KINO (Apr 1934)

уВ. ПуУдовКкиНн. ЧА... “ путь опрелеляет Дело, Роома имеет колоссальное принципиальное значение для каждого из нас. Наи нужно не’ закрывать глаза на то, что по существу наша резолюция должна будет включать в себе совершенно ясное понимание и ясное определение то’ го, каким должен быть сегодня, а особенно на будущее время советскнй режиссер. В зыступленин т. Роома я этого ответа не услыхал. Если можно было бы говорить о принципиальных установках, которые Роом давал, то онн выглядят приблизительно тек: да, я одобряю н буду поощрять каждого режиссера, кф. торый "будет переделывать маш. ву... И все. О том, какой цено переделывается эта машина, чего это в общей сумме стоит, © какими общими вопросамиэто связа#0. — 06 этом он не сказал. Дело не в том, что Роом не имеет права и не должен добиваться высококачественных результа* тов. А дело в том, какими путямин он добивается этих качественных результатов, потому что этот его, во-первых, как творческого работника, & возторых, как советского творческого работника. И если Роом ни слова об этом не сказал, ‘то наша прямая обязанность сказать нменно о ` том, какнин путями мы. должны лобиваться этого высокого качества, Тоз. Роом много говорил вначале о травле и о клевете. Я позволю себе спросвть — кто его травит? Может быть травят появившиеся в последние дни ряд передозых в «Известиях» н «Правде», хоторые очень жестко и правильно орнентнруют нас на то, как мы должны относиться к работе, к рублю? Если это называется травлей, то да — он не только травится, но будет безнадежно отравден... : Кто на него клевещет? Кем организована эта клевета? Кем оргаяизована эта травля? Повторяю: она организована теми общими директивами, выполнение которых для нас является важнейшей задачей. То, что говорил т. Роом о своих качествах как режиссера, нн в какой мере нами не отрицается. Но эти качества обращаются протиз вего. Именно потому, что он проделал ряд работ, именно потому. что он умел лелать картины. Яменно поэтому он не имеет права сейчас так говорить © свонх ошибках, не имеет праза говорить 9 свонх перерасходах. Никто из нас не посмеет отрипать того. что буквально на каждом из нас, за релким исключеннем, вносит перерасход. И теперь эще вступают в постановку без ` подготовленного сценария. Но нет таких результатов, когда израсходовано 500 тысяч, а снято 5 процентов, и те группы. которые работали вместе, одновременно | Роомом. в тех же самых услознях, например. Александров, Савченко. — кончили свои карти“ вы, а. здесь 65 процентов. Значит, . помимо этих об’ективных причин, где-то влесь `Роом виноват. Этот ФШрией — ия не боюсь назвать. это прнемом, = который употребил т. Роом в своем выступлении, весьма характерен. джя всего его вы<тупления. Это — прием разлувания какой-то отдельной части с прямой попыткой за этой отдельной частью скрыть существо ела. Какое? То самое существо, которое иы от него требовали. Мы от него требовали его лично прницилнального о отношения ко всему делу. Мы требовали сот него. чтобы он нам сказал: считает лн ой, что это общее ‘небрежное, ца. плевательское отношение к целой <умие‘вопросов. которые были связаны с деньгами, © простоями и т. п. вещами, или он считает это оринципкально правильным? ‚ Позвольте сказать, что эта дбхументация, которой пользовался т. Роом, должна быть нами расшифрована. Здесь есть товарищи низ его группы“ Товарищи изего группы говорят, что Роом целый ряк фактов иноказил. Пример нска ` Я думал, что т. Роом свое выстузление уложит в пять минут: по тезнсам перечислит всё свои вины перед общественностью, ® остальные две с половиной минуты укажет на недостатки руководства, кото`рые были. И очевилно, это послужило бы более пормальнсиу развертыванню нашей дискуссня. Росы говорил очень долго. И, как говорится — количество перешло в качество; Роом овладел вами. были аплодисменты ему, все превратнянсь в слух, и получилась страшная картина злоупотреблений, где жертвой всего является Роом. Тоз. .