KINO (May 1934)

Из фильмы «Живой богь Боец в гонг’ вб дворе Ага-хана з Бомбее „НИВОИ БОГ" На советском Намире средн отстатых слоев таджикекога васеления „сть еще немало людей, которых до “4х пор ° еще держят на ве ‘вке религия. Существует спецналь‹\ религиозная секта исмаилятов. эрковный вождь которой «живой Г» Ага-хан живет на те средства `закет», которые атёяты этого про`одимца собирают со своей дегковер°й паствы. Это дает возможность “а-хану жить припеваючи в своей р зиденции, я Индии, иметь язряхзый валятал в банках Англеи. Ага\ан—послушиое орудие английских ‘ чперцалистов в их стремлеяиях к „охвату советского Намиоа. Материал этот послужил стержнем тя спенария «Живой бог», который авитея сейчас трестом Таджиккик, режиссер — т. Вернер. Сцепарий папясад т. Ермолинский. \зд улучшением атого сценария вла : бота, пачиная с декабрьского тесиического совещания. ГУКФ постаутл тогла перед сценаристом я режис‹ Ром задачу показать изнанку исма‘лизуиз и его образов, показать это `убоко и серьезно. не сбиваясь на „отивы фарса, как ато у нас неред яв, к сожалению, до сих пор имеет "эсто в сценариях на зарубежном во -очпом материале.” Мы требовали от авторов не демаогического изгнания экзотики, 8 та2^го показа борьбы ТАДЖИКСКИХ масс религиозным дупманом, при котовам цаличие специфических арках °. асов местного колорита, местных ‚ завов и обычаев только сильнее „тадчеркцет и оттенит большую зна ’ямость, трулпость и геронку этой ‚ эрьбы. На-дняхмы проемотрели крупные ‚авильонпые куски этой ленты. Сдезны они ненлохо. отдельные, пряи) сказать, — хиропю. Всли режис :р в семке лальнейшего материала ержится на таком уровне. мы бу ‚и иметь нитересную воляующую пльму, В фильме играет интересный стерский состав, из ксторого оёобо мделяется М, Штраух, исполняющий ‚аль «живого бога» — Ага-хана. Надо учесть необходимость даль„Яшей помошв этой постановке — ветом, принципиальной критикой и ‚ моши непосредственно произвол венной. БОРИС ШУМЯЦКИЙ ЭТНУЗИАСТЫ" Подходит к коппу работа нал льмой «Энтузиасты». По првнатоплану озвучание должно было занчиться 15 июня. Фактически оз‚чапие с актерамн булет закончено зныше. Первый день звукозаписи хал брак вияе тохбазы. Прорыв этот ухаъ наверстать в дальнейшем уси+ иной работой. С’емки закончены. К 1 июня 6у* ‹ праизведена звукозапись. ал з ЭЧАТАИ" Те, что проделала и делает сейчас беночная группа по картине «Чапай» (режиссеры Васильевы), не явхяется ни открытяем, ни новостью. Но дело в том, что проводившиеся раньше подготовительные работы по хрутим картинам обычно не доводились режиссерами ло конца и не имели тех результатов, какне мы внхих по группе «Чапай», Исключение представляет работа режиссера Кулешова по картине «Вадикий утешитель», где репетяпионный метод являлся не толька методом овладения ролями, но и снособош четкой подготовки всех творческих единиц коллектива — режиссера, художника, оператора. Еще ранее Кулешова в мм же плане, по несколько мепее орягннально, работал режиссер Алексанхр Мелнедкин, нал картинами «Полевко», «Лержи вора», «Про белого бычказ н «Дурень ты, дурень». Особеннасть рабаты Мелвелкиная заключа : Из фильмы «Чапай» Арт. Лвонид Нмит в роли Петьки лась в том, что над свовми сатира ми оп работал в живописном плане, рисуя каждый кадр. каждое полони? актера. каждый эпизох. В пределах той условности, в которой работал Мелвелкни. это было чрезвычайно легко, возможно и удобно. Горазвй большие трудности прет ставляет собой работа. сарояаяся в таком же разреле, т. г. полготявка Е с‘емке предварительно каЖлоГо катра, нал реалистическим праязогхеНИРМ. КАКИМ ЯВЛЯРТеЯ сценарий «Чапай». Груниа провела