KINO (May 1934)

ПозорРны Неблагопряятные результаты хозяйственной деятельности по Укораинфильм свидетельствуют о том, что хак в тресте, так и на фабриках борьбе за внутрипромышленные нахопления и за режим творческой экономии не уделяется должного внимания. х е Годовой баланс‘ 1933 г. сведен трестом со значительными потерями, составляющими разницу против, плзна в 2724 "выс. р7б. Этя Потери значительно ‘больше потерь треста Союзфильм (1524 тыс. руб.), несмотря на то, что об’ем производства Украннфильм, примерно, в 3—4 раза меньше. $ На каких же конкретно участках работы проявляется прорыв, определивший столь печальные финансовые результаты? По производству и товарной продукцин — кричащее невыполнение плана. По художественным звуковым фильмам план выполнен всего на 66.4 проп., по немым — на 33,3 проц.. — а всего на 60.1 проц. ‚ Иными словами, положенвые усклия Е Помимо крайне цеудовлетвирительной работы по заготовке спенарнев, помимо слабости хузожественио-политического руководства, невыполнение плана обусловлено удлинением сронов производства фильм. Вместо установленной нормы длительности постановки в 9 месяцев по звуковой прохукции ин в 5—6 мегяцев по немой фактическая средняя продолжительность постановкя на Украине составляла 13 месяцев по звуковым н 9 месяцев по немалм фильмах, даже по «скромным» подсчетам Украннфильм, ^ Велики ‘простои с’емочных групп, составляющие 550 групподней, в том числе по художественным звуковым фильмам 301 групподень, по техническим... — 123, ‘по немым — 20. Есть освования думать, что эта цифра не полностью . учитывает все вмевитие место Шростои на Фабриках треста. ‘ Характерно. что ил приведенного общего количества простоев Украинфильх относят только 68,3 проц. на так называемые «об’`ектявные приЯ средства, затраченные на произчины» (непогода, болезнь режнесРзохдство; не дали никаких пПоложиров и актеров, отсутствие электротельных результатов. энергии), соглашаясь, следовательруководство ПО ТЕЛ На Первой комеомольской киноЮабрике в Охессе пронзводят не тольво художественные фильны, во и учебно-технические.! Больше того, есдиз исходить только из количественных признаков, то Первая комеомольская, главным образом, заннмается произвохством учебно-техвических фильм. В самом деле: по плану 1933 г. па Одесской кинофабрихе должны были сделать художественных фильм немых и звуковых— ? полнометражных единиц, а учеб но-технических — 10. В 1934 г. художественных — Б единиц, учебно-технических — 15. » Запоследние два года подобрались кадры режиссеров и операторов. Найдены правильные методы построения учебно-технической фильмы, и 1ежиссеры постепенно специализируютёя по определенным отраслям знаний. : План 1933 г. Одесская комсомоль«Езя по учебно-техническим филь„мам ‘недовыполнила, так кав большинство фильм, начатых постановкой в 1933 г., были закончены и ` выпущены в [ квартале 1934 гоха. К. числу таких фильм относятся: «Машинист врубовой машины», «Томат», «Уход за судовой машиной», кУтоль», «Серно-кислотное пронззолство» и «Кавказ». Еще находятся в производстве из числа переходящих с 1933 г. Фильмы «Ремонт паровозов», «Ремонт ‘травторов» и «Дизель». ` На ‘Фильмах «Ремонт тракторов» и «Ремонт паровозов» нужно останоВИТЬСЯ 06060, ибо в них, как в зер“ кале, отразилась вся нелепость оргавизационной структуры и сопохчинений по учебно-технической фильме. Заказ на обе этч ‘фильмы Первой коисомольской кинофабрике в Охеесе ‘дал Союзтехфильм. При этом ис риа ‘с производством фильмы «Ремонт тракторов» имеет по крайней мере трехлетнюю давность. Цо п0в0ху фильмы «Ремонт тракторов» ислясаны кипы бумаги. Метраж этой Фильмы то возрастал чуть ди не 20 45 частей, то падал ле 6 и, наконец. стябилизировался на 10 частях. Ставить ее принимались несколько