We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.
Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.
Десятки киноэкснедиций — уже раз'ехались №0 все концы страны. Не успевшие пока уехать также спешат за свонми коллегами, боясь литний день просидеть на фабриках. Появился своеобразный эжнотаж: снимать где угодно. только не у себя ча фабрике.
Непразильно считают некоторые товарищи, что центром кинопритяжения являются юг н, главным образом, побережье Черного моря. Этот вывод правилен тля осени, когда на севере становят-я зябко. Сейчас же, оказывается, везде хорошо, кроме своей Фабрики. Мы уже писали о том, как с‘емочная группа «Большая игра» выезжала с юга (0лесса!) на север (Урал). Недавние мы сообщали © выезде группы «Окрыленные люди» тоже це на юг, а в подмосковье — Тамбов.
В тои к другом случае экепелиЦЕИ, КОНРЧНО, мотивированы.
Зачем. например. «Окрыленные ЯЮдиь выезжают в Тамбов? Оказывается, что Там «обещают больш» возможностей для с‘емок об’ектов» и «возможно, погода там будет лучше, чем в Москве». Сомнительность этой аргументации очевидна. и тем не менее экснедяция состоялась.
Директор Киевский фабрики оказался тверже: он г утвердял эвенехинию из Кавказ пя картине «Мак
цветет». а преллажил снимать на фабрике. Тогда режиссер пошел «в обход»: «На таких-то об’ектах.— сказал он. — мы сэкономим здесь, и на экономию выедем на Кавказ?. Диревтор. конечно. не мог устоять перез режиссерах. так рьяно борюшимся за «творческий режим экономин». и разрешил
экспежицию. Этот «прнем» у нзс не так ‚уж режк. Запросят непомерно высокие СУМУЫ в смРте, а потом представят хиректору в отчете эко
номию. Так, повадимому, получилось н с «Больпюй игрой». Когда газета «Кино» напнсала о нецелесообразности экепедиции из Одессы на Урал, то получала опровержение. Причем опровергают не столько самый факт вепелесообразности дальней посздки, & оказывают. что «группа сэкономнла 48 чье. руб. против сметы», и этим пытаются оправдать вею экепеАНЦИЮ. Мы еще раз отмечаем, что акепедиция из Одессы на Урал была непужной. что картину надо было снимать в Одессе и в Донбассе. куда, как известно, гораздо ближе. чем до Магнитогорска.
В Востокфильм дирекция совсем не сопретявлялагь режессерским наУпреняях и отпустила «Занлюченные» в окецедицию без рабочего сценапия и 0ез генерального плана. А когда газета отметнла этот безобразный недопустимый факт, востокФильмовны говорят снова об «эконоУНИ».
Нельзя говорить об знономии в деле, которое само по себа является очевидной растратой государственных средств. Нельзя выезжать в экспедицию, цвлесообразность ноторой сомнительна, и тем более тогда, ногда нет даже рабочего сценария, т. в. неизвестно даже, что снимать.
В этом году кннафабрики сделали шаг по пути к режиму экономии; план и смета признаны обязательнымя 10 семок. Но. во-первых, как мы вядим. не везле это требование с9блюдается («Заключенные») и не всегда план и смета тщатёльно выверяются, а часто просто штампуются. Во-вторых. мы имеем факты срыва планов и смет на первых же с‘емках и неожиданно появившихся экспедиЦнях.
Все это говорят 2 том, что плановое начало, внедряемое в этом году в кино, носит пока формальный характер. Директора фабрин, ХПО, ном
3 ^ нин
С одной стороны. призыв нисателей в кино — М. Пришвив, Ю. Лвбединский, Вс. Вишневский, Ю. Тыванов, Н. Погодин, Л. Славин нанисали сцен лин. А. Фадеев, А. Афиногенов, Ё. Габрилович и др. иишуз-дал.. КИНО. Внутри самой кинематографии ряд сценаристов н режиссеров вырос 20 самостоятельного значения здраматургов звукового кино.
С другой стороны. по уставу союза писателей в союз влолят только писатели, печатавшиеся. или те. произведения которых исполнялиеь на сценах театра. Мало этого. всесоюзное драматургическое совещание обошло вопросы кино раньще всего потему, что кинидраматурги на него не только не были оринглашены. но на были допущены. То же самое повторилось с оборонным совещанием.
