KINO (June 1934)

№ 25 (617) зе, 3 ИЮНЯ 1934г. ОРГАН ГЛАВНОГО УПРАВЛЕНИЯ КИНО ФОТОПРОМЫШЛЕННОСТИ ПРИ СНК СССР И ЦЕНТРАЛЬНОГО КОМИТЕТА СОЮЗА РАБИС ТЕХНИЧЕСКУЮ БАЗУ— в БОЕВУЮ ГоТОвНоСТы Для нинофабрин наступила пущены в производство, чает эту неготовность Комбината. На. фабрыке до сих пор «прорабатывается вопрос о стандартном фундуса», нот угпей, кабеля, плохо с вп паратурой. Спрашивается, что же делала тохбаза Потылихи в зеченне последних простойных месяцев? Совершенно правы режиссеры, ногда говорят, что в мастоящий момент все депо упирается в технику. В результате упорной работы мы имеем, хотя н с опозданием, значительные успехи по линии сцёнарной. Но ведя большую борьбу за сценарии, энду вопросы технического оснащения кннопроизвод ства. И сейчас с’емки картин очень именно ТЕХНИКОЙ. Плохая работа технических фабрик (техбазы) уже сказывается нэ каждом шагу, но со всвй остротой отэтапость техбазы даст себя почузствова &'емочные группы ‘вернутся из экспедиций. ЛЕТНИЕ МЕСЯЦЫ ПОЭТОМУ ДОЛЖНЫ СТАТЬ ДЛЯ ТЕХБА ЗЫ БОЕВЫМИ В ПОДГОТОВНЕ К СЕМКАМ. Но не только в технических фабриках (техбазы), нонечно, депо. Недостаток аппаратуры, особенно звуко записывающей, получился Не тольно Большую ответственность за это несет трест Киномеханпром, не сумевший до сих пор создать крепкую базу, которая бы обеспечила выпусн, звукозаписывающей аппаратуры в больших размерах, чем это сейчас депается. Совершенно недопустимо таков | положение, когда заводы Киномеханпрома производят фонари «Лене свойстевнные кинофотопромышленности, и в то же время тучая мышь» н др. изделия, зппаратуры. Споз нет, задача трудная, для большое дооборудование и даже переоборудование неиоторых -заводов Киномеханпрома. Но по иной линии пойти мы не можем, Нельзя отказываться от пронзвод справоевииоь Московский виновомбинат запутил в проязволетво ряд новых постановок. В ближайшех будущем в производстве будет находятся около мартин. Большинство из них требует езожной постановочной техники. От подготовленности и работы технических цехов зависит качество продуЕции фабрика. Наибольшая загруженность озвильона падает на Ши [* кварталы. Ё этому времени нужно построить огромное количество хекораций, заготовать костюмы, реквизит ит. к Состояние же технических пехов Московского кинокомбината в настоятий момент внушает очень беръезные опасения за судьбу запуекземых в производетво картин. Олин из ответственнейших цехов —постановочный, на ‘который 210жится важнёйшая задача—в одном золько Ш квартале построить свыше 300 декораций — недостаточно п0хготовлен. Нет фунлуса. Крайне низко Хачество строительных материалов. Уже сейчас, когда еще не настуВил «сезон? ИЗВИЛЬоННЫх с’емоЕ, часто нехватает площади. Через хва с чет ПРЕД'ЯВЛЕН 26 мая расширенный пленум партийного комитета Московского Еинохомбината слушал доклад директора технической фабрики т. Нинолаева о ее готовности В выполнению производственной программы Комбината. Вопрос технической оснащенности —олин из наиболее сложных в 05шем комплексе вопросов; стоящих перед парторганизацией, Этот участок наиболее узкое место в системе ` Московского кинокомбинзта. От четкой работы технической фабрики зависит нормальная и плановая работа основного звена Комбината — с’емочной группы. Если даже принять во внимание, что картины «Стяжатели», «Даже не охнофажилец», «Космический рейс» и «Осахное положение» в началу четвертого квартала будут закончены с‘емкой, то в четвертом квартале в павильонах фабрики холжны работать почти олновременно режисееры` Преображенсная и Правов, Довженко, в, Мачерет, Райзман, Рошаль, Пырьев, Ромм, Литвинов, Дзиган в Аленсанпров, т. е. восемь звуковых картин и три немых. Производетвенная же площадь фабрикя и ее техняческое оснащение, ямеющееся сеголня, могут поднять блновременно максинум всего лишь три звуковых и две немых картины. Специальное решение аленума парткома о работе технической фабриви говорит о необходимости срочно мобилизовать все силы на снорайиев техническое оснащение Московского кинокомбината. Партвом предупреждает, что