KINO (Jan 1934)

В ыы РЕЖИССЕР Ф. ЭРМЛЕР Величайшее событие в нсторни; человечества после Октябрьской революция — перестройка старой Мы хотим показать перестройку вчерашнего крестьянина — сегоАняшнего колхозника —— и классо русской деревни в деревню соци. | дые конфликты в связи с этой алистическую. ый: " перестройкой. Отразить в искусстве гениальСпенарий мы кончаем и слаем ную политику партви в леревне °” Я®аря 1934 г. для советского художника — почетнейшая задача. В нашем сценарии «Крестьяне» {авторы — Большиннов, Портнов, ие Эрмлер) мы пытаемся отразить х : ею олна уголок сеголняикней дефевви. Мы хотим показать, что такое счастье и возможно ли оно вне общего колхозного счастья? г РЕЖИССЕР В. ШМИТГОФ Я ставлю первую советскую Отсюдв и самая главная опаскартину.на материале историн заность — опасность впасть в поволов. лухроникальную , фактографнч Эта картнна должна явнться ре. шающей вехой на путн моего творчества. Труднейшая задача экранизации «Исторни фабрик ши заводов». конечно, в случае ее успешного разрешения, будет для меня своего рода «творческим реваншем» за ряд допущенных мною в прошлом ошибок. Жанр, которым я определяю свою будущую картину, я называю «героической — комедией». Произведения, которые перекликаются с этим жанром, «Встречвый» — в кино и «Мой друг» — в театре, Трудность взятых мною на себя обязательств усугубляется тем. что герои <Товарища Кормана» ве выдуманные «маски>, а «списаны» с живых людей, с группы энтузиастов советского тигельного производства. ‚ ность, которая, с моей точки зре: мия, является худшим врагом вся кого подлинного художественного произведения. Картина будет ставиться под непосредственным наблюдением описываемых людей, и, возможно, при их участии. Со своей стороны даю обязательство создать фундаментальное произведение, качество кото‚ Рого было бы достойно темы. [ Линию на экранизацию «Истоприи фабрик и заводов» я хочу продолжать и в дальнейшем. Сле'дующей моей работой я намечаю «Историю завода втуза им. СтаЯИНА». м Е Е РЕЖИССЕР М. ЛЕВКО В В своих работах «Праздник колхозной зажиточности», «Дед Мороз» и «Большевик» я пытал ся найти тот простой, образный и волнующий язык, ва котором, по-моему. боветская кинохроника должна разговориться со зрителем. Разве можно иначе рассказывать о золнуюших днях великой нашей стройки, о прекраснейших победах. ежедневно свершающихся в самых далеких уголках вашей страны. ведомой партией Ленина? В-этих победах нет ничего необычного,, сверхестественного, как проста, но и величественна нашз вартия. как прост, во в величественен один из лучиих ее сыноз. ударник Никита Изотов, которому посвящен мой’ очерк «Большевик». Новые тысячи Изотовых уже родила ин еще родит вторая пяти На Киевской фабрике Украин фильм закончена производством картина реж. Лукова и сценариста Розенштейна «Молодость». В основу картины положен известный эпизод расстрела белогвардейскими палачами и оккупантами семнадцати юношей и дезушек, членов Одесской организации комсомола. Совсем недавно. в дна празднования 15-летия ВЛКСМ, весь ленинский комсомол почтил память семнадцати героев, самоотверженно отдавших свою жизнь за дело пролетарской револющии;. почтил и напомнил молодому сошизлистическому по. колению. что стойкость, юлассовая бдительность, умение растознавать врага, вооруженность в борьбе на всех фронтах социалистич2ского наступления — необходимое качество каждого комсомоль. ца, всей трудящейся молодежи. Поэтому-то картина, как хуложественное произведение, должна была не только воспроизвести, но н воспроизводя воздействовать; же только фиксировать, но и волнозать; не только напоминать о прошлом, но и призывать к борьбе за будущее. «Молодость» не могла и