Пудрекин повернул в своем празильном, партийном выступлевни все дело в другую «торону, п вы аплодировали Пудовкину, Вот как шатается ваше сознаине. Работаем мы в самой высокой области человеческой деятельности. Если сегодня в нашем пролетарском государстве огроиные миллноны людей творят деловую труднейшую работу, зачастую з очень трудных условиях, в этих условиях быть советским художником — это зеличайшая честь. Как же нужно растить свое сознанне, чтобы это имя Советского художника нести высоко? Марка советского художника — это есть самая высшая марка художника мира, и, к сожале. Ню, на этом деле самой ответствен. ной ндеологической деятельности у нас творятся жуткие безобразия. Давайте скажем, что работать мы не умеем. Еслн за 17 лет резолюции совершено ‘огромное количество работ. сотнв, тысячн окончнли вузы, сделались изобретателяии, руководителями ‘огромных строек. которые выполняются с величай -.Шим успехом, то у нас мы не . только не сделалн успехов з смысле налаживания своего кинопроизволетва. но идем назал. Мы яе то что в хвосте плетемся по отношению к’друтим производствам. а мы где-то на барсучьем следу. Я яе буду развивать эту мысль. останов. люсь миль на конкретных фактах. Какая намечается установка? Вн новат т. Роом и виновато руковол колаеаа. Роом посвятил много времени на то, чтобы рассказывать. как дорого расцениваются лекорации. Он даже заслужил аплодисменты ауднторнн. Что он этим сделал? Он прикрыл этим свое дело. Оказывается, что семьи в ателье у него самая незначитель ная часть, а весь перерасход ложнлся из натурные семкн. Сейчас важен вот какой вопрос. Считаешь ли ты, т. Роом, себя се час, при настоящем отношения делу, с учетом всех ошибок. с та. ким багажем, `такнын приниипиальными . устзновками, ЕС продолжать картнну? Я отвечаю: с таким багажом. который ты сейчас имеешь, который ты эдесь показал, — ты не нмеешь права ставить картину (аплодисменты). Этого мы от тебя прежле всего ждали н ждал каждый из рабогников кинематографии. Что бу: делать Барнет, еслн он присоелу нится к тебе и будет перелелывать машину до тех пор, пока она не будет смешной? А где твоя техника? А где твой ‘багаж творческий, режиссерский, который позволяет тебе слелать данную вещь в какое-то определенное количз ство раз лучше, чем любой другой Почему в таком вопросе, когда дело касается денег, ты себя ставнать в такое положение, как бу1то ты с улицы пришел, а в другом случае, когла тебе это уж 0, — ты творческий работник? Нам, конечно, в этой постановке вопроса ни в коем случае нельзя отволнть в сторону те несомненные недостатки, огромные. серьез» ные недостатки руководства. $: 0 торымн мы все знакомы. Нам это пужно увязать с работой Роома. Конечно, какая-то часть внны по этношению к картине лежнт н на руководстве. В связи с делом Роома надо. говорнть не только о недостатках, а о тои, как преодолевать эти недостатки, что ‘каждый из нас делает и должен д. дать? То, что т. Александров где лал, показывает, что он нашел фор-мы преодоления этих недостатков ‹Но самое главное нало помнить Нельзя. говоря о руководстве. заюрывать глаза на Роома. Нельзя, говоря о т. Рооме. также закрывать руководство. Нам нужно чайти правильную принциннальную линию. в которой и то. я другое будет правильно’ увязано Нельзя не связать всего этого дела с темь принципиальными вопросами, которые обусловливают нашу арркозскую работу. Вот при. мер, который показывает, 40 какой степенн мы должны это сейчас крепко взять в свон руки, до какой степени лолжны сплотиться и до какой степени правнльна была установка секретариата АРРК, Мы формулировали так, что ближайшая работа АРРК должна итти по линии творческого контроля осуществления