Все эти вопросы. отнюдь, ве тодько организационные. Это организационное выражение взгляда на кинематографичесного литератора, нак на поставщина сырья, кан на поставщика «сюжетов».
Можно было бы сослаться на ряд дореволюционных кинематографических журналов («Пегас» я пр.), на отечественных формалистов, дак нд авторов и созлателей этой теории в вино. Но примеры есть и ближе. Ведущая роль драматургия в театре бешено оспаривалаеь несколько лет назад именно потому, что драматургия была идейно и художественно слаба и предельное выражение замысла искалось театрами в процессе постановки. С усилечием драматургии спор отпал, и художественно-яркие, илейно полноценные произведения трактуются тезтрамн. а не перерабатываются ими.
В кино бессценарный период, пери©д, когда драматургия фильмы нскалась в процес"е постановки и наличие сценария ‘значало лишь сюжетную канву н типаж, стоил чиллионов рублей, лесятков загубленных картин и, в конце концов. годовых простоев кинофабряв. Этот период был характерен для того состояния кивоискусства, когда одновременно освайвались и наши действительность и новое звукопое кино. Для этого начального периола был характерных перенос действительности на экрая без творческого ее осмысления, инсценировка факта, вместо его творческого освоения.
Совершенно понятно. что за этими издержками освоения должня было последовать самое освоение. И тут в свои права вступает природа кино. А кино — это иснусство исполни
ПОДАРКИ
ЧЕЛЮСНИНЦАМ
‚ При гибели «Челюскина» у0. КЮ. ПШнидта узонул фотоаппарат «лейка». ТУКФ подарил Отто Юльевичу но
вую «лейку». На футляре литая серебряная дошечка с паллисью: «Герою Арктики Отто Юдьевичу
Шиидту от Главного управления кино-фотопроньызиленности при СНЕ
ЮР». :
ТУКФ подарил участникам хоблестного похода в подарок от союзной кинематографии тридцать узкопленочных проенционных аппаратов поспедней конструкции и к ину 30 лент фильмы о «Челюскице».
а
ОПИСА
тельснов, так же, нак тватр и музыка. Музыкальная литература отделяет созхание произведения от его исполнения, для которого вещь по существу написана. Для музыкантов музыжальная литература имеет двойное бытие: она читается, а не тольво пополняется и слушается.
Этот процесс уже унновала дитепатура театральная — драматургия. Если допустить возможность такого опыта, в котором самую лучшую, и в литературном и в тезтральном отнощении. пьесу дать человеку вполне грамотному и литературно квалиФицированному, но никогда театра не ВИДОВШРМУ в пьес не читавшему, он наверняка ничего не поймет в драме, потоху что не восполнит театрального действия за репликой, как восполняется это по внехрившейся в быт трахнция.
Все это полностью относится и к киносценарию, Режиссер, актер, оператор. художник исполняют в кино литературное произведение, в ироизволственной практике называемое сценарием. Можно вполне предположить создание такого классического произведения кинодраматургни, которое булет последовательно исполняться различными режнесерами ий актерами в различных исполнительских трактовках.
Это необычайно важно, нотому что по существу это определяет производственные границы и ставит с головы на ноги производственную практику. Это подтверждает нам опыт этого года. «Частная жизнь Петра Виноградова» Л. Славина, напечатанная в журнале «Советское кино», «Чапай», сценарий Васильевых, напечатанный «Литературным современником», выходящий на-днях из печати, первый сценарный сборник автонохной секции драматургов — «Драматургия КИНО» со спенариями К. Виноградской «Анка», 0. Ермолинского «0 любви и ненависти» и Н. Погодина «Заключенные» — блестящее этому подтверждение. Уж эти сценарии дают возможность судить о громадном под’еме в драматургии нино, 0 наличии в ней произведений, самостоятельное идейное и художественное значение которых бесспорно.
Та огромпая идейная нагрузка, какая ложится на нашу кинематографию, тот высокий уровень, какого достигли смежные с кинематаграфией искусства, потребовали сложных и точных срёдств выражения в 64мом кино, которых уже не найдешь с ножницами в руках за монтажным столом.
И именно отеюда начался чрезвычайно сложный процесс сращивания драматургии нино и большой литературы. Речь идет не об инеценировке романов и не о нодлаживании сценария под повесть. Речь идет о том, что чем художественно и идейно выше сценарий, тем больше он по существу взял от литературы в области слова, в области сюжета и т. п. И в то же самое время тем больше он внес в литературу от нино.