наряху с вниманием, которое долЕны, уделить руководство Комбината техническому оснащению фабрики, основные трудности подготовки Е павильонным с‘емкам разрешимы селаин самой технической фабракя. н партком требует от руководства и работников технической фабрики боль шевистской напорястоетя п борьбя +» программу 1934 г. Ч ©. ТАЛЬСКИЙ ‹ с'‘эмочная Много картин уже находнтся в с'емочном пермоде, н еще большее количество в бинжайшее время оступает в с'’емки. Понятно, что именно а эту горячую пору познаются особанно отчетпнео порокн нашей работы, становятся очевидными все наши прорехи, Прорех оказалось м на этот раз очань много. Некоторые фабрикн (например, Потылнха) попгода вопили о своих простоях нз-за отсутствия готовых сценариев, Технические ‘фабрики (техбаза) подечитывапи свон убытки от этих простоев. А теперь, когда сценарии оказывается, НЕ ГОТОВА. Парткомнтет Потылихн прямо так н отме Мы обязаны сейчас потребовать от номеханпрома такой организация производства, урест удовлетворят ПОТРЕБНОСТИ КИНЕМАТОГРАФИИ И освободия нас от импортной зависимости, наивное Ч ворот ооо звона новое а зан ева товнут ЕСТВО ТЕХНИКИ «страда». что ТЕХБАЗА ства ниноаппаратуры тольно потому, Киномаханпрома на достает тех или иных станков. Надо ПОЛУЧИТЬ эти станки! научилась депать точнейшие машнны, ин непьзя допустить, чтобы она не сумела сделать станки для Киномаханпрома. Надо тольно этого добиться. Помощь тресту должен оказать в этом ГУНФ. что на заводах Советская промышленность При асей остроте попожения с аппаратурой и техинческой базой вообще поражает беспечность по этой пиния самих фабрик. Они мдут, пона им ДАДУТ все необходимое. а сами на проявляют никакой инициативы. Моснковскнй н Ленинградский кинокомбинаты находятся в таких промышленных центрах, где можно сдепать н получить всевозможные приборы, аппараты. Между тем, комбинаты ждут, ногда эти аппараты им дадут «сверху». Союзкинохроника сделала у себя це пый ряд прекрасных аппаратов. Здесь есть инициати ность коллектива, мы упустнян из часто тормозятся низовать звуковой осенью, когда ПАВИЛЬОННЫМ ва, любовь к своему делу, сппоченность, организован. стремпение поднять свое производство. А на кинофабриках художественных фильм этого мало ипи почти нет. Бопьше того, на Московском комбинате среди неноторой части работников есть даже настроения, что «Потылмху надо разогнать, все равно из нее ничего не выйдет». Мы должны со всей решитепьностью ударить Вопрекн вредительским ппанам при строительстве, Потылиха крепко становится на ноги. Она сумела орга пс этим вредным настроениям. цех, хотя прн строительстве вреди телями было сделано все, чтобы этого не было. НАДО ЕЩЕ И ЕЩЕ УЛУЧШАТЬ ПОТЫЛИХУ, И НЕСОМНЕННО ПРИ ДРУЖНЫХ УСИЛИЯХ ВСЕГО КОЛЛЕНТИВА ЕЕ РАБОТНИКОВ ОНА БУДЕТ ОБРАЗЦОВОЙ СОВЕТСКОЙ КИНОФАБРИКОЙ. Мы сегодня пачатавмы два донумента, заслуживающих по вине фабрик. Не делают киноКичтобы по по-настоящему понадобится месяца Фабрика будет «залыхаться» от отсутствия площадя. Между теч постройка центрального павильона, воТорЫЙ должен‘ разрешнть «террйториачьную проблему» на фабрике, еще не закончена. Особенно неблагополучно обстоит дело с техническими кадрами. Нехватает звукооператоров, виномеханнков, осветителей, декораторов, гримеров и хр. Техническая сложность хекорзций (постройка конвейеров. иатин) потребует участия наженеров и техников. Количество же ил на Фабрике в изстоящий момент хдлеко недостаточно. Все внимание Вомбината холжно быть направлено сей48е на техничесную вооруженность снимаемых картин. Это сейчас главное. Выло бы, однако, наивно думать, что техническая фабрика сама по себе лаже при полном техническом оснащении может правильно в хорошо обслуживать с’емочные группы. Нормальная бесперебойная работ8 технической фабракв в больтой степени зависит от стройности н плавовости работы с’емочных бригах. Очень недавняя практика п0казала, Что в результате нехостаточной подготовленности групв снимались линие кадры, тратились лишние матеряалы, уллинялись сроки выпуска ряла фильм. улорожалась