тематического плача 1934 г. АРРК должна заниматься иг только теми картинами. которые слеланы, а и темн. которые находятся в процессе пронзводства. Позвольте ине закончить свое выступление, во-первых, тем словом, которое бросил т. Саврасов в своем выступлении. кие мысли. будто бы начннается поход ва режиссеров. Эту мысль броснл т. Ропм, она пронизызала все построение речн т. Роома. Он как бы предупреждал нас. что кажлому будет скверно, если не за что есть та кричим. что вот 9 — первая жёртвз. нкакой речи о «погроме» быть не может. Нам нужно самым сознательным образом мобилизоваться на работу. Нужно эту мобийизацню начать четко, ясно нс большевистской жесткостью ударить по Роому. который, по моему глубокому убеждению, конечно. этого упара заслужил. На этом мы должны учиться. С огромной блительностью. ясностью, четкостью, жесткостью нам нужно проволить свое оперативное —. жения фактов — справки т. Нирешение. О В ство. Позвольте ‹ спросить, какое ния, отчество и фамилию носит руководство? Меня это одно — с439 неё ‘удовлетворяет. Сегодня руковолст#о одно, завтра другое чт. д. Ссылаться на руководство вообще — неверно. потому что Абрам Матвеевич Роом — есть конкретное фязическое лнцо. Его увольняют з фабрики, его хотят прелать суду. он совершил те илв вные преступленяя, и говорят руководство. Тут нужна дальнейшая летализация — кто делал, почему, и если этот большой вопрос будет поставлеч конкретно. то, очевидно, ин фамнлия этого руководства должна быть на. ззата. Тогда руководство бухет. повятио, конкретным. Какне обшбки сделал т. Роом? Я не говорю об его ошибжах В выступлении. Я считаю, что выступление не было большевнстскни, причем при всей остроте его постановки вопроса, прн всей правильно. сти вопроса им не было заявлено а свонх промахах так, как должен был заявить режиссер, имеющий стаж больше, чем каждый нз нас. Неправильно было со стороны Абрама Маттеевича взять шефство нзд комедией. Шефства изд комедией ие может быть, потому что в комедии процесс. чутья комелийного настолько спрятан в глубине человека, что шеф, проработавшя с ним лома сцены, никогда не может гарантировать, что будет сделано так, как это ему казалось. Картину некомелнйную можно слелать хорошо, можно слелать на 80 пооп. хорошо. на 50 проц. хорошо. Вообще качество — это широкий лигпазон. В комелийной картине, есан че сме. шно, зы кладете ее на полку. Ихя сделано, или не сделано. Процентов «хоропю» там нет. Это вредзая ошябка Роома, Не знаю, из каких” мбтивов он взял шефство над комелней? Он запутался межлу комелнеЯ и «Преступниками», между дву сосен. Неверно было написано — «Олнажды летом». Это — тражды ‘летом. 056 эвтомобиле. горьковские уже смонтированы Азтомобили и С Кллюжны Я, собственно говоря, хочу привести несколько фактов, Тов. Роом говорил, что не мог начать снимать в Сухуме, потому что машина пришла позже, чем нужно. Неправда. Машина прныгла возремя и сразу же пошла в переделку. Она снималась после того, как ппишла через полтора месяна. Дальше он говорил, что ничего не знает о смете, Непразла. В про. токоле. который был оглашен посде приезла, было сказано. что смета об\еловлена в сумме 600 тыс. и что Роом взялся в эту слиму вложить картину. Роом говорил. что, когда он работал н «Преступникамн», заболел сценарист Скрипицын и он перешел на «Однажды летом». Это неверно. Когда заболел Скрипицын. уже кончались подготовительные работы по «Однажлы летом». Это было в марте или апреле, а пущены мы былн в феврале. Как же можно было так запутывать вопрос? Шумяцкий согласился на постановку <Преступников»—говорит тов. Роом. Совершенно правильно, и правнльно то, что «Преступнйков» должны былн начать с апреля. Но т. Роем умолчал, что ло апреля мы должны были снять картину «Олнажлы летом». Вот как т. Роом обращается с фактами. 