не должна была быть «Трипольской трагедией», нагромождением ужасов, натуралистический примитнэиэм которых отталкивал. а не мобнлизовывал, размагничивал, но не дисциплинировал; ‹трагелией>. рабская привязанность которой к канонам буржуазного понимания ‚ этого жанра калечила нсторическую правду и приводила к созданию уродливого суррогата искубства. Но замысел «Молодости» чужд и индивидуалистнической замюнутой драме, сужающей горизонты и заслоняющей перснеметн ‚ВЫ. Не депрессию, а веру и бодрость; ие успокоение, а бдитель ность; не оглядку на вчератиее. во и веру в будущее, призыв к борьбе должна была внушить фильма. С тайими задачами большого художественного масштаба столкнзулись режиссер Луков и сценарист Роземитейн. Агитпропщина (или «синтетизм») ториозила пол’ем советского киноискусства, гритупляла оружие в борьбе. Рост социалистической культуры, задача борьбы с активизировавшейся в Ряле республик агевтуры коятрреволющионной напдемовщины тфебовали создания художествечвого кино, таких картин, которые правдивостью, убедительностью. яркостью волновали зрителя, иобилизовывали его на борьбу. Луков и ‚Розенштейн приступн‚осуществлению этих зэдач летка. Я буду в 1934 г, работать ад тем, чтобы показать этих 'Изотовых на всех фронтах социалистического строительства — в на фронте науки, искусства. культуры. и ва фронте обороны. ы И еше я хочу отразить в кинофровике образ партийных .рукоВюдителей. секретарей обкомов н айкомов крупных коллективов я ебольших колхозных ячеек. начальников политотделов МТС и транспорта. Ведь это они будут руководить осуществлением решсВий ХУП`с'езда партии, построением бесклассового общества. Какое счастье жить и работать, какое счастье творить под их руководством. под руководством партии, велякой и непобелимой' | (Дойль теперь картиной «Молодость» ают отчет своей двухгодовой работы во овладению хуложествен. а юино. | Картина кончается так: под. ольный комсомольский комитет о на глазах у зрителей контрразвелчик-провокатор, проникший в подпольную комсомольккую организацию, переодеваеткя и идет работать в красный тыл. и все-такн картина вызывзют активное чувство ненависти к классовому врагу, не оставляет ‘следа депрессии или подавленноти. Бесспорно, что такая концовка артины не простое претивооставление Нарру еп4, но и опеделенный привцип строенна раматургни произведениями — шире — творческое задание, лающее своеобразную окраску всей картине. В этой связи пельзя не вспомпить «Разгрома» Фадеева. положительное злияние которого на драматургическую структуру вещи нетрудно обпаружить. Подпольпый комитет комсомола гибнет вследствие своей недсстаточной закаленности. Но наз место погибших встает новый подпольный комитет, десятки и сотни вооруженных рабочих в союзе с Красной армией. захватывающих город в свои руки. Касьян не лишается жизнеспособности, но он изолирован и разбит. Он теперь способен на такую работу. которую пытается еше в т®. перь пдеводить, — агентура наицдемовщины ва Украине, в Белоруссии и других республиках. Нзязбежность побелы рабочего класса, неизбежность гибели обезоруженного, но недобитого вфзга, — вот п чем убеждает карти ина, вот причина того, что трагический ее конец не подзаляет эрнтеля. Вступление Красной ар миа в город-не звучит публииистической приставкой, искусственпо полымающей настроение, а язляется‘ логическим завершением той линин, которая ощущается на протяжении всей картины. Это яиния Севьки, добывающего оружие из рук врага, это линия рабочих, прячущих винтовки из кладбище, это линия партийного комитета, готовящего восстание. Картина передает атмосферу револющионной борьбы, атмосферу. которая дышит близящимся восстанием, борьбой. открытой