кинофабрик Союза по очереди. В конце концов, фильма попала в Одессу, и ее начали снимать. Снамают фильму «Ремонт тракторов» всю от начала хо конца в Москве, но. силами работников Одесской номсомольсной фабрики. Примерно такая же история повторилась с фильмой «Ремонт паровозов». Только эту фильму силами работников Одесской фабрики всю от начала до конца снихают в... Ленинграде. Естественно, что Одесская Фабрика этими группами может руководить только телеграфно. Цем пуковохетвовалясь работники треста Союзтехфильх, передавая захаз на «Ремонт тракторов» и «Ремонт паровозов» Одесской фабрике, сказать очень трудно. Приходится прехнолагать, что Союзтехфильм всячески стремился ухорожить стониость производства атих фильм я помешать руководству работой с’емочных групи. ‚ Одесская комсомольская кинифабрика по учебно-технических фильмам. помимо выполнения заказов СоюзтехфИльи, самостоятельно заклюзает договора с украинскими наркоматами и организациями на производство учебно-технических фильм. Но так как Фабрика на выполнение таких договоров пленкя не получает, то она прибегает к экономии пленки при выполнении заказов Союзтехфильх и к лоставанию Пленки всяческими способами. На 1934 г., по заявлению руководителя группы техфильм т. Корик, он может получить заказ от украинских организаций, примерно, на 4—5 единиц, з пленки не имеет ни одного метра. В то же время и экономить почти не из чего, ибо Союзтехфильм отпускает пленки в 1934 г. на окончание фильм, лерешедиих ‘с 1933 г., я на 2 новые единицы. И все же т. Корик вахеется кое-что сэконамить по пленке я из экономии делать фильмы для уЕраннских оргавизаций. Назвать такое положение здоровым и нормальным, конечно, нельзя. Злдееь необходима немедленное вмешательство ГУВФ. ЕГРАФУ В общем на сегодня у Первой кохсомольской плана производства учебно-технических фильм нет. Намеченные 15 единиц в поднометражнох исчислении — это пока лишь айстрактвые «условный» гдиницы. у же сегодня из этого плапа ил’яты лв темы. Вместо них даны лве другие. Но и. из этих тем оставлена только «Механические замедлители», & «Сигнализация радиофицированной горки» передана Московской фабрике. В итоге осталось: три переходящих фильмы, две повых (П серия — «Уход за судовой машиной» я «Механические замеллители»). 9710 все. Последнее, па чем нужно останотиться, 210 высокая стоимость учебно-технических фильм при расходовании негатива ниже установленных норм (экономия пленки для другях фильм). Фильма «Машивист врубовой машины» го всеми наклахпыми расходами стоила 93 153 рубля, а получит за нее фабрика %0| тыс. рублей, т. г. 23 153 рубля списываются в убыток. Дальше фильма «Серно-кислотное производетво» (хямия) стоила фабрике 86 169 рублей. х получит за нее фабрика 58300 рубдей. — Слеховательно, чистый убыток — 28 469 рублей. И так по всем фильмам — себестоимость выше лимнтной, даЖв без накладных расхохов. Это свидетельствует 0 неумения ортанизовать произвохство. Перспективы ка 1934 г. весьма я весьма туманны, а перснектив на 1985 г. по учебно-техняческой фильме Первой комсомольской нет еще никаких. Нужна коренная перестройка №ей организационной структуры проязводетва учебво-технических фильм. ЕВГЕНЬЕВ ПОКАЗАТЕЛИ ни г тем. чти омоло половины ‘гели не более) простоев прямым образом должно быть отнесено исключительто за счет внутренинх неполадок и плохой организации труда на кипофабриках Украинфильм. Фактически же пох «об’ективными» причинами скрывается немало простоев, отнюдь и" «об’ективного» характера. Немудрено, что и себестоимость фильм значительно превышает плановые наметки. Выпущенная в 1932 г. товарная пролукпия должна была стоить 25$0 тыс. руб., а фактически 060итлась в б 620 тыс. руб. Таких образом, фактическая себестоимость превысила плановую на 218 прок. Иныхи словамн вместо средней стонмости (по лимиту) в 430 тыс. руй. одна фильма стоит в среднем 937 тыс. руб. Выесто шо чтобы со всей решитедьностью повести борьбу за жесткое соблюдение лимитов, за сметную лисциолину руководстве — Укракяфильм прехпочнтает оправдывать ато лвхение ссылками на «метохологию» планирования и «невоспитанность» творческих кадров. В годовом отчете Украннфильм (1. 