KINO (Apr 1934)

НАКИМ БУДЕТ 1935 ГОД? НА РЕЖИССЕРСКОИ КОЛЛЕГИИ ЛЕНИНГРАДСКОЙ ФАБРИКИ Расширенное заседание режиссерской коллегии Ленкинокомбината, посвященное вопросам организации темплана 1935 г. поставило большое количество вопросов, определенных новым этапом творческого роста коллектива одной нз самых больших по произволственндыу плану кинофабрик в СССР, Вопросы тематики оказались неРазрызвно связанными с вопросами жанрового разнеебразия; проблемы планирования с расафановкой людей и нх творческими устремлениями; вопресы привлечения писателей с проблемой инсценировки н специального их закрепления за кино ни, наконец, возникла пробдема темы и материала, без решения которой, по существу, невозможна правильная ориентация режиссера. Докладчик от художественного бюро фабрики т. А. Пнотровскнй разбил свое выступление на три части; он наметнл некоторые итотн темплана 1934 г., разлелы темплана 1935 г. и расстановку режиссеров по этим разделам в буочцем году, Докладчик отметил значительные достижения за 1934 г. в овлаленин методом переноса — литерьтурных классиков в кино («Гроза»), рождение советской оптимистической комедин — фильма «Люблю лин те. бя» Герасимова н сценарий Хейфнца и Зархи «Горячие денечки», а также“ расширение драматургических воэможностей путем широкой мобилизации всех эмоцнональных возможностей для решения соч ального конфликта в «Юности Ма. ксима» Козинцева и Трауберга н постановки в «Крестьянах» Эрмлера.п,Большинцева и Портнова за. `остренного конфликта. И, наконец, зарождение очерка, возможного только в специфике кино — «Анкара — сердце Турции». `.Эти достижения нужно расширить.н продолжить в 1935 г. В этом году должны быть реализованы все переходящие веши предыдущего года, ‘ 1934 г. прошел по существу без привлечения писателей. Все основные вещи этого года-«Юность Максима», «Горячие денечкн», «Крестьяне»—сделаны драматурги. чески руками режиссеров. Тодь. ко в конце года должны появиться сценарии Пантелеева, Словим„ского. `Малышкина.— В следующём °голу необходимо в основном ори ентироваться ‘на ‘писателя, говорит далее т. Пиотровский. Для 1935 г. в первую ‘очередь встает проблема показа деревни, показа радостной колхозной жизни. Красной армии а этом году пос . вящается комедия «Горячие денбч ки». В следующем году нужно дать картину монументальную ин но. ную, нужно показать Рабоче-кпе ; стьянскую Красную армию во весь Рост. Предполагается это сделать дес ПРОБЛЕМА. ТЕЗИСЫ на материале авиации или танковых частей. В 1934 г, кроме «Трех директоров» нет картины о социалистическом строительстве, о партии. В следующем голу такая кафтина должна быть создана на материале —пафос освоения. заводы второй пятилетки. В 1934 г. совершенно выпала п должна без сомнения быть поставлена в 1935 г. тема о женщине. Должен быть темзтически охвачен комсомол. Необходимо восстановить в своих правах межлунаролую и, в первую очередь, западную тематику, немотивированно \ нас опороченную. несмотря на боль. шой интерес к ней зрителя. Должна быть создана подлинно научнофантастическая картина. «Памир» картина 1934 г.. еще по существу не является научной фильмой, а нахолитея лишь на подступах к ней. Пля следующего года здесь наме. чается тема о преодолении пространства, о сверхскопостном движении и другие. Наконец, намечена большого размаха кнносперегта. На классике предполагается ззкрепить одного режиссера целиком н полностью. Соядлется детское аб’единение. Привлечены детские писатели, на. мечается детский альманах. Расстановка людей намечается т. Пнотровеким следующим обра: зом: Ф. Эрмлер заинтересован темой женщины в соцналистическом стронтельстве. Я. Хейфни н