KINO (June 1934)

1. нйротривыа | ОБСУЖДАЕМ НОВЫЕ Фильмы ии Советская кинематография, пожахуй, меньше, чем любой вид совет<кого искусства. паполняется новыми творческими каарами. Это опусловлено лнумн причинами. Прежде всего качество кадров, готовящихся в киноучебных заведениях, чрезвычайно ВиЗКо, 8 ствимоель постановки фидьмы — чрезвычайно высока. Й втирое: режиссеры из смежной области искусства — ттагра неохатце ихут” в кинематографию, боягь «енецифиви» кина и трудностей овлаления технологии производетвенного продесса. Этот слабый приток вовых каров яваялся немалым тормолом к создаяию и развитию павых жанров в кино. То, что мы и сойчае фактически ие имеем сще ни одной настоящей советской киникомедии («Любовь Алены» — реж. Юрцева иди «Люб20 лн тебя» — реж, Гераенхова не зря называются лирической комелией, они не имеют права на полноценную комелию}. обусловлена яменно тем, что кинАматография варятся в собственном соку. Наши «старые» творческие казры мало работают нал ‘созданием новых жанров в кино. Практика показала, что над освоением новых жанров в кинематографии работают вновь пришедшие в кино художники (Симонов —«Энтузиасты», бавченке — «ГарМоНЬ» и лр.). Очень интересный опыт пах созланиех нового жанра в кино проделал режисеер Савченко, пришелший в кинематографию из ТРАМ, это попытка бозлания нового жанра: кинооперетты. Опыт нало считать в основиох удавшнмея. Со всей смелостью, свойственной трамовиах, режиссер Гавченко развернул показ колхозной жизия яркой. красочной й веселой. Он показывает, что ззЖиточность колхоза заключается не только в сытости н в бюрьбе за хлеб, но н в культурном росте, в развлечении, в весельн, танцах и пении. Основной герой «Гармони» Тимо фей атого не поннизет. Он считает, что выборы его в секретази комеоМальской ячейки ставят ого в такое положении”, что играть на гапмалике, развлекать пвушек не подходящее Рло аля ответетвенного человека. Нозтому он решает гармонь «ликвиировать как клас». Это решение использует Классовый враг, который на гмену тимофеевской — комгомо.и,ской песне приноснт свом куланкую Песнь. Песнь ненависти Е повому колхозному строю. Отрицательные результаты ликийчации гармония как класса заставияют Тниофея осознать свою ошибку. н он снова визврамает «к жизии» свою гархонь. Кулацкая неень бита комеомольской песней, Снова колхалная жизнь украшена веселой несиРй н плясками. Таким образом. основная идея фильмы — «не отдавай Гармоня в руки врага» — лолелена лю кониз, Вея фильма построена на музыке, песне н плясках. При этом режиссерам кратически нспользовалы. с охной стороны. опыт гоголевекого паваза деревня, с хоровозам н плясками («Вечера на хуторе блил Диканьвн») и, с другой стороны, ноетроение трамрпвеких музыкальных комедяй («Дружная горка»). Большое художественное чутье проявил режяссер пря подборе актеров. Очень убехительный и интерегный образ Тимофея созхал артист Савин, который с большим тактом пповел очень трудную роль секретаря, Увлекательный образ настоящей Жввой колхозной девушки дает Федо рва, которая впервые работает в КИНО. Совершенно исключительно провел поль кулацкого сына сам режиссер Савченко. Особенно занмивается сцена из поле. когла враг показан в врайне исступленном состоянии, вызванном сознанием своего полнейтшето бессилия. В этой сцеве т. Савченко проявил теунерамент большюее &5пера. Особо сделуст остаповитьея на непользолании звука в фильме. Здесь режиссер обнаружил своеобразпый подкод к трактовке звука. Примером мижет служить анизал, где кулацкий сынок на поле, переполценный чувством зверянной ненависти, кричит, и ге его отиночество п обреченноеть — подтнержчает эхо, а цокег лашати плумолими утверждает мини, приге иего ему на сману класса. Или эиилот. показывающий скуку дРвушек через тиеляание со лечек. К недостаткам фильмы следует отнести отсутствие законченного, страйного сюжета. Растянутость отдельных частей, частое повторение одних п тех же ецел (выхол девчат на гулянку, хоровод, танцы я дв.)