их стеямость. По картине «Песнь о бабе Алене» снимались об’екты «Краше 3 ВВАРТАЛА В КВАРТАЛ трест р оэкинохроника переходит с неизменно положительными тозяйственными показателями. Нааны производства перевыполняютбя (116 проц. в 1933 г. и 107 пров. в-первом квартале 1934 г.). Последовательно и неуклонно снажается себестоимость продукция (74 проп. от плана по немым и 80 проц. по звуковым всесоюзаым журналам). В течение 1933 г. освоена в произволстве советская пленка. а тавже зостигнута значительная экономия в расходовании ее (85,9 пров. от потребности по негативной, 80,9 проц. по позитивной), трест сэкономил крупную сумму по фонху заработной пяаты— 258.3 тые. рублей за 1933 год. В результате хозяйственной работы трест имеет навоплевяя (прабыль) за гох в сумме 87.2 тыс. рубей. ^ Таков перечень хостижений тресла Союзкинохроняки, Высокие хозяйственные показателя сопровождаются значительным улучшеннем хухожественно-ихеологического вачества хроникальных картин. Из скучного «бесплатного пряложения» к игровой фяльие, чем хроника была в прошлые голы, тенерешние хроникальные фильмы превратились в ценные туложественные произзедения, © больших интересом просматриваемые советским зрителем. Вместе с тем в работе сфеста (оюзкичохронихи нмеются существенные и весьма серьезные аедостатеи. Рях изханий все еще аставляет жедать иного дучиего в отавтении Качества. Местные базы хроники залеко заегла чают пообхолимое халичеста сюжетов ЛЯ ВСеСоЮЗНыЫх ИЗДАНИЙ. Эти сюжеты ве всегха уховлетворя широкого внимания всей общественности, — это отирытое письмо т. ШОРИНУ и обращение Ленбюро ИТС. Оба эти документа ценны тем. что они ставят по-боевому вопрос о тесной связн творческого процесса художника с техникой, о борьбе за совершенную технику кинопроизводства. Обращение Ленбюро ИТС кроме того весьма своевременно и совершенно правильно ставит вопрос о регламентации технологии ВСЕГО производства картины — от питературного сценария до выхода на экран включительно Этот набопевший вопрос стоит давно, но пона не разрешен. Руководство фабрик еще не подош к руководству ПРОЦЕССОМ произ водства. Иницниатиза Ленбюро ИТС о иривяечении общественности к организации технопогии производства несомненно поможет неладить это дело и поднять начество всей нашей продукции. Мы всячески приветствуем почин Ленбюро ИТС и считаем, что их примеру должны последовать ИТС других киноорганизаций. м2 00 2241820 08008 зиозвнавнавассоововвосооноонысасотова ная комната», «Кабинет Плюева», не вошедшие в картину. Стоимость этих зе. 2 с ПОЗОННОЙ тоя 16. 1ей. Но °«Конвейвру ‘вмерти»? `«Н& ружный вях комнаты Лупзы», «К№ рилор»—2 с половиной тысячи рублей. При с’емке «Петербургской ночи» строилась хекорация плошахью в 400 кв. метров, но в картину она зе вошла. В результате 6 тысяч рублей были истрачены зря. Для фильмы «Джаз» был с большими Фрудностяип построен огромный аквабяум, «беселка». Декорации эти использованы ве были. Стоимость их 3 тысячи рублей. Эти старые ошибки теперь снова повторяются. Так, например, майСЕЙ план постройки декораций по «Космическому рейсу» («Исрытательный зал», «Под’езд института? и «Дворец радио») уже сорван. Техническая Фабрика не получила необхохимых планов, изкетов и чертежей. До сих пор не сдана заявка ‘на техническое обслуживание гримерному, востюмерному и реквизиторскому цетам. Такой производственной разобщенности между с’емочными бригадами и техническими цехами надо попожить конец. Осень 1934 г. явится пля Московского комбината серьезным техническим энзаменом. К этому экзамену надо готовится сейчас же! Р. 3. тельны Бар по тематике, так и 00 техняке с‘емки. Слабо показана в хронике жизнь национальных республик я областей Союза. Швроко в полно показывая достижения и успехи нашего строительства, хроника мало внимания уделяет разоблачению отдельных недостатков. Но сейчас нас интересует положятельный опыт работы хроники, представаяющий собой большую певность лля всей советской кинематографии, в особенности для трестов, производящих художественные фильмы ни не могущих, в сожалению, похвалиться своими показателями. 