1 А. Тов. Роом перечислил здесь огромное колнчество разного рола зозмутительных фактов, мешавшнх сго работе, но все эти факты не могут затемнить одного: за долгие месяцы работы ‘над картиной «Однажлы летом» израсходовано свыще 509.000 р., снято же 5 проц. материала. Отвечать за такой «результат», за такие «темпы», за такнс отношения к советскому прочзводству должен Роом как гларный. основной виновник. Ответстзенность эта может и должна быть подтверждена даже такнмн сурозыми выводами, какие слелапы ГУКФ в отношении А. Роома, О1 этой ответственности — нельзя прятаться за шнрму пронзволственных неполадок, как бы они ян быди значительны Однако. нас должен зачитересовать и лругой вопрос. Как могло случиться, что ведущий мастер, автор ряла ценных и нитересных картич, при этом в прошлом цепкий н «3 бастый» произволетвениик. как такой человек смог допустить з своей работе чуловишный прорыв. нанесший нашей фабрике крупный материальный и моральный Ущерб? Работавшие вместе с Роомом товарищи утверждают. что он был не уверен в своей работе, что оч делал явно неправильные вещи. 410. словом. он проявил признаки творческой растерянности. Откуда’ это? Ведь не может так быть. чтобы такой мастер, как А. Роом, просто не сумел творчески осилить сценарня «Однажды летом>. И вот здесь мне хочется коснуться впорядке действительной самокритики вопроса, который ннтересен для зыяснения повеления не одного только Роома. ” Мне кажется. что многие из нас утеряли «бескорыстное» отношение к своему искусству” Под «бескорыстием» в этом случае я понимаю такое отношение к своей каре. когда режнссер, будучи творчески захвачен полученным им сце:арием. ставит его из творческой потребности, а не по расчету. Бе. рясь за вещь, «бескорыстный» хуложник не рассчитывает булущего места своей фильмы в ряду «корифейных» картнн, В этом случае он руководствуется при постаовке одним: творческой потребчостью. Этни определяется харак122 его работы— он не «мудрит». д творит. Там, где есть творческая потребность, там есть н творческая уверенность. Творческая неуверенность возникает всякий раз. когда Ж Е пущены в ход, м уже на этих маши. нах, слава богу, ездим, а один комический автомобиль не был слелан за это зремя. И смешной азтомобиль!.. В этом вторая ошибка: Роом, как человек, который работал уже над комелнями, должен был знать, что хомический автомобиль можно изменять до второго пришествия. Ноэтому видбизменять не нужно, Е нужно построить раз. Горе комичеческого автомобиля, который стоял у двери фабрики год. Это — вы. зеска фабрики. Каждый день по 20 233 любой человек вносит своп деталн так, как он мыслит, и автомобыль обрастает так, как и Роом своими мыслями 06 автомобиле. Автомобнль — показатель отсутствия творческой сосредоточенности н четкой мужественной творческой анини. Теперь по поводу руководства. Нгуменье работать — это неуменье учитывать проблему времени. Время не учтено, а отсюда все отвратительные качества. Максимальное предоставленне свободы режиссеру —есть явление вредное. Максимальвое предоставление свободы — для меня лично, характеризует недостаточную орнентацию руководст81 а этом деле. Это и есть, ках я говорил, волузнайство; и нёзнавие процесса переносился в такую плоскость, и этим кроются такие зещи! Очевилно, нужно будет вам, т. Саврасов, на фабрике завести такой орган, режнсберскую коллегию. где были бы жеЯи, любящие марку фабрики, участвующие во всех зопресах, сугубо практически, причем к вашему сведению не только з обсуждении сценария, а именно в маленьких, крошезных вопросах. Частая смена лиректофов на кинофабрикг—явление, безусловно, вредное. Оно разлагает фабрнку. Но, товарнтци, давайте не об’яснять пзя недостатки этнми, хотя частая смеда директоров и ятляется тоже причиной, усугубляющей чедостаткн. р * Тозерити. поовольте вам сказать, зто еще в болыпей мере разлагает ‹ Что меня наиболее