схааткой. Фильма, которая правильно рзшает политические задачи, смотрится с напряжением и интерес. сом, должна быть признана о0трелным явлением украниской кинематографии, советского кино в целом. Но для Лукова н Розен округ вождя и организатора наших побед— й + р ИЦ ЕЩЕ ТЕБМЕЕ БИЛУТИТ БЫЕЛ 1РУДЯЩИЛАСН ВОКРУ БУЛЬШЕВИСТСКОЙ ПАРТИИ, тов. Сталина ПС < Жк ояхауро. РЕЖИССЕР ‚ Основная цель моей ближайшей работы — создание творческого коллектива. Задача наша участвовать з коренной реконструкции совет. ской кинематографии, т. е. в работе по превращению механических об’едннений в подлинные творческие аб’елинения. в работе по созданию творческих организмов, в которые будут входить ре. жнссеры, актеры, оператофы, сиснарнсты и писатели, близкие режиссерам по своему творческому методу. Эти коллективы булут нё ТОЛЬко ставнть картины. они будут неуклонно повышать творческую я техническую квалификацию свонх членов. Первым опытом в этой обласга будет ваш коллектив. Кроме всего прочего, наша задача создание своей актерской школы, создание своей системы актерско. го мастерства. Конкретные перспективы нашей работы таковы: мы создадим два основных сектора работы; мы берем конкретное творческое шефство над детскими и юношескими фильмами, ставящимися на на ® шей фабрике, в частности, над группами режиссера Лебедева и режиссера Народицкого. Второй и основной сектор пашея работы — созллние собствен ного режиссерского коллективам— это режиссеры Арнштам и Пославский. В ближайшее время мы собираемся ставить две картины Неразя —. большая звуковая филь ма. Тему ее мы стронм в развитин основной темы нашей тяорческой работы. в развитии темы о становлении социалистических качеств человска. Мы хотнм пока. зать дальнейший рост социалистического человека в эпоху второй ПЯТИЛеТкКИ. Вещь эта будет разываться «Мечта» (о мечтательстве в ленинсюой постановке зопроса, 72 партийности и беспартийности) Основная трудность нахож. ление нового жанра трагикомедни, Мы хотим в этой вещи нспользовать опыт Чарли Чаплина, как опыт мастера наиболее близ. кого нам, работающего в этом жанре. Сценарий пишут Арнштам и Юткевич. Послазский, Аа. № С. ЮткЕВИЧ | й АА, В этой вещи мы хотим провестн принцип писания сценария ча определенного актера Пославского. основного героя будущей картины. Вторая картина «Социалистический Ленниграл» Сегодня мы выпужлены самя дая себя писать сценарии, но, ко нечно. такое положение всегда продолжаться не мажет и не дол но. Мы найдем авторов, близких нзм. мы в своих творческих залачах вх ищем. Мы ищем писателей и сценаристов, которые захотят воплотить наши мечты о созлании большой художественно ценной картины об интернационализме, и авторов, ко'орые помогут нам слелать настоящую музыкальную советскую комедию. ЗВУКОРЕЖИССЕР Л. АРНШТАМ Сейчас Турцин>. мы монтируем «Сердие 25 января мы сдаем ее фабрике, 15 февраля мы должны сдать ее Турции. Готовнмся к нашей дальнейшей работе. Материал сценария — сегодняцний день. Сценарий мы пншем специально на актера Гославского. Одновреиенно работаем нал сценарием для второй картины (которую хотим ставить одновременно с первой). Тема картины— сегодняцияй Ленинград. Ее мы хотим слать не позднее, чем к октябрьским торжествам. Это бх дет художественный очерк, Сценарий пнацут: Блейман ин Арншгам. Наша задача н наша цель -ле лать не менее лвух хороших кар ТИН В ГОД. АА [ ме ЕЕ РЕЖИССЕРЫ (С. и Г. ВАСИЛЬЕВЫ ХУН партийный с’езл событне огромной исторической важности, которое не может не вызвать нового под’ема во всех ойластях работы и борьбы за полное построение социализма. Кнвоработники ответят еше большим напряженнем своих творческих сил, мобилизацией всех своих возможностей в создании фильм, лостойных нашей