KINO (June 1934)

Яр р ОЖИДАНИЯ, ОЧЕРЕДИ, ‚ ПРОСТОИ Два года назад я начала работать .^ Московской кинофабрике. Резко ' ю4ется в глаза неорганизоваияость „боты Лотыдихи. Приведу весколь‹* примеров. ‚ Был как-то болыной с‘емочный : 4ь, массопкл. В коротком перерыве зопроснля иачинистрацию устронть <. возможноеть пообедать вне очеи, в противном случае я опоздала на с’емки. Мне отказали. «Это зозможно, в столовой большая очед, И мы не мэжех напутать по^и0Б2. А через песколько дней. когха урм аналогичных условиях я обра„1ась «к высшему пачальству». наг` вить порялок оказалось возчожвм, и я смогла обедать, не дожих»16ь Часовой очереди. От павильона хо столовой 252 ша` и 51 ступенька вниз по лестнице. огократные прогулки в столовую вили меня крепко ‘запомнить цифры. т павильона 10 актерского гар< гэба 65 шагов и 20 ступенек. ‘дульев нехватает, поточу что они зАНЯТЫ пазбросаннымн н» комкостюхлми. Если хп’ Ь роься, то должна пресигь мужчин выйтп из комнаты, лябо отвер{ -ься. Здесь же приходится и гричкроваться. так как от гардероба до „свчерной надо пройти еше 235 тшаи пожнаться на 53 ступеньци, помыться после с‘емки певозножВ том помещеняи, 14е душ, на"УРЛЬко ГРЯЗНО. 970 МОЖНО ТОЛЬКО зв туже выпачваться. \не говорят, что я юлжна притти 5 госьми часам в такое-то место, куда 23 чней приедет машина с фабрики. БРхОЖИТ 986, полтора. машины все нет. Наконец. лишь через два часа машина везет меня на Фабряку. Воляуеюь, бо нет сомнений в том, что „‘ззяала на сем). Оказывается, что 5 53 только не опоздала, но мне пред2”зит еще часа два ожиданий, тан изк еще идут приготовления к с’ем= Это лалеко не единичный случай. 32 все время моей работы по кар за «Если одно яблоко тебе зал я, а ротое — мама, сколько у тебя яб2:1?» — «Два», — отвечает догадзизый доптольник Петя. Гав начинается аряфметяка. Лотом Петя попадает в начальную я среднюю школу. Он осваивает зазАЧЯ с бассейнаии и поезламя, он хат зачеты на «хор? н «ул», и 3ачаЧи с яблокахи становятся воспомупанияхи золотого хетства. Но, оказывается, это не всегда. На Московском комбинате, напрнИер, и взрослые люди должны неред52 решать такие же детские захачи, эели не с яблоками. то е яблоневыми мотками. Совсем недавно. на-лнях. эмочный коллектив «Ненависти» ^тал две такие заяачя. Первая: Сколько нахо заплатить за 300 яб‚эневых веток, если техническая ба„. просит по 12 рублей за ветку?» в `Ожолько надо заплатить за то же козичество веток, если артель на стозоне берет за ветку по 1 рублю?». Похсчеты показали. что веткя ар2 яи стоят в 10 раз дешевле. Началь‘ук труппы немедленно поехал в ар"аль И Через некотерое время вернул+1 с желанными ветками, со счетом в 300 рублей и экономией в 3300 рублей. РАБОТА НА АВОСЬ. Работать мешает беснлановость и ззорганизованность. ХухожнинЕ нитогда не знает заранее, это он бутт делать. Часто приходится вынох ’ ‚ть специные заказы. кеторые по ‘м оказываются ненужными. Так ло с «Джазом». Написанное дяя го «Подводное царство» не повад Эилось. Для «Энтузиатов» закано четыре огромных плаката, ко‘рые тоже не понадобились. При‘тлось делать другие — маленькие. Много раз поднимался вопрос о гообходимости создать специальную эиблиотеку хля хуложников. Но ни‚№ не сделано. Нет ни книг, ни журналов. Вместе с тем .