KINO (May 1934)

нЕДОПУС м Пленочное производство стадо. узким местом в работе кинопромынленности. Ликвидировать отставание. пленочных фабрик—вначит решить основные вопросы кинофикация страны. . Плая [Г квартала выполнен пденочными фабриками всего на 37,5. проц. Одной из причин этого является остановка на ялварь завода `ВИВ. автоматически выключьвшего из ироизводства Шостенскую пленочную фабрику. Но главная причина прорыва лежнт в другом: в неналаженной работе по снабжению сырьем и с0вершенно неудовлетворительной организации производства. Апрель не дал передома. Выполнение програмиы осталось ва уровне з 54 проц. За обычными сеылками на недоснабжение сырьем скрываютея вопиющие безобразия в самой организации производства, неналаженность производственного процесса, безобразная работа снабщенческих зппаратов. В апреле, например, Востка была обеспечена комплектных снабжением на 78 проц. я, однако, программу выполнила всего лишь на 40 проц.Из наличного сырья фабрика сделала коллодия 78 проп. плана, основы же всего только— 52 нроц., подслоя—46 проц., в отделке осталось 44 проц., а в готовом виде пленки выпушено всего 40 проц. Такин образом, пра безусловной Возможности ВЫПОЛНИТЬ программу на 78 проц. фабрика половину пленки растеряла на переходах от одного производственного эвена н другому, при огромном росте внутрифабричноге брака. Этот пример достаточно наглядно характеризует безобразное состояние организации производства и низкое качество технического руководства фабряки. ? Главное управление и трест ФОВХТ провели ряд ‘мероприятий по укреплению сырьевай базы пленочного производства. Правительство вр › специальное решение по уе Ию баёбженйя сырьём нлёнозных фабрик и особым постановлением обязало хозяйственные наркоиаты-—Наркомтяжиром, Наркомлеб и НЕСнаб—и’ входящие в их состав предприятия бесперебойно обеспечявать пленочные фабрики сырьем. Этими мероприятиями обеспечение основными видами сырья фабрик доведено в этом году до 100 проц. Олновременно ГУКФ наметил к срочному проведению ряд мероприятий по усилению оперативности я маневренной способности пленочных предприятий в обеспечения сырьем: увеличение оборотных средств я увеличение запасов сырья, выделение инспекторов по качественной приемке сырья от поставщиков, строительство хранилищ для запасов спирта я эфира, создание тарного хозяйства на фабриках для хранения и транепортировки сырья, выделение специального фонда на премирование и т. х. Вее эти мероприятия являются тольво началом больной работы и упорной борьбы за создание прочной сырьевой базы пленочной промышленности. ФОКХТ и пленочные фабрини обязаны усилить оперативную работу по реализации решений правительства и всех намеченных мерегприятий. Для этого необходимо в первую очередь укрепить и сдехать боеспособными снабженческие зппзраты треста и фабрик. Однако дело на только и ие столь29 в сырьв. \ Совершенно ндудовлетворительное состояние хозяйственно-технического руноводства на пленочных фабриках не в меньшей степени срывает производственную программу, нежеяи ведестаток сырья, Основные процессы ‘технология вленочного производства в основном еевоены фабрикзии. Во было бы тгрубейшей ошибкой эиитать, ч10 этим решена задача всвоения пленки. Партия поставила УТВЕРЖДЕНЫ Й НУСКАЮТСЯ В ПРОИЗВОДСТВО Дезский спенарий «Нолессние Ро » 0 одноименной повести писателя Маура. Режиссеры — Моячанов и Бахар. Производство БелгосВИНО. Детский звуковой сценарий «Удивительный сад». Спенарист М, Зац. Режиссер —Френнель. Производство Касвекой фабрики Украинфильм. Детский сценарий Зои я Данияевича «Партизанская дочка» на тему #6 участия детей в классовой борь в деревне. Режиссер Маслюков. звояство бдесекой фабрики Ухраннфильм. Звуковой сценарий Ирмолинского «Сердце» для режиссера Барнета. Производство а/о Межрабпомфильм. Звуковой сценарий— Верховского и Шумилина «Свадьба» для з/о Межрабюифильн. Звуковой сценарий Вершинина |: ото «Справедливость» для 2/0 ЗВжрабиочфилих. вопрос об освоеник, как задачу освоения новых