чрезвычайно серьезную и интересную работу. годчестно с художником и оператором нат зарнеовской всех катрев булущей каотины. „САМЫЙ ГРЯЗНЫЙ“ 1 фабрика Уосковекоге коминната приступила к практическему осуществлению приказа ГУКФ о постановке производства зооткольяых фяльм. Находится в проязводстве худежественчая фильма для зошкольняков «Самый грязный». Сценарай — Фепорченко, режиссер — М. Степанов, опёратор — Лобова, — ассястепт — Брожовсний, хулежник — Егоров, нач. группы — Васютичев. Актеры: Пужная, Садикова, Дулетов, Бокорев я дети. В фильме будут участвовать животные. Срак оковчания Фильмы — 22 июдя. „МЕРТВЫЕ ДУШИ“ Пясатель МХА. Булгаков в течение двух месяцев работает нал спёнарием «Мертвые души» по Гоголю для 1 Фабрики Московского кявокомбинета. 15 мая автор слал я хиревдией Фабрики в Комбината утверждена экспозиция сценария. Законченный спеларий булет сдан автором значительно раяьше начеченного срока (вместо 15 августа — 1 июля 1924 г.). «Мертвые души» —единственная картипа в темплане Комбината 1935 г., построенная на классическом лятературням наследия. Из фильмы «Чапай» В. Мясникова в ропи Анны и Л. Кынт з роми Петьки Арт. Мы прнволим здвеь пескелько 96кизов н несвольго кадров, святых по этим эекизаи, Мы видим з1егь некоторое несовнадрций тТрактенки кадпа. но в смысле кампозинионном режнесеры и оператор иритерживаттеся почтн точнаго схематического пестриения. заранее заланного. Это лает возможизеть гораздо 60дое ускорить г’емку. чем этп бывает при нечетко проработаннех подготовительном периоде, и атим самым сокращает болелнепную «гягантоманию», которой я по сей день стралает большинство паших режиесерев. То. что сделала групиа «Чапай», -— этд только первый маг, первый песколько слишком долго затянуюшийся ппыт в деле организации подготовительного пернода, но этот опыт уже хожет служить пачалам серъезной и коллективной . проработки всех стояинх перех производетвенниками проблем организатин собственного тру Анна с пюбопытствем смотрит ”‘а Петьку. Потом, заметив его смущение и попытку встать, улыбнулась: — Ну, чего-ж вы?;. сидите! Петьна, уже о чем-то тнхо беседующий с Анной. обернулся к Чапаеву: — Василь Иваныч!.. Вот тут один... товарищ... Лицо Петьни расплыпось в широную улыбну: — Пристрастие нмеет к технической части... „ДЖАЗКОМЕДИЯ" Первого июня сдается в законченвон виде «Джаз-комедия». Последний месяп группа работала в хве смены, ‚ проволя озвучание картины. 23 изя озвучен наиболее сложный об’ект фильмы «Финал финалов». В озвучания этого эпизода принимал участяе симфонический оркестр в соетаве 150 человек. Музыкальная ЧАСТЬ озвучания проводилась пох непосрехственных руководстлом композиторт И. 0..Луяаевского. Параллельно с окончанием озвучания педется работа по монтажу негатива. Е МОМРНТУ сдачи контрольного экземпляра НегаТИВ будет полностью смонтирован, И коннровальная Фабрика Московского кинокомбипата приступит к массовой печати копий. В процессе работы над Фильмай групва применядя ряд новых технических методов. Так. наиример, вс» «пены, в которых имеются танцы и пение, снимались пох заранее заАПИсанные рабочие фонограммы. Фойограммы воспронзводилясь в навяльлне и под фопогражму актеры репотировали свой музыкальные номера. После того как номер срепетиропан, снималось немое изображение. прячем с оемочная камера работала енихронно с звуковоспроизволящим аппаратом. Таким образом. в пемам изображения в точности сохраняется темп п ритя. имеющийся на фонограмме. Снятое пемое изображение затем озпучивалось обычных путем Тавой способ с’емки имеет ряд преимущеетв кяк перед обычвым посаидуницим озвучанием, так в перез способом