А. Зархн возвращаются к комсомольской тематике, С. Юткевич н Л. Арнштам намочают постановку сценария «Мечты>», оперетту и фильму о жен: щине—«Комсомолка» Г. Козинцев и Л. Трауберг поел. полагают к постановке вторую серию «Большевика» или научнофантастическую фильму. С. Тнмошенко планируется фз. рикой на военно-оборонные филь: мы, что по мнению доклалчика этому режиссеру не свойственно и даже вредно, но почему-то полёзно фабоике. Бр, Васильевы бузлут работать в индустриальном разрезе—СТЗ, заволы второй пятнлетки. И. Трауберг и Л. Дубсон в плане 1935 г. еще не конкретизированы. Предполагается «Золотой пе. сок». П. Петров-Бытов намечает для себя «Чедкаш»\ Максима Горьного, Фабрика возражает и настанвает на фильме о зажиточной деревне. А. Мникин р М. Сорохтин закрепляются за научно-фантастическиыя фильмами. 1змечены сценарии «Хи. бины> н «Солнце». А. Иванов прелполагает постановку сценария Л. Трауберга «Нитер зенцния?. Заинтересован В работе нал научно-фантастической фильмой (писатель В. Каверин). Вл. Петров намечает для себя «Петра Великого». Фабрика ориентирует на него «Мвана Газа» Чумандрнна и сценарий о социалисти: ческом строительстве, В. Шмитгоф планиоуется на один #3 разделов, наименее обеспеченный режиссерами. А. Ивановский целиком закрепляется на постановке классиков Намечены «Чернышевский», «Де. ло> Сухово-Кобылина и «Воскресе. ние» Л, Толстого. В. Герасимов планируется на комедню. А. Иогансен не выяснен. Условно намечается «Укпошение мистера Робинзона» В. Каверина. Н. Лебедев будет ставить «Дет. Сство> Максима Горького, Г. Угрюмов слелает картину, посвященную пионерскомуслету. М. Цехановский н вся мультипликация фабрикн в целом пе имеет ни тем, ня сиенариев. Намечено привлечение тт. Васильевой, Кассиля, Шварца. Дал согласне работать для мультипликации Ю, Тынянов, Три первых нанболее зиачительных па содержанию выступления тт. Л. Трауберга, С. Юткевича ни Л. Арнштама былин посвящены критнке основных м установок. ожественного бюро 935 году. Л. Трауберг совершенно правнльно указывает, что планирование газделов тематики вместо планирования реальных художников и их творческих планов уже доста: точно опорочено в кино. Режнссеры — не подрядчики. работающие по нарядам фабрики, а растущие хуложнийи. И это. —говорит С. Юткевич,— основное. что отличает их от режиссеров буржуазчого кино. Именно поэтому за каждой работой начинаются поиски, выходящие далеко за рамки разделов, поиски н новых илейных потоков и нового образного их выражения. Наших режиссеров Л, Арнштам лелит на «творцов н. исполнителей». Если творцы-этл люли. сами процупывающине новые ндейные потоки н реализующие их в свою 00разную систему, то исполнители могут лишь облечь в фактуру кино законченный и художественно выразительный драматургический матернал. данный им в готовом внде. Причем исполнители делают это сплошь и рялом с исключительным блеском. Без такой дифе наметки плана в понциация ревозможен,. по мвению Л, Арнштама, правнльный полхоал к расстановке людей, Так и нало орнентировать план. Все три выступавиие сошлись на том. чта благоларя попытке Разбкть план по разделам, предопре деленным только материалом, вылал ряд конкретиах жанровых возможностей, использование которых только обогатило“бы наше кино Например, очерковая картина, мультипликация ‘и опр, КИНЕМАТОГРАФИЗАЦИИ КЛАССИКОВ К ДИСКУССИИ, ПРИНЯТЫЕ БЮРО СЕКЦИИ КИНОДРАМАТУРГИИ НИСГИК 1. Наличие нескольких олновремензо выпущенных звуковых картин, кинематографизирующих классические произведения (‹Мудушка Головлев», «Петербургская ночь», <Гроза»), есть выражение того ог: ромного интереса к прошлому, который характерен для настоящего этапа