предирнятий, новой техники, освоения проектных мощностей, поднятия произволятельностя труда, новышения качества продукции и сокращения себестоимости. ‚ Вне решения всей сухмы этих вопросов не может быть решена з8дача освоения. Освоить — значит все лучше и лучше работать. Тот факт, что пленочные фабряку работают плохо, что программа из месяца в месяц срывается, что кзчество пленки все еше неудовлетворительно, что кадры в процессе производства плохо готовятся, свилетельствует о том. что практически задача освоения на пленочвых фабрнвах решается безобразно плохо. Из пленочной промышленности на 40 иЗГНаЬ_ Всех очковтирателей и болтунов и привлечь энерсичных. оперативных люлей, способных практически организовать дела. ‚Необходимо расследовать причины и‘ призвать к ответу непосрелственных виновников срыва аптельской программы. Нельзя также оставить безнаказанпыми такие слунан дезорганизацяя ц безответственности в производстве, кдгла, например, причины 20 проц. ‘простоя основного цеха Шостьи в апреле даже не могут быть установлены. р К стротой ответственности должны быть привлечены и виновники остановки с 12 по 19 мая цеха основы Переяславльской фабрики, из-за прямого нарушения плана завоза эфира. Не змнистиямн, а усилением ответственности и строжайшими взысваниями в отношении виновных в деворганизации производства я срыве программы можно ликвидировать то безобразное состояние, в котором находится пленочная промыттлен ь. Зз неудовлетворительное руководство сняты с работы хиректора Пюстенской н Переяславльской фаб; их. Новые директора пленочных ф (т: Сидоренно— Шостка н т. лов—Переяславль) должны учесть уррки работы своих предшественните и немедля создать на пленочных фабриках обстановку энергичной мы за полное выполнение пром” за `наждый метр плення, за ва. высокое качестве. Они должны организовать и возглавить рабочих и ИТР за быструю ликвидацию прорыва. в производстве пленки, за достойное место, которое должно пфинзхлежать в системе кинопромытленноств нх предприятиям— первенцам советской кинопленки. Особое внимание Шостке! Шостка рещает ‘выполнение заданной правительствам программы тю выпуску пленки. Между тем Шостка находится в дезорганизованном с9стоянив. Рувоводства ГУЕФ и ФОЖХТ приняли в марте непосредственно на фабрике ряд мер по ликвихании безобразной работы отделочного цеха, превиатившегося в Узкое ирето файРИН Этя мероприятия плохо выполняются: попрежнему ина фабрике грязь. отсутствие . прозодежды, слабость диспиплины и т. п.. Но в апреле работу Шостви сорвал уже не отделочный цех, а пех основы. Грубое эксперижентаторство, отсутствие оперативного ‘технического рувоводетва и строго’ соблюдаемого режима привели к тому, что Шостку продолжает лихорадять. Необходимо побиться немедленного и решительного оздоровления Шюстки! Большое Открылось Всесоюзное совещание драматургов, которое холжно 00судить тезисы довладов о драматургия к первому Всесоюзному с‘езху советсвих писателей. первый. день совещания были заслушаны доклады товарищей Нирпотина, на и Погодина. Оня теворили о Тезтральной драматургии, но многое из сказанного ими относится в равной мере и к драматургям винематографической. Тов. Нирпотин поставия в своем доклаже вопрос о просветительно-воспитательных задачах театра, 0 его политической роли н о путях драматургин к выполнению этнх задач. Вогда речь идет о просвещающей и воспятательной роли театра,.о его политичесмой роли, решающее значение приобретает репертуар. Дяя тего чтобы театр осуществил полностью свом просвещащные и воспитательные возможности, обязателен высомий уровень праматурсии. Репертуар — это рупор, направленный на иассы. Перспективы развития ‚драматуртии в нашей стране нонстине гигантские. 