Около ста. картин, находящихся в этом году в производстве, из них не
менее десятка снимающихся по пер-`
воклассным сценариям, являющихся самостоятельными художественными произведениями, позволяют говорить
т
ЦЕНА
№: 30 (622) 5"... 28 ИЮНЯ 1934 г`
ОРГАН ГЛАВНОГО УПРАВЛЕНИЯ КИНО . ФОТОПРОМЫШЛЕННОСТИ ПРИ СНК СССР И ЦЕНТРАЛЬНОГО КОМИТЕТА СОЮЗА РАБИС
ЭКСПЕДИЦИИ—ПОД КОНТРОЛЬ!
бинатов ”е подошли еще вплотную к руководству процессом производства картин, не работают выесте с режиссером над рабочим сценарием, не изучают материалов, чтобы доказать режиссеру нецелесообразность неноторых энспедиций, с’емок отдельных громоздких декораций и т. п.
Гласом вопиющего в пустыне остался и призыв Ленинградского Облбюю ИТС, центральные пункетом которого был вопрос о борьбе с изляшинми с’емкахн, с раздутыми сцепарилми, за режим экономия. Общественность кинафабрик пе включи лась в этот поход.
Мы напоминаем об этом директорам фабрик н всей общественности це раз. во гвязи с попросом 06 экспедициях. Экопединии, как известно, самая дорогая статья постановок картип. Дороги они не только потому, что много тратятся денег на поездки, командировочные и т. п., что крайне неэкономно расходуется время, но прежде всего потому, что в экспедициях с’емочные группы отрываются от фабричного руководства, со всеми вытекающими отсюда последствиями. А 50 -— огромные наклахные расходы как денежного порядка, так и морального. Нечего здесь говорить, 40 какой степени разложения доходят нередко с‘емочные группы в экснедиции.
Мы ставим вопрос об экспедиция перед киноруководством, перед всей общественностью. Надо еще я еще раз пересмотреть целесообразность экспедиций, отменить липение из них; максимально сократить сроки н20бходимых, унлотнить их работу, прянять все меры к тому, чтобы с’емочные группы в экспедициях работали под неослабным контролем и руковохством дирекций кинофабрик. Парторгаяизации и профсоюз обязаны обеспечить в экспедициях широкую партийно-массовую работу.
ЕЛЯ
0б общем под’еме драматургии кино, а за мей всей кинематографии, о зарождении некоего драматургического потолка, о создании нового уровня. „Это, нужно общественное заирепить; нужно создать вокруг кинбхраматургов или пасателя, занимающегося кинодраматургией, творческую обстановку; помочь изчавшемуся процессу стирания грани между писателем вообще и писателем кннематографическим; помочь отееву большого количества людей, числящихся сценаристами, но по существу ничего, краме инсценировочек не лисавших и давно производственно умерших; стимулировать и возглавить творческие дискуссни, а вместо этого драматургия кино признается не писательским делом, нанонизируются и орга«низационно закрепляются формалистские теории, низводящие драматургию кино до уровня сырья. Куда же после атого звать писателя — на отхожий иронысел, что ли? Любой персональный отбор нинематографических писателей и их сплошная переквалификация —— дело, чрезвычайно нужное и срочное. Но снять с 056суждения все вопросы, связанные с искусством, зегадизировать уже всячески опороченвую в кинематографии практику — может окязаться слишком дорогим удовольствием. Придется за этим искусством возвращаться, тратя на это время я силы,
Н. ОТТЕН
/ 59
Фильма «Герои Арктики» (в немом варианте) закончена. Московская фабрика Союзкинохропики продолжает работу над звуковым варизнтом.
«О похеде «Чалюскина», о ледовом лагере Шмидта, об отважных летчиках — героях Советсиого союза —
расскажут кинодонументы Союзкинохронини»,—таким вступительным зитром начинается фильма «Герои Арктики».
«Герои Арктики» — это картина о
большевиках. 0 том, что «нет таких крепостей, которые не могли бы взять большевики». О тероизме большевиков, победивших стихию суровой Арктяки. 0 стране я партии, восинтавшей этих большевиков и пославшей их победить и завоевать Арктику. 0 великой любви к родине, о великой верности классу и партии.