и который является результатом уже накопленной силы познания прошлого. «История есть по тика, обращенная в прошлое», —это также относится и к нсторин культуры‘и к истории нскусства. Ц. В искусстве рост познания происходит через рост идейного и художественно образного понимания н нстолкования одного из существеннейших элементов прошлого — его художественного наследства, Ш. Кинокартина, созданная в ызши дни, есть таким образом стиле-. вой докумевт периода второй пятияетки—вне зависимости от ТОГО. сделана ли картина на современном материале или историческом, взята ли в основу се современная наы действительность или отражение ‘действительности, современьой клас. сическому произведению литературы или театра. . ТМ. Основная задача советского художника при переводе клзссического произведения на язык кино заключается в уменин раскрыть ведущие тенденции изображаемой эпохи и их значение для нашего времени; правильно отразить те теяденции классика, которые делают данное произведение нужным нашей эпохе и оправдывают его выбор, а также избежать «реализи . мелочей> и реставраторского отно шения к произведению. У. Идейно-художественная венвость кинематографизацни класснков решается умением построить новое произведение не просто на кинематографически выигрышном, а на социально-значимом и художественно-ценном материале. УТ. Новая емкость и новые срелства выразительности, обязательные при переносе произведения в кино, нензбежно предопрелеляют новую структуру произведения. , Это вовсе не означает, что трактовка характеров классического произвеления должна быть подчинеяга збстрактным ремивисценциям. Это означает умение найти единство анчного и социального с приматом социального там. где в силу исторяческой ограниченности своего мировоззрения классик не смог найти и показать их. УИ. Замена отдельных элементов новой композиции должна итти по стилевой линни, определенной классиком и определившей выбор данного произвеления, ибо только наличие единства этой линин гафантярует целесообразность кннематографизации произведения. Задача переноса классического произведеНИЯ в КИНО не должна выволить советского художника за пределы стияя, определившего данное классическое произведение, если оно берется как идейно-художественный комплекс, а не просто Как фабульия схема. УШ. Можно установить даа ‘вида перевода литературных произведений в кино: 2) Кинематографизация, т. е. тзкое переформирование, которое выавано стремлением, вон сохранении идейно-стилевого стержня произведения, найтн равьоценное, но снецнфичное для кино новое композиционное еднниство произведения путем перестройки нли замены его отдельных компонентов. 6) Инсценировка, т. с. такой пе ренос литературного произведения ка экран, который осу шествляется путем механического сокращения. вызванного стремлением приспособить голую фабульную ткань произведення к техническим возможностям кино. Мз инсценировки, как правило, выпадают; идейно-стилевое качество произведения, целые сю* жетные линии. сложные мотивировки, авторская ивливидуальность классика, {Х.. Теоретически возможно создание ‘кинокартины, вольно трактующей тему и мотивы классического произведения, находящейся под эмоциональным и мироошущенческим влиянием источника, но активизирующей его и конструирующей свою тему“и мотивы совершенно самостоятельно. Х. Неверно понятая задача кинематографизации ведет к привнесению в пронзвеление таких новых элементов, которые не органичны для источника. В этом случае происходит разрушение идейно-стилевой ткани классического произведения без замены его равноценным Сино Долидза Трудно по сложнешимся канонзи аннотационной литературы к наним