06 успехах нашей драмзтуррии за последние годы с хостаточноя убехительностью говорят результаты проведенного конкурса на хучую пьесу, обильно населяющих кичематографию отрицателей занниательноств я сюжетности храматургии. для проповедников статичервй «филосафичности», ннтереено привести ОЕ ОТСТАВАНИЕ 24 24 (616) ц=н^ 28 МАЯ 1934 г. ОРГАН ГЛАВНОГО УПРАВЛЕНИЯ КИНО ФОТОПРОМЫШЛЕННОСТИ ` ПРИ СНК СССР и ЦЕНТРАЛЬНОГО КОМИТЕТА СОЮЗА РАБИС В первую очередь необходимо срично унрепить техническое руководство фабрики, назначив авторитетного и квалифицированного технического руководителя, способного практически организовать производство и драться за выполнение плана. Необходимо укрелить средние звенья технитеского персонала. Смелее и ретительнее привлечь в пленочную промыталевность специалистов из СмАЖНЫХх отраслей химни в обеспечить снстематяческую риботу но повышению квалификации технических кадрев Шостки. создав для пих необходимые культурные условия. Трест ФОКХТ лолжен с максимальной оперзтиввостью непосредственно заняться Шостенской фабрикой. Лучших работников треста немедленно перебросить на Шостну! Шостка является тем основным и главным предприятием ФОКХТ, по работе ноторого будет оцениваться работа треста. в целом! Трест должен сделать из этого всё необходимые выводы, Я. ЧУЖИН привет УП пленуму ЦК РАБИС Пятвадцатилетие. профессионального союза работников только для тысячи зктеров, знаменательная дата не искусств — художников, музыкантов, но и для миллионов зрятелей н слушателей, наполвяющих каждый вечер театры, клубы, вино, выставки, цирки, концертные залы и другие зрелищные предприятия нашей страны. Гягантский размах культурного строительства обеспечил Яепрерывный рост и исключительный творческий под’ем всех участков советского искусства. Масштабы художественного обслуживания трудящихся, вызван ные общими успехами социалистического строительства, огромны. Пох’ем материального уровня жизни милзионов рабочих и колхозников нашей страны вызвал и воспитал в яих новые. требования к искусству. Не только не отетать от этих требований, возрастающие с каждым днем. но максимально развивать и углублять их — вот что является задачей нашего искусетва, художников, делающих это искусство, органязаций, об`единяющих этих худож зация паботников ‘яскусств творческие калры, оргапизуов. ников. И здесь ответствениейшую роль играет профессиональная о вающая дожественных об‘ехиняющая. организующая и восп руБоводящая жизнью разнообразнейтих ХУ обеспечивающая ы идейно-политический и экономический рост всего фуюита советского искусства. Пятнадцатилетний путь Союза Рабис — путь зктивйой борьбы за. фне ральвую линию партни, путь бесспорных и больтих усисхов. фсо Председатель ЦК союза Рабис т. Боярский РАДИО С СЕ ВЕРА Москва, газете „Кино“ Берингово море Пароход „Смоленск“ 22 мая После встречи «Смоленска», «Красина» и «Сталинграда» с челюскинцами в бухте Провидения об’единили на «Смоленске» весь снятый материал похода «Челюскина», `его гибели, спасения. Снимаем обратный путь челюскин цев, гвроев-петчиков во Владивосток. Имея :ценнейший исторический материал, снятый в сложных усповиях суровой Аритики, горим нетерпением показать его всему Советскому союзу. Горячий привет! Операторы Союзкинохроники: ШАФРАН, МИКОША, ВИХИРЕВ, САМГИН. Ченингражеким отделением (С010зЕннохроники получено радио от` тов. Паяея, оператора на ледоколе «Красин». В радиограмме т. Палей сообщает о встрече всех операторов, иринимавтих участие в, онасательных экспехициях: Самгина (‹СталитГрад»), Микоши («Смоленск») и Шзфрана («Челюскин» — лагерь Шкихта). Первую партию пленки, заснятой на «Красине» во время перехода через Атлантический я Тихий океаны, т. Палей отправил в Москву из Америки. Вторую партию он отправляет с Шафраном. Палей остается на «Красине» и будет снимать дальнейший переход «Красина» в Ленинграх (Северным морским путем с востока на запад). У него осталось около 2000 метров пленки, кроме того отдано распоряжение остальным операторам передать Палею всю ненспользованную пленку. ® р В Северный край выехала экспехиционная группа Ленинградского отлеленяя Союзканохроники во главе с оператором Донец. Маршрут экспедипия: верховье Ижны, Троицко-Печерское, Усть-Нильма, Обхорек, Нарьян-Мар. Эвспедиция продлится до конца го упоминание тов. Нирпотина о