поразило? Роом рассказывал даннную нсто рию о пребывании в Сухуме, что не нужно было там сидеть, что дврекция неправа. Он говорит: ди рекция знала, что нет свободного павильона в Москве н позтому решила, пусть лучше Роом сидит в Сухуме, чем в Москве... Это неправда. Тогла Матросов, отчаявшись, категорически заявил: «Я больше не могу, я еду в Москву н требую, чтобы вас вызвали». Мат росов уехал. Чтобы скомпрометировать Матросова и остаться в Сухуме, на зретий день тов. Роом послал телеграмму на ния Матросо. ва и Свенцицкого: «Назначаем семки, светит солнце. все илет>. Тогла дирекция в Москве обвиняет Матросова; «Что же ты делаешь, вот телеграмма Роома. он назначаст семки. а ты жалуешься на него». Когда же приезжает Матросов в Сухум, Роом говорит: «Что вы прнехали?». Говорят, что не был готов сцена. Лия инт. п. Может быть н че был. Сам Роом приходил к Ореловичу и говорил: «Я говорю вам, сиенарий на 100 процентов готдв, я начинаю снимать! Оказывается, что сценарная работа не была пролеланя. О нашей работе. Конечно, можно ругать фабрику. Мы все ругаем фабрику, привыкли, работая #3 М ДАЧЕР начинаются предварительные расчеты по поводу того, на каком месте сравнительно, скажем с «Бропеносцем Потемкнным» станет карчина. Такое предварительное рассчитыванне ничего общего с нск\сством не имеет, Если руковолствоваться им, а не творческой по. требностью, то НИЧТО нг ЯСНО, НИчто не уловлетворяет. Появляются колебания, неуверенность, потеря самого себя. Решения подсказываются не творческями мотивами, а умозрительныии заключениями на тему о тои, как сцеяз или кадр будут выглядеть сравБнительно с чужими (наи свонми в прошлом) корифейнымн сценами н кадрами. Выссто творческой —#зобретательнасти начинается «ыудрежка», Хуложник перестает стоять твердо на своих ногах и становится ва шаткие ходули. Творческие вопросы начинают решаться не В связи с оргаинческой потребно стью, а по прининпу «обскакать», «переплюнуть», «перешибить». На этом пути уже нет творческого критерня, на этом пути все случайво, все теясно, все колеблется. По И. Товарищи, мы все должны стремиться делать свои работы полобные «Броненосцу», полобные <Земде» и выше этих картин. Но мы всегда должны знать, что работать в Советской республике надо советскими приемами. Мне думается. что остатки капиталистического сознания в передовом пролетарни на. шей страны изживаются в больний степени, чем у нас, ре; сров. руководителей культурных начина: ний. В нашем сознании еще много этих капиталистических элементов. которые оказываются и в наш работе. И я луигю. чта эти элемен ты делают нас и индивилуалистаин и карьеристами. Мы часто в вашей работе политиканствуем и дипломатничаем. Мы в своей работе не очень самокритичны н не работа-. см теми прнемамн, которымн работает весь советский пролетариат. Скажите, пожалуйста, где вы най. дете пролетария на любом заводе, которому его личная работа, тэ. что ов делает, его личное благополучие, его личное я дороже, чем фабрика, чем производство? Нет Н К кичофабрику четырехлетнае ничего. неделание ведущего режиссера. Когда велущий режиссер три года не дал продукции — в этом может быть и лежит самое большое’ зло. причем убыток, который ни в какой графе ваших книжек, т. днректор, не числится,—это разложение психики молодежи, Причем — сзма молодежь тоже не замечает этого. Я полагаю, что Абрам Матвеевич, как старый режизсер, должен был учесть это обстоятельство, когоро» .