0собенно хозяйственными. : Кое-вто склонен об`яснять успехи Союзкинохроники «легкостью» работы по созданию хровикальной фильмы, с БОТОрой-ке нельзя сравнивать постановку фильмы художественной. Разумеется, нельзя провести прямой зназогии между этими двумя ви: лами производства, но ссылка на легкость хроники более, чем насерьвзна. Нельзя забывать, что режиссер хроникальной фильмы, в отличие от игровой, не имеет сценария, в котором заключается уже готовая сюдетная основа и по которому ориентируется режиссер в своей работе. В хронике же режиссер ловит и организует неповторимый сюжет # сазом процессе с’емки, что требует особой остроты восприятия, творческой гибкости, инициативы и большой кинематографичесной культуры. Это 1 За?т работу. пожалуй, не менев тру чай, чем пр создании пгровой филь мы. СОЗДАДИМ уппы гр 00 КАЧЕСТВУ — Из обрашения Ленбюро ИТС Ухелив много внимания качеству сцепария. качеству работы режиссера и актера, мы добились, особенно 38 последний гол. успехов по линив под: ватия художественного уровня пашей продукции. Но мы продолжаем со всей остротой страдать от качества технического исполнения, внимания в Еоторому отошло па второстепенное место, в что еше Хуже, от полного пренебремения м вопросам регламентации технологии производства и от отсутствия производственно-технической дисциплины. У нас нарушаются самые элементарвые условия пориального произволственного процесеа. Например, от сутетвует прелварётельный расчет метраж с’емочного материала, и 3з8частую к с’емке намечается вхвое больше того количебтаз метров, кот6рое определено для’ханной картины. Отсутствие такого расчета приводит в удорожанию себестоимости фильм, выбрасыванию в корзину велых сцен, излишней трате времени в пленки, & главное, в последующим во время монтажа ортавяческим перестройкам сценария, Когда оказывается невозножным «втиснуть» 8 БАрТЕну весь заснятый, очень часто высококачествевный матеонал. Й это в итоге дает резкое снижение качества картины. Общеизвестны таже факты, имевпие место в картинах последних выпусков, когда лаже пря больших художественных показателях качество фильмы снижается ‚недочетами технической вооруженноехя ателье, нехочетами операторской. лабораторной н декоративной техники. В также пороками фабульного порядка, вызванными механическим перекранваннем сценариев. Областное бюро ИТС вивопромышленности выдвигает как одну из первостепенных задач организацию развернутой работы по .берьбе за качество, С этой целью ны’ считаем необходимым выхелить на всех кинопред„‚приятиях в составе › местных бюро ИТС специальные груйпы. Эти группы обязаны; организовать систематические проязводственно-технические разборы всех запускаемых картин; обсуждать рабочие эвспликаций режиссера, оператора. хухожнива по картинам, пусваемым в проязводство, с точки зрения производственно-технологической. . Однако Облбюро ИТС считает, что работа этих групп борьбы за качество не может дать осязательных результатов, если диренции кинофабрик не поддержат нашей инициативы и не поставят сейчас со всей остротой вопроса организации технологин производства. й Прежде всего необхфдимо провести ва кинопрехириятиях ›бехующие мероприятия: Е Ваически -содойстве АЙ зпезситию научно-технической мысйи, в частности, путем поддержки НИТО, я передачи ему хля разработок проязвохственно-технических вопросов, требующих специального изучения. Ввести в совершенно обязательную практику режиссерской работы технический расчет сценарного изтерна18 по метражу и кадрам и запретить пуск в производство рабочих сценариев, не имеющих таких расчетов. Установить ответственность завелующих сденарно-художественныхя и произвохственными отделами, хиректоров об’единений за излишние снятые декорации и сцены. Ввести в практику составление на основе контрольного экземпляра исполнительскего (монтажного) спенария каждой фильмы силами саноб с’емочной бригады. Линть после этого можно считать фильму оконченной. Облбюро уверено, что работа групп