2. стр. п) таки говорится: «Установленный на 1933 г. лимит на художественную зв) ковую продукцию в сумме 4230 тыс. руб. и на немую — 250 тыс. руб. следует расематривать, как условную себестоимость (подчеркнуто нами), потому что ни Госплан, ви ГУКФ не ставили себе задачей устацовнть точную себестоимость...» _ Велех затем делается 19 б0комысленный вывод: «Очевихно, пока не будут перевоспитаны творческие каяры (сценаристы и режиссеры), эти лимиты не будут достаточны». Но всякому здравомыслящему читателю становится очевидным иной вывод: до тех пор, пока руководство треста и фабрики не поведет ма деле. жесткую борьбу с бесхозяйственностью и безответственностью с`енач ных групи, производственные показатели, и в первую очередь себестовмость фяльм, будут в том пе чальном положений, как сейчас. Не ненее яркими являются и и0казатели по труду. При ВЫПОЛНЕНИИ программы нз 60 проц. численность рабенлы составляет 100,4 проц., а фонт зарплаты израсходован На 97.2 проц. Столь значительный перерасход фендов зарплаты идет прениущьственно за счет необоснованнога роста зарплаты, опережающей произвехятельность труда. Рост зарплаты об’ясняется отсутствием строгога контроля 38 расходованием средств по отдельным категориям труда. Средняя зарнлата превышена претяв лимита по рабочим на 3.5 проц., пе художественно-произвохственному нерхонаяу — на 4,3 проц., по адиинистратявно-техничегкому персоналу — на 13,5 прок., па служмыцЕм — на 8,3 проц. и по уладтему обелуживающему персоналу — ина 9,7 проц. В соответствия с этим по отдельным категориям. тпула и имеется нерерасхок Фонда зарплаты: ^по рабочим--на 10 прок., по здминистратинно-техническому персоналу — на 9 проц., по служзщим — на 65,9 при, ^^.‘ Работникам украинской квнемато-. графини необходимо. практически УчРеть печальный опыт «робжовии-. вы» и обратитрвсю. эвергию.на-ликвихацию позорного отставания по вЫ полнению . количественных и качественных Жоказателей плана. Б. В—08 ТИ В обычных условиях эта ваговетка передвигалась по рельсам, 8 сейчаг, сердито поскринывая и покряхтывая. она катится прямо по земле, подталкиваемал звукоонераторох и двумя поматниками. Несколько актеров и один ассистент д поли экскаваторов срывают кучу морского песка и переклалывают его на вагонетку. Зав. звуковым цехом, дирижируя граблями, руководит земляными работами творческих работников Одесской комсомельской фабряки. Это отнюхь ве субботник, это более пли менее рациональное использование простойной рабочей силы. Фабричный механизм в силу прявычки пражается, но вращается впустую. Дабы люди совсем ле оталели от безделья, их пытаются занять хоть чем-нибудь. Это фабрика, которая носит название «Первой комсомольской». Конечио, переименование фабрики сопровождалось соответствующими декларациями, прилететвяями и обязательствами в 0б’еме, совершенво несоразмепном действительному положению вещей и реальным возможнастям кинифабрики. Нерменили вывеску, опубликовали в газетах. Идея создания кино фабрики по производству худьжеТНЫХ моя их фильм силами талантливого киномололя погребена в мусоре слов, бумажек н старого наследия. Весь 1912, г. ушел на долелкн и йс‘конечные поправки сценариев. (“емочная работа разворачивалась и протекала чрезвычайно медленно. Ло существу 1932 год был годом а6солютно бесплодным. Лишь в 1933 г. Одесекая комсомольская ощутила первые