-му я придаю наибольшее значениз. Мы часто забываем, что чапа роль на кинофабрике не ограничизается нашиымн картинами. Она выходит за пределы каждой отлельной картпны и является общественным де стоянием того коллектива, для котофрого мы работаем, Нельзя прикрываться ссылкой на то, что для качества Я Т>-тТо и то-то’ сделал. Я думаю, что 5эп5с качества — это лозунг для всех граждан Советского союза н в одинаковой мере ом для всех стоит, В такой же мере — это есть задача каждого Вежиссера. Если сопоставить качество работы со всем процессом работы, то в утверждаю, что если работа идет медленно, качество будет хуже. Творческие работники зпают, что лутлиие картины сделаны тогда. когда они сделаны быстро. Относительно реквнэита Буду говофить кратко. Товарищи, реквизит, понимая его в широком смысле ‘слова, это есть нечто иаленькое. Но я думаю, что не нужно забывать, что сузама маленькнх вещей может убить кого угодно, хоть одна маленькая вещь ничего не значит. Бактерии убнаают слона, а одну бактерню даже под микроскопом не всегда нвайдепшь. Когда мы с вами домаем копья по целому ряду огромных принщипиальных творческах вопросов, позвольте сегодня думать, что наши выступления, наша работа в „маленьких вопросах — это может быть вопрос самой большой политики, потому что она как раз на этом тоже строится. я п. = И фабрнке. одновременно ругать ее. Роом ясказал злесь эскиз декораиня. Но его саовам, в театре Мейерхольда ему сказали, что она лолжча стоить 250 рублей. Даревский см» якобы сказал — 600 рублей. Я должен сказать, что и злесь Роом не обошелся бе3 основательного передергиваняя. Это ведь ‘ эскиз натуоной семки большой площади и на ней большой плакат. Я спирашиваю: какой величины вы должвы постронть лекорацию, чтобы создать впечатленне возлуха — 500 метров воздуха? Конечно, все выступление Роома очень грустное. Самым грустным в этой нсторни я считаю слелующес: Когла мы делали карлнну и когда у нас былн неполадки. мы обрачцались в фабьом, в комсомол, Те. засучнвши рукава, делали все. Мзшнну нашу делали днем н ночью Мы все вернли Роому н верила фабрнка. В этом она сделала больпую ошибку. Нужно рассматривать Роома сейчас не как человека, ‘совершнвшего преступленне. Роома можно рассматривать только двояко: человека, в настоящее время совершенно нмпотентного в искусстве. поэтому ничего не могущего сделать. или человека, требующего длительного лечения, ибо приведенные им факты явно расходятся с тем, что в действительности бы. дс. и. 1 являются, например, бескопечные переделки автомобиля, так как к иему прел’‘являются тпеборания не просто соответствования чворческому представлению режиссера, а зазача элатировання. Он должен быть какой-то «сногсшибательный», удивительный, невиданный. Словом конкретное мерило соответствия творческой фантазни подменяется абстрактной меркой «спогсшнбательности». Повторяю, этимн настроениями. лумастся мне, в боль шей илн меньшей степени заражсны иногне из нас. } Первой жертвой этих настроёний лал А. Роом. Но он окажется‘ не сдинственной жерттой, сели ‘его пример не послужит предупорлительным сигналом для других. } В основном я полностью софдасен с т. Пудовкиным. Однако. {как мне кажется, достаточно 320стрил вопрос о необходимостн,; в связя с обстоятельствами постановкк «Олнажлы летом», привлечь К ответственности не только Роома, но и других, пусть не основвых, но все же крупных виновнйков сл\чивитегося. таких пролетарнев. А у нас в работе над нашими картинами мы, режнссеры, часто ставим себе олну задачу: я должен сделать картину, остальное мне наплевать. я. ре жиссер, лолжен стать на такое-то место. —на остальное мне наплевать. И фабрика. и пронэводство, н.кнзвматография отолвнгаются, совет. кая кинематография с ее многомналнонным зрителем отедвигается ва дальний план, а мое личное «я» зыпячивается на первый. Фабрика ля нас была (что сейчас не должно быть) только техническим средством для воплощення наших за* мыслов, ваших личных картин, картнн росмовских, пырьевских и Т. 1. С такой установкой многие из ‘нас работали. С такой установкой работал Роом, н такая установка привела к тому делу, которос мы. сегодня разбираем. Роом говорит--я был олннок. Одиночество Роосма —дело самого Росма. потому что кто, как не .