— вег ато снижает качество фильмы, Музыка композитора Потоцког несколько одноойразна и схоматична. Если песенки отрицательных героев гармонически сливаются с их кулацкой идеологией, то песня положительных героев не” алакватна тивичеФвим характерах современной те ревин. В соответствии со стилем всей вещи — операторская работа тов. Е. Шнейдера. Блестяйг даны пейзажн. Краски и свет создают жизнерастный тон фильмы. Первая работа молодого режиссера Савченко — ато еще пе создание и полное освоение нового жанра в кино — советекой музыкальной комедии. Однако фильма «Гармонь» —безуеловно вклад в дело создания эго жанра. Будем верить. что слелующая работа. построенная па храматургически законченном сюжете позволит т. Савченко достичь новых значительных успехов в борьбе за с9здание высококачественной похлинцой советской кинопперетты. Е. ОРЛИКОВА ИНОКОММЕРСАНТЫ ГУБЯТ ФИЛЬМЫ Масвовския кнноорганизации неоднократно жаловались на то, ч ЕИвопроязволство не дает им Новых рТин. ` За последние месяцы выпущево на экран несколько новых фильм: «Посиедние крестоносцы», «Любовь Аланы», «Гармонь». И сразу ВЫЯСнидАСЬ порочность работы прокатных оргавизаций, Прокатные организация Москвы и директора кинотеатров ия В какой мере не изжили самых отвратительных черт коммерческого УКлонЯ в своей работе. Они проводят ётарую возмутительную линию нА «снятие слявок». Картина «Любовь Алены», в 0йтем неплохо прикятая зрителем, 2ала ‘следующие результаты: в театре «Моссовет» за 6 дней план по с60рам выполнен на 151.4 проц. «Уран» — 110.5 проц., «Униан»— 136.6 про. я. наконеп. «1-й хухожественный» за 9 дней — 1315 прок. Картина обегпечивала перевыполнение плана, Тьм не менее «1-й хухожественный» 19 июня картиву снял с экрана. Дорогостоящую рекламу убрали с Фасала. В прокат пустили навую картину «Гармонь». 06'яснение этим ДРИСТВНЯМ Дано такое: «Отали падать сборы». При нроверке окавалось, 310 это об`яснение не выдерживает никакой критики. По данным самото кинотеатра за 19 кюня собрали 7 950 руб.: за 11 — 6691, за 12 — 10540; с 13 по 17 люня в среднем по 6 тык. руб.; 18 — 8560 руб. В среднем — 6 927 руб. пря идане в 5 700 руб. Снамать при таких условиях карТину с экрана — это значит лроводить на деле вредную политику. Это аначит. что Претзводство картин викогда не ПосНеет 34 ПрОКАТЧИЕУ Одной из основных причин низких сборов некоторых кинотеатров является крайне слабая реклама картин. Передея случаи, когда картина ‘попадает на экран раньше. чех это было об’явлено в рекламе. Бывали случан, когда зритель узнавал 0 картине лишь в момент пуска ее на экран. Тблько благодаря настояниям ГУКФ стали бохее или менее регулярн" давать предварительную рекламу. Надо установять порядок, при котором никто не мог бы по своему желанию синиать картину с экрана хо того, кз она начнет давать сборы ниже средних, намеченных по плану. У прокатных оргапизаций может найтись и на этот счет «трюк»: по из 200—20 человек Свыне 1500 творческих рабатииков повышают свою квалификацию в Университете искусств Мособласткома Рабяс. Филиал института пря Московскох кинокомйинате но еписках насчитывает около 200 человек, — до недавнего времени фактически занималось в университете всего человек 20—30 Основную массу слушателей составляли актеры. Именно с учетом повышения их квалификаций техника речи, нение, танец я т. д. — была составлена програмха филязла. филиалом со стороны лирекции Ком бината, незначительное внимание об жественных организапия к работ филиала, непряспосийленное помещение (сырость и холол), — все это в значительной степени отразилось на работе филиала. В результате — разрыв теория с практической работой, низкая хисциплина, лренебрежительное отношение ряда работников к повышеняю своей квалификации («Мы все знаеха, Грарополов, Адельгейм, Войцик, Савин, Есипова и др.). А отсюза -срыв занятий. С таким «грузом» пришел филинл к окончанию своего учебного гола. К лицам, открыто срывающим учебу Филиала (Дулетов, Бонорев, Бобров и др.), никаких мер ве прянимали. Многие глушатели филиала вгноряровали — общественно-полятичесжие предметы. Однако основное ялро филиала, посерьезному подойля в повышению своей квалификаций, сумело доказать жизненыость Н необходимость филиала. Группа либилаеь выполнения учебного плана, и недавно филизл получил от Мособласткома Рабис почетную грамоту (3-я премия). Лучшие уларвики учебы — тт. Гаюмов, Федорова, Терауд, Хращинёв, Трофимов ни др. Лучшие преподавате‘и —Щ Дагман (техника речн), Мациввич (танец). Руководству Комбината и общеетвенлости необходимо учесть все эдальнейтем его работу, Отсутствие должного эл оз) “Таким же ошибки текущего учебного года, с тех. чтобы хорошо организовать в ИСПОЛЬЗУЯ филнал не только для повышения квалификации актерских кадров, но и всех творческих работников комбината. с. т. ь А. МАЛЬРО и И. ЭРЕНБУРГ в ДОМЕ КИНО Шумно приветствовала аррковская зудитория своих тостей, известного французского писателя Андрэ Мальро и Илью Зрнебурга в Доме кино. В ЭТОТ жР вечер в последний раз пере; от’ездом из Москвы был в Доме кино французский критик Леон Муссинак и происходила ветреча киноработников с австрийскими шупбундовиами... Поблагодарив присутетвующих и, в частности, т. А, Довженио «за 38мечательную встречу», А. Мальро сказал. что все передовые работники искусства Запада ощутают тесную творческую связь © работинками советского искусства. и он с особой радостью привехствует советских кинематографистов. Советская фильма пользуется больчим лниманнем и` популярностью на Западе. Такие фильмы, как «Броненосец Потемнин», создали целую эноху в кино. Во Франтяя, например, среди работников кино было распространено деление кинематографии На КИНО «ло «Броненосца» и после. заслуженныи успехом пользовались и другие фильмы Эйзенштейна, Довтенно, Пудовкина, Советские фильмы, как говорили тогдах создали новое искусство кино. Во всяком случае, влияние ях на западных мастеров было огромно. Из последних советских фильм, шедших во Франции (многне, в тоы числв «Дезертир», были запрещеньый особенным успехом пользовались «Окраина», «Путевка в жизнь». Последнюю посетило больше 700 тыс. зрятелей, пытка дать подчас нреувеличенный цяан, но эту «нодитику» не трудно будет разгадать, и такой трюк будет заранее обречен на неудачу. Урок с «Любовью Алены» должен научить наши производственные предприятия внимательнее следить за тем, как эксплозтируются на экране их картины, не допуская возмутительного отношения прокатных организаций к дорогостоящим кинокартннам и тем более к тем, которые хорошо приняты зрителем. _ ЕЕ ^ ВО ЯЛЕТНЕВ ЗАНАЗ ТЕХНИЧЕСНОЙ ФАБРИКЕ При с’емке движений, связанаых © определенным ритмом, как, наприМер, танец, мари или мимнческая артивкуляция актера я пенни, иеобходими применят, мотор, идущий синхроний с звукозанисывающим аицаратом. Изличие такого мотора дает позхожность праизволыть пемую семку — Ш заранее ‚ записанпую музыкальную фонограмму. Пр этим достигается полная синхронпоесть, и простых наложением фонограммы на снятое немое изображение в проекции могут быть проверепы полученные рязультаты. На опыте картины «Джаз» можно убедиться в пренуществах подобного метода работы, в особенности в тех случаях, когха одновременная синхронная звуколапись становится невозможной. На Московской фабрике имеется лишь песколько таких сиихронных моторов, но и они не приспособлены специально дяя с’емочных целей. Эти матяры громоздки, тяжелы, неудобпы в подвеске и переноске. Включение анпарата с помощью гибкого вала п редуктора занимает слишком многа временя, Кроме того мотор дает вначаде так называемый «раскат», т. е. нераввомерное движение, в силу чего все начадо снятого монтажного куска идет в брак. Метар приходится запускать заблаговременно. чтобы в моменту игры актера он дал норхальное количество оборотов. На каждом монтажном куске мы теряем при таком моторе 3—4 метра. Необходимо сделать такой мотор, который при включении сразу