Картина обладает колоссальной силой воздействия. Она убеждает, мобилизует, воспитывает.
Основное — в ее неподдедьной правдивости. В остром глазе операторов, и в червую очерель--Шафвана.
Экспедиционную фильму «Два океана» снимали в течение веего «сибиряковского» похода, а выпустили только через 9 месяцев после его окончания. 38 эти 9 месяцев в павильонах кинофабрики «доигрывалось», доделывалось то, чего не увидели, не могли или не хотели увидеть авторы фильмы ва «Сибирякове» в дни самого похода.
Бартина «Герон Арктики» выше
ОТ ТЕМ К РЕПЕРТУАРУ
Методы тематического иланнровация и с8м0е понлдтие темилана во многом уже изжили| себя й вместо. лойственной персизктивной работы ирюе
вратились в регистрацию сделанного. Сейчас на богатйшем опыте работы, проведенной директивными орга
нами, на уроках ошибок, домущенных кннофабейками, можно и лолжно, не повторяя Мустариииы ироцглых лет, организованно ни хороше разработать творческие перснективы кииематография.
Следует внимательно изучить новые, в свое время не заиланированные сщенарии и поправки к сценарням, возникшие по указанию директивных органов, продумать всю сумму опыта партийного руководства кннематографией и без лишних опасений изменить сложившуюся внутри кинематографии и методологию я жетодику творческого планирования.
Следует перейти к плавированию репертуара, включая в ренертуарный план прежде всего настолько продуманные замыслы-сюжеты, чтобы можно было говорять о них. как о ироектах будущих фильм, или незаконченные варнанты сценариев, которые гледует обсуждать и изменять, как находящиеся в процессе работы.
Третья труппа (законченных сценариев) не может составить собой большинства, так как в этом случае уже поздно планировать, а надо либо об’являть очередной год в прорыве, если спенарни плохие, либо штемнелевать сценарии, закрыв глаза на ях уровень и качество.
Идея будуней картины пе может быть проверена, по крайней мере, без краткого сшжета. Разработанные сюжеты — основа плана. В то же время первоначальный замысел идеи и сюжета вещи-Чаше всего связан не с темой. а со многими другими признаками будущей картины, которые ве признавались прежним традиционным темпланой.
Поиски правильной идеи и интересного сюжета картины зачастую могут и должны начинаться с желания сделать картину такого же жанра или с расчетом на таких-то актеров, илч на использование зрительного, пластического материала того или иного края Союза или области строительства, с желания отразять тот или иной процесс действительноети, причем в этом случае етце далеко до тематического и сюжетного замысла в их бкончательном виде.
Эта часть плановой работы, эти понскя и являютбя собственно заявками в их действительном смысле н их реальном практическом виде. Эти материалы могут составить собой запас идей, резерв тем. Они отражают воспитательную работу с творческими кадрами, и отказываться от их анализа и учета в перспектявах предприятия было бы также неверным,
Таким образом, ‘репертуарный план должен охватить руководство творче
ским процессом от первоначального замысла до картины, включая и сюжеты и сценарии, что связано с двухтрехлетним отрезком времени. Двух-трехлетний репертуарлый плаа в отношении каждого режиссера должен дать аналитическую справкухарактеристику его тволческого пути, характер и состояние его текущей рабиты, характернегику готовых и пишущихея для него сценариев. Самые сценарии, независимо от их законченности, ДОЛЖНЫ обсуждаться по чит ке или нересказу в существующем варнанте. Гак же должны обсуждаться оформленные сюжетно или заду
манные в их первоначальном ВИС замыслы следующих работ. Темсовещание должно обсуждать
состояняе и Нерспективы работы отдельных режиссеров в преднриятяй по всей сумме основных признаков их творческого пути.
Длительный репертуарный план цозволяет, говоря о резльном выпуске картин, проверить более далекие перспективы. Обсуждение качества сценарных заказов, которые составят собой лишь один из разделов репертуарного плана, ие заслонит с9бой проверки того, что в течение года реально получит зритель, и вместе с тем того, как проводят евон задазв предприятие и его работники.
Длительный ропертуарный план позволит вести работу над нескольз кими сценариями для одного и того же режиссера одновременно, не в по. рядке страховки очередной картины, а для обеспечения двух-трехлетней работы режиссера. Нри этом неудача с одним сценарием по той или иной причине может быть преодолена форсярованнем работы над другим, а успешная работа над несколькими хорошими сценариями, замыслы котарых были проверены, даст серьезную базу для работы режиссера.