результаты работ. Они не были блестящими: «Шахта Мария» режиссера Тасина и «Каховский плацдарм» режиссера Штрижака далеко не быля шедевраМН. Большое художественное полотно «Колиивщина» режиссера Еавадерихзе, хотя и занесено в реестр крупных достижений советской кинематографии, но еще ни в какой мере не создает лица момсомольской кинофабрики. Последующие фильмы: «Поэдрав ляю с переходом», «Сенька с Мимозы» (детские), «Приятного аппетита», «Казнь» (старое «Острая ‘могила») в звуковом и немом вариантах опять-таки не могут созлать самостоятельного, инхизндувяь ного имени кыеомольсрай: фабрике, ‚Чебледняя фильма «Казнь» › (рег 1е 1934г. и как бы завершаег хвухлетний; периох Ссумеёвования `Одес4кой -Зомебмольской” кикофабрики. "Надо сказать, что это был перкод?в художественном отношении, за. исвлючениех «Кохиивщины», достаточно бесцветный, а в хозяйственном— весьма убызочный. Скволько»убытка дала Одесская дз$ время.е 1928 по. 1932 тг.? “случае; он ло ты 6 худОжество фильм; а потому и убытоЕ 34 1952 г. сократился. По баллансовому. отчету Одесская комсомольская кинофабри ПоБЕЛ ИТЕЛЕ Организационные вопросы играют большую роль во всех отраслях пашего хозяйства. Огромное значение имеют они и для кинопроизвохства. В 1934г. хля нашей кинематотрафии организационные вопросы заостризись более, чем в предылуие гохы. 1933 г. — этв год провала организапионно-проязводетвенных показателей в кинематографии. В 1953 г. почти каждая киноорганизация имеет скверные показатели по личин планового выполнения программы: за этот гох кинопронлводство дало по финансам 200—300 проц. перерасхода от запланированных по сметам срехетв, по пленке 300—400 проп. от установленных лимитов. сроки постановов еще более превышены. По украинской кинопродукции, похимо колоссальнейших перерасхолов пленки. средств, помимо превышения сроков производства, катастрофических размеров достиг еше и процент брака. Характерно, что хзртины, запрещенные или ‘снятые с экрана. имели в 179 раз больший перерасхох {по времени, средствам и пленке). чем картяны, не выпущенные. Вее это моворят о неправильном организационном построении кинематографин. Как построены сейчас наши кинопроизводственные организации? На каждом производстве сушествует по нескольку отделов: проязводственный, художественный. плановый, финансовый, ХШ. имеются уполномоченные дирекции или лиректора, группки я т. д. И вся эта громоздкая структура создается пот влом «помощи производственной группе». Фактически же большинстве этих организаций между собой увязывают, развязывают, согдасовывают, по сути, запутывают Хело, снимают ответственность с произвадетвенной бригады (группы), дитая ее возможности отвечать за своевременяую организацию с’емкн, за своевременную постройку и постанов-ку декораций и т. д. В конце кенпов получается, что группа пишет только царяды на необходимые ма | Орви аиВ кинопроиз ‘Еазвание, экнссер, Билинский) выпущена в иёр-. иных ^ ка за 1933 г. имела только 564 тыс. рублей убытка, Правда, при некоторой расшифровке оказывается, что ата инфра весть пезультат вычета из потерь в 912 тыс. рублей, некних несвма условных 348 тысяч рублей накоплений. к Прон» говоря. но фильмам Олег ская комсомольская за 11.72 г. имела Убыток 829 тысячи рублей. Сложинся этот убыток из систематического перераслода По веем фильмам без иеключения и из пепроизводительных затрат. Так. ва постаяовку фильмы «Колкивщина» было. израсхоловано 688 тыс. рублей при лнянтной стоимости ст в 430 тые. рублей, а сметной — в 211 тыс. рублей. По фильме «Казнь» перерасход мент значителен, но 56с же он достигает 60 тыс. рублей. . Перерасходуются средства пе только по художественным, но н но техническим фильмам. Так, по фильме «Мативист тяжелой врубовой» зизрасхоловано 93 тыс. рублей