эпохи. Мы с сзмого пачала своей рабо. ты над воснно-оборонной фильмой «Чапай» учитьлали, что предстоящий ХУП партс”езд и ХУГ годовщина Красной армии палагают на нас особенно повышенные требования, что фильма будет нашей отчетной работой, нашим творческим рапортом к этим двум знаменательным датам. Именно поэтому мы из эпохи гражланской войны взяли тему нзиболее сей. час интересную ин важную — тему о становлении Красной армич с'езду пол руковолством партии и рабэчего класса. Мы хотим показать, как вместо развращенной царскими фронтами. деморализованной, разутой ар. мии. волею партии и рабочего класса создавались крепкая, полн штейна «Молодость» не больше, чем начало настоящей работы над художественной фильмой, начало творческого роста. В сценарии «Молодость» сос» ществуют две линии: одна из них линня Миши, незаслуженно обечлненного в провокаторстве, и Касьяна, неразоблаченного Рэага, — < одной сторовщы, другая пэказ революци@нной атмосферы. революшионной борьбы. Преобладание первой линии означало бы значительное снижение политической значимости картины. Это своезременно учли авторы ив самом начале семок приступили к коренной переделке сценария Все побочные линии, ‚характеризующие связь Касьяна с ок) пантами. повеления соцмола и т. д. углублявтие линию провокаторства и преврашавшие вещь в довольно ззурядную психологическую драму, устранялись и, наоборот, усиливалась характеристяка героев полполья, их революционной борьбы. Неразоблаченное апровокаторстзо оказывалось не больше, чем фоном. одним из момечтов напряженной борьбы. Внесенными, исправлениями сценарий дрнобрел друтой, более четкнй. более принципиальный —характер. Олнако проделанная нал сценарием работа не могла не отразиться на его качестве. Сценарий сделался более рыхлым. Возникшая почти заново линия революционной борьбы не нашла органического едннства со второй лннней. Печать недостаточно жизненной разработки некоторых основных героев картины легла на картину. Борис и члены партийного комитета должны были остаться любимыми близкими зрителю героями. его хорошими «зпакомыми>. Этот союз зрителя н Бориса возникает разве в финале перел лнцом грозной опасности, но ов не ощущается на протяжении всей картины от первого до последнего кадра. И это вина прожде всего тозарища Розенмитейна. Но и режиссер не сделал всего необходимого для того, чтобы недоработанное в сценарии зазвучало полновесно. Коваль-Самборский (Борис) не чувствует своей роли, он болыше исполняет ее, . чем играет, созерцательность в его игре заменяет часто выразительность. Такова сцена в пафтнАном комитете, где Бориса от. автывеют за его невнимание к технике конспирации, и он остаэтся бесстрастно спокойным. Масоха (Миша), ведет свою роль неуверенно. Интересно трактуя свою роль в отдельных эпизодах (рассказ о пребывании контрраз тически сознательная. ная Красная армия. Именно с точки зрения влияния партийной и рабочей прослойки на партизан мы рассматриваем вза‚› нмоотношения Фурманова и Чзпаева. Мы хотим отказаться от поверхностного трескучего батализма. которым страдали наши оборонные фильмы. Мы хотим показать людей Красной армии. Фильма ставит ряд проблем аьтузльных и на сегодня для различных участков строительства: это’ не только воспитание волевого комаплира, но и вопросы единоначёлия, вопросы о роли социальной срелы. о личности в историнит. д. Не влаваясь в ползучий историзм, но сохраняя полностью историческуи” правду в обобщен эпыт гражданской войны, мы хотим дать фильму актуальную а на сеголня, ибо «история Е политика, обращенная в произлое». Учитывая возросшие требования боеспосоэ зрителя. мы стремимся сделать нашу фильму максимально нитересной, даем увлекательную и напряженную