Следует упомянуть, что, как правило, хорошие замьюлы и готовые сценария не только не стареют, а, наоборот, на практике в случае их неиспользования к ним возвращаются через два и три года. Таких фактов достаточно много. Сценарии-однодневки могут быть иногда и хорошини, но это не правило, а исключение.
нино-_-нлд
Работа в области серийной мультипликации-маски, в области паучно-фантастяческих фильм, экравизации классиков, исторических фильи, в части создания актерской маски, создания серии видовых, географических и этнографических фильм — вообще немыслима случайными рывками, & может быть обеспечена лишь длительным репертуарным „планированисм.
Одной из причин отсутствия достаточного количества хороших фильм является тот факт, что делать картипу без проверки ге замысла руковозящики органами и общественностью, без их совета и поддержки рискованно, иритти же на темсовещание только с замыслом нельзя, с незаконченным сценарием—тоже. Отсюда тепденция делать наспех среднего качества сценария.
Можно в должно быстро снимать картины, но думать над ними и предварнтельно работать надо долго. Часто замысел одной работы тесно связан с другой, последующей.
Творческий работник, для которого ясны требования к нему партии и страны и который собирается делать не последнюю фильму, особенно та5Ой работник, у которого есть творческое направление или желание его выработать, имеет право требовать, чтобы его ие потеряли в одном из разделов темплана на одной из. секций темсовещавия, чтобы за разделом плана не потеряли художника с его индивидуальным лицом и возможпостями, чтобы обсудили его работу в целом, а не за текущий квартал.
Работа вокруг репертуарного плана должна создать подлинно творческую атмосферу, создать ясность направлений отдельных художников и тем самым осуществить перехбд на творческие коллективы (двух-трех режиссеров) — единственно правйльную систему творческой организации кинофабрик.
В репертуарном плане можно учесть и формирование постоянного содружества режиссера, ‘оператора, автора, композитора, художника, зктеров. Не беда, если "жизнь внесет потом свои коррективы, хуже, когда все разговоры о постоянном составе вокруг режиссера ограничены квар
тальной кон‘юнктурой в сценарист и композитор не могут получить от фабфики ответа, с кем я что они бухут делать в дальнейшем.
Ренертуарный план кинопрехпраятия должен показывать уровень его творческой мысли, выявлять ведущие тепленция, а следовательно, и дать возможность выявления ТИНИЧНЫХ для руководства и творческих кадров этого предприятия ошибок и быть тем самым подлинным документом, показыпающим творчесвое анцо фабрики.
Исходной позицией для составлеция репертуарного плана должен быть учет запросов зрителя, поникание, ЧгГо хотят от кинематографии пирокие массы советского зрителя.
Очевидно, что ответить себе на это нельзя, не поняв задач, которые ставит партия перед кино, как массовым искусством.
Очевидно, что` нахо отрешиться от надуманного противоречия между илейными, воспятательными задачами кино и запросами массового зритёля.
Репертуарный илан — это прежде всего обязательство кино перед зрителем. Поэтому важен раздел реального выпуска картин ва экран в очередном году, картин хороших и нужных, а не феерии нерезльных тем или производственно и художественно неполнопенных, хотя бы и готовых сценариев.
Бесспорно, что репертуарный пла — сложная и трудная работа — это и итог и перспектива, Это п фотография состояния производства и контуры перестройки технической базы. Это и документ для отчета перел зрителем и внутренний план далеких перелектив, халеких замыслов. Но только таким образом можно Через творческий план обеспечить рувовохство процессом кинематографии, только таким образом можно ответить на вопрос партии и страны, как понимают винорайотникя свон задачи во второй пятилетке.
Я. ЗАЙЦЕВ
От редакции; Статьей т. Зайцева редакция открывает обсуждение вопроса о репертуарвом плане (см. газету «Кино» № 27 от 16 июпя).
УБОРОЧНО НИ
ПОД УГРОЗОЙ СРЫВА
Мосфильмбаза деятельно готовится к обслуживанию уборочной кампании в Московской области.