шюестой синхронной с‘емки. Бели актриса должна отляовременно неть н танповать, то синхринпая запись пения объитно палучается невысокого качества, так как микрофон не мажет следовать за всеми звижениями ‘актрисы на средних планах. Свимат, же похоблую сцену вемой с’емкой с последующим озвучанием, Также в хОстАТОЧНОЙ мере сложно, так как при таком способе темп в ритм лвижения могут °быть нарушены. Что сцилит качество озвучавия. Кели же зктер работает под заПанНей ЗАПИСАПНУЮ фанограхму В ие УПЯ ‹‘емка производителя сянхреняым мотором. те последующее азвучани” никаких трудностей пе прелставаяет и в то же время хает выелкое качество звукозаписи. В картине широко применены различные методы комбинированаой ©‘емки. Общие ‘планы фаёаха мюзикхолла снимались маветным способом. с персоективным совмещением патуриой част" дедорацяи. Также снимались всё ‘общие плавы сцены июаик-холл8. Сцены проездов джаза па ночной Москве и сцена у погезяа Большого театра снимались транспарантным методом. Этим же методом снималась нозпая сцена у луба, „в которой 1. Утесов и актриса ОрЖза поюм хуэт. Целый ряд трпанспарантных кадров имеется также я в хругих спенах фильмы, Картяна начинается с хлинной, непрерывной панорамы на 140 метров. Вся панорама салта па натуре пох заранее записанную’ фонограмму. Панорама пляжа снята на 80 нетров. Картина звКанчивается хлинной нанорамой с применением макета Вольтого театра. Общий метраж фяльмы 2 600 метров. В начале иння фильма будет показана на общественном просмотре. Н. Т, предэкспедиционные „НЕНАВИСТЬ“ Пришло лето. С’емочные группы собираются в экспехиции. Олной из первых выезжает группа по фильме «Ненависть» (Фабрика № 1, еценапий— Шухова, режиссеры— Преображенская п Правов, пачальняк групны-—Гутин). Разработаны монтажные ляеты. Сценарий разбит на 51 об’ект, 34 из них—натурные. Художнивами Колупаевым и Жуковой сланы все эскизы декораций и чертежи для поделок. Техническая фабрика из-за недостатка счетпых работников несколько 3Задержала калькуляцию декораций для сметы. Две самые большие декорации —«Дом Окатова» и «Колхозный двор» — бухут об’еком по 650 ‘кв. хетров; декорация «Двор Пякулина». в которой будет 18 с’емочных дней, —500 кв. метров, остадьные значительно меньше. Вее приведенные площади включают точки апнарата Оператор Павлов сдал операторский СПАарВЙ. Все с’емки на натуре будут немые © последуннцим озвучанием. Звукояператор будет включен п грурпу только по возвращении из экспелнпяя. Разрайотана смета озвучания зля произведения КАЛЬГУЛЯНИИ, (А об’ектам для общей сметы. Групиа рассчитывает закончить составлейие смог": в первых числах вюня. . По есть оляо большое осложненйе. Если оно не будет разрешено в течение ближайших дней, это кожет пахолго затормозить работу ‘и сорвать начало экспелиции. Нет антеров На главные роли, С Нароковым велись пороговоры. но Н® Рабис еще пе у= вердил их. О роли Фешки достигнуто гоглашение с Цесарсной. Межрабломфильм дал свое согласие, но ЦК Рабио еще пе дал разрешения. Открытым остается вопрос и о роли Линки, ва которуто приглашена актриса Федорова, но её не отпускает Тедфр революции. Неопределенность сульбы трех ведущих ролей внушает большяе опасения. Необходимо 'разрешить этот вопрос в течение блимайших дней, ь Й По плану 5—7 июня группа вЫ езжает в экспехицию в Казакстал. К.. Щиновуз ИЛИ АКАДЕМИЯ Прежде всего неизвестно, кого и ; дьвф готовить. Кон`юнктура менйя. Залание неясно. Вуз работает контакта с количевтвенными 0 чественными запросами ‚промытности, для котоной он’ готовит ‚Вы. ? 