давал бы норчальное количество оборота, без рывка и имел переключение на обратный ход. Но ннициатияве группы «Джаз» механические мастерские Московской фабрики уже сейчас приступили к пеготовлению ожиого мотора такоги типа. Однако один мотор удовлетворить всю фабрику не сможет, так ав уже сейчас со стороны вновь вступающих в производство групи по картинам «Онрыленные люди» и «Частная жизнь Петра Виноградова» постунили заявки На подобные, мотовы. Для Московского кянокомбината нужно на первое время 10 — 15 похбных моторов. Механические мастерские отель слабо. вооружены, чтобы налалить у себя сочный серяйный выпуск нужных моторов. Руководству технической фабрики Комбината необходимо сегодня же раснределить заказ на моторы тю сиециальным предприятиям, чтобы получить их но возможности бы стей, ‚„ОРГА Е а Фабрикой мультфильм Московского кинокомбината закончена мультииликационная фильма «Ортанчик» {режиссер Н, Ходатаев) ня сценарию А. Гаямова и Н. Ходатаева, музыка Г. Лобачева. Фильма вскоре выходит в прокат. В основу сюжета ваят эпизод «Ор «Окраину» видоли значительно меньшее количество зпителей, так как фильма шла только в театрах, благожелательно относящихея к советским картинам. Французское кино, нак и вообще кИноиснурство Запада, ‘совершенно оторвано от жизни. Когда режиссер все же пытается найти что-либо воляующее и захваАтывающее зрителя. то он вынужден обращаться либо к темам сенсуального характера, либо к смеху. Дучтиия уежиссерами — Занала. кроме Чаплина, ^. Мальро считает Ренэ Клера, Штейнберга, Штрогейма. (лнако. в силу отмеченных условий, Штейнберг. например. сделал Фильму «Енатерина !\», в которой и образ №катеряны И се эпоха искажены до неузнаваемости. Рена Клер уже почти три года ничего не делает. Год назад в “вязиуе усиехом ряда военных фильм начался их массовый выпуск. Наиболее значительные из них: «На Западе без перемен» Майль стоуна и «Четыре пехотинца» Пабста. . Воевные фильмы с”роятея таким образом. чтобы зритель. смотря их, испытывал желание повторить мировую войву. Особый расцвет нолучили военные фальмы в Германии посае прихода к власти фашистов. В этих фильмах немцы представлены необыкновенными людьми: немец. почти из вичего собирает авто, заставляет соловья добровольно влезть в клетку, совершает ряд геройсвих поступков и т. к. Словом, проводится мысль, что, и НЧчик“ гаичика» из гыкова-Щедрина. ИРрЗОЙ НОПЫТКОЙ ЛАТЬ В МУЛЬТИПЛИКА Герала Глунова» СалФильма является ции сатиру. Тема ве — осмеяние уракобесия цажекнх управителей в России ва второй половине ХХ века. „Вея графика фильмы сделана. в кенлографической манере. имея такого вождя, как Гитлер, не\ мец все может сделать и все преодолеть. — 910, — добавляет «в скобках» т. Эренбург, — целиком совпадает с мнением фапистов о том, что челюскинцев не надо было спасать при помощи аэропланов, нм нахо было предоставить высокую честь спастись саМИМ... — Судя по мероприятиям” цензуры, иродолжает Мальро, — во Франции сейчас предпринимаются шаги к созданию ряда’ военных фильм, но так как на выпуск их нужно время. то врях ли можно ожидать эти фильмы в ближайшее время. Зато кинохроника полна’ военными сюжетаии. В каждом номере идет прямая подготовка к войне; показывается военная техника, парады ни т. д. ‚ Затем выступил И. Зренбург.”. — Пабот, уязвленный «Броненосцем» и другими советскими Ффильмами, решил, что он создан только для рабет над социальными храмами. Но ему явно не везет. Даже «пацифист. ская» его вещь «Четыре пехотинца» отличается от «На западе без перемен» только тем, что в немецкой фильме рассказывается о том, как тяжел получать тю физиономия, а в американской — о том, что это не гуманно, не иногяа вужно. КИНО глз=^ б Вес хорошо, что хорошо кончается. А кончаетея фильма под дружный смех аудигории, под емех леекий, 0спежающий, Чуветвуегся, что зйитель развлекея, н зритель весьма разнообразный. Дая авторав ив может быть лучшей пагралы, чем та, какую им преподносят раньше веего