художнику* повику пеббхохимы советские и >. ранпичные журналы, отображающие „ цустрию и архитектуру разных ‘зан. Викаких пособий пет. Все ихолится делать на пзиять, по чному опыту или довольствовать-# материалами, ханными художникл ни-постановтикахя. Художник-фоновик А. И. НИКУЛИН „Эпровержение“ Мы вынуждены, к сожалению, сноал вернуться к картине «Веселые ребята» («Йжаз»). Тов. Дарввский найчиво отрицал наше утверждение, 33 выпуск фильмы — опаздывает. Прошли все сроки — й дата, намеченная т. Варевсним, — 1-июня, и наша. дата — 23 июня. Наконец, 4 июня газета «За большевистский льм» сообщает, что ФИЛЬМЫ ЗОССТАНИЕ ЧЕЛОВЕКА» и «ВЕСЕРЫЕ РЕБЯТА» СДАНЫ РУКОВОДСТ2% ГУНФ. Мы решили проверить эту инфоруцию. Оказалось, что ни та, ни друфильмы ПОЛНОСТЬЮ ЕЩЕ НЕ ЗАНОНЧЕНЫ И РУКОВОДСТВУ ГУКФ НЕ СДАНЫ, Общественность таним Эбразом ‘снова введена в `заблужие‚ Повидимому некая специфичесила склонность н иллюзиям свойстона № только т. Даревскому. тиве «Энтузиасты» только несколько раз с’емми начинались в назначенное время. Меня внчуть ве удивляет, что, например. но картине «Джаз» актеры часто болели, вызывая тем самым производственные простои. Они работали в тех же условиях, что и Я. Между тем для устранения этих «мелочей» совершенно не нужно накойлнбо радикальной реорганизации фабрики. Достаточно только внимательно относиться к людям м подумать о тоы, что плохое отношение к антеру сказывается на качестве эго рабеты, а стало-быть и на начестве снимаемой фильмы. Потылаха этот «кзменный гигант» — обладает громадными потеввиальными возможностями. Цотылиха МОжет стать лучшей фабрикой пе только в Советском союзе. ши в Европе. Для этого нужно только подумать о том, что фильмы делаются людьми, и от них зависит высонве художественное качество картины. Еще олия маленький пример, харавтириз) юший отнопение к актеру на Мо шовск”й фабрике. П картине «Энтузнасты» по сценарию я дол жна была петь немецкую песню. Никаких пречварительных репотиций у меня не было, никто таже пе улисуЖился узнать, пою ли я в сумою ли справиться с цоставлепным переха мной заданном. & вонь озвучдиня ине заявляют, что буду петь не я, а Утесова, которая, кстати сказать. нивБакого отношения ни к фабрике, ня в нашей гартяне ве ичест. Я пробовала протоотовать, однако, мои протесты ни к Ч”му не привелн. Нужно ли `говорить, чте при таких условвях трудно требовать от актера высокого качества работы. А между тех. так немного пужно, чтобы этн услевня изменить и дать возможность ледям с охотой. без излиитнего переутомления и нервности работать над своей ролью в фильме. ХИЛЬДА ЕННИНГС ЗАДАЧА С ЯБЛОКАМИ Но тут-то и выясняется, что дело це так просто. «Так как заказ был осуществлен помимо техинческой фабрики н обращение «на сторону» не разрешается, то счет оплачен быть не может», — заявили начальнику группы. ` Долго бились в Комбинате над этей сложной (уже не арифметической) задачей. И с большим трулом пачгрунпы получия необходимые визы. Не дучше ля техбале основательно засесть за прейскуранты и с помощью все той же арифиетаки привести му в состеяние, исключающее возможность полобвых происшествий, Внутри самого Комбината должны работать такзя техническая фабрика, . которая маисимально хорошо, быстро и дешево обслуживала бы постановки, а не тормозила работу с’емочных групп. ОЛЬГИНА Московская гранхнозное по размерам кинопредприятие. К сожалению, неразбериха и неслаженность, нарямие там, также «грандиозные». Речь илет не о плехом только бытевом обслуживании, не о грязных хинофабрика — это уборных, хотя и это важно. Речь идет о неумении нультурна работать, 06 — отсутствии производственной культуры. Фабряка построена плохо: помещения распланированы тдк, что загрипрозванный, одетый для семки зктер торжественно дефилирует но лестняпан и коридорам в противоположную часть здания. Теронне понадобилось по хоху действия «заплакать», —-гример, бегите по лестницам и коридорам «за слезамя». Или восите «слезы» с