сюжетную Мы тщательно работаем < линию. акте -ведке), Масоха иногда прибегает к приемам провинциального теаг. ра в очень ответственных местах (сцена покушения на самоубийсгво). Значительно содержательнее и увереняее трактует роль Касьяна Загорский. Загорскому. однако, недостает пластичности, местами слишком угловато и прямолинейно велет он свою роль {взгляды исподлобья в первой по. ловине картины, «демонические» порывы во время допроса). Блестяще с точки зрения культуры и законченпости актерского мастерства сыграл лишь Надемский эпязодическую роль обывателя. Культура актерского мастерства в картине пс на высоком уровне. Работа с актером носит черновой характер. В этом напразлении Лукову предстоит еще огромная работа. Большой пробел картины — ге музыкальное оформление. Боевая комсомольская песня, мелодия. связывающая воедино части картины, дополнительное раскрытие содержания эпизодов революционной борьбы, сцена казни ит т.. — вот, что: можно было ожидать от «Молодости» в ее звуковой части. Но песни нет, нет и продуманной системы музыкального оформления. Вместо этого— случайные мотивы, не связанные воедино стройным стилевым замыслом, не способствующие дополнительному раскрытию содаржания картины, Луков и Розенштейн не долж ‚ны успокаиваться на том, что нх картина «доходит». Очень серьезные недостатки сценария, недостаточная культура режиссерской! работы, неумение овладеть важ-! нейшим элементом звуковой кар-| тины -—музыкой, слабая в, хуло| жественном отношении характеристика рукозодителей партийной и комсомольской организащии и т. д.—-все эти крупные недостат-! ки «Молодости» — не простые сиздержки», ‘возможные в каждой работе. Это — напомифение о том. что влумчивая, напряженпая работа пе польшиению Культуры режиссерского изастефства, повышению «деловой квалификации» (как это подаеркиваетсея в тезисах к ХУЙ партс’езду) — дело чести коллектива Лукова, всего юнсектора Украинфильи. Киевский обком комсомола лолжен считать продолжением своей шефской работы над картиной «Молодость», которую он по-ком. сомольски осуществлял до сих пор, — оказание помощи Лужоз\ и Розенштейну в том, чтобы’ их. новая картина была по художественному качеству выше всех предьыядущех ррбот. А это достигается одним — органичесюим оздадением культурой кино, сдачей укзамена на какой. то. своеобразвый «техминимум» художественно!о мастерства, ром, хотим создать образы героев такими впечатляющими, чтобы зрителю хотелось подражать этому герою. брать пример. с его жизни. Изучаем подробно Натери ал, Стремимся работать методом социалистического реализма. поскольку мы его сейчас понимаем, Сценарий фильмы обстоятельно. до отдельного кадра, проработан всей творческой группой, Больвая работа проведена в Н-ской дизизии. гле происходили натурные с’емки. Фабрика и дивизия приняли на себя взаимные обязательства. `Фильма лолжна быть ХУГ годовщине РККА. Подробности нашей дальнейшей работы еше ие ясны, но несомненно одно: мы будем работать нал фильмой о людях второй пяТНЛСТКИ. - Весь свой опыт и творческий Загаж вложим в лело созлачия высококачественной фильмы, достойной нашего зрителя. готова К Мы станной кинобиографии одного из наибо рапортуем с’езду непреработой над созданием лее волнующих героев современности — большевика-подпольши ка. Образ. рядового члена партии, рабочего, пришедшего в партию в периол подполья и злейшей ре акции. воспитанного борьбой с царнзмом и буржуазией под руковолством Ленина. становится для нас особенно понятным, ролным и исполненным силы в дня, когла ВКП(б) подытоживает свои победы по пути к бесклассовому обществу за эти десять лет без В. И. Ленина. ° РЕЖИССЁРЫ —. ий Г. КОЗИНЦЕ! Л. ТРАУБЕР! Таким близким, простым и хотим лонести этот образ 2 масс, строяших пол руковояство партии соцнализим. Большевнс ское упорство и большев ск. самокритика помогут нам, искор: няя нелочеты с?