релкнвонном «тезтре без действия», родявшенся кз раз в эпоху реакции я спада революционного движения. Тов. Кирпотин напомнил о «пеподВЕЖНОм> тезтре Метерлинка, долженствовавшеи статически вонлошать «тайники молчащей души», о символическом театре Леонида Андреева, о Гордоне Краге с его абстрагированнен и иррационзлизированием на снене, о монографии Ю. Айхенвальяа, хоказывающей ненужность театра вообще. Все эти «теоретики» н «практики» — результат одного н того же явления — страха перед активной революционной борьбой, Для кинематографии вопрос о сюжетности, т. е. действенности искусства, решен так же, как для театра я других искусств. Специфическая основа театра — дейетвие. Мы жнвем в сзмую активную динамячную апоху, насыщеняую невиданным богатствои влей и драматических колИЗНЙ Задаза прояетариата — самого активного кл8сеа, задача советского театра (м нинематографии) не об’яснать, а изменать мир. Наша драматургия инеет значительные успехи в овладении новой темативой. не моглавы стать лостолнием миллиоее ее и устремление миллионов. Опираясь на советскую действительность, на высокое иировоззренуе, } ла. Будут заснаты ‘угольные я’ вефтяные разработки на Воркуте н Ухте, строительство начионального Ненекого округа я т; ) ® Е На Кольский полуостров выехала -акспедиция Союзкинохроники (режиссер Киселев, оператор Богоров). В задачи экспедиции входит с’емва природных богатств Кольского полуострова и навого строятельства для хроникальной фильмы и киножурнала. Экспедиция заснимет Хибяны, Невастрой, рыбное хозяйство на Мурмае ит. Хх ©® Первым регулярным рейсом парохода на Шпицберген, открывающегося этим летом, отправляется онератор Северного отделения хроники, который холжен снять путь на Шпицберген и обратно. ® По получении в Леванграле с00бщения о гибели германского субстратостата специальным самолетом к месту гибели вылетели работники Союзкинохроники Григор” (опервтор) п Шмидт (руководитель с`емок). Прибыв ла место катастрофы. они засияли разбившийся субстратостат, место аварии, отиравку трупов погибших, прибытие германской комиссин н то № наше искусство нашло себе новые пути. Наш резлизм приобретает новый характер. Наш реализм в а чие от буржуазного носит не отрицающий. а утверждающий характер. Мы создали новую по социальноноторическому типу драматургию. Теперь перед нами задача — достижения художественного уровня мировых образцов драматургии. Существует теория 0 невозможности полного и всестороннего ‘отражения в драматургии героев соцяахистического строительства из-за того, что и герои и строительство находятся еще в становлении. Носнтели и последователи этой теории занимаются главным образом заготовками «первичного сырья». Отсюд& — гипертрофия очерка в нашей литературе, документализы, тенденция к созданию зарисовок и портре-тов вместо образов. С тезисами, разоблачающими эту теорию, выступает тов. Киршюн. Эта теория (ямевтая еще не так давно значительный успех в кинематография и еще сейЧас находящая 608 поклонников) ведет к обеднению, принижению искусства. Процесс становления фори ‘социалистической действительности наиболее богат возможностяхи хухожественного выражения. Пропесс становления сам по себе дает замечательный матернал для создания полноценных образов. Новое содержаниё должно найти формы, нзтболес, ПОЛНО ВМЯРЛИ! ТН” Союзкино-* Нагнаднать лет существования прафесснонального 20038 работников искусств — это целая эноха в Жизни художественной интеллигенини Советского союза, это путь пеуклонного роста п развития художественной культуры натей страны. Открывшийся УГ пленум ЦК Рабис по временн совпал с 15-летием союза работников некусств, поэтому п его первый день целиком был посвящен этому юбилею. Предселатель ЦК Рабис т. Я, И. Боярский в докладе о 1Б-летви Ра бис изложал историю развлтия профсоюза. Ировеля параллель между бесправным положением работников искусств в дореволюционное время и пеобычайными возможностями — ДлЯ роста сейчас, т. Боярский обрисовал картину развала общественных организаций работников