тематическим планам сформ) лировать тему картины Сико Лолилзе «Последние крестоносцы». Режиссер поставил своей зазачей показать существующие зв горных районах Грузния пережитки родового строя н классово враждебные влияния этого строя на кодлектизизируюшщуюся. деревню. На ХУЙ с’езде партия тоз. СтаЯНН ГОВОРИЛ 0 том, 9То из пяти укладов. на сушествовяние которых в нашей стране указывал Лечии, ос 5ь зашь дза: соци истическийя отживающий уже мелкокрестьян кинопроизвелением. Простая же инсценирозка приводнт к вульгаризации н порче материала. Х1. В производственной практике „отбор классиков происходит по. двум признакам, в основном совпалающим с определениями «кинематографизацня» и. «инсценировка»: по признаку возможности прямого илн опосрелствованного илейного ввеле. ния классического пронзведения в современность нли по признаку возможности создания фальсификатов. так как обращение к тематике прошлого может обозначать не только стремление обогатить и расширить охват об’ектов современного искусства, но и стремление замаскировать неумение творчески работать на тематике созременкости, художественно справиться с ее задачами. ХИ. Одна из коренных задач совегской кинематографии — творческая кннематографизация — никла классических произвелений. которая должна обогатить ее идейноцельными, драматургически завершенными кинопроизвелевнями, максимально удаленными ‘от бурж} азого типа инсцеинровок. паразитируюших на успехе и значении литературных произведений, но не могуших перевести их ни в идейный план советского искусстьа. в специфический ряд советской кинематографии ский. Патриархально-родового уклаза как уклада нет Уже больше в СССР. Но тем пе менее пережитки его продолжают еще использовать5я классовым врагом для подрыва победившего и расцветаюнего соЦналнетического строя. Показ срелствамн искусства этих специфических форм классовой борьбы, особенно в условиях националных республик, имеет серьезное н большое значение в общем пути развития наннонального искусства. ; С этой точьи зрения и интересна серьезная н талантливая работа мохолого режиссера и известного грузннского поэта Сико Долидзе. Его картина — о том, как в далекую заброшенную деревню пронихает революция. Его картина — о том, как, чесмотря на бешеное сопротивленне классового врага, в затерянной хевсурской деревушке Шатнле органи зовывается колхоз и растут новые крепкие люфи, строители НОВОЙ жизни. Несколько рыхлая композиция и ослабленный сюжет веши, однако, не ослабляют ее высокой политической н художественной напряженности. ы Картина эта агитационная в са-. мом полном, в самом хорошем смысле этого слова. . Чрезвычайно трудная тема, своеэбрззный материал и политическая острота веши заставили режиссера выбрать необычные методы донесения своих ндей до зрителя. „ отеле К мысли об узости разделов на. метки темилана, определенной по ществу только одним материалом, присоединился н Я. Хейфии, иллюстрируя это указание на узость ориентировки, в первую очередь на материал, опытом своей работы над сценарием «Горячие дснечки». Тема, залуманная задолго до обращения к материалу Крас. ной армин, выплыла в работе н стала основной, хотя по существу ннкакого отношення к Красной армии не имеет. Материал оказался к тому же много уже самой темы Кажлый из выступавшьх выдвннул и свои тематнческие предложения о споей работе на 1935 гол. Л. Трауберг пвелложил «Отца Горио> Бальзака, С. Юткевич — «Вратарь песпублики» Л. Кассиля и. наконен, Я Хейфии—картини о молодежи девятидесятых годов прошлого столетия. То, что лежало за пределами чистой полемики в выступлениях тт. Ф. Эрмлера, А. Слепкова и Васнльевой, горячо защищавших наметху