зритель. Никто ие томится, не выжидае“ не гадает и не соображает. Филь нелна игры, увлекательной и забавной. Нгра пероуенана с хорозио знакомыми цеем бытовыми явлениями. Но быт оемыслен, опоэтилирован. Кели взять тему фильмы в оголенном виде, то выгяядит она дилактически, ультра-налидательно; нужно жить в хороптих, чистых, гнгиенических угловиях. Но авторы брали заказ на эту тему не из санитарного управления, не из ведомства здравоохранения, а из жизни. И не побоялись своего воображения. Оказываетел. что и глубоко ЛИЧНые МОТИВЫ МОГУТ ТОЛКНУТЬ людей на общественные постунки. И любовь колхозной ловушки можно расцветить краскяяи ненодлельной борьбы за достойный общественный быт. з еделали. | Правльг, В такой тема эта авторы. перебарщива Это авторы н «запретный» плед «опрокинутой» до сих пор не давалась порой сами увлеканеь. вт. Обилие их не приедаетея тюлькы потому, что ассортимент персонажей подобран весьма разнохарактерный и разнообразный. Глупый не всегла мница пе всегда ‘умен, Нет линейности в обозначении характера и обстановки. Умница попадает в глуповатое положение, работяга -— Нредеедателя не было. Открыл с0беседование от инациаторов вотречи т. Довженко. Повестки. дня также не было. Но был один неписанный вэпрос. который ставит себе каждый кинематографист и который стоял в центре собеседования: Почему не работает АРРК? За последние ‘два года Рос АРРЕ с9вершенно пе чувствовалась пи в 0ной области кинематографического производства и общественности. Так дальше продолжаться не молет. Лля разпемения этого вопроса 20 июня в Доме кино и быяа организована встреча руководства ГУКФ. ЦЕ Рабие н московского актива АРРК. — Три причины о! деятельность АРРК, — ска женна нии открытии гобоседования. Это прежде всего бездеятельность самого секретариата РосАРРК. (тветственность за АРРК несет руновод ство кинематографии н, сами собой разумеется, Рабис. Настолько глабо работает АРРК, что порой встает вопрос: ве лишняя ли эта организация вообще? Не раепустить ли лучше ее? Не понытаться ли созжаль что-то другое, вместо этой неоправдавией себя организации? Но стоит только представить себе те огромные задачи. которые стоят перед общественностью книематографии в области творческой, иолитико-воспитательной, произвохственной, то сразу становится яенфи праздность постановки этого вопроса. Вместе с тем совершепно очевилно, что в тенерелинем виде АРРК не работосиособна. Вывод: АРРК надо пере страивать. Дом кино является той базой. где должна Пазвернуться деятель ность АРРК. } ‚ Летом трудно заново развернуть рёботу. Основная работа вачнется 0евнью. Тем не менее и летом необходнмо провеети большую работу в ГАЯЗИ 70 С`вЗдом писателей, подгот9вкой темплана 19705 г., выпуском новой пплзукции. Рке 40 июльского темсовонавия АРРК должна обсулить подготовку темплана. Прием в Союз писателей превратилея в большой политический акт. «Трагедия шахты» Пабста продиктовата, но мнению Эренбурга, духом Локарно и возможностью намечавиегося тогха соглашения. В «социальной» вещи «Жанна Нэй» (по роману Эренбурга) Пабст, пох влиянием сввих кинохозяев, заставил коммуниста молиться в церкви у изобра жения святой девы, которая затем его спасает. Эренбург написал по этому Яоводу протест на имя Фируы и получил ответ: | «Господин доктор! Разрешите рёзхножить вашу статью и разослать ее в издапия в целях рекламы фяльмы...» | Набет об’ясняя потом, что богоматерь он ввел пох давлением Гугенберга, которому принадлежала фирма, ставившая эту вещь. | Пабст приступил к работе Кад «Дон-Кихотом» с Шаляпиным в главной роли. На пробах и па с‘емках Шаляпина усиленно просили «не нтрать», Но би так жестикулировал и «функционировал», что ‚Набст пряшел к выводу, что единственный спо500 спасти фильху — э10 трактовать Дон-Кихота, как сумаешеднего... В Голливуде Пабст решил делать фильну о Наяолесне, как носителе великой Французской революции. Он приступил к работе вместе с Люх вигом, но вскоре фирма предложила вместо «Наполеона» ставить обыкцовенную комяческую.. Пабст согласялея с условием, что ему не будут метать. Фирма приняла это условие, 0 на экране Набет не узнал своей -1 ® обстановку вынужденного безделия, люфящая женщина — в сомвятельное положение. Кеть и Фигуры лемые, безглаеные. Таков директор, взятый в влоскостя одной добродетели. Он не умен и не глун, ве андивилуален, не обезличен. Он дав без поступков, и хаже в лице его нет своего характерного ВЫРАЖЕНИЯ, \ вторах не удалось похчеркнуть к директору и своего отнотения. ДРУЖЕСКИЙ ШАРЖ М. Милославского Арт, Г. Сергеева в роли длены Нах тоже необходимо подумать о проведении в кино аналогичной камнавии. О Доме кино, кроме плохого, к сожалению, сказать нечего. Все в нем делалось с неумением, легкостью, не имело нужного политического звучания. Были Факты, прямо порочащие ерганизацию. Здесь также сказалось эторванность руководотва кинемитграфини в Рабис от общественности. Дом кино надо сделать подлинной базой развития кинематографическей общественности. Не для этого надо создать материальную базу самого Дема кино. То сих иор он се нока не Иеог. Тов. Шумяцкий оснояную часть своего слова посвятил качеству нашей художественной продукции, охарактеризовав тем самым залачи и содержание работы АТРК. — Мы ви не разрешили поставленной перед нами задачи — дать своими картинахи отдых и развлечение трудящимся, — говорит т. ШумянкпИ. Много хмурости и скуки в наших картинах. Творческие работники боятея смеха, считал, что «над значимыми явлениями эпохи смеятьея нельзя». Чеверно это. все дело в тих. с каних позиций смеяться. Скучны даже наши комедии. У нас их крайне мало. Начинают люди долать комедию, и, когда не получается. так иристегивают к ней разные заумные ская», «драматическая» комедия, а комедии-то, по совести говоря, и нет. Нет у нае настоящей честной комедии! Надо ге создать во что бы то ни стало! Бе ждет зритель. Тов. Шумяцкий остановился на роспенариста-писателя № КИНО. — Наши спенаристы зачем-то обособились в особую категорию кинодраматургов, когда в этем нет викакой надобности. Драматургия одна. Она делится только на Виды. Поэтому вместо кинодраматургии мы должны иметь драматургию для кнно, так же как театр имеет драматургию для театра. А сейчас получилась не кинодраматургия, а драматургия втоого сорта. Мы сталкиваемся г йа" ЛИ тами, когда наших, даже лучших, драматургов не принимают в союз аииженЕииновиноинодииаеаниниу вещи: в последующем перемонтаже, проведенном фирмой, она изменилась до неузнаваемости, Таковы нравы. Режиссер Майльстоун, кроме нашумевшей фильмы «Нз Западе без перемен», сделал картины: «Дочь Алину» и «Я беден», но они не могут быть причислены к высоким образцам киноискусства. Затем Майльстоун решил ставать «Курбова» по Зренбургу. Режиссер. автор и художник Натан Альтман приступили к работе. Чтобы иметь возможность осуществить эту постановку, Майльстоуну пряшлосеь вступить компаньоном в фирму и работать в качестве рёжиссера бесплатно. И все же в последнюю минуту пришел Кон (зладелец «Нолумбии») и заявил, что вещь не пойдет в с'емну, тан кам она явно «политическая», и в ней «мало сексуальных моментов». Год напряженной подготовки пропал. И: по течвому тексту контракта Майльстоун вынужден был приступить к работе нах новой, незначительной фижмой... В одном из нью-йоркских рествПанов есть уголок, посещаемый ДосПассосом к другими левыми работниками искусств. Их там ‘называют «правоверными». Стоят только комунибудь из влахельцев кинопреднриятий обнаружить в этой компания своего режиссера, как этому режиссеру перестают давать постановки, ‘ибо он, чего-доброго,. наслушавитись «вольнодумных»` речей, захочет дедать ь МИХ, Б. словечки, вроде «лириче «художественную» вещу... } Ярче всех фигуры американцев, Алены, Вани и Коки, своеобразных Бобчияских, и Дюды. Американен не дотянут хо конца. Манлрыка и Дранба — устроители барака — в комической своей серьезности разыграны нолиее, опутятедьнее, чех Ваяя и Кока. Кое