3 другой стороны, профиль выпу‚емых вузом специалистов далеко соответствует запросам дела, лля орого их Готовят. Вечь плет о ГИК. Токлал лиректора ГИК т. Поярнова секция паучных работников ПИ ие был в высшей стененя самаетичен. 11а логалательатва пеуловдетвориьвостй выпускаемых ГИК кахров попалобилось ломать ипого копий известпо всем. #5 1алека не все окончившие ГИЁ на#1 себе прамененяе в кинематофии Например, пз оБоичивигвх в $2 г. 64 человек заляты в кинеографий 29 чел. Да п из тех. кто отзет. тАЛРКО Не все уловлетворявозрастающим требованяях кингэграфий. Зыпуекнякя ГИК не годятся хля заствятельной работы. Окопчяятяе аессерский Факультет в зучтем чае попалают в зссистенты. аЕчета эпиаолы ий третьи родв. звинтельло лучше осваиваются знзволством операторы. Тов Пеярков говорят о знепропорв межлу количеством стулентов жисгерского Факультета Я колячезом вашечепвых ва ближайщне говостанопок. (я говорит о необховост вабирать в ГИК только та3 студентов, в творческой ценно в которых есть достаточная уверенеть Отсюла. казалось. только охив з" Е ряду копкретвых, еловых езложений. прежле всего по выра тке более строгих а точвых 139чл аля отбора в затем по улучшезю всей системы работы ГИБ. Предложепие действительно было внесено. ГИК как таковой ликвидировать Вместо него организовать новое учебное заведение повышенного типа. нечти вроде академии, кула будут праниматься лина, уже ямеющие 06меобразовательную подготовку уроввя высшей школы, лина. уже работающие в искусстве. Срокя обучения в, соответствия г этим сократить для режиссеров ло 2—3 дат, оператарсхий факультет передать в 4епингралесий ниститут' капопиженеров. актеров и сценаристов готовять непосрехственно на производстве. Проект этат в таком виде, как его зачитал т. Поярков. вызвал отряпательное отношение выступавшят. Поддерживал его присутствовавший на советании презставятель ГУКФ т. Лебедев, котпрый несколькями 10полнительными штрихами отрипательно характеризовал ГИК. На проекте сказалось то. что разрайатывалея ов кабичетно, в отрыве от преподавательскях кадроя ГИК.-—отмечают т. Эйзенштейн и Анощенно. Тов. Болтянский критикует проект С ТОЧКИ «равнения па зажимные темпы кинопроизводства», называет его бесперспектизных. вяля в нем отказ от борьбы по линия нанбольтего сопротввления. Преяставитель ПБ пролетстуза т. Кишмишев подлергает сураяой кри тике всею гистему руковотства ГИЕ. всю постановку учебного хела: — К натему вузу вакогла не бы10 внимания ни со стороны ГУЕФ. вя со стороны Комитета по высшей пколе. Тов. Кишмицшев упирает ва то, что нигле нет давных ф потребноств кинематографив в казрах. Этям кивематография отличается от всех остальных отраслей искусства в проныпленности. —-Киновуз неё лолжев быть исвключением в ряху вузов хругих ис вусств. Набирать в вуз надо молодемь, окончившую — десятилетнюю школу, но обязательно молодежь талантливую. А когда институт будет на должной выюоте и достигнет расцвета, тогда уместно будет поставить вопрос о создании авадемии на базе института. За оторванпость от жизни критикуст проект в народный артист республики Любимов-Ланской. и Мы не можем позволить себе роскощь разрушать пуз,— говорят т. Н. Анощенко.—Нало дотянуть ГИК д0 полноценного вуза. тюбиться стаппльной спетемы кинпабразонания. Перебросить операторский Факультет в институт кинониженеров — это зНзчит выключить оператпров на ватегорив творческих работников, так как этот наститут готояит только конструкторлв. — Когла дело изет плохо, говолят т. Комаров, —у нас обычно Уватают «пожарную» лестницу илв иеняют вывеску. в надежде, что от этога лело пойлет. Авторы проекта не учитывают, что актерское в реЖжиссергвое птдоленяя ГИК работают совсех па-тругому. чем прежде. Неужели оп хумают, что