оего ° спенарн сделать кяртнну к ХУП головну из Октября Дер ИР РЕЖИССЕР Е. ДЗИГАЕ ХУП сезд партии. являющийся исторической вехой на пути к построению бесклассового общества. не может не вызвать огромных сдвигов во всех областях нашей жизни. Огромные сдвиги должны произойти и в кино — зажнейшем участке культурного фронта. Слвиги эти будут в результате повышения требований к кино в связи с развертыванием борьбы и побед на всех участках соцстроительства. Это значит, что кино отныне обязано давать фильмы только высокоилейные ни художественно значительные. Работая нал фильмой «Мы и; Кронштадта» (по сценарию Вс. Вишневского), я челаю вывод, что фильма, отвечая требозаниям идейной и художественной зденности, должна в то же время способствовать мобилизации внимзиня зрителя к конкретным задз. чам обороны страны. «Мы из Кронштадта» — оборон10-художественная звуковая картина о резолюнионных моряках Красной Балтнки. Будучи в известном смысле исторической (пери. олд 1919 года), она в то же вре мя па своей идейной сущест ио направленности и возлействи на зрителя должна звучать сугуе ангуальню и сегодня. Фильма должна быть слелена в голько хораню, но и быстро. Эт ласт эффект не только в смысл творческого режима экономии, в и позволит сконцентрировать ус» лня на решении сложных творче ских задач. Нельзя. чтобы в нрх цессе постановки. из-за всяки производственных неурядиц раб та, вместо большой творчесьо радости, превращалась бы в 1% гость. Проводя тшательно полгс товительный период. я хочу снят картину «одним дыханием» фильма должна быть готова ХУИ годовщине Октября, Выполнение всех этих услозн ари помощи военной и професск ональной общественности и рукс водства кинематографии 6б* лучшим моим рапортом Х\” партс’езлу н многомиллионной советскому зрителю. РЕЖИССЕР Ю. ТАРИ«‹ Наша страна идет гигантскими шагами по пути к построению бесклассового социзлистическоге общества. Уже сегодня мы можем наблюдать огромные результаты этого победоносного шествия. В результате достигнутых успехов необычайно позысились требовання нашего зрителя к политическому и художественному качеству произвелений искусства. ХУН партоеея эатраии толчком к дальнейшему развертыванию борьбы и побед. Анализируя в связи с этим весь свой творческий путь. вновь осмысливая свой творческий опыт. я пришел к убеждению, что необходимо совершенствоваться н `специализироваться в ной области работы. Лля меня эта область — военно-оборонная определен-' фильма. Это — один из важней ших и ответственнейших участ ков советского кино. Сейчас передо мной стовт за дача созлать большое полотно н военно-оборонную тему. Ик вы полнению этой залачи я тщатель но готовлюсь, суммирую и углу бляю весь опыт своей работы Эпоха победоносного строительст ва социализма. повышенные тре боватмет гебачего оти = т ют на творческих работников советского кино огромные обязательства. Тверлым желанием. усиленной работой нал собой лля выполнения этих обязательств я рапортую ХУП с’езлу ВКП(б). р =. ГЕРОИЧЕСКАЯ СТРАНИЦА Режиссер-комсомолец Л. Луков сделал фильму о суровой и мужественной молодости воспитанников революции, о молодости, большевистская снла которой закалялась в отрадях КСМ, в жестокой, упорной. самоотверженной борьбе с врагами революцин. «Молодость>—фильма о живом куске этой истории, о зарождении Союза Коммунистической молодежи и его борьбе под руководством коммунистической против белогвардейцев и интервентов. Волнующими образами революционной романтики рассказывает фнльма о первых комсомольцах. первых героях ленинского