KINO (July 1934)

Второй — при представлении литературного либретто для будущего сценария киноорганизациями требовать уже детального образного изломения сюжета, расстановки и разантия действующих лиц, детальной харантеристики основных драматичесних моментов, точного времени и номпонирующего места действия. Третье — наконец, при приеме ан тературного сценария требовать. за“ монченной сюжетно-прематургичесной отделки произведения. В критической проработке сюжета обязателью использовать не только чадичине.тсялы киноруковохстяа, мо зателей. Норахт р атм нам првве зять степень доходчивбсти сценария я на массовей аудитории, заслушивая „г учитывая 78`#8 пожелания, исторые могут обогатить офщет сценария. Чтобы прехупрехить нередкие разРывы между проваводственнымн потребностями того или иного сюжета, емысле осуществления его в постаговке в возможностяжи технической газы фабрик и потребными на постазовву материальными средствами, ну= Но в первых стадий работы нал сюхетом спенария празяльно ортенти^ЭВаТЬ В ЭТИХ 201р0с3х работающего сценариста. В вопросе о спенарных кадрах для зовэволственного тежплана тудожевенных фяльх в 1935 г. нужно ве ОЛЬЕО заврепить обозначившиеся у зукоторых киноорганизапий успехи “ливлечення сценапных сил из литегатуры н праматургия, т. е. прололз.ать работать с привлеченными ли‘араторани и храматургани, но и привлекать новых. Кроме того, я 819 `лавное. необходимо провести полное запрещение нинорежиссеру самему пзмеать для себя сценарий, даже в казастве тольно соавтора, ибо это с03дает своеобразную обезличку. при ко Торой кинорежиссер, бухучн сам ав^ тором ви созвтором сценария, не может в эТих условиях выполнить по отвошению к себе одну из освовных функций постановщика, а именно: сугубо критически поххолять к преллагаемому ему для постановки киподрамзтургическому материалу. При выборе той ихи нпой темы и „сюжета кинопроизвеления облзательы быть учтены творческие е особенности режисулет ставить заказыносится не тольюго жанра, на-и фантастичеТребующего нахичил в режисвсобого таланта, особой склонно0 также и ориентировки режисФев ка определенный сюжет. ибо то. чте доступно для одного — непосильно другому. . Наряху с этим“ Надо, уже в процессе реализации эценариев 1334 г. начать ернентировать тот ‘или ной сюжет и на спределенный актерский состав кинематерграфии, чтобы позже (например, в подгетовительном, тем более в с‘емочнои периохе) кинооргаанзация ве пришлось рыскать по Союзу в поисках актера или актрисы. соответствующих их представлению о том влн нном хействующем лице данВого сценария. Наллежнт помнить, что родным братом сюжета явллется обрёз ин правильное его развитие в нем. Движение таких аркнх, волнующих, заноминающихся образов и соадает вабтоящую сюжетность. при работе нах сюжетами фальм прежеволственно-тематического вяза 1935 г. необходимо предельно использовать те богатые тверческипознавательные возможности киноисвусства в отношения ‘развостороннего зрательного воплощения, зрительного освоения разнообразного материала яашей лействительности, которые в тахой нере нехоступны ни одному из хрутих видов пространственных исвуеств. НАЦИОНАЛЬНАЯ НИНЕМАТОГРАФИЯ НА Товарищи, в качестве озного из счфалных фактов. воторым мы все слраве горлиться к который окрыля7? вас в нашей сложной работе, мож29 привести хостижения отлельных национальных организаций в хеде ‹ленарных работ. В числе сценариев. которые запушены в этом ху в \ровзводство нацтрестов. мы имеем рях высококачественных спенаряев. Е их числу я отнову прекрасный ‘денарий т. Зельцера «Совершеннозатие» (трест Белгоскино}, весьма зитересный спенарий «Солнечная нозелла» Добровольского в Шульмана {трест Увраинфильм) в «Пэпо» БенНазарова (трест Арменкино). Интересная спенарная основа прех„лавлева Узбекфильн хитературных сценарием 3. Регистана «Молодой челевен» ит. т. Появлением этих сценариев закрепляюмя лостажения национальных хиноорганизаций прошлото гола, хавзвих изм такие интересные произвезення. как «Колиившина» Вазалерихяе и как «Последние крестоносцы» Долиазе. Эти успехи напиональных кннозрганизаций нахо закрепить серьеззой работой нах усилением сюжета яазванных сценариев, хабы, основызаясь на этом опыте, эти организадии смогли дать в 1935 г, кула больее количество высококачественных произведений напиональной по форме, зоцнахистической по содержанию кичемзтографии. В поряхке самокрятивн нужно признать, чт0 национальная винематография (сравнительно в литературой я тезтром) все же находится сейчас только на замедлением под’еме. Качеэтвенный уровень большинства