при лимитной стонмости в 70 тыс. рублей и сметной в 70964 рубля. Характерна. что фабрика лаще СМРТНУЮ стоимость фильмы запланировала Зылю. чем она получит за яту фидьму от заказчика. ф Уже сейчас бухгалтерские данные вызывают опасения 10 фильме «Ббльшая игра» (режиссер Тасин). Это: перехохятая с 1933 г. звуковая хуложественная фильма, но которой на ] марта уже было израсходовано около 950 тыс. рублей, пон сметной стоимости в 543 010 рублей. (Олесская комсомольская кинофабпика сейчас вся участвует в «Большой игре» Тасина. Закрыта кинолапоратория, 860 и заведующий и’ его помощавЕ — в Магнихогорске для проявки на месте заспятого матеряала. . В Олессе вкя фабрика стонт в ожилании: вот приедет Таени, пачнетея «Большая игра», и кончится томительное безделье. Безрадостна сейчас жизиь на Одесской комсомольской кинофабрике. Такой же она предвидится и на вегь 1934 г. Нечего делать на фабрике. Нечего снимать и некому снимать. Сегодня у Одесской комсомольской кинофабрики имеется три реальных режиссера: Лунев, Билинский и :Маслюнов, и ни одного реального сценария. Больше того, даже запланированные на 1934 г. фильмы| ни одна, а исключением «Большой игры», не выпускается в 1934 г. все. переходат на 1935 г. Рулет перехохящей, оятно, и «Большая игра». | у `Так обетонт дело с производством 1934 года. `* ка» (ретиссер Мадлюмов) —немзя. Сценарий пишет Элик. На этого же режиссера ориентируют сценарий Бела Балаша «Держись, Карлуша». Имеется только либретто, „ха и то Бела Балаш, кажется, разду мал-отдавать его Одесской комсомоль + ской фабрике. Режиссер `Бининсний должен ставить: Фильму «Веселый край», немая по сценарию писателя, Марямова. Но сценария еше нет. Есть только’ дибретто. Имеется либретто и по второй И: СУД водства | терналы хля организации семки и пирехает эти Варяды всем этим 0т1ела4 в уполномоченным. На этом ее функция закачивается. Группа ждет. что отдел, занятый увязыганием и развязываниеи своих конфликтов, будет своевременно организовывать для группы с’емки, Это неверно. 1руппа скрылась.за гору орлеров и нарядов и заняла выжидательную позицию. Ее обезличили, с нее сняли всю ответственность. Уполяомоченный дирекции или хяректор, работающий в группе (алминистратор), — это человек, побланный в группу с целью оказания помощи этой группе. Фактически он гтавовится в группе только ширмой, за которую укрылась группа. Челове этот безответственен, он ставит печати, он штампует все капризы, все перерасходы, простой и недовыполнение плана... Режиссер вполне справедливо дуиает, что отвечает за всю организацнонно-хозяйственную материальную сеть прехставите а, дирекции в группе и дирекция: «Мое дело — только творческий процесс. Вее для творчестваз... Это глубоко вкоренилось в психологию наших творческих работников: режиссеров, операторов, ассистентов, поирежиссеров и др. Это невернов понимапие Творческого процесса, без увязки с сопивлистическим планом, это абстракция, подтвержденная ходячини фразами в кинематография, — «Победителей не судят», — которзя в первую очередь привела к «роомовщине» все кинопроизвохство Союза. Перерасходы 300-400 проц. (по хеньгам и пленке), срок постаНовки — три гожа — и все это пох лозуигом «Победителей не судят». Творческие мысли режиссера несутся ввысь, представитель дирекции штампует, & десятки отделов согласовывают между, собой, и никто ин за что не отвечает. В целом ряде кинопредприятий были попытки установить хозрасчет. Как ТОЛЬКО он вводился. ха вещ и до введения, вырабатывались мероприятия, как бы его днекредитировать. И этот хозрасчет, как только начинал жить, в ту же минуту умирал. В некоторых киноорганизациях нводится ` хозрасчет в искривленном виде. Хозрасчетной делают не группу, а ХНО, т. е. несколько група вместе. Это вреднейшее