художественного бюро, повторного выступления Л, Трауберга и заключительных слов председательствовавшего Б, Обнорского н локлалчика А, Пиотровского, по существу явнлось заданием для дальнейшей работы над темпланом 1935 года. Бесспорным оказалось, что темплан 1935 г. должен быть готов к верстке не позднее июля 1934 г. для того, чтобы избежать болезнен. ных явлений и простоев этого годз. Заказ четырех-пяти сненариев на каждого режиссера, 100—150 тысяч расхода на сценария, всемн признаны куда более рацнональными и экономными по сравнению с годовыми простоями групп. Защитники плана строили Свон выступления на указзниях, Вто плат содержит резльные Заявки, а также на необходимости педагогического воздействия на неопрелеливитнхся режиссеров. Тов. Васильева совершенно правильно отметила, что никто не хочет всовывать Наснльно` Т. Тимошенко в раздел оборонной тематики. Но если С. Тимошенко сам не определит свосй тематики своевременно. производство не сможет терпеть простоя в ожидании самоопрелеления н булег вынуждено закрепить его за свободкым участком, В то же время основным ЯВЛЯСТСЯ указание т, Эрмлера, что советский план, план кинопромышленности— это не верстна самотека, а взанмодействие интересов производства с творческой направленностью худозжников. Сумма этих указаний была цели ком принята, Тематическая наметка. вынесениая на обсуждение. была первоначальной, и работа по выработке темплана 1935 г. только еше зачинается. Чрезвычайной тревогой прозвучало выступление т, А. Иванова, рассказавитего, что в результате пыцшых тематических наметок в громких писательских имен, прелположенных для него в начале каждого года, ои при отсутствии личных связей с писателями реальна оказался вынужденньгм ставить первый попавшийся сценарнй, и при этих условиях ни о каком саысопределении речи быть может, Это серьезное предостережение о необходимостн реального планирования. не Заседание режиссерской коллегии было. очевидно, началом, за которым последует ряд встреч в Лен. АРРК и на фабрнке по отдельным из затронутых вопросов н напряженная активная работа по темплану 1935 года, БЕТА „БАБЬЕ ЛЕТ О“ Закончен и сдан в ГУКФ на утверждение сценарий «Бабье лето» (старое название — «Начальник политотдела»). Авторы сценария: Юрий Либе. линский, М. Колотозов н С. Бартенев. „СМЕРТБ ТАРЕЛКИНА“ Режиссер Дзиган совместно вс консультантом режиссером Сахновским работают над сценарием «Сиерть Тарелкина>» по одной из частей трилогии Суховс-Кобылина Из фильмы «Последние крестоносцы». Режиссер Сико Долндзе, оператор А. Дигмелов. В кадре актер МОСФИЛЬМ Московский кинокомбинат об'явил конкурс между художественными фабриками (ХПО) на лучшую организацию темплана на 1935 год. По условиям конкурса к 15 сентября 1934 г. каждый режнссер должен быть обеспечен двумя литерзтурными сценариями, утвержденнымн комбинатом н ГУКФ. В качестве творческих показателей вылвнгается высокое качество сценариев и максимальное разнообразие жанров. Установлены лве премив для рувоводящих работников фабрик {ХПО): первая -5000 рублей, вторая — 3000 рублей. Итоги конкурса будут подведены ъабря 1934 года. © С писателями Ильфом н Пмровым ззключен договор ‘на комсдийный сценарий «Цири» для режиссера Александрова на `1935 г.срок сдачи 11—34 г.-_и па комедийный сценарий «Равнодушие» для режиссера Александрова. Осуществление в 1935 г. Срок сдачи сценария 1/1. 