епенарнев как запушенных в 1934 г., тав и вновь поступающих, часто не эзвечает тем большин требованяям. хоторые прегявляются сегохня Е любому тупожественному произвелению {требованиян: высоконлейностя, 38зимательному сюжету и глубокой творческой трактовке тены). Причины мы видим в слехующем: В слабой и недостаточно уверенной зюбилизации, всех творчесних сия на змх национальных минофабринах явя борьбы с остатками нацдемовщины. В игиорировании или зачастую в юрекратическом подходе и делу восмитаний молодых кадров сценаристов, рибжиссерюв — и антеров-националов, згледствие чего ‚нан правило, ГУКФ приходится переносить наиболее инчересную форму этой работы — исправление сценариев — в Москву. таи мак на местах она или вовсе не эбдется или ведется крайне слабо. 8 попытках найти выход по линии эвименьшего сопротивления, т. а. чез3 приглашение «на гастроли» творческих работников из центра, нотеме при всех положительных своих ПОД'ЕМЕ качествах не могут все ме сразу освенть специфику культуры и иснусства данной национальной республики, и поснольну такое приглашение носит большей частью временный харантер (а один сценарий, на одну ПОСТаНОВЕУ и т. х.), мы получаем от него в результате, начественне ‘весьма незначительный эффент. Необхохимо в дальнейшем совершенно отказаться от гастролеров, стремясь привлекать мастеров кинв матографии на постоянную и длитель-_ ную работу, используя их не только кан спциалистов производственников, не и кам постоянных педагогов в национальных ниношнолах и на творческих семинарах при фабримах по специальным дибциплинам (теоря и практика спензрия, режиссура, монтах, итзыка, искусство актера). Послетней прячвной, которая на еетолня увеличивает узкие меств работы наших напорганизапий, — это принципиально незерный подхой и выводы, ноторые делают руководители нацфабрии в связи с произвойством звуковых фильм. Естественное стремление надиовальных организаций — ознавометь братские республики со своей кинопрохукпяей — на хеле преврагиаетса в халтурное, ничем не оправханное «обеззвучивание». Делается э70 или созланием фильм тольво на русскок языке ил практикой т. н. немых варизятов. В поелелнем случае забываются самые элементарные правила такой тетнически и хуложественно сложной передехльи. Полхол к ней явно мехаянетвчен: снимается звук с заменой ето титрами. : Метраж, поскольку семка шла из 24 калрз, & ве из 16 каков. как требует немое кино, плюс пояояительные титры, не уменьшается лаже при похрезке отдельных епан. Результаты от этого самые плачевные: население не слышит в фальмах своего языка, & по немым наци `ональных варнаятам республики име ют: износ проекпионвой аппаратуры, пленкв и снижёние дожественного качества фЕльиы. } Вывох из этого мы делаем елехуюий: Немые варианты снимать только а том случае. когха фабрика уверена в Высовом ичейном и туложественвом качестве звуковой фильмы. Варнант долмен сниматься по оригинальному сценарию, специально учитьвающему специфику немого экрана и худомественное мачестве котерего полно быть ни в коем случае не ниже звукового сценария. Стремиться телать свои звуковые фальмы такого качества. чтобы их. изейная в хуложественигя значикость была бы макснмально хохохчя ва таже при ограниченной восйрия-' тии (т. е. в части непоннизния напязыва). ОПЫТ ЛИТЕРАТУРЫ-КИНО Следующий раздел моего доклака посвящен вопросу 0б использовании в кино опыта лятературы в о празлечении писателей. Веемерно продолжая привлекать 5 сценарной работе писателей и драматургов и используя опыт литературы в кино, нахо закреплять это достижение главным образом написанием оригинальных сценариев. Мы товорим оригинальных потому, что 54а каком-то этапе, конечно, весьма Цезезно обогащать сюжеты канофильм через отбор готовых литературных произведений. Но это хорошо только для первого этапа. Кинематография и, в частности, кинодраматургия не могут вечно жить только На тех сюжетах, которые уже использоваяы в литёратуре. В качестве перехового советского искусства нинематография и кинодраматургия долмны сами создавать свои сюжеты. Поэтому основную залачу привлечения литераторов в храматургов театра к спенарной работе нужно прежде всего вилеть в созяании новых кннодраматургических произведений. с довыми сасцифическими для кино храматургическими качествами. В случае же использования в спенариях готовых литературных прэизвелений нахо брать лишь основной яхейный замысел автора, основвые сюжетные линии, отнюль ве прибегая к компилятивной обзорности, перегружающей кинопроизведение я снижающей уровень оригинала. В использования опыта