Росми, работая. допустни, на фабрике на Житнон 3—4 года навал, горазло ближе стоял в то время к он ©) Вот почему я утверждаю сще раз, что в значительной мере страдаег фабрика от действия на нее суммы бесконечно малых причин, и. до тех пор, поха они не будут {все налажены, — ничего не выйдет: Будет ошибкой думать, |что увольнение Роома, улучшение реквизнта или улешевление декора сяасет фабрику. Это подобно т как нельзя.у малярика одиу руку иди одну ногу вылечить, а нужно лечить весь ортанизи. : Я полагаю, что нужно повеёти основную работу таж, чтобы, учтя по-настоящему производственный процесс, сразу перемонтиронать Потылиху такны образом, чтобы на ней не было мелкюх неполадок, чтобы она избавнлась от ЩН Мой послелний пункт —* отидентельно самой картины т. Роома. Я весной, когда виделся с Роомои н с т. Шумяиким, говорил им — прехратите постановку, Ничего нз Это го дела не выйдет. Я не знаю сценарня, во я энаю‹ одно, что ели фильма начинается плохо, опрекращайте как можно скорее. Удачи эдесь не будет, з . Я думаю, что т.`Роом — должен признать более четко свон ошибки „ лолжен понять, что механическая сумма каких-то правд — это может еще не быть правдой, потому что дело не в том, что там не дали н там не дали, а дело в гораздо ,более глубоком. й Я полагаю, что увольнение т. Воома без права занимать режиеферские позицин — является неверным, неверным хотя бы потому, что! в назеы кинематографическом хоЗяйстве не так много сил, чтобы ‘мы могли так разбазаривать их. Абрам Матвеевич перед общественностью получает какую-то кару, и самым ‚верным я лучшим выхолом для Роома и для нас всех — ибо удар: по Роому зто дает косвенный удар по вас, — то, что т. Роом' должей в ближайшее время доказать на (Кахой-то другой фабрике, путем прянесения через год картины, что!.он есть работник кино. что отое отвотенме, умение. повышение Изалификацим не потерял. 1 р НОВОСТИ АВТОМОБИЛЬНОГО РЫВКА (САМЫЕ ДОРОГИЕ {МАШИНЫ В. МИРЕ) _ . , Рис. Ю. ГАНФ а к МЕРСЕДЕС. .... 48.000 ‘рублей ДЮЗЕНВ-РГ. .. 62.000 рублей РООмкольН... . 569.000 рублей М. ГРИНБЕРГ Товарищи, лве причины заставляют меня ограничиться и говорить линь по одному вопросу. Эти причины следующие: . 1) То. что многим известно, что приказ ГУКФ о Рооме лан с согласия ЦК Рабнс. ьЬ Е В фабрике, к товарищескому коллейтиву, к творческим работникам, чем стонт сейчас? А ведь должко быть как раз наоборот. Сейчас он должен быть ближе к’ творческому товарущескому коллективу, ближе к фабрике. Роом обессилел: три года «безра: ботицы», бросание от сценария к сценарию и поставили его очень далеко от производства н носадили его в приемные разных учреждений. Я думаю, что у вас у всех имелись такие ошибки, как у Роома. Если бы Роом, Нырьев, Рошаль и др. не смотрели на фабрику только как на техкическое средство, а были бы заинтересованы в производстве этой фабрики, не было бы таких цифр и такого состояния расчета, какое имеется сейчас нэ фабрике. Мы, режиссеры, главные ннженеры нашего производства, мы не просто приходим, ставны карти: ну и уходим. Мы за состояние хозрасчета, за хаотичнфе состояние у нас на фабрике отвечаем. Отвечает и руководство, отвечает обществен. ность, но прежде всего отвечаем мы, режиссеры, главные инженеры этого производства. Атагонизм у нас процветает ва всю, и самое печальное и пагубное — что расивету этого антаговизма способствовало наше руководствоы— и фабричное и руководство ГУКФ Нужно, товарищи, называть вещи своими именами н, есян мы сейчас. как сказал т. Пуловкин, разговарнваем о Рооме, мы должны знать, что. оттолкнувшись от этого случая, мы должны вести работу за вы. ковывание нового типа советского режиссера. Этих новых типичных черт советского режиссера у нас мало. Е Товарищи, в Рооме, как а фокусе, отразилось все нездоровое ни больное, причем не только, как в режиссере, ибо