабочн-, ми, обеспечить ежедневный технический осмотр аппаратов н усштить наблюдение за ним. ФОКХТ и НИКФИ должны в двухдневный срок установить более точный срок гарантийного хранения узкой пленки, Усилить выпуск технических, учебных и хроникальных короткометражных фильм за счет полнометражных. Для большей оперативности со. зланы 3 подкомиссии: производственная, техническая и репертуарная. А, БВ „ЕСЕНТУЧЕНАЯ СОЛЬ"и, ЩЕЛОЧНЫЕ ТАБЛЕТКИ" Типография газеты «За Индустриа лизацию>, Москеа, Цвезной бульдар, 30, СЛИ „ЕССЕНТУКСКУЮ СОЛЬ”О порошке илн 0 ТАБЛЕТКАХ вырос этот сненарий в творческого общения т. Славиным. В чем же стоять вопрос? Правда, и мой сненарий полу: чиеля неплох. Но, во-первых, ху* же, чем у т. Славина. Во-вторых, ведь писалто я его, лишь желая забронировать себя на случай не процессе МОСГО в мог со улани т. Славина (таки с ним было логоворено}. Как же ира таких условиях могла даже воз. внкнуть мысль о том, что я не буду ставить сценарий т. Славина? Почему? Я не мог и не лолжен казаться от прекрасного ецеизрия, наинсанного дая меня пПиу ЛеЛЬМ, ТОЛЬБО ПОГОМУ, Ча У мени ие плохо получияея свой сценарни, Именно темилина лавирован вина. Остастся послелиее обстоятельство. Мой сценарий уже принят нсемн инсганциямн. Сценарий т. Славина пока еще не принят нсеми ими. Но вель сценарий т. Славина был фабрике представлен лишь на полтора месяца позже моего сценария, а мой сценарий ожндал окончательного утверждения два с половиной месяца. С: эс середниа января, сцеиарий же т. Славина был закончен в середине ноября, но н сейчас. т. г. по прошествии двух месяцев, он действительно ее окончалельно не утвержален. И вот, если в аспекте всех этих фактов заннтересоваться судьбамн обоих сценариев. то я спраши был от ПОЭТОМУ 19.9 ва прн кола я сненарни верстке был заптов. Сла виню, что должна вызывать ре вление: то ли, что режиссер, сумевший себя обеспечить к темхо вещанию двумя доброкачественнымн сценариями выбрал лучший из них, написанный писателем, а не сзой собственный сценарий. или то, что на прохожленне этих сценарнев было потрачено подчас почти столько же. а иной разн больше временя, нежели на самое писание сценария? Я думаю, что если газета «КиНо» хочет действительно нащупывать животрепещущие вопросы кинопронзводства, ей следует заинтересоваться не только судьбой «Окрыленных людей», но также ни вопросамн темпов рассмотрения сценариев. Этим она окажет большую ИН важную услугу советской кинематографин. В Т, требует что у нега, по сути дела, не было простоя, он работал над другим сценарием. Но даже вынужденное ожидание утверждення сценария значительно выгоднее, чем провал картнивы или запуск в производство неопробнированных сценарнев. Утверждение сценариев — не формальная регистрация, которую надо ускорить, а одни из существеннейших рычагов повышения качества руководства и качества картин. Вот это необходимо усвоить т. Мачерету н другим киноработникам, фазделяющим его точку зрения. Одновременно редакция соглас. на с т. Мачеретом, что он нмеет право ставить сценарий т. Славнна. МАЧЕРЕТ Ответственный редактор М. Д. КОРОЛЬ ИЗДАТЕЛЬ — Журнально-газетное об’елинение РЕДАКЦИЯ: Москва. М. Гнезлдниковский, 7, тел. 1-91-45. ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страстной бульвар, 1!, тел, 4-68-18 н 5-51-69. наянииинииаиниизниозуиявррирарирининизииронизрирАяел, ‚ПОДПИСНАЯ ЦЕНА: 1 м.