прнхоя в ГИК Эйзенттейна. Ваталова. Захавы пичеги яе зал. ТЖалуются, что окончявиие ГИК являются баластом хля проязволства. а вместе с тем алминпстративяым распоряжением «назпачают» многях студентов. против которых мы осповательно пазражаля. Нае заставляют учить тех. кого мы ЯИкИГда В ничему ве сможем научить. Озного студента я исключал четыре раза, 8 его убрали только на ПЯТЫЙ. Профессор Григорьев ставит вопрос 9 там. что вуз не только готовит каявы. но в созлат известиый уровень культуры. В музыке мы имеем сейчае неслыханный распвет зарований. Ов стал, возможный. лить при условна с0здания рдысокого уровня музыкаль ной вультуры. Кинематографая же д0 сих пор искусство малокуль1урнае. и она затищает свою веКУлЬТУрПОСТЬ. Проф. Голдовский говорит о вредной чехаряе планов н устаяовок, которые меняются каждый гоз. В хеле создания валров нужна своя методология и культура. Ё^ у вас вет. Проф. Эйзенштейн называет матоды перестройки ннститута безобразными. — Я ааведлую режиссерской кафедрой и впервые слышу о проекте. Никого иа нас пе привлекля к 610 выработке. Неужели вам ве либопытно узнать, что думают о поттановке кинообразования профессура в преполавательские кадры ГИК? А с кем, позвольте спросить, вы бухоте строить ату академию? Тов. Эйзенлитейн называет проект реорганизации «умозрятельным скачком» через рях этапов. Такая постаповка. вопроса отрезает мололежа путь К кинематография. Нужна ве акалемня, а хороший вуз. способный повысить общекудьтурный уровень кинематографии. Еритива проекта была ве только негативной. Многое говорилось о том, вак сделать ГИК такям учебным заведением, воторое действительно соответствовало бы своему пазначеняюм, Этот вопрос упирается прежде всего в ‘качество отбора. В ГИК пало избирать людей, лействительно имеюших признание к кинематографа, людей, лействительно талАНТЛИБЫХ в обязательно грамотных. Недобор ивчем не оправхан. Смешно прахоозожать, что в огроином намех Советском союзе чет. талантливой мазолежи. тяпущейся к работе в кино, Тт. Эйзенштейн, Комаров, Годдов«кий, Крук в др. ставят вопрое о пеобходиности настоящей увязкя учебы с производством. Своей пронзволственной базы ГИЁ не вмеет. что совершенно ненормально. Практика студентов на Фабрике носит, глав ным образом, формальйый характер в лает очень излио. Уже иного раз гдворилось о том, что при ГИК лолжиз обязательно быть своя экспериментальная фабрика, на которой стуленческие коллективы могли бы ставит) короткометражкя. Кроме ИЕ проязвохствеяной практики такая си} стема лала бы пользу и производству, так кан ато реальный путь к осу: шествлению «ленинской пропорциих В КИНО. : + : Вопрос о реорганизации системы кинообразования не может не вызвать широжого отклика срелн кинематографистов. : я Неуловлетворятельность работы ГИК. необхохимость его реорганизацяи ясны, не формы и путя этой реорганизапяя еп{е чрезвычайно туманны и “порны. Проежт реорганиаяции в том виде, в котором зачитал его т. Ноярков. вызвал ряд нелоуменных вопросов. Бак же будет осуществляться живая связь кинопроизводства с мололежью? Откуха в какими путями прилут в кннематографию новые. свежие люли? [ле же всв-такя будет воснитываться мололов кинематографическое поколение. котороё в порялке преемственности лолжио притти на смену натим изстерам? Вее эти вопросы требуют серьезного обсуждения. К этому мы в прязываемн вннематографическую обше ственность. Е. КУЗНЕЦОВА. Реданция считает иеобходимым широко обсудить на страницах газеты вопрос ® реорганизации [ИК в При работанков в стулентов ‚ в тавже кинопроизвохственаи. ков принять участие в этом обсужленив. Востокфильх проявил максимальную