собой. Режнссер похмонтировал кусок в тесной, похожей па пчелиную ячейку монтажной. Чтобы поенотреть этот кусок, ему приходится пройти вниз по лестнине, через огромный павильон и опять вверх по лестиипе противоположлюго крыла. Сколько тысяч тагов, сколько украденного у работы времени? Кстати, о монтажных. В Америке и Европе асфальтовая хорожка перед окнами монтажных песколько раз в ‚день поливается для чистоты вой. Вблизи пленки не холжие быть песку. На Московском кинокомбивате непосредственно перед окнами монтажных разбиты фязкультурные площадки. где пыли и песку много тысяч тонн. Огромные павильоны Потыхихи почти лишены вентиляции. Нах воротами лва небольших (меньше метра в диаметре) отверстия, даже не снабженные вертужками. На фабрике много места, чтобы мечтательно побродить (но коридорам, по травке), размять неги, но почти негде работать. У каждого работающего режиссера есть комната, но такая. что если двое сихят, то третий холжен стоять, — стульев не хватит. А у операторов, художников, зктеров вовее нет комнат. | ОТ КРИТИКАНСТВА К КОРЕННОЙ ПЕРЕДЕЛКЕ «Потылиха» давно стала синониМОМ неорганизованности, бесхозяйственности, беспорядка. Множество анекдотичаеких фактов расевазы‚вается ожедиевно 06 этом больном |гиганте. Я зачавтую люди хаже не хотят разбиратьея в прячинах того или пного потылихилекого безобра[зня, а просто машут рукой: —Дл что там разбираться? Одно слово — Потылиха! Ничего, дегкать, с нее не возьменеь. А некотирые тут же начинают предлагать «оргвыводы»: «Передать ге под какий-либо склад и построить новую кнпофабрику», Вывод, конечно, самый легкий, по совершеняю неправильный и вредный. Вредный потому, что вот такое лиБВИлаторское отнешеняе 5 фабряке воспитывает у людей пе любовь к ней н к тому делу, которое они выцолняют на фабрике, а безразличие, халатность, распущенность, разгильдяйство. И пепрганизованность, толчея фабричная от этого умнажаются во много раз. Мы естодия даем целый ряд фактов о безалаберщине ва фабраке. Большинетго этих фактов, конечно, не нопо. 060 всем этом не раз писалось и в нашей газете. Но мы х0тим пл этот ряз певазать. во-первых, что пеорганизоваьсть работы фабпики зависит не только и не столько от «гиганта-Потылихи», как сплошь и рядом хотят об’яснить, а от самих людей, наплевательски относящихся к своей работе, а во-втоых, мы хотим еще раз со всей решительностью поставить вопрос: до вольно хихикать ло поводу Потылихинсних безобразий, пора их линвидировать! Пора начать подлинно большевистский поход против разгильдяйства, расхлябанности, потылихинсной размагниченности, за образцовую кинофабрику Советского союза. Небезызвестпо, что вредители много сделали, чтобы здание Нотылихи было негодНо для кинофабрикя. Тем не менее мы уже иногое слелалн, 9т0бы устранить те помехи, которые были сделаны. Примером мажет служить хотя бы звуковое ателье. Но мы еще не сделали и сотой доли того, что нужно и можно сделать, чтобы Потылнха стала хорошей кинофабрикой. Что мы очень мало сделали, ясно из того большого количества Фастов, примеров, которые мы даем сегодня. Разве нельзя было, к примеру, уствоить вентиляцию, улучшить отопаепис Файрики, п частности. провести отоидение, в костюмериую? Ночему только сейзас в Пилокомбинате созревают проекты перепланировки размещения разных служб фабрики, когяа можно было сделать это ральше? То, о чем пишут нам сегодня работники фабрики, в частпости, Хильда Ринингс, мэжло неправнть, улучшить, не сдапая фабрики «на слом», как некотавые предлагают. Можно устроит, и отдельные комнаты дяя актриг. как справедливо требует Хильда Еннинге. Можно