комсомола. У этих ребят, которые всю свою жизнь буквально до последней капли крови отлавали революции, много тенлоты, искренности, радости. Борис. Поля, Сеня, Миша, Ле на (актеры Коваль-Самборский, Таут-Корсо, Войшвило, Масоха. Шершнева)—не схемы, а живые люди, страстные борцы. Они погибают в борьбе, преданные провокатором, но их трагическая гибель не звучит поражением, ибо они умирают для того. чтобы революция все-таки победила. Вся фильма проникнута революционным оптимизмом класса-побелителя Вся фильма проникнута теплотой и искренностью. В этом—большая сила Лукова В «Молодости» Луков решительно прощается с творческой бесстрастностью, с агитпроповским схематизмом. налет которого всегда ощущался на всех его фильмах: «Борьба продолжается», «Воинствующие дни», «Итальянка>. Через срывы и поражения Луков в этих фильмах упорно овладевал основами кинематографического творчества. «Молодость» как бы подволит итог этого пути и открывает перел Луковым новый этап, этап освоения кинема тографического мастерства. открываез широкие творческие горчзонты: Очень интересно ин ново разрешена Луковым сдена допроса Мишки в контрразведке. Борис, получающий директивы комитета. похищение оружия, эпизод на клалбише. суд—все это держит зрителя в большом напряжении. Удачно разрешен в фильме эпизод с исчезновением провокатора. Провокатора не ловят и не ‘расстреливают красные. Он срывает с себя ‘офнцерскую форму ни исчезает, убегая от топота колыт, прибляж партия, Из фильмы «Молодость» (Киевс кая я фабрика Украинфильм). На фо то — актеры М. Таут-Ко рсо и В. Шершнева. мейского отряда. Фильма говорит зрителю: выше классовую бдительность. провокатор жив, он среди нас. Замечательная работа оператора А. Панкратьева, вылвигающая его в ряды лучших операторов Советского союза, заслуживае! особой оценки. Успех фильмы должен по праву разделить с Луковым и автор сценария «Молодость». В. Розенштейй Но он же лолжен разделить и отлельные срывы. А! их немало. Они серьезны. И они: красноречивь говорят о том, как: много нужно еще работать над своим идейным и творческим ростом комсомольско-молодежному отрялу советского кино. Безжизненно начало-—казарма Неоправланно обилие эпизодов с чзсамн. Очень не действенны бар рикады. Луков узлекся компо зицией расстановки баррикад ь кадре, но забыл о том, что у баррикёд обычно проходили” самые серьезные и горячие бон. Не показдно партруководство в лействии, во главе комсомольских от ‚рялев, комсомольского подполья. Да и сами члены комсомольского подйолья показаны оторзанно 07 фабрик и заволов Неправильно разрешил Лукоз эпидд расбтрейа комсомольцев. азибку картины к ника Бродского «Расстрел бакинских комиссаров», расстреливающих поставил на первый план. а расстреливаемых отодвинул вглубь кадра. Зритель все время живет и борется вместе с героямн. волнуется их волнениямн, радуется их радостями. И вот в этот момент их ухола из жизни в одновременно утверждения революцин, зритель также хочет быть около них. вместе с вимн. Этого не учел Луков и увел героев от зрителя. Самый слабый элемент картины—38) ковая часть и диалоги. Диалоги (кроме разговора в партквартире) часто напыщены и примитивны, тенленциозны я в то же время. наивны. Музыка же (композитой Таранов? изолирована от общего пол’емного тона картивь аторвана от действий, происхоляших в картнне, композитор залек о! "еронческой борь 25 Луюов Зы комсомольцев. | Г При всех этих недостатках «Молодость»>—одна из немногих картин. способная Жоспитывать зрителя в духе лучших традиций геронческой пролетарской революции. Она О ЕИно сыграет свою Роль в воспифанин молодых больвевиков, выковывая. в них зсознанную готовность отдать все свои силы ва дело социализма.