явление, какое можно только себе прехставить, это обезличивание групп, это старый мотив На новый лал. Необходямо найти такие формы хозрасчета и такую структуру, которая бы отвечала постановлению ХУП партийноге с’езда, изжила бы обезличку, «роомовщину» в кинемзтографяи. Нужно расчистить хинопроизводство от разных отделов, уполномоченных и об’ехинений, по ставив в центр внимания постановочную группу. И второе: построить эту группу нужно по принципу еднноначалия на полном, глубоко поохуманном хозрасчете, с правильной постановкой учета и отчетности так. чтобы каждую пятилневку грулна ни цех имели выписку бухгалтерия о произвехенвых расходах, предупреждающую перерасхох или фиксирующую эконохию по каждому сделанному эпизоду. Бичом нашего производства является внехрившийся в практику принцип переделки сценария после пуска его в производство, Конечно, этого не будет только в том случае. если над сценарием будут хопото рабетать до его запуска. Само собой понятно, что мало наметить схему организации кинопроизвохства. Такие «схены», и довольно детально разработанные, были и раньше, но почемуто проваливались и не нахохиля преизводственного применения. Сейчас вся суть заключается в том, чтобы практическя ввести новую схему организационного построения кинопроизводства. В частности, у нас на Киевской кинофабряке мы провудим эту схему саедующим п9 радком: после того как ` сценарий, пройля все инстанции, из лителатурного превращен в режиссерский, ›составляется производственная бригала (группа) во главе с режиссером, который в то же время является диреФором группы и единоначальником. отвечающим персонально за художественио-ихеологическое качёетво фильмы, за лимиты, план с‘еуки, пленку, сроки ит. д. ь Директор группы самостоятельно подбирает сам себе весь состав групны из резервного Фонда фабрики, начиная от заместителя директора, который руководит всей организационно-филансовой и административной стороной дела, вплоть до младшего техперсонала. т Анезибль актеров согласовывдется и утверждается директором груипы и лиректором фабрики, после `чего хиректор фабрики устанавливает группе лимиты в части денег, пленвн, сроков продожительноетия с‘емки. Группа в рамках лимитов сосяавляет сметы и календарный пуаи с’емки, который утверждается директором фабрики после детальной проверки. Как правнло, сметы сославляются по эпизодам картин. | Постановочный цех, или фабракаателье, об`единяет в себе еще и-все мелкие мастерские по принципу строгого хозрасчета кажхой мастерской. Заместитель директора групы непосрежтвенно связан Фностановочным цехом, с которым он лично :дотоваривается о порядке организации с’емок в извильоне или на натуре, и устанавливает вместе с начальником цеха стоимость всех работ, нужных для постановки каждого эпизода. Заказ постановочному цеху не означает перекладывания ответственности за срок на цех. Груйна знзет, что за срок и качество отвечает исключительно она и никакой другой отдел. Она беспрерывно сяеАВТ 34 тем, чтобы во-время была сделана заказанная цеху работа, чтобы эта работа была сделана хорошо, Рассказывают, что сценарий. -явобы готов, но еще не утвержден. фильме, ориентируемой на режиссера Рилинского, «Цогравичники», автор — Исаев. Звуковую фильму «Солдаты» намерёвалея ставить режиссер Йуков, во у сигнариста Розенштейна что-то не лалитея со сценарием. Словом, еценарня еще нет. р. ка Наконец, режиссер Левандовсний будет ставить звуковую мультипяикационяую фильму «Тук-тук», Но линь с 1 августа. Итог. Снимается одна фильма — «Большая игра». Уже запланированы как переходящие фильмы на 1935 г: «Солдат» и «Тук-тук», но ни та ни другая сще не снимаются. Больше того, еще ни по одной фильме запуска 1934 г. не начинались даже подготовительные работы, и когда’ начнутся — неизвестно. А пока кинофабрика стоит. Есть у фабрики два готовых сцепария: писателей Янковского и Бажана «Сердца двух» (немой. на материале Красной армий) и Ковтунова {сельский, комсомольскяй), но вет ца эти сценарии режиссеров. Наконец, специально приглатенпый из Москвы сценарист Спартак пе терминологии официального бюз летеня «оканчивает последнюю редакцию» сценария «Мы люди военные» на Тему дети и военизация. Но насколько’ это действятельно посивдняя редакция — неизвестно. Лениво потягиваются на воротах каменные львы. Копают грядки и судачат операторы. Гуляют из буфета в столовую и обратно поатора десятка штатных актеров. Режиссеры раз’езжают но городам и весям Советского союза. Дирекция бьет челом «варягам» с других фабрик: «Придите и сделайте нашу кинофабрику комсомольской». Сценаристы пишут сценарии и просьбы об авансах. Бухгалтерия подгоняет дела. Рабочие подсобных цехов занимаются межвими поделками н работой на сторону. Народные деньги текут: важхый день простоя — это несколько тысяч рублей. И все дальше и дальше отохллгастел срок выхода фильмы с Одесской комсомольской кинофабри кя. ЕВГ. ШЕВАЛЬ под толстым СЛОЕМ ПЫЛИ В трех из четырех павильонов Одесской комсомольской кинофабрики тихо и пустынно. Только в четвертом малом немом есть люди н идет работа, но и то не семочная, & ремоптная. Зимой местные органы власти пустовавиий павильон прнспособили для зернового склада. Пол не выдержал тяжелой пшеницы — сел, а кое-где просто обвалился. Вот го сейчас и пересфилают. Заведующий техначеской базой фабрики т. Евсеев утверждал, что они тотовы снимать в 1934г. 5 художественных фильм (3 звуковые и 2 неные) и 15 полаометражных технических фильм. Для осуществления этой программы они имеют: 4 павильона, 2, немых и 2 звуковых. Более хетальное знакомство показало, что это утверждение было несколько смелым, ибо из двух неных-— один в ремонте, а мз двух звуковых-—один, тот, что больше, может быть назван звуковым лишь при очень богатом вообраЖении. Из аппаратуры есть: 14 семочных аппаратов, 3 — звукозаписывающях аппарата, 10 — микрофонов типа ММ-2, 100 осветительных единиц, все дуговые и... все. Полуваттной осветительной анпаратуры нет, звукомонтажного стола нет и т. д. ит. п, Но и все имеющееся приобретено давно, еще в дни зарождения фабрики. Чтобы картина была полной, с00б щаем, что фабрика имеет: маленькую кинолабораторию. хва просмотровых зала — неноЯ и звуковой, столярную и неплохо оборудованную слесарно-механическую мастерскую. Есть склады реквизита, фундусов и своя костюмерная. Судить, в какой мере такое хозяйство удовлетворяет фабрику, насколько Одесская кинофабрика техии яЯТ с другой стороны, цех. зная, что за просрочку времени по сдаче заказанпых работ, за плохое качество он будет материзльно отвечать, старается сделать эту работу во-время и хорошо. . Кроме того в составе фабрики организуется третий фактор, влияющий на правильную организацию кинопроизводства, — это отчетный стол бухгалтерия, который обязан в течение пяти хней дать группе и директору фабрики точную свохкузколичества намеченных по смете и фактичаски израсходованных по каждому заснятому эпизоду: денег, пленкн, сроков. Это дает возможность после каждого эпизода видеть, намечается ди перерасхох или экономих. В случае перерасхола” группа может покрыть его за счет экономии по слехующим эпизодам, но она обязань точно указать, по каким,—в противном случае разрешать с’емку в дальнейшем не слехует. : ° Треугольник — группа, цех и учет — авляется фактором, обеспечивающим работу группы в рамках установленных лимитов. Саностоятельный подбор группы директором на добровольных началах, свободный выбор исполнителя заханий группы есть ликвидация обезлички, безответственности, функционалки, Группа