п давно пора устреить души. Наж усворить пепеплапировку, чтобы каипактиее расположить около паваж онов обслуживающие помещения. Работа столовой в тои ВНДе, КАК НИЖе се описывают, как нельзя лучше хапактеризует общее безобраллое отномение к работе тех людей, па которых возложена обязанность обелуживания производства картин. Разве нельзя четкое оргапизовать работу столовой, устроить специальный буфет для семочпых групи? Сьйчас. когда за это пзялись, мы уже видим заметное улучшение в работе столовой. Сейчас мы видим некоторое улучшепие и по части чистоты ва фабрике, элементарной культурности, хотя надо прямо сказать, что нашей фабрике культуры далеко еще до чистоты, культурности многих советских заводов и фабрик, гле в пехах сплошь и рядом не только чистота, поряхок, но и стоят цветы, На Потыляхе за последнее | время уже кое-что делается для изживавия ее беспорядачности. Становится чище, лучше работает столовая Улучшниаась связь фабрики с} горолом. в частности, доставка творчесских работкнков пла фабрику. Приникаются меры к более пелесдобразному размещению разных цехов и служб. Сейчас Комбинат занят налаживанием технической базы, подготовкой ее к горячим днях павйльонных семок. Но сделанного’ пока крайне мало. Нужна лоподлинная мобилизацляя широчайшей фабричной общественности, вех сил и средетв, чтобы изменить лицо Потылихи, ибо нужны не мелкие поправки, а большие переделки. Руководству и. парторганизации Потычихи предстоит огромная работа. В ГРИМЕ рис М. Милославсного БЕЗ ГРИМА На докладе у начальства; — Все в полном перядие О рабочих комнатах дяя художников даже не заговаривают. «Работайте дома, если у вас есть отдельная комната. Рели ‹ отдельной комнаты нет, дожидайтесь ночи, хогда уснут окружающие и работайте себе на здоровье. А на производстве — присаживайтесь к чужим столам». Плохо и оператору. В павильоне нет кабинок для перезарядки кассет. Нельзя проявить на месте пробу. Иряходится бегать с кассетами через навильон или через подвал, & иногха и через улицу, где угрожает опасность засветить пленку. Нет и комнат отдыха для операторов. Мне случилось притти во время спектакля в театр им. Вахтапгова с актерского под`‘езда. ПИвейпар строго спросил меня, к кому я пришла. Значит, посторонним пельзя здесь болтаться без дела. Мов пальто повесили на индивидуальную вешалку актера, к которому я пришла. Нужное мне липо вызвали немедленно. Кругом тихо, чисто и тенло. Никто не волновалел, не суетился, не бегал. Жожилаялсь выхода на спену, прогуливаяись ульыбаютииеся актрисы, Вспомиилась на ночной с’емке «Лжаза>? зябко кутающался в шубу Орлова, присевшая на лесенке, пока налалят иикрофоя. У нас на круппейлей кинофабряке Союза для актеров вообще нет места. Веть так иззываемое актерское фойе. Сырое, нетопленное помещение, в котором зимой без пальто сижеть нельзя, которое всегда запер па ключ. Гле работать? Гле отхыхать? Мужчины и женщины одеваются в оной комнате (х«отвернитесь. пожалуйста!>). Нет тузлетов, нет иихивихуальных шкафов. Одежда, костюмы беспорялочно свалепы на стульях. Охелись кое-как—пожалуйте в гримерную. До с’емки осталось полчаса, боятайтесь, где хотите, делайте мопион го лестницам я коридорам (чего-чего, а коридоров хостаточио!). Актер утомляется, блелнеет, ` вянет. Не только прилечь, присесть негле. Хочется есть — столовая за полкихометра. ‘ Почему пет легкого переносного хотя бы буфета поблизости от места с‘емок, где можно во время пятимянутного перерыва «перехватить» бутерброх, выпить стакан чаю? Пет, ждите законного обеденного часа, когла можно будет пообедать. Кончилась с’емка. Замученный, вспотевтий актер может переодеться в облей комнате (хотвернитесь, поАлуйств!»