в чем у той и другой пары комическях персонажей есть от традиционного глупышкянства, но есть и «самобытное», советское ротозейстВ0, ОСМеЯННоОе без злости, но остреУМНО и весело. Кеть замечательные детали. Эчеизад с Манхрыкой, когда он встречвет американку я Алену, ищущих своях мужей. н сам отиравляется с ними на их понскя, не только элементарно занимателен, не только внещне смевюн. но возвьннается 10 того юмора, который глварит: а вот поемотряте, какая свежая атмосфера дружбы, товарищества, коллективизиа оиывает и нашего неудачника. Не над хоромим. данным в трагиконической оправе. смееься, з смеешься хорошему, ощущая красоту и новизну в наших отношениях. Тут авторы похнялись в комизме до искусства ралости ввутренней. Во всех остальных моментах этой граня им дейтв не удается. Олнака они я в остальном весьма пасто сумели похчеркнуть глупое и ношлое так, чтобы зритель почувствовал себя и умнее и выше. Словом. овн своей комедией проклалывают путь к смеху снисхолительному Я освежающему, пусть и не везде’ пока глубокому. И потому так хорошо принимает комолию разнообразный зритель — рабочнй. военный. учавийся, юноша и взрослый. С. ПАКЕН д } ПЛОХО РАБОТАЕТ АРРК Пием . писателей, что, конечно, в корне чеправильно. Мы сейчас золжны еще резче поставить вопрос против совмещения в одном лице режиссера и сценариста за весьма релким исключением), за превращение тпаматугга кино в полноценнего лраматурга. в Как особую задачу т. Шумяцкий поставил вопрос о больбе за чистоту нравов в кифематографии. полчеркнув. что статья А. М. Горького ® нравах писателей имеет не меньшее отношение к кинематографии. Необходима в этой связи и борьба за чистоту языка в кино. Останавливаясь 0с0б0 на организационных вопросах АРРК, т. Шумяцкий подчеркнул, что центром паооты АРРК должна быть Фабрика. а не горолекие и реснубликанские об’единения. как считают некоторые товарищя. «Потылихи нам ве поднять по-настоящему без развернутой обмественнаети киноработников», — заканчивает т. ШуияцКий. Тов. Бабицкий отустил крайне слабое развитие общественняети в среде кинематографистов, а отсюда как следствие — дтсутствие традиций у кинороботникоя и элементарного иатРиотизма к гвоему прюнявителяу. У .го внимания улелил т. Бабицкий воиросу об изучении зрителя, его интересив и сюжетнасжй картип. Тэв. Гринберг (ЦК Рабио в своем кратком выступлении остановилея прежде всего ва недочетах руководства ПК Райбис в отношения АРРК. — ИК Рабис больше либо отвечает за плохую АРРК. Дальше т. Гринберг остановялся на организационных вопросах: соадании материальной базы для АРРК, оказании помощи ей. совместных выступлениях руководства ГУКФ. ЦЕ Рабис и АРРЕ но вопросам темеовещания предстояндего с‘езда писателей. ь В канце собеседования снова выступил т. Товженко. — Несколько лет назад вее мы нолучали сотни писем о наших картинах, а желания работать в квно. Теперь этого нет. Это плохой показатель, И жыилолжны ато учесть. Наш народ мыслит исторически. Это показал хотя бы вчерашний день встречи челюскинпев. У нас, у кинематографистоя. нехватает этого иеторизма, Тов. Довженко закончия лозунгом: «За творческое беспокойство»! Надо, чтобы творческий работник. боялся -в процессе всей постановки, как бы не получилась картина ниже его замысла. Собеседование несомненяо укрепи10 связь н взаимоотношения руководства кинематографии, Рабис и АРРК. 9% поможет укрепить АРРК и сделать ее похлянных центром пи-. чем ктоработу рокой кинематографической — общественностй. П. Р. Ю. ОЛЕША ЗАКОНЧИЛ СЦЕНАРИИ Писатель Ю. Олеша закончил .работу над сценарием «Волшебный комсомолец». Тема фильмы — «Третий комплекс ГТО» — моральный конплекс поведения человека социзлистического общества. Киевская кинообщественноеть, диревция Фабрики и руководство твеста Украннфильн приняля сценарий безоговорочно я считают его выдающимся произведением киноискусства, На постановку фильмы намечен реж. А. Роом. первом квартале 1935 г. фильша должна выйти ва экрый М. Б.