новоротанвость. редкую оперативность и необычайную быстроту в прганизадин и осуществления КННоэкепелнций. В нервые же дии наступивтего лета лкДВ атиравлены 8 путь-харогу. По фильме «Заключенные» пыехала вея с‘емочная бригада в составе 9 человек, па фильме «Пропавшее звена» выезжает около 30 человек, включая 17 летей— глалпых дийетвующих лиц Фильмы. Вее хоротю, веди бы... эта эксиедиции действительно нужны были. А это как раз пробленатячно! Па Фильме «Заключенные» хо гих пор нет ревиссерского сценария. Литературный оцгларий был прелставлен. автором более четырех месяцев назад. Сценарий был одобрен тематических совешанием, утвержден РУЕФ пн мог пойти в режиссерскую обработку. Не дхожиданеь окончательного утверждения сценарвя директивнымя органами. автор внес пеобходимые исиравления, которые впоследетвия совпали со слеланными замечанилми. Поправки не изменили сюжетной основы сценария и трактовку главных персонажей. Положительной чертой в работе нах сценарием являлось длительное ® систематическое творческое сотрудничество сценариста с режиссером, на которого ориентирована фильма. При таких условиях пеобходвмые режиссерские ремапки в экспликация, казалось бы, подготовлены самим ходим работы со спенаристом и, значит, составление режиссерского сценария пе должно было вызывать никахой оттяжкя. Межту тем и теперь сме режиссерского сценария нет, разработка его и является основной целью поездки на Беломорманал. Анализ состава экспедиции, плана ев работ н сметы убеждает в несомНенной «оригинальности» методов хозяйственного руководства. Имея основной целью поезяки ознакомлевне с природой и зюльми Молвежьей горы, освоение материала аля разработкн окончательного монтажного (режиссерекиго) сценария, режиссер берет с собою девять человек, в Том числе: оператора. художника, трех ассистентов, одного помрпежа, олвого асенстента-аператорз и директора группы, Если бы даже согласиться с три, 0 задача режиссера пескольхо расмиряется, что режиссеру полезно в дороге пользоваться советача хуложника и оператора Филькы по вонроСУ 6 выборе ватуры и точек с‘екки, Тон в этом случае состав эмепедиции не должен был бы превышать трех человен. Расходы по смете (суточные. квартирные в делезнодоражные) составили бы ме больше 1700 рублей: Межжу тем экспелипия рассчитана на 29 дней, по смете предполагается затратить 22 376 рублей. Без особого риска можно презположить. что фактически расходы будут еще больше. В чем же лело? Руководство Востокфильм решило, как говерится, Убить сразу двух зайцев: в зааче экспедиции включена с‘емка 13 калров, включающих пейзажа некоторые массовкв. Иными словами, на имея еще вовсе режиссерского сце нария, группа все же вступила в Гемочный период. В затиту столь своеобразного способа производства фильх выдвигаются аргумеиты. Первый па них: тверлое убеждение руководства в том. что снятые калры войлут в будущий режиссерский сценарий и. очевилно. будут использованы и в фильме. Второй: стрекление «эффективно» использовать лавно сфоркированную семочвую группу, которая «все равно бы безлействовала и на которую притлось бы без всякой пользы истратить до 10 тысяч рублей». Й наконец, необхохимость обеспечить наиболее благоприятные убловия для режиссера в работе пал спенарием (паличне ассистентов и ди> ректора группы, которые должны «заботиться о бытовых условиях режиссера» в организационно подготовить вторую экспехицию). ‹ Ириведенные доводы, по нашему мнению. более чем легковёсны. В. отношевия «пейзажей» мизы руковолетва соввршенно не обоснован. Со стороны творческой зае'емкв пейзажа как простого фотографического обрамления сюжета. без внутренней