34 г. р © С писателями Соколовым Микитовым заключен договор на детский фантастический сценарий для режнесера Куравлева на 1935 г. Срок слачи либретто 15//П--34 г. Срок слачн сценария 15/Х--234 г. @ С писателем Фалеевым заключен договор на сценарий «Москва» для режиссера Эйзенштейна на 1934 г. (последний квартал). Срок слачни сценария 1/Х—34 г. @ Со сценаристом Спешневым заключен договор на сиенарйй о транспорте для режиссера Райзмана на 1935 г. Срок сдачи |сценарня ИХ г. : ® 25 марта запущен в произволство сценарий Л. Славина! «Частная жизнь Петра Виноградова», реж. —Мачерет, ассистент-_Крумнн, помреж— Пономарев н Турок, художник — Уткин, начальник группы — Матросов. : 27 марта запущен в производстве сценарий Шпниковского «Осадное положение». Режиссер — Шпиковский. ЛЕНФИЛЬМ Группа по картине «Чапай» ло» гое время находилась {весь январь). За время’ простоя группа провела очень интересную работу. р Кроме предварительных репетиций, постановочный коллектив провсл огромную работу по: тщательной подготовительной разработке каждого отдельного калйа. Режиссеры совместно с оператором н художником сделали зарисовки всех основных кадров картины, которые предстоит заснять. : Рисунки делались с макбимальной КОМПОЗИЦИОННОЙ точностью, ВПЛОТЬ 30 установки нсточников света. Это дает возможность группе поучить эскизы всех павильонов, знать все, что будет сниматься на натуре, р Снко Долидзе приобрел в этой картние свой особый, индивидуальный. художественный почерк. Большие страсти, большие идеи жизни в смерти, поставленные ва карту в борьбе за новую жизнь, заставили поэта я режиссера изобрести новый, поэтический язык — язык большого пафоса, огромных обобщений и лирики, лишенной Какой бы то ни было экзотики. & Его язык — это язык грузинского эпоса, переведенный сегодня на кинематографический экран. Картина начинается блистательно смонтированной скачкой, Эта асад ники несутся в деревню сообщить о том, что хевсуры убили чеченского пастуха. Эта бешеная скачка. смонтированная так, что зритель все время несется вслед за лошадью (сията она в двух планах. сбоку ни сзади и смонтирована в последовательности этих кусков), сразу за. хватывает зрителя в все время держит его в неослабеваемом напря» нии, И отсюда начинается 035сказ о том, как в далекую деревню вместе с этим убийствам проникает понятие «класс», рассказ о том, как Торгвай из темного, покорявшегося всем законам рода забитого батрака превращается 8 организатора колхоза, в активного бориз соцналистического фронта, Бсть в этой картине незабывае. мые кадры,’ поднимающиеся до уровня мировых произведений. наролного эпоса. . Молодой комсомолец Мелия — хевсур — идет на чеченскую сторону, к’колхозникам-чеченцам, в прошлом исконным врагам хевсуров СЦ для того, чтобы предхожить им организовать совместное пастбише на Даго-Ахо. Его встречают пастухичеченцы направленвыми нё него дулами винтовок: они привыкли видеть в хевсурах только (врагов. И вот на пригорок поднимвется Мелия. Он вонзает старянный хевсурский СВОЙ меч с изображением черного волка в землю, он бросает на землю свой щит крестоносца. Он смотрит прямо в направленные на него дуля винтовок. Он смотрит долгне мгновения. Затем он наклоняется, лицо сго мрачнеет, и вдруг, выпрямившись во весь свой рост. он подносит выхзаченную из сапога свирель к губам и, улыбаясь, играет песню. связывающую без слов его, комсомольца-хевсхра, и молодых комсомольцев-колхозников с чеченской стороны. Здесь найден с прелельной экономностью тот художественный акцент, который не может быть об’яснен ни надинсями, ни длинными эпизоламн. «Экзотика» первобытной хевсурской романтики преподносится режиссером как отживающая, ненужная и часто вредная «красивость>. Когда убежденный чеченцами Торгвай отказывается убивать невинного в смерти его брата, вся деревня, пославшая его на месть, отказывается от него. Он стоит одинокий, один за другим подходят к нему хевсуры и ` вынимают