искусств за гра ницей, картину безграничной ‚эксплоатации художника всех вилов искусств предпринимателем. . «У нае сейчас говорит т. Воярский. сазданы нсклочительные условия для максимального развития и роста псех видов искусств. Наш ответ на. решения ХУП партс‘езда 0 захачах искусства во второй пятилетк” должен заключаться в создании произвелений невиданных качеств,’ качеств, стоящих па уровне натей великой социалистической эпохи». . Все выступления были очень кратки я в основном сводились к вос бенно их с ярко я ощутимо чувству ются эты успехи, той мрачной картиной, которую представляет собой если сравнить состояние зарубежного, буржуазного искусства, неуклонно деградируницего и вырожлающегося. Ясно, что ни в какой иной стране нет и никогда не было таких условий и возможностей художественного творчества, такого вии мания и заботы о людях искусства, какую вилим мы, даже наши врагя, в нашей, Советской страпе. видят и признают С ‘тем большим правом, работпики искусства — и в частности работники советской БИНОМаТО графии-—могут высказать ряд практических, неотложных пожеланий, в которым ве может пе праслутаться юбиляр: еще жестче, еще непримиримее бороться с элементами расх лябанностя. бесхозяйствепноети, дезорганизованности, до сих пор живущими на На яих кинофайрнках; еще активнее помогать созданию ин кадров советских хиноактеров, режиссеров, операторов, сценаристов; ее шире развернуть работу по идейно-полятическому ВОСПИТаВИЮ, улучшению материально-бытовых условий жизни киноработянков; еще ближе ‚ еще теспее сплотить работников кино с работпнками хру гих искусств, помочь их взаимному обогащению, без которого задача с03 лания фильм, достойных кинематографии социалиама, знонов — не может быть выполнена. фильм для ‘мвл иоминаниям о первых днях работы после Октябрьской революции и изненьниях в положении работников искусств. От киноработников говорил режис‹ер Довженко. Он остановил внимание делегатов на тры, что мы сейчас уже настолько привыкли к новым Формам быта, что не замечаем и забываем о’их значимости. Как пример он рассказал о высовой взволнованцости одного немецкого писателякоммуниста, посетившего праздник $ марта на одном из советских завопов. — Мы же, говорит т. Довженко. —как-то даже забыли, сколь большое и значительное это событие. Самое жв важное, что мы имеем ва сегодня, это то, что мы из об’ектов исторических условий стали суб’ектлми. Й нет сейчас выше работника искусств, как работник искусства Советского союза. Мы уже почти до роели ло звания педагогов миллионов труляниихся. — На вюмелия ХУП парте’езда. —-закончил т. Довженко мы хол жим ответить повышелием идейного уровня и художественного качества нашеге гопетекога, партийного исКУССТРВа. Несколько очень ннтересйых примеров погони за куском хлеба п зависимости художника при капитализме от капризов прехпрнявмателя привел скульптор Меркуров. ПЯТНАДНАТЬ ЛЕТ Умирающий художняк Куинажи рассказал Меркураву историю покупки у него картипы «Березовая роща» Третьяковым. Куинджи просил аа картину 250 рублей, а Третьяков предложил 100 рублей и потом приходил ежедневно и прибавлял по 25 копеек в день, пока не догнал цену 19 150 руб. Вконеп измученный Кунаяжя устуийл ему «Березовую роту» ‘аа 150 руб. «Ты сосзитай, Меркуров, сколько раз он был у меня. чтобы по чегвертаку в лепь набавить 50 рублей?» — Или вот пример из”моей с0б ственной практики. говорит Меркупов.