логической и эмоца опти Ряс. М. МНЛОСЛАВСКОГО кошмары ! „ЗАКЛЮЧЕННЫЕ В отличие от других кннотрестов ональной СВЯЗИ СО ВГей Композицве вещи—диния наименьшего сопротнЕ ления. При том практически может гарантировать сохранения» фальже столь поспешно за и. кадров. Опыт показывает, что №50 го рода кадры обычно остаютея 3 пределаки полезного кетража. Таким образом. оправдание рездь ных раеходов в настаяшем (лишни 20 тысяч рублей) туманныхи г00б ражениями о светлом бухущем ди шено убедятельности и хозяйствея ного резона. Так же неверно н вто рее соображение. Более чем спорн стремление сакономить кое-каку! толику срелств путех пасхолаваня еце больших сукм на поснешмно пря дунаниую экспедицию. Обеспечение лучших условий ра боты пал режиссерских сценариех— соображение несепьезное. Из запла пированных на экснеднаню 20 дне 10 немпнуема уйхлет на проволени семки (3 семочных лия по манти ровочному листу плюс. 3 лня на пол готовку и 4 хня на поездки). Парая лельная же работа на с’емке неиз бежно рассеивает внимание режис сера и может лишь поврелить спетав лению режнесерского спенарвя. тре бующему максимальной тварческо? сосредоточенносхи. НИКТО Н „ПРОПАВШЕ! ЗВЕНО Так вытляхит подготовка экспеза пии по фильме «Заключенные», Н» намного лучте, олнако. и положени! © филькой «Пропавшее звено». Ш ротз хозяйственного размаха руко водства, Востокфильх полвилас здесь со всей яркостью. СТ ви выезжают в Крым аа 3 месяца 11 детей, которым. по соглашению | родителями, за счет ’ Вастоктиль\ обеспечена пятание в солержание п’ нормам санаторного снабжения. | денежном выражении ато состави“ пругленьную сумму в 15 тысяч рубпей. Вызывается ли, олнако. эта экс: пехиция неотложной необхолимостью! Выдвигаются следуюние доводы: 1) Пионердагерь «Артек». паходящийся в Крыму, об’елиняет многонациональную массу детей и является главным месток действия. 2) Сценарий требуст специфической крыжской, природы (изображение эскадры, Эпизоды с кивхыия коптрабанлистами, путешествие по скалам ит. д.). Опроверженяем первого аргумента является, однако. то, что пеобходимый Востокофильм национальный состав детей подобран и подготовлен в Москве. И именно ях-то везут с собою в лагерь «Артек». Таким обра30м. вкесто непользования «мегтного сырья» предночитается импорт детей вз Москвы. Второй аргумент опровергается са° хим сценарием. Тека спенарня—вовсё не хроникальный показ конкретного лагеря «Артек». а: интернациональмое воспитание советских детей в пионерском лагере. Это ве исключает возможности развернуть фильму на материзле пвонер-дагерей, не так уж плохо организованных я в Московской области. Теперь 0 «крымской прнрохе». Прочитав сценарий. ве трудно убедитьеся. что история с эскадрой — литнь однп эпизод, составляющий н6 больше 36 кадров из 727. Он представляет собою нечто вроде интермедийной вставки, которую дегко можно из`ять пли заменить. Кадры же с геологами в палатке (мнимые шпионы} и с путешествием «пропавшего звена» когут без ущерба ля художественного качества фильчы быть засняты неподалеку от Москвы, особенно при солнечной «кон’юактуре» этого лета). Бак известно. большая холя перерасхохов по фильмам в 1933 г. паязет ва экспедиции. Излишние затраты вызваны илохой подготовкой экспелиций. непролуманностью в выборе мест натурных с’емок, громоз1костью состава экспедиционных бриГал и плохой организацией ‘труда в вих. Приведенные примеры из практики Востокфильм — организации, в целом работающей лучше многих Фабрик. —свихетельствуют о том. что урони прошиого года не учтены, что необходимая осторожность в пяанированин и фактическом озсходований вредлств на экспедиции не соблюдена. Б. ВОВ.