Составлен ин разослан на места план работы. Проведено совещание директоров баз. на котором обсуждались и утверждались планы местных организаций. Заготавливаетя чистая пленка для светогазет, Проверен фонд фильм для обслуживания Уборочной кампании.
‚ ВОТРЕЧНЫЕ ПЕРЕВОЗНИ“ .
«.. появнпся своеобразный ажиотаж: снимать где угодно, только не у себя на фабрике» (из газет}.
ри`. М. Милэсловского
— Вы куда? — В энспеднцию. А вы? — Томе в экспедицию
По всем базам Московской области распределено 829 копий, из них 624 — художественных и 205 учебнотехнических. Техническая гохность этих фильк в среднем равна 63,5 прок. Мосфильмбаза старается увеличить количество стопроцентных копий. заменяя изношенные новыми.
Частично эта замена производится за счет фильм нового выпуска 1933—1934 г. Такам образом, не тользо повышается процент технической годности, но и обновляется ренейтуар.. м .
Старые Фильмы в обязательнои порядке пройхут тщательный монтажный контроль. Для проверки и ремонта подержанных фильм, моптажницы Мосфильмбазы выезжают на места. Для осуществления этого капитального ремонта Мосфильнбаза запросила у треста Росснабфильм 12 тысяч метров позитивной пленки. Но от Росснабфильм нет пона ни отве
та, ни пленки. Наличие фильм, по мненню руководителей — Мосфильмбазы, вполне
обеспечивает обслуживание 144 районов Московсной . области. Приняты
Уеры, чтобы киносеть с наибольшей рентабельностью использовала прехлагаемые ей фильжы.
Казалось бы, все обстоит благонолучно. Мосфильмбаза подготовила фильмы. Москино — киномехаников и аппаратуру. В то же время обелуживание уборочной канпании поставлено пох угрозу срыва.
Киносеть — старый неплательщик Мосфильмбазе за прокат фильм. На этом основании Мосфильибаза дала директиву: «До погашения заролженности фильм не давать». Трест Москино со своей стороны задолженность не погашает.
В результате: лежат без дела при
готовленные фильмы, свертывается киносеть, остаются без кинообслуживания колхозы и совхозы, работающие па уборке урожая. _ Этот спер тянется давно. Цеобходимо срочное вмешательство Упр. кинофихации РСФСР, пока дело не доло до прокуратуры,
Г. ИГНАТЬЕВА
РОССНАБСБЫТКИНО НЕ СПЕШИТ
Росснабебытнино — организация, на которую возложена ответственная задача, — снабжение кивоорганизаций проекционной и с’емочной аипаратурой и запасными частями. Но Росснабсбыткино пока что слабо выполняет свок обязанности.
Сейчас в стране приступают Е сбору урожая. Все советскиь учреждения проявляют предельную онеративность. Только Росснабебыткино флегматично, не спеша выполняет
ЕРОИ АРКТИКИ:
через 9 дней после возвращения челюскинцев в Москву. И ничего не нришяось доделывать. Острый глаз кинохроникера сумел и успел все увидеть и отразить все самое главнов, вилоть до гибели «Челюскина», погружения корабля в воду.
Быть на`посту для кинохроникера значит суметь освоить данную плепку в данных с’емочных условиях, это значит вместить на имеющемся количестве пленки основные, решающие звенья разворачивающегося перед аппаратом «сюжета», это значит проявить художественный вкус в выборе точек, определения и отборе наиболее ярких элементов, слагающих данный с‘емочный об’ект, композици-” онном построении кадров. Кинохроникер—не протоколист с киноапиаратох. Аркадий Шафрая в самые трулные минуты с’емок оказался на похту, в нем очень хорошо сочетались все качества кинохроникера.
Несмотря нз все трудности жибни, работы и борьбы в ледовом лагере, весь мзтериал снят Шафраном не только с необычайной хроникерской остротой, но и с больлим ‘художественным вкусом. большим художественным мастерством.
Шафран сумел высоко художественно передать еще никем так не, показанную, несмотря нз обилие киноэкспедиций на север, суровость Арктики. Он показал бесстрашие людей, мужество большевиков, борющихся © Арктикой и побеждающих ее. Пилоты севера будут учиться работе в Арктике по с’емкам спасательных опера
ций Молокова, Кзмапина, Слепнева, Ляпидевсвого. Но не только сегодня будут учиться по картине «Герои
Арктики», грядущне поколения будут благодарны хронике, благодарны ПТафрану за фильму «Герои Арктикн», как за выдающийся памятник нашей эпохи.