...) и уехать домой. Душа нет, Умывальнию есть один, но плохой. А в большой гримерной — нет ни одного. «Можете вымытьсл дома». ° Семка кончилась глубоко почью, падо час-другой ждать машину. Отдохпуть негде, комнаты отдыха нет. Слоняйтесь по коридору. Прикурните па ступеньке. Положите голову на плечо товарищу. Как на вокзале! Днем актерам штата деваться некуда. Ходят по корндорам и по лестницам, толиятся в «актерском столез, мешая работе. Сейчас ла фабрику приходят целая толпа договорников. Что сделано, чтобы обеспечить их минимумом произвохственно-культуриых условий? А ведь все это дело не только личного комфорта. Это вопрос качества фильм. Кого судить за разбазаривание огромных запасов творческой энергии? Ничте так ие хешево на Иотылихе, как время людей. — Подождите. Успеется... Как свист бича, висят здесь эти «рассейские» слова нах людьми и их работой. Висят вечной угрозой всем плановым наметкам, более опасной угрозой, чем недостаток павильонной площади и плохое снабжение, — Подождете 60 строительством. Успеется. Похожжете пятнадцать мянут у контрольной булки, пока контролер будет сонно размышлять нах вашим докуиситом. КИНО ГАЗЕТА 2 — Грима нет, трюмо нет, волос Разговор в гримерной: нет... — Скорее вы лоцнете, чем я!-— хлахнокровно заявила посетителю дежурная в проходной будке 11 июня днем. Взбешенный бестолковой ‘иеребранкой, посетитель прошел на фабрику без в“ якого пропуска. ' — Задержит” его! — сказала дежурная стрелку охраны. — Успеется, — подумал он, вероятпо. И пока он переминался с ноги на ногу, неизвестный граждалин был уже на фабрике. т Может быть, дежурная была прзва, что не захотела пропустить го. Но зачем грубить? И почему тогда его не задержали? : У режиссера М. Ромма заболела монтажница. «Обойдетея», — пожумали, веролтно, те, гому 06 эком следовало похумать. Режиссер режет, клент, подчищает сам. Обошлось... если не считать затяжки дорогого времени. : Никогла не бывает так, чтобы к моменту с‘емок все было готово. «Приготовились», а в последний момент «оказалось», что микрофон нё в порядке. Там, где все продумано и проверено, пичто пе холжно завиееть от случая. } Когда что-нибудь «случается» |на аароплане, за это илатат увечьем или жизнью. На кинофабрике не платят даже титрафом. И на кипнофабруке поэтому вое «случается» чаще, чем в воздухе. | Звуковые с’емки проводятся вёрварски. Обслуживание не нахохится ни в какой пропорции с уровнем техники. Звукопроницаемые стены, гухкий резонанс — это вина строигелей. Полное отсутствие мероприятий по заглушению звука, никогда не прекращающийся шум, платонические разговоры обо всем этом — э10 вина руководства и техфабрики. Цеха, непосрехственно обслуживзющие с’емки, работают плохо. Архаическими способами строятся хекорации. Проше, дешевле, быстрее обтягивать декорации материей, — их штукатурат, красят плохими, мед СКОРБНЫЕ СНАБОТДЕЛА Поглядюшь 60 сторопы ва Поты лиху: много, уного вокруг зелепи, река, мост, роща. И взад всем атим горзо высится зханве Московского кивокомбината. Вираво от главного корпуса, скрытый гущей деревьев, раскинут фиакультгорохок. — Боевые дозунги: п ГТО, о слаче па ворошидовекого стрелка и пр. Сиециально отетроенная столовая. Неискутенный человек бы: — Да, здесь, очевилио,. делается все, чтобы режиссер, оператор п актер могли работать и отдыхать в культурных условиях. Но такое заключение было бы поспешвых, ибо на деле все обстоит по-хругоху, Вот, к примеру, огромный Это —— главный павильон. Воздух тяжелый. Долго здесь не