борьбы за качество, Облбюро и нестных бюро ИТС встретит сохействие со стопоны нашей печати, хирекции в всей широкой общественности кинокомбинатов и фабрик. Председатель Ленинградского Облбюро ИТС кинопромыш ленности И. ТРАУБЕРГ Отв. секретарь МИРВИС Говорят также, что сама жизнь вырабатывает у хроникеров похвихпость и острую оперативность в работе. Это, конечно, так. Но еще 60лее верно, что успентно справиться с такой оперативной работой можно лишь пря правильной расстановне сил, при большюй производственной дисциплине творческих работников, при наличии хорошо продуманной в практическв осуществляемой систены работы. „. Что же конкретно представляется цённым в опыте работы треста (оюзкинохроника? Прежде всего — воспитание творческого коллентива работников. В отличие от художественных Фабрик, где вопрос об образовании творческих коллективов все еще является тольво «вопросом» на фабриках и базах Союзвинохроники, обмен творчесени опытом и систематическое поднятие квалификации творческих работников -—— одна из «будничных» областей работы. В течение 1933 года на фабриках и базах систематически проводились творческие сенинары и конференции хля творческих работняков, с участием ведущих работников треста. Широко практикуются комзанхировки наиболее квалифицированных работников центральной Ффабрикя ва периферию н8 длительные сроки, 8 также Вызовы работников с мест хля прохожленяя практнкя на пентральной фабрике. Большую роль в деле выращиваняя кадров играют курсы заочного обучения, ставящие целью повыше ПЕРЕДОВОИ письмо А, ф, Шерину Уважаемый Аленсандр Федорович! Отромны задачи. стоящие аерех кинематографией в нашей стране. Вы знаете. что, несмотря на отлельвые достижения. выпохняем кы пока эти залачи еше халеко веуловлетворительво. Тем не менее прелпосылки улучшения работы кипонроизволства валицо. Внимание. оказываемое кинематография ЦК партии, реализованное в ряхе важнейших мероприятий и, в частности. в привлечения в кино ряда писателей, обеспечивает возможность решительного гаередома на фронте кино при усновив подлинно большевистской работы нашей стороны. : Мы мобилизовались и уже ‘в текущем гоху надеемся одержать (крупные побехы в борьбе за каФетво, сроки и стонмость советской фильмы. Вы, Алексанлр Фелорович. можете дать нам прекрасное оружие, ябторое в значитехьной степени повлияет из победный нехоя нашей борьбы. Оружие это — аппарат перезаписи. Он явится ценнейшим пополнением того богатого арсенала ваших изобретений, которые теснейшим образом свявали ваше имя с лучшими достижеБиями советского звукового кино. Кино является, как вы прекрасно понимаете, такой областью искусетв8, в БОТОрой творческое прохдвижение вперех непосредственно и органически связано с ростом качества и количества технической оснащенноети. Всзех за освоением основ пропесса записи звука, волед за внехрением в производство транспарантной хемки — применение хозаписи и перезаписи звука является важнейшей очередной задачей, без ретения которой непомерно затрулнятются лальнейшие таги на пути творческого я технического освоения звукового киво. В частности, ряд творческих вадач. стоящих перел нами уже ‘сеголна, требует применения аппарата перезапяси, Поэтому. если производство не получит этого нужнейшего аппарата в ближайшие месяпы, качество, а в иных случаях и осутебтвление ряха картин, может оказаться ох уларом. | Звая вашу культуру и талант изобретателя-энтузнаста, мы увбрены, что вы сделаете все, чтобы поставить в ближайшие месяцы сконструированный ваюи аппарат перезапися па службу советскому кино. Мы уже постараемся па леле доказать, что изобретение ваше попало т належные творческие руки. Дирекция и режиссеры 2-й фаб. ‘рики Московского кинономбината: ДАРЕВСКИЙ, МАЧЕРЕТ, ДОВЖЕНКО, — АЛЕКСАНДРОВ, РАЙЗМАН, ЭЙЗЕНШТЕЙН ' Боооьо вон сторо пла вто овевааи }Монеса „ПОПРАВКА“ К ГЕНПРОЕКТУ Группа режиссера Райзмана первая на Московском кинокомбинате блала генеральный проект по фильме :«Охрыленные люди». Утверждение, генпроекта был праздничным событием. Тем обихнее, что