как человек—ре`жиссер Роом тоже неё настоящий советский человек. Время не поззоляст развернуть эту мысль, н9 я говорю не голословно. Знаю Роомз на протяжевни 10 лет. Когда-то Ро ом для меня был руководителем, к которому мы присматривались. Я хочу сказать, что в Рооме все нездоровбе отразилось и как в чельвеке и как в производственнике. Я думаю, что дело Роома—позорное пятно на нашем творческом коллективе фабрики. И вот, оттолкнувшись от этого дела, принял определениое решение о том, что Роом должен повести за это дело определенную отяетственность. Для АРРК, для всей общественности дело Роома должно служить резким сигналом, чтобы начать работу по перевоспитанию етие сндящих капиталистических остатков в. нашем сознании. 2) То, что сеголня, вопреки ранее сложившимся настроениям, ныел место целый ряд выступлений. с которыми можно только солидарнзироваться и которые совершенно празилыьно оценивают все дела, связанное с Роомом, в частности, выступления Пудовкина, Пырьева и Довженко. "Я хочу говорить только по олному вопросу — 06 ответственно» сти режиссера в сейчас, в связи с послелнии выступлением т. Куле* шова, мне кажется, что еше больше возникает надобность таког® рола выступления. Дело в том. товарнши, что #нз речи тов. Кагановича на ХУИ с’езде партии по поволу развязывания узелков нужно сделать один серьезный вывод, сводящийся к тому, что у нас в огромной мере лолжна повыситься ответственность отлельного человека за свою работу, ответственность отдельного руководителя.^ Вся организационная перестройка преимущественно подчичена этой задаче — повышению ответственности отдельного руковолителя и работника. Каково положение режиссера на произволстве? Я утвержлаю, что режиссер в огромной мере решает самостоятельно все вопросы организации своей работы. От режнхсера, в конце коннов, зависит весь план его деятельности. ибо руковОлСТВо не настолько овладело спецификой работы в художественном предприятии, чтобы уметь руковадить на кажлом шагу н препятствовать. может быть. неправильным требованиям работника. Я утверждаю. что вопрос о деле Роома, вопрос о Рооме — это пре жле всего вопрос об ответственности режиссера. Мне пришлось недавно обслеловать кинематографию и изучать этот вопрос ва целом ряле фабрик. Я утверждаю. что по огромному числу неполалок, имеющихся на пронзвеястве, никогла никого чё бьют. Почему? Потому что нельзя, мол. найти виновника. 'Виновников целая цепь и в ланном случае. Конечно. Яело Роома, несомненно, должно привлечь к ответственности многих руководителей Я считаю свонм долгом, не явля“ ясь членом вашей ассоциации, все» таки ответить т. Кулешову, которому напомнило данное собрание старую АВРК: очевидно, т. Кулешов это сводит к жесткой критике Роома. : Вель злесь все выступавшие обрушились на Роома. А т. Кулешов говорит: «Я не снимаю внны с Роома. Он безусловно виноват, но...> Жесткая критика в таком явле= нии, каким является дело Роома, является необходимым условием боеспособностя вашей организации. Всякие обвинения в том, что она повторяет зады прежней ассоциапин, неверны и лолжны быть здесь устранены. РЕЗОЛЮЦИЯ 1. Собрание АРРК считает правильных действия ГУКФ в отношении дела Росмя и признает нужным выявить виновников административ но-технического персонала, допустивших возможность подобного дела. 2. Собрание отмечает, что как в ОТ РЕДАНЦИИ* Помешая выправленные редакцией стенограммы — выступлений тл. ва расширенном собрания РосАРРК и актива, редакция счи своем первом длительном выступлеНин, так и в заключительном слове, „Роом не учёл отношения общественности к вопросу, не учел отно шения всех выступающих и не признал своих ошибок и что выступление Роома ни в какой мере не удовлетворяет собрание. : й тает, что т. Довженко сделал ошибку, когда полагал возможным. допустить теперь А. Роома к поз становке Нартан.