из обоймы свои пули, предназначенные врагу, обойме остается одна лишь пуля -— пуля его невесты. Но она подходит к нему и кричит ему в лицо Самые оскорбительные для потомка крестоносца слова: «Можно быть женой в. простое ° Это значительно сэкономит время, которое надо грулие наверстывать, пленку и деньги и внесет большую плановость в работу, Опыт группы «Чапай» необходимо разобрать подробно. Картина отснята на 40 проц. Сейчас ведутся пзвильонные семки. По окончанни павильонов группа выедет в гор. Кэдннин в 48-ю подтоварную дивизию, для натурных с’емок, связанных с нспользованием больших войсковых частей. Состав Ссемочной группы следую. щий; реж. бр, Васильевы, гл. опе. ратор Сигаев, ассистент Аппель, бпер. Ксенофонтов. сореж. Музыкант, художники Махлис и ›Якимов, композитор Г. Попов, Работают актеры: нар. арт. республики Певцов. засл. арт, республики Ростовцев, артисты: Бабочкин, Блинов, Мясникова, Симонов, Шкурат, Волков, Кириллов, Кмит. АЗГОСНИНПРОМ © Начата производством детская короткометражная фильма «Мухтар» по сценарию Перельмана, ре жнссер — Ага-Рза Кулиев, оперзтор — Монаков, художник — Алиев, директор груплы -— Тарханов. Картина сароится ‚ почти целиком иа натуре, в нее войдут с’емки весенних колхозных работ. Картина будет закончена 1 июля 1934 года. ’ ® Режиссер Дикарев с коллективом хуложников-мультипликаторов Ставит художественную МУЛЬТИЛликационную фильму «Беда Абаса» по сценарию Попова ни Хачумяна, показывающую борьбу тюркских абочих за культурное жилище. то будет первая тюркская комеДИЯ. © Начат произволством первый звуковой журнал «Искусство с0ветского Азербайджана». Ставит режиссер Брагинский, звукооператор — Муров, оператор — Исмиханов, композитор — Магомеев. В первый номер входит показ молодых дарований Азгосконсерватории, работа Азербайджанского снмфонического оркестра народных инструментов. отдельные музы. кальные номера и отрывки из опер. © Начата работа по озвучанию очерковой фильмы «Лок-Батан» по заданию Экспортфильм. Автор-режиссер Пумпянский, композитор — Магомеев. @ Все режиссеры Азгоскиниром 1934 г. обеспечены сценариями, |) Для звуковой картины, которую будет ставить’ режиссер Сабинский, готовы два сценария, посвященные борьбе за расширение нсфтяных площадей: «Любовь» — лгаматурга Евлахова ин «41 час геблога Богатурова» писателя Татищвили. 2) Режиссер Джабарды совместно с режнссером Брагинским будет снимать 2 пьесы Тюркского госулдарственного театра: «В 1905 году» и <Алмас>. 3) Режиссер Морданов заканчивает с Дудьиным колхозный сценарий «Богатство». В резерве есть второй колхозный сценарий «Нигяр> писателя Камского, ‚па 002005" бедняка, женою труса — никогда Но в эту минулу,. когда он покинут всемн, не возникает у зрителя жалости к нему. Он ‘прав--и это знает сегодняшний зритель, кзк знает н режиссер. И в этой его убежденности — основная сила его художественных образов, его языка, его эпического ‘почерка. В картине, к сожалению, слищком много концов. Ее можно было закончить на много десятков метров раньше, чем это делает Долилзе. Олин конец — организация артели, Второй — организация колхоза. Третий — разоблачение Торгваем сына кулака Мчаделы и его друзей — хевсуров н чеченцев. Четвертый — последняя встреча чёченцев и хевсуров и арестованных кулаков с односельчанаии. М последний — развязка отношеннй Торгвая и ЦиЦин. | Все эти концы нужно сконцентрнровать, сжать в какой-то четкий композиционный узел. Иначе это ос‚лабляет общую напряженность и эмоциональную насыщенность карТины. Но одва концовка — цымемно как концовка—может и должна остаться. Это — последний эпизод, где Торгвай и Циция, стоя на покрытых струящейся водой