пробулеть. Оказывается, вчера по ходу семок нужно было делать дымовую завесу. И уж сутки дым этот все держится в пометинии, отравляя зоздух. Почему не писи сльзовать вентвляцию? В том-то и тука, что ее вет. «Забыли» провести вентияяцию, когда строили. «Забывают» о необходимости ее оборухования и п сей день. Режиссер М. Ромм, с которым я позстречалея, успокаизающе пояспяет: — Это ничеги еще, теривме. Бывает так, что вовсе почти диимать невозможно. В таких случаях ириниуаем экстренные меры: отирываем правое окно сверху, закрытаем левую дверь внизу, загораживаем наглухо вход п, наоборот, разгораживаеи боковой справа. По закочам физики получается склозная тяга, п тогда воздух в помещении ухается освежить. Мне оставалось только позавиловать человеку, так хорото знающему Физические законы и умеющему их свободно применять по мере нахобности. сказал зал, Зашел в гримерную. Навстречу поналея т. Шишков — профорг. Разговерилиеь, мерно беседуем. Но когха разговор зашел 0б условиях работы, человек переменилея весь, таже залротал от злости. «Главный враг» — 310 отхел снабжения. «В печенках сихит». Чичего от него не получить. Дака нет, пудры пет, помады и красок нет... Тов. Шитков безнахежно машет рукой. — Сколько раз в отдел снабжения обращались вилоть № «езмого» Саулита. Просили, заявки подавали, говорили, а все без толку. Работать же нало. С’еики идут, актеру без гряма не обойтись, вот мы и занялись «самозаготовками»: выкляичизапием где что можем. Взгляд мой невольно обратился Е туалетному столу. Странно: мастер, сосредоточившись, гримирует зктера, а между тем на столе — предиеты, вак булто мало общего имеющие ленво сохнущими красками, вают дефицитной бумагой. «Сойдет»... оклеи Московский кинокомбинат уже и на сегодня существенно отличается от прошлогодней Потылихия. Завершидся процесс естественного отбора наиболее жизнеспособных произвохственных единиц. Из семи ХПО выжили три художественные фабрики. Продолжающаяся перестройка гарантирует дальнейшие успехи. Почти все режиссеры вступнли сейчас в производство. Пе коридорам уже меньше слоняются отчаявшиеся от безделья люди. Это огромное достижение, но ведь это должно само с9бой подразумеваться. Но комбинат работает. еще плохо, некультурно, с недостаточным э#-; феитом. Фильмы выпущены в производетво, но ни один сценарий не запушен в срок. Ни одна картина на фабрике не выходила в первоначально намеченный срок. Это и есть результат системы. Ни приказы, ни постановления совещаний не дадут производственной дисциплины и культуры, Это дело коллективной работы, коялективных усилий всех работников Кембината и каждого из них в отдельности. От директора Комбината ло хежурного по охране, от режиссера ло швеи, от постановщика ло подавалущицы в столовой, кажлый на своем рабочем месте должен организованно, культури и диспиплинированно работать. добросовестно выполнять свой обязанности, дехать все, что от пего требуется, пе сваливая на с9села, а помогая, ему. Обеспечить это —почетная задала общественности фабрики в первую очередь. От нее мы ждем конкретных лех. Засучив рукава, не покладая рук, на борьбу с ленивой расхлябанной Потыхихой, за образцовое киноппех приятие Солетекого союза — Московский киноконбичат! Е. КУЗНЕЦОВА ДЕЛА © косметической нродукцией. — Вутылка с этикеткой «потенячязя», кз побка «Кузбас», банка консервная... Мой нелоуменный взгляд заметал т. Порозов, зав. гримерным пехом. — Это иллюстрация в слова т. Шишкова. В бутылке — лак, здесь вазехин, а в банке из-под консервов храним пудру. Нет пуховок — одна на всех 13 мастеров. Привезли зеркала, но установить не