— В Париже ко мпе прихохит богатый старик и просит сделать бюст его умершего племянника таким. каким он был накануне смерти. по миннатюрному ‘портрету. снятому 38 несколько лет до этого. И я согласвлся— голод заставил. С воспомняаниямн — выступали: народные артисты республики тт. Собинов п Юран, артист цирка т. Аль-. перов, работник спелы т. Матвеев и представитель МОРТ т. Новат. Первый лень работы УТ плевума НЕ Рабве закончвлея пряветствиямя в связи с 15-летнем союза: ЦК ВКП(б) и любимому вождю всех трудищихся тов. Сталину, вождю Красной армии тов. Ворошилову м председателю ВЦСПС тов. Швернину. Е. КОЛХОЗНЫЙ ЗРИТЕЛЬ И ЭКРАН Сельского киноисханика с его двужя зелеными ящиками и любят и ненавидят, смотря по тому, как он! работает и что он ноказывает. | “Вот в Тихорецком районе о Червоморского края киномеханики но глльзуются удаженнем колхознивов. Да и сами свой труд не любят. И все потому, что местные киноруковохители не умеют руководить, не умеют созлать для виномеханика хороних условий труда. В самом деле, как винохеханик Тихерецкого районного агентства может любить свою профессию. когда ему за его труд Нузтят одинаково, как за хорошую работу, так и за плохую. Именно в этом — причина убыточности Тихорецкой районной деревенской сети, причина невыполнения плана и слабого охватв колхозов хоговорамк, на кянообслуживание. Можно было бы привести десятки об’екливных причин, якобы мешаюших виноработе в колхозах, но все они оказываются мыльными пузьтряий при бляжайшем столкновении с действительностью, ибо все дело не в обективных причинах, а в самих людях. Это особенно ярво видно, ; есяи сравнивать киноработу в Тиховепком районе с виноработой в Чиётопольском районе Татарской реснубЛИКИ. | Уже самый факт роста виносети В колхозах Чистопольского района с 27 киноперелвижек в 1933 г. до 33 ‘кинопередвижек и 10 стационаров к вонПУ | квартала 1934 г. говорит 0 том, что здесь любят и умеют :работать. | По Чистопольскому району пёревыполнен план завлючения договоров ИСКУССТВО ДРАМАТУРГИИ | 270 содержание, — таков смысл Высвазываний Максима Горького о языве и о форме. Основной признак нового в нашем искусстве это его солержание. его идеи. Тов. Киршюн высказывается за беспощадную борьбу с незаконченной, нечетной, расплывчатей формой. Но он против беспочвенного. непродуманного новаторства, скатывающегося, нередко, Е простому формализму.. ЧХов. Погодин говорит © зрителе. Драизтургическое произведение — это возможность воздействия. Театр —Й средство воздействия, зритель —цель. Никогда, ни на минуту нельзя забывать о цели -— зрителе. Драматург должен знать своего зрителя, знать его настоящий, & не выхуманный язык, его поведение, его запросы, его эстетику. Драматургическое совещание отчетливо указывает задачи и пути нашей драматургии: против узких рамок документализыа. Нротив безыхейнога скатывания к формализму и беспринципному новаторству. Против художественной сероети и тускдхых, нерящливых средств хухожественного выражения. Против безграмотного, искалеченного, ободненного языка. . За ноаноценный художественн образ. За создание действенных, еюжетных, высокоилейных, стройных, совершенных во форме, произведений искусства. За высений уровень вра матургии. НЕЛЬМАН о офинииианонаннй” на кинообслуживание колхозов, Большинство колхозов, убедившись в добросовестной работе кинопередвижек. эхотно предоставляют киномеханиках квартиры и питание. Наиболее слабое место в деревенской киноработе — это фильна, се художественное качество в техническая изношенность. Нет сейчас в (Союзе ни одного района, гле бы яи жаловались на отсутствие художественных фильм, на стремление контор Росенабфильм ПОхСУНУТЬ ЕИНОперелвожке вместо хуложественной поднометражную агитпроп, а тои техническую фильму о сварке рельгов, 0б автосцепке и об иных очень актуальных, но малжинтересных для колхозниЕй вещах. Диссонансон прозвучали на пленуме доклады представителей районов о киноработе в деревне. МТ пленух по времени совпал с 15-летием профсоюза работняков искусств. Диссонасйм прозвучали доклалы потому, чо самый заброшенный участок профсоюзной работы — это пабота с кнномеханиками. Только половина деревенских киномехаников — чдены — с0038. Й только незначительная часть из них злены профсоюза Рабис. Никакой работы. никакой заботы профеоюза о себе кнпомеханик не чувствует. В пезультате извращается новая систежа оплаты трула. Геть райены, где кяномеханикн не получают зарплату по 4—5 месяцев. Не выполняется решение правительства о снабжения киномехаников наравне с сельскими учителями. Труловая дясциплиза расшатана. Прогузы без уважительных причяя -— обычное явление. Содоклахчик от ЦК Рабис т. Гринберг говорит об организации трула в сельской виносети, о хозяйственном руководстве ею. Простой пример. В двух районах заключают договора с колхозами. В одном районе заключение договоров идет со скрипом и спотыкаясь, а в другом гладко, досрочно. Дело оказыпаетеял—не в качестве людей, а в качестве самих логоворов. В первом случае все колхозы стригутся нод одну гребенку, и омлата идет из расчета числа сеансов. При этом колхоз с 50 трудоспообными платит столько же, сколько и колхоз с 500 трулоспособными. И приходится маломощный колхозаи платить за кннопередвижку по рублю с человека. . Во втором случае (Татреспублика) хдиференцируется плата, исходя из мощности колхоза. В этом случае мелкие колхозы платят за сезне 12—15 рублей, а более мощные -— 25—30 рублей. В среднем колхознику абонемент на 10 посещений обходится в 3, максимум в 4 рубля. Я сюдовладчие, н оба доклалчика, и участники прений единодушно 38являют, что участие и помощь лелитотделов . кинорабете на селе носит кониретные формы. Политотделы берут пох свое покровительство Еиномехаников, выделяют специального работника по киноработе, отпускают средства, контролируют качество фильм, содействуют заключению договоров с колхозами на киноебслуживание. й Но некоторые областные кипоорганизации, например. Винницкая, ойластная контора Укравифильм, ре . ПОМОЩНИКОМ шила, что лучше пускай полатотделы целиком распоряжаются кивопередвижками. И не разлумывая лолго, передала (а не прикрепнла) политотделу Обллу НКЗ Укравиы 50 проц. передвижек, из всех имеющихся в области (420 перелвежек). Представитель Украннфильм т, Зянарский «с палостью» сообщил пленуму, что Укранифильм собирается передать политотлелу НКЗ Украины вею деревенскую риноперелвижную сеть! Это. конечно, очень легкив/ в удобный лля Украннфильм выхох, но пе верный. Положение с профработой среда деревенских кннамехаников Укранны не лучше, чем в РОФСР. Больше того, па Украине макбимух 15 прод. деревенских киномехалнков — члены союза Рабис. Наиболее острыми былин жалобы местных работников ва изношенность фонда фильм. Пет района, гле бы греднля техническая голность фильм была выше 50 проц. В большинстве же районов о техпической «голности? можно говорить только весьма условиб. Работники деревенской киносети на пленуме пред‘явили производству фильм и фабрикам плепкя большой н все еше неоплаченный счет. Звуковой фильме закрыта дорога в деревню. В 10 же время в темилане 1934 г. намечена постаповха в похавлящем большинстве звуковых фильм. Особенно Можрабпомфильм. у которого из 13 запланированных на 1934 г. Сейчас из 23 новых фильм. вышедших в 1934 г., только 6 попали на деревню, ибо только 6 вемых. ' На пленуме много говорялось о световой газете, завоевавшей в херевне все права гражданства. Она оказалась прекрасиым агитатором “ -в борьбе за успешное выполнение весенней посевной кампании, Начальник управления кипофикации при СНЕ РСФСР т. Милютин, рассказав о работе кипосети, остановилея на недостатках работы смежных с киносстью киноорганизаций. Картина, нарисовапнал т. Милютаным, выглядит весьма мрачно. Посетаемость кинозрелищ в 1933 г. упала на 23 проц. но сравнению с 1932 г. За весь 1933 г. в фонд фильм поступило 2655 копий, в то время как в 1929 г. поступило 9 тыс. коний, а нужно 12—13 тыс. В 1934 г. перелома не чувствуетсл. За Т квартал поступило 413 коПий, вуесто запланированных ‘2.100 КОПИЙ. В деревне зачастую показывают сплошную рвань, без начала, без названил, без всякой связи и смыюла. Сейчас пополнение фовха фильм тормозится плохой работой пленочных фабрик и отсутствнем немых фильм, в то время как 98 проц. всех кивоустановок немые. — Мы должны, — говорит т, Михютян.—в ближайнтие три года дать, по крайней мере, одну звуковую кинопередвижеу в районе деятельности каждого политотдела МТС. * Для разработки резолюции плену ма по киноработе в деревне избрана комиссия в сдотаве: тт. Гринберга, Винарекого и Яисенко. . ЕВГ. ШЕВАЛЬ д фильм -—— лять одна вемая. :