генпроект оказался, выражаясь мягко, педостаточно продуманным и что группа сама’ первая нарулгила его. По декорации «Учраспред» возникла необходимость переделки из-за неувязкн между художником и режиссером при утверждении макета.. Стояярная и малярная мастерские созвали производственное совещание по этому вопросу. Оказалось, что техническая фабрика также несет! свою хоню ответственности в этом вопросе. При постройке декорапив «Учрас прех» употреблялся нелоброкачественный материал. приведший к браку. : Для контроля за качеством декораций избраны общественные инспектора по качеству: тг. Алексеев и Лукьянов от столяров и т. Евстигнеев от маляров. Кроме того перед вачалом постройки каждой декорации решено проводить маленькие пронзводственные совещания совместно с художниОМ. | ТРЕСТ р { } ние квалификации художественнотворческих работников в системё СоюзкннохрониЕи. Нз обоих отделениях курсов (режиссерском и операторском) успешно работают 66 операторов-ассистентов, 52 режиссера. ассистента и редактора. ' Упориая борьба за нахождение п утверждение новых жанров, за овлахение формаки лаконичной, художественно убедительной, занимательной и политически острой подачи явлений и фактов социзлистической действительности, коллективная дружная работа и систематическое повышение творческого уровня—все. это создало атмосферу любви к своему хелу, способствовало выявлению творческой индивидуальности и росту ряла работников и во многом об`ясняет првмеры подлинно уларного трула, продемонстрированного работниками кинохроники на весьма ответственных участках работы. Вторая черта — умение работать ‚конкретно, бороться с трудностями, изучать специфику своего дела и преодолевать ве, активно приснособляя Е ней своих работников и изобретая соответствующие гибкие формы работы. Такова, например, работа по освоению советской пленки трестом, который подхинно явля пионером этого дела и практических пропагандистом советской пленки. Учитывая низкое качество негативной пленки в 1933 г.. пентралуная Фабрика Союзкинохроники паправила энергию свойх“ работников на изыснание новых способов практического освоения советсней плен я ХОРОШИЕ ПЛАНЫ И НЕХОРОШЕЕ Похготовительная работа по фильие «Окрыленные люди» — пример примепепия новых методов организации произполственного пропесса. В отличие от прошлого года. когда Фильмы запусгались в произвохство самотеком. в ханцом случае взлицо своевременно я глубоко проработанпый режиссерский сценарий. пояготоВЛОПНЫЕ генеральный проект я 6мета, точный валенларный пла. По всей фильме зай тиипроваао 590 кадров, в том числе — пемых 247 и синхронных 343. Полезный метраж (при отношений 1:6) составляет по смете 2611 метров. По фильме изготовляется экспортный варизнт. Из запланированных на всю фильму 81 с’емочного хня 46 кней падает на патурную семку, а 35 холжны быть проведеты в павильоне. Как и все статьи расхода по фильме, экспедиция запроектирована конкретно по об’ектам и по отдельным элементам расхода. Согласно плана предетоят заснять Б об’евтов, составляющих в совокупности стоимость. в 103 086 рублей, в том числе раеходы по самой экепедиции (суточные, квартирные, стоимость поездки и багажа) — 21 494 рубля. Успению проведенная похготовительная работа, готовность режиссерсвого сценария смет и каленхарного плана — все это, казалось бы, д0лжно было гарантировать нормальное течение произвояственного процесса и совершенно точное выполнение пзава. Олнако вступление в с'емочный периой ознаменовалось уже рядом неполадак, сиглализирующих рецидив болезней прошлого года и создающих угрозу срыва улачно ин старательно подготовленного плана пропзволства. Прежде всего вопрос 06 энсиедиции. Ввиду невозможности пройзвохства всех необходимых с’емок на Московстом зародроме была затроектирована экспедиция в провинцию. свое время хля обзора мест и точек выехали: режиссер, оператор, хухожняк и начальник группы. Сметная стоимость этой поездкя — 1279 рублей (суточные, квартирные и стоимость проезда). Места будущей с’емки были выбраны и зафивсированы, в с’емке назначены пять об’ектов: 1) аэродром. 