кзинях, обещают сына своего назвать именем погибшего комсомольца Мелия. Наплывом исчезают фигуры людей, и на экрапе остаются лишь камин, по которым струится тяжелая, серебряная вода. Э. ЛЬВОВА ` Закариадзе. Производство Госкинпром Грузин < ‚20 ЛЕТ РАБОТЫ 15 апреля 1934 года исполняется 20 лет работы одного из старейших осветителей советского кинопроизводства, технического’ руководителя осветительного цеха Московского кинокомбината Василия Андреевича Кузненова, Тов. Кузнецов родился в 1897 г... в семье рабочего электромонтера. В 1914 г. он начинает работать низ кннофабрике, «Тиман Ленгард>, где в течение ряда лет работал и его отец, В 1916 голу т. Кузненов переходит на работу на фабрику Харитонова. а затем на фабрику «Русь». С первых же дней своей работы т. Кузнецов проявляет больпюй интерес не только к технике осветительного дела, но и к вопросём стиля в искусственном освещении, и в тесном контакте с такими мастерами, как А. А. Левицкий, В. А. Нузнецов Старевич, Рылло, Козловский, ищет новых путей в светооформлении. Параллельно со своей основной работой В. А. Кузнецов заннмается также и конструнрованнем новых типов осветительной аппаратуры. В 1918—19 г. т. Кузненов работает по светооформлению таких фильм, как «Полнкушка» и «Петр и Алексей», Целый ряд операторов, как например, Ю. А. ЖЖелябужский, Лемберг, Фролов работают вместе с т. Кузнецовым, и в этом процессе взаимного обогащения опытом выявляются характерные черты Василия Андреевича как высококвалифицированного мастера, обладающего большим ‘творческим чутьем и уме ющего уловить манеру работы кач ждого оператора. С 1920 г. т. Кузненов переключается на работу по хронике. В ис ключительно трудных производственных условиях он организует хроникальную с'емку партийных с’ездов. конгресса Коминтерна и ряда значительных событий, ставшах уже Достояннем истории, В 1923 г. вновь возрождается произВОДСТВО художественных фильм. Тов, Кузнецова бросают на самый трудный участок — на работу по восстановлению и реконструкции пришедших в упадок московских фабрик. В. А. Кузвецов проявляет громадную изобретательность в восстановлении осветительных парков, он организует кустарное про“ изводство осветительных приборов. Тов. Кузнецов нмеет целый рях оригинальных изобретений. С 1926 по 1929 г. т. Кузнецов руководит светооформденнем ряда больших фильм, по которым работали операторы Тиссэ, Блюм. Со лодков. Фельдман. Он проводит павильонные семки по фильмам такого масштаба. как <Ок тябрь», «Привидение. которое не возвращается», <УКурналистка»,; «Ухабы», «Булат-Батыр>. С 1930 г. он работает по производству худо“ жественных звуковых фильм, осваивая новый вил аппаратуры нитро“ света. В послёлние годы т. Кузнеч нов работает по крупнейшим карз тинам московской фабрики с операторами Гинлиным. Гальпериным, Павловым и Волчком. В, настоящее время он ведет большую и от ветственную работу по картине «Пышка», снимаемую целиком на советском негативном материале. Тов. Кузнецов — одни нз лучших и примерных рабогинков техничеч ской базы Московской фабрики. За 20 лет своей работы в кннематографин он подготовнл молодые кадры осветителей, обучив свыше 15 высококвалифипироваиных брич гадиров осветителей. Тов. Кузнея цов — лучший ударник фабрики; пять раз премированный за свои производственные показатели м обучение молодняка. Советские операторы знают # высоко ценят Василия Андреевича Кузнецова, Его опыт, творческое чутье и квалификация делают ‘его незаменимым помощпиком н руководителем в построении световой схемы кадра. Тов. Кузнецов явля“ ется одним из тех, рукамн коточ рых созндается н совершенствует“ ся техническая база советского киз но. В. Н,;