можем, отдея свабщепня заявляет, что нет шурупов. Рукомойники навесили, но пользоваться нельзя — ие действуют. Электропроводка не удовлетворяет... Неожиданный крик оборвал дажьз нейший перечень «скорбных дек снабженцев. Гримирующийся актер страдальчески глядел на мастера, держась одной рукой за голову, & мастер ‚с сокрушенным видом вертел в руках ножнипы. — Туные ножницы. Хотел подравнять пескохьво 80206, & выдрая пеый Блок. — Почему же не отдадите пожнипы в точку? — Не можех, — поясняет т. Врмолов. Птдел снабжения предложил воздержигься: нет лимита... — 1. что. Недавно и вовсе скандал провзошел. Шан с’емки. В одноя кадре актеров заспяля в седых нанках. а во вторем — блойдинами. Режиссер с хосалы чуть своих собственных волос не выдергал. А все дело в том, что после перкых семек мы промыли (как обычно) парки бензином, заготовяенным для вас этлелом снабжения. Но так как бензин был скверного качества, с примесями, то волосы пожелтели, покрылись пятнами. Пришлось заново делать парики, переснямать кадр. Костюмерным цехом ведает т. Налачев. Странвных взглядов придерживается оп Начнем хотя бы ‘60 склада. Здесь имеется множество шкафов, в которых хранителя всевозможная одежда. Но в складе сыро, воздух тджелый, много моли, плесени. Одежла портится. Я видел вещи (тужуркн, брюки. краги), из’еденные молью, покрытые «зеленью». Раскройте окна, обоснечьте приток свежего воздуха. Увы, оказывается это невозможно. Нет вентиляции, форточен вовсе не сделаны, да и самые окна не отрываются. — Почему? — Не! приспособлены. Ручек нет, задвижек тоже. А т. Калачев ститает все это нормальнымх делом, — Мы веши пафталином посыпаем, —‘ раз`ясняет своим ` подчиненным т. Калачев, — а если окна 0 крывать, нафталин быстро улетучится. Нельзя. Наоборот: можно и даже пужно. Частое проветривание вещи способствует лучшей ее сохранности и без нафталина. Кстати: почему огромное помещеняе костюмерного склала пе имеет до статочного количества рализторов парового отопления, и веши «цветут», д люди болеют? И почему к шкафах не прилеланы электроламиы, чтобы людях пе приходилось рыться в шкафах в темноте. Очевихно, я на сей счет у т. Калачева имеются свои «особые» с06бражения? Все это «мезочи». Но ови мешают работе, оня тормозят огромное и нухное лело. Они мешают обеспечить режиссеру и актеру — ичженераи фильмы — культурные условия для работы, сделать фабрику образцовой. Й ати помехи падо устранить. Возможно ли это? Вполне. Стоит только захотеть. Крепхо, по-больщевистски, М. ГР. ОБРАЗЦОВАЯ бригада Руководство нашей кинофабрики провело много мероприятий для создания перелома в работе Комбината. Сявиги в работе уже чувствуются. Работа илет лучше. Но она идет. еще недостаточно хороно. недостаточно культурно. У нас еше слишком сильна валежда На «ав0сь2. У работников Комбината нет уважения к с’емочному пропессу. Синмать приходится в совершенно безобразных условиях. Отноптение со стороны осветителей и друрих работников. обслуживающих Ф’емки. зачастую халатное. Работая нах «Пышкой». иы 10вели борьбу © расхлябанностью по всей линни, и в процессе этой борьбы росли и хиспичлинировалиеь хюли. Бригада осветителей в начале работм была «первой» по расхлябаиности и неорганизованиослн. Приптлось много воевать. Сейчал это ебразцовая бригада. которую с/ирахостью примет любая грунпа. По’овончании работы мы лалн характерястику бригаде в пелом и кажхому из членов ее. В борьбе за нультурный стиль .работы тон должны задавать творческие работники. " Не надо бояться испортить отнещения. За культуру должна бороться вся общественность. весь коалектив. Оператор 5. ВАЛЯЧОК