2) самолеты в воздухе. 3) самолеты с земли. 4) празхник авиации и 5) катастрофа. Однако в настоящее время руководство с’емочной группы изменяет свои наметни и ставит практически вопрос о выезле в пругое место. кула поехал «на разведку» начальник группы т. Асанов. Основной мотив для перемены места-— убежление в том, что в вюче в нервом намеченвом районе погода будет неблагопряятна. Это «убеждение» вынесено на основании прогноза погоды, полученного по Москве. Предсказания © п0годе на новом месте группою волучены не были. Тавим образом, выбор места вкопедиции начался сыздова. При этом исключена возможноеть новой поездки режиссера с ето ближайшими сотрудниками для 960зрения новой натуры. Правла, успокоительно заверяют, что эта необхокимость отпалает, ибо все вопросы согласованы предварительно с выехавшим начальником группы, который, на основе ханных ему указаций режиссера. самостоятельно ‘разрешит вопрос 0 полхоляших местах ©‘емки Оплако пелесообразность таКОГО «заочного» выбора мест, равно как и ненужность предварительного выезда режиссера. все же остаются вроблематичными. Еще более спорным является решение с’емочной группы изменять план по некоторым об’ектам (например, «Вестибюль»), с’емка которых переносится также в экспелицию. По об’екту «Вестибюль» в защиту перепоса с’емки в экспедицию выдвигаются слелующие соображения: кадры снимаются панорамой. Олин из главных персонажей фильмы Беляев пробегает мимо строя самолетов в злание авиотколы, чтобы сообщить по телефону больному Рогачеву об успешном пробном полете аэропяана его конструкцив. Самолеты. попалающие в кадр. лояжны создать у зрителя впечатление большой мощи. По нпению пуковохителя с‘емочной груп ки, Исследовательской лабораторией фабрики был найден выход: замена негативной пленки позитивом с повиженной контрастностью. причем фотографическое качество этой некондиционной пленки оказалось ив хуже, чем в обычной негативной пленке. Вся продукция Союзкинохроники изготовляется на советской пленке. В смысле организации труда трест й фабрика, исходя из существа дела, находят наиболее целесообразные формы использования и оплаты рзботников. Так. например, введен помесячный учет рабочего времени, что лает возможность использовать работников во всякое время лня и ночи (что так необходимо в специфической работе по хронике), а также обеспечивает уничтожение обезлички и непрерывность работы с’емочных бригах при сохранении, однако, положенвых лимитов по численности рабсилы и фондам зарплаты. Хорошо организована работа по с0биранию сведений о наступающих с0бытиях (информационное бюро). Тематический план конкретизируется оперативно по кварталам, по месяпам и т. п. Правильная организация трула лает возможность немелленной проявки заснятого материала и демонстрирования его ва экране весьма часто на слехующий день. Трест пастойчиво борется за продвижение своей продукции на экран. Оказывается систематическое хавлеиие—моральни в организационно — на администраторов кинотеатров й работников проката для достижения ВЫПОЛНЕНИЕ пы, впечатление мощи можно создать только при наличии очень большого количества самолетов. Олпако вылвинутые соображения авляютсл пеосповательяыми. Сила врательного впечатления врях ли полается какому-либо измерению и выражепию в числовых величинах: опа больше заппевт от композиции кадра и способа с'емки, чем ет количества мати, представленных в кадре. При осей убелительности ховОДОВ 0 розможиости бесплатного провата предельного голичества самолетов в провивиии. произвожство е`емки обекта в условиях эвспехиции, пря наличии возножности снимать в Москве, не нахолит себе, на ваш ваглях, достаточного оправлания. Совертенно нетерпиным и угрожающим пормальному хоху произвохст ва всей фильмы фактором явхяется срыв календарного плана в с"емочном перноде по вине технической базы. По плату лолжны были быть в8кончены с‘емкой к 15 мая об’ект «18 августа», 19 мая — «Учраспред», 22 мая—«Галя у самолета» и «Ночная Москва». 