знает, что никто другой пе будет отвечать пи за об’ективные, ни за суб’ективные причины и что` всякие хополнительные затраты будут рассматриваться не иначе, каЕ престулная бесхозяйственность. Все это вместе создает уверенную, нормальную спокойную работу груипы. Дирекция Фабрики холжиз предоставить возможность группе свободно ианеврировать средствами. сроками и пленкой в рамках эпизодов. Маневрирования по всей смете до тех пор, пока группы не будут организационно закреплены и пока не будет окончательно изжит лозунг «Победите лей не сулят», разрешать группе еще нельзя. . П. НЕЧЕС Киев. ы чески вооружена, сейчас просто иевозможно, ибо все техническое вовруженяе находится в бездействия. Немым укором стоят пустующие павильоны. Пылятся в бездействии фундусы, мебель и реквизит. Яюдя бродят, ме находя себе места. В звукевом цехе у инженера Ваина тишина, Езв во время с’емки, Е чистота, как в операционной. Небольшой штат звуковиков занят уснленной учебой по поднятию собственной технической грамотности я ожнданием праздничных дней, когда 6удет работа. Сейчас звуковики в рзбочее время усиленно перетирают и перетряхивают все свое имущество и латают свою аппаратуру. К. МАРКЕЛОВ УНРАИНФИЛЬМ И ЗРИТЕЛЬ (От нашего спец. „норреспондента) Единственный кинотеатр Одессы им, Постышева, принадлежащий 09зэкоану, резко отличается от всех остальных. У кинотеатра им. Постышева большой хороший зрительный зал, но требующий ремонта. Имеется фойе небольшое и в достаточной мере неудобное — помещение больтиого магазана. В фойе имеется все: эстрада, оркестр, уголок для чтения, буфет, книжный кноск, стенды с матерналами к демонстрируемой фильме, лозунги, плакаты. Жннотеатр им. Постышева звуковой, с собственной радностудией и радиофицированным фойе. Трудно что-либо посоветовать хиректорам кинотеатров Одессы, входящих в систему Украинфильм. За всключением двух — им. Фрунзе ни эвуновоге — все остальные могут называться кинотеатрами лишь при большой фантазия и снисходительности. > ; Еннотезтр им. Фрунзе находится в помещения знаменитой одесской нпанорамы «Голгофа», в котором повесили экран и поставили 1200 стульев. Большой. совершенно круглый зал и полное отсутствие фойе. Называть фойе две маленьких комнаты по площади меньше вестибюля московского канотеатра «Центраяьный» — могут только нетребовательные жители Одессы. Этот кинотеатр получает в месяц на всю нультурно-просветительную работу со зрителем ровно 120 руб. и ни копейки больше. На рекламу Украинфильм отпускает ему 850 руб. в месяц и считает, что это очень много. Кинодело в Одессе переживает младенческие годы развития кинематографии, когда кинотеатры назывались иллюзионами, виношками и элевтротеатрами. Украинфильм з860тятся об одном — побольше выкачать средств, а зритель — «чорт с ним, все слопает и в любом виде». И действительно, тяга и потребность в кино столь. велика, что зритель, несмотря на’ все пренебрежение к нему со стороны кинодельцов, идет в мелочную кинолавочку. и платит свои труховые рубли. В кинотезтрах Одессы удобства и проекция донсторические, ‚А дены современные; от 11% № 3 руб. р Украиафильм получает большие прибыли от своих кинотеатров, не неся почти никаких затрат и неё желая их нести. По крайней мере в Одессе ничего не слышно © строительстве новых кинотезтров, Больше того, Украинфильм жмется и выискивает вслкие предлоги, чтобы не тратить 180 тыс. рублей на коренную переделку и озвучание кинотеэтра им. Фрунзе. Одесса пролетаризируется с каждым годом. Культурные запросы советского зрителя растут не по дням, а по часам. Вся же киносистема Украинфильм топчется на месте и в состоянии собственного самоуцеения не видит, что она уже становится пе проводником культуры, & тормозом ее. Пора с этвм покоячять. ВАЛЬШЕВ Одесса.