‘На носту оказался не только Шафран, но вместе с ним и все операторы, семки которых вошли в картину. В первую очередь это Марк Трояновекий, который снимал нохой, вилоть до первой зимовки «Челюсвйна» и отправки отряда на материк. Не плохо сняли работу спасательных экспедиций Самгин и Вихирев. 34 нечательно снято прибытие «Смоленска» во Владивосток, дождь ландёшей, грянувший с зэронланов 5а пароход, з также триумфальный проезд челюскинцев из Владивостока! в Москву. Хорошо выявлена всеобщая радость, трогательность, какая-то лаб+ ковость встреч. Очень выразительны кадры мчащегося поезла челюскиицев, снятых с зароплана. Просто неописуемы кадры приезда в Москву, проезда по Тверской, парада и встречи с пролетарнями столицы на Красной площади.
На посту оказалась бригада по монтажу фильмы (Носельский Я. Венжер, Сеткинз), возглавлявшщаяся т. Я. Посельским. и работавшая пря непосредственном участии авторов фильмы операторов А. Шафрана и М. Трояновского, пох общим руководством В. Иосилевича. Мы говорили уже выше, что изтериал в фильме
расположен в хронологическом поряхке. Был правильно выбран именно такой, а не иной путь построения фильмы. С материалом Шафрана, так же как и другим материалом о челюскинской эпопее, не следовало «мудретвовать лукаво». Простын языком, без всяких монтажных «выкрутасов» нужно было рассказать о борьбе и победах челюскинцев в героев-летчаков.
Режиссер Яков Посельский. возглавлявший монтаж фильмы, уснешно справился с этой задачей. Фильма смонтирована очень культурно и «тактично», ни один из кинодокументов челюсвинокой эповеи не «пострадал».
Для того, чтобы не снижать документальную ценность отдельных с’емок Шафрана в лагере, учитывая богатство самого кинодокумевта кзк такового, некоторые куски, снятые Шафроаном на первый взгляд даже в ущерб монтажным «законам», вставлены в фильму целиком (планы латеря, самолет Ляпидевского на зэродроме и др.). Но это нисколько не
отражается на качестве фильмы. Посельский сумел это монтажно опразвхатъ. ь :
Картина «Герои Арктики» —огромнов достижение советской кинохро
Р. НАЦМАН
От редакции. В ближайвих номерах редакция вернется к широкому обсуждению -фильны.
`нини.
свой годовой план, заведомо зная, что этим он не обеспечит обслуживания уборочной кампании.
По отчетным данным Росснабебыткино кобвлизовалось на обелуживание уборочной. Оно вошло с ходатайством в Главточмаш © дополни| тельном изготовлении запасвых ч8стей. Все дело лишь в том, что если даже Главточмаш согласится на выполнение дополнительных заказов, то эти заказы будут готовы лишь к концу второй половины 1934 г, А ведь уборочная не ждет, и апнарзтура и запасные части нужны уже сейчас. Всякое промедление со снабжением зопаратурюй и запаеными частями подрывает работу кино на уборочной.
НАГРАЖДЕЧИЕ ПРОФЕССУРА ГолДовСК ‚го
Но последнему приказу ГУХФ. отмечена больная работа, проведенная в НИКФИ пох руководством профессора Гоядовского.
Ин сконструярована приставка Е копяровальному знпарзту тип Матипо для печати узких фильм, разработано применение узкопленочника для проекции узких фальм на экране нормального размера и т. д.
За это начальником ГУКФ об’явлена благодарность профессору Голловскому и выделено 5 000 рублей из преширование его.
Директору НИКФИ разрешено израсходовать 3 000 рублей на премирование сотрудников, участвовавших в работах профессора Голдовского.
НОВЫЙ ФАБКОМ
23 июня на конференции Меоковского кинокомбината избран невый фабком.
В фабком вошли следующие това
ищи: Оцеп, Рошаль, Алексанаров, огтева, Юдин Н., Гольдин, Семенев В., Жаренов, Кузнецов В. А., Крупнов и Устинов. Канхидатами: Войцик А., Птушко, Эгорс я Федоров. Состав ревизнонной комиссии: Левитина, Минин, Баранов и кандидат Гуревич.