26 мая—«Кабинет врача», 30 мая— «Прошание». 6 июня—«Парякмахерская», Охнако все даты оказались пере“ путанными, и намеченный календар-” ный план сдвинут. Об’ект «Ночная Москва» вовсе выпал, так как группа ренгила, что «оп всегла может быть заспят при любых условиях в поэтому его целеспобразно лержать про запас, на случай нопогохы». С этим можно бы, пожалуй, согласиться. если бы полагающиеся на этот об’ект тва с’емотные хня 65ли заполнены с‘енкой какого-либо другого об’екта. Но при ближайшем расемотрепии оказывается, что хействительной причиной выключения этото об‘екта было отсутствие актера па роль Рогачева и неисправность в работе техбазы. (’емка об’екта «Кабннет врача» сорвана, так как ло сих пор вет звукозаписывающего апарата «Кина», который, по об’яенению техвической базы, не изтотовлен к сроку Лепиатралеким заводом треста Киномехпром. Это вынуждает грутту от казаться от синхронных семок (8 они составляют более 60 проц. фильмы) н перейти к с’емве веных вариантов для последующего озвуЧаНИЯ. , Вина за пеодпократный срыв с емок по об’екту «Учраспрел» лежат па технической фабрике: эскизы бели лапы и лекорапив заказаны техпаческой базе етне за месяц то ваступлепия Таким образом. техническая 6838 имела все возможности своевременво и хоброкачественно изготовить завазанные ей лепорация. Однаво провзвести с‘емку не улалось. так как прелставлениые технической базой декорации оказались недоброкачественными, «паркет оказался взхутым и волнистым, стены вахуты, в вия‘НЫ '308” стыки фуплуса п’ наклейки бумаги». 23 мая вновь составлен акт 0 срыве с'емки, ввиху того, что «апизрат «Т» — пенсипавен. перегорели пластины в контролере. Ремонт аппарата продолжался в течение всего рабочего лия, и семка была вновь перенесена». Однако и 25 мая дроизвестя с’емку оплть ве удалось, так как вапряжение тока с похстаицин оказалось пелостаточиым. Подстанпия не препупредила во-ппемя о падения язоряженвя тока. в результате чего — срыв с’емки и порча 22 метров импортной пленки. Приведенные фасты свахетельствуют о том. что неудовлетворительная работа технической базы, плохое качество ее продукции, плохое проведе ние предупредительного ремонта аппаратуры и отсутствие необходимой четкости, в работе создают реальную угрозу нормальному проведению с’емочного периода, тем более. та в этот период ветупмот олновременло группы, заковчнвттие похготовительпую работу по ряду других филь, На работу техпической базы. являющейся и пастоящее время узким местом, руководство Кинокомбината холжио обратить сугубое вивмание. . А. ЧЕРНЫЙ. лучшей организации показа хроннки зрителю. Трестож. проведен конкурс на лучшего администратора и кияомеханика, ‘органязована и подготовлепа хорошая реклама. Особенно пенным является опыт Московской фабрики Союзкинохроники 00 освоению производства слежной с’емочной аппаратуры. Имея убогую механическую базу, работая в чрезвычайно неблагоприятных условиях. удалось сконетрупровать и 0свонть в производстве: 1) С’емочный аннарат «Хропикон», 2) Аппарат тЯпа «Аймо». 3) Аппарат хля похводных с‘’емок. 4) «Тонваген» и «Лихтваген» и т. д. Испытьтвая большие затруднения из-за отсутствия с'емочной аппаратуры, трест не выдвигал этого в качестве оправдания и ‹об‘’евтивной» причины для невыполнения планов, & мобилизовал своих работников на преодоление препятствий внутри производства, на изыскание внутренних ресурсов и свл лля положительного разрешения захачн, Таким образом, трест добился организации у себя крепного конструнтореного бюро, сосредоточил у себя высококвалифицированных инструкторов-внтузнастов. Нашим трестам нак по линии хупожественного производства (кинокомбинатам), тан и по линии фотохимичесной и киномеханической промышленности, полезно организовать ближайшее ознакомление своих работников с конкретными условиями производства на предприятиях треста Союзкинохроники, хозяйственная гибкость которого, упорство в практической борьбе за лучшие поназатели и правильную организацию тфупа могут служить примером хоро работы, .& Б. ВЕТРОВ срока с’емки (17 мая..