—} р., 3$ м. -—Зр. 6 м. — бр. Подонска прнинмается только с текушего ме. сяца исключительно местной почтой не позже установлевного срока. ею С {января 1934 г. ИЗПАЕТСЯ НОВАЯ МАССОВАЯ РАДИОГАЗЕТА Оргля Всесоюзного ралнокочитета пря ОНК ООСР я Коыитета содействня ралиофикации я рвавитию радиолюбительского движения прин ЦК влксм. РАДИОГАЗЕТА необходима каждому раднослушателю, радиолюбителю, ралпоработняку, каждой иабечитальне и всему нультактиву РАДИОГАЗЕТА помешает програмыы московскях. ленинградских. харьков. ских в др. местных ‘отанняй Союза, а также я заграняцы; все наиболее пятересные радиопередачи. письма раднослушателей н раднолюбителеч, отрывки и тексты раднопередач, матеряалы о ралнофикация. о раболе ралностансий. уголок телеваления. очерки. фельетоны 0 радно н г. д. РАДИОГАЗЕТА. выходит каждые $ днЬА. Падаченая пенл: ва 3 мес. — 8 руб. на 68 мес. — 8 руб. па 1 год — 12 руб. Цена отдельного номера 20 коп, Подписка принимается всюду ва поте и у письмоноспев. Пролажа во всех газстных киосках. вы Не имеете возможностий ДОСТАВАТЬ „Ессентуки №17" Я БУТьикАх, ПРИОБРЕТАЙТЕ ЗЕССЕМТУКСКАЯ СОЛЬ” и ; ЩЕ. ЛОЧЯЫЕ ТАБЛЕТКИ ПиГОТОвлЕ НЫ ПОСРЕДСТВОМ ВЫПАРИВАНИЯ ВО ДЕ ИСТОЧНИКА: ЕССЕНТУКИ у 12 И СОДЕНЖАТ В СЕБЕ АЕСОЛЮТНО ВСЕ СВОИСТВА ЭТОЙ ВОЛНЕ ВОЛ НЕ ЕЕ ЗАМЕНЯЮТ р оровенноа. удовны в дороги. : р об‘явление Ленингралское представитель ство «КИНО» принимает по четным числам (кроме общих выходных} от 5 до 7 ч. вечера в газсты Доме кино (ул. 25-го октября, дом 12), комнага № 1. Тел. В-1-76-55. Гр. , 10. 18, 24, А, лят. 10, Нач. сеанс г 12 ч. л. и Е НЕДНЕВНС ВПЕРВЫЕ НА ЭКРАНЕ ВАРИАНГ НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ ЗВУКВОЙ ГОВОРЯЩИЙ ФИЛЬМ ВОЗВРАЩЕНИЕ НЕИТАНА БЕККЕРА В глав ролях засл. арт. республ. С. МИХОЭЛС, д. ГУТМАН нА. ЗАНЖИПКАЯ Цены па лненные сгаисы снижены 21 38 врюи. В праграмме элун. во . Произв. боюзкинохрениий 1) Междунирол, тпахы. турнир Тлор—Ботвниник. 3) Инть лет ансамбля красноармейск. песни в ДР. Ренисгер Н, СОЛОВЬЕВ. ЯВОНИТЕ па телеф. В.1.1655 и вам доставит билеты ва лом я У Р АН СЕГОДНЯ Сретенка, 19. Тел. Е я 8-27-30 Е ЖЕДНЕ Паз. р} 3 пна, ВН Ежел рой, усилен. кони большой оркестр п/у не ХУДОЖЕСТ. ФИЛЬ СПАРТАК (ВОЖДЬ ГЛАДИАТОРОВ) В ПРОГРАММЕ „СОВЕГСКОЕ ИСКУССТВО“ № 3 ЦЕНТ ре Оутшкавская быв Тзз Изч СЕГОДНЯ ЕЖЕДНЕВНО ЗВУКО .ГОВ'РЯЩИЙ ФИЛЬМ "АРИАНТ НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ 5л. и Отраетная} 8-90-45. гран. © ныстуй ление лжаз-теа. гпа_ Канстантинояяче ия ВОЗВРАШЕНИЕ НЕИТАНА БЕННЕРА В програчме повый звуконой журна: Кинохроники № 31, Реж. И. СОЛОВЬЕВ. МЕ ЖРАБНОМ ФИЛЬМ СЕГ я ФОРУМ ль и Ола, Оухпрея. Е ЖЕДНЕВнНС 14. тел $-72-20 Начало 1 час дня. В фойе ковЗ ву ко ВОЙ перты оркестра ‹упожествен фильн РВАНЫЕ БАШМАКИ В гл. ролях: наролн. арт. республ. м. м. нлимов артнсты: Алехина, Новосельцев, Половинова С 10 ЯНВАРЯ только 10 гастролей в Москва крупиейшего загравнчного аттраканова УННВЕРСА ЧЬНОГу АРТИСТА ФРАНКАРДИ ФРАНКАРДИ: и’ ми они ТРАНС ФОР МАТОР ВОСТОККИНО СЕГОДНЯ Па Овердлова. Тел 5-54-55 и Театр открыт % отт" * ЕЖЕДНЕВНО го оон они ы : . бд звуковой $. с. Плотникова ‹увожествев. фильв _ РВАНЫЕ БАШМАКИ 3 программе „Маленькая зовесть © большом мыльном пузыре“ (звук. полит шарж о лейпцигсков процессе). Ра» бота Казарновского, треста Сг юзкина» ы хпоника Ц. Д. К. А. Пл. Коммуны, 2 {6. Екатеривннск.) СЕГОДНЯ и ЕЖ ЕДНЕВНО у О чае, па ое еа. — ХУ ДО ЖЕСТВЕННЫЙ тармочьстон под Упо. ЗВУКОВОИ ФИЛЬМ ПУТЕВКА в ЖИЗНЬ В ПРОГРАММЕ ЗВУКОВОЙ Жур» НАЛ СОЮЗКИНОХРОНИКИ: №36,