литературы надо итти проверенными путями. Олин из таках путей показал Е. Зархи в своей работе нах сценарием «Мать» по охноименному произвехению М. Горького. Этот опыт учит, что если глубоко усвоить ихею вещи, то можно на основе использования лишь нескольких эпизодов ее созлать более или менее равноценное оригяназу художественное произведение. Практическая работа нах так называеной экранизацией классическах произведений и произведений современных писателей 1934 г. хаже пра неплохих ее результатах убеждает нас в том, что обзорно-компилятивнЫЙ характер переработки сильно ухлиняет сроки. ухорожает постановку. То, что товарищи из Оргкомитета, вырабатывзя и проводя устав союза писателей, пе включиля в сго со ‚став драматургов кино, неправильно и брганизационно и по существу. СОЗДАДИМ Надо прямо сказать, весьма еше небольших успехов достигли мы в области комедии. Настоящей советской кинокомедии, как опрехеленного жанра, еще не создано. Есть только первоначальные я более или менее удачные опыты («Любовь Алены», «Марионетки», «Приданое. Жужуны»). 0 фильме Алексзяхрова «Веселые ребята» я сейчас не говорю, ибо вы её сами просмотрите и оцените. В зачаточном состояния находятся н созлание короткометражных комедий. С исключительной медленностью развивается мультипликациониая комическая фильма. Все это убеждает в том, что настоящей, последовательч0й я всесторонней борьбы за создзвине новой формы сдветской комелий еще нет. Необходимо снова и снова активизировать в этом направлении сценаристов, пересмотреть режиссерские найры с целью выделения тех из них, моторыю проявляют склонность и способности к работе в области данного жанра, и кроме того воспитывать новые кадры комедийных антеров, Особое внимание нужно обратить на создание олночастной комической Нельзя целую отрасль драматургии, к тому же, по меткому опрелелению А. М. Горького, драматургии, весьма сложной, отсечь и оставить вне рамок писатольской организации. Результатом этого были бы пе под’ем творческой работы драматургии для кино и не реализация лирективы партин в прапительства о дальнейшем призыве писателей в кинематографию. а как раз паобопот — распыление и бегство из об’явленной вне литературного закопа сценарной работы тех писателей, которых кинематографии уже улалось включить в свою орбиту. Да и кому из писателей, не переступивтих сте порога кино, после фактического исключения драматургии ‘кино из лена литературы и драматургия, захочется привлекаться в «низменную» профессию? Во всяком случае, пемпогим. Мы меньше всего настаиваем на поблажнах праматургам вино при приеме их в союз писателей, с точки зрения нвалифинационных требований, но мы категорически настаиваем на приеме тех сценаристов, ноторые соответствуют этим требованиям и которые дают и еще дадут не одно драматургическое произведение, нак основу постановки фильм, имеющих, кан правило, на много большую, мно гомиллионную аудиторию, чем даже самое распространенное печатное произведение. Правда, директивные организация обещали нам убедить товарищей из Оргкомитета пересмотреть его точку зрения (Дивамов: «Уже дало указание»). Тем лучше, однако, инерция отношений еще не сломлена у некоторых оргкомитетчиков, и надо основательно поработать, чтобы это указание было ими полностью проведено в ЖИЗНЬ. * Церехожу к вопросам акцевтной тематикя и жанрам. В производственно-тематическом плане 1935 г. мы должны закрепить наметившийся перелом в деле постановки фильм на тему о сопналистической реконструкции сельскаго хозяйства и геронке этого дела. Нарялу с этим нужно максимально усилить удельный вес фильм индустриальной тематики. План 1934 г. пе дал нам’ в этом отношении никакого перелома. Сценарии 1934 г. на индустриальные темы мелки по содержанию и крайне слабы драматургяческя. Вер ней скалать, ппонзводственто-тематический план 1934 г. не злает ви одной сколько-нибудь значительной интустрвальной темы, Этот огрожный прорыв панюй работы необхохиио ликвидировать в производственно-тематическом плане 1935. г.. Нужно сейчас же ‘заняться работой с писателями для того, чтобы вызвать в них интерес н этому разделу тематини и особенно внимательно отнестись к работе с теми из’ писателей, которые уже выбрали работу этого ‘раздела, всемерно помогая им поднять идейные и формальные качества их произведений. Нужно добиться увеличения тем молодежно-детской, оборонной и приключенческой тематики, а также и научно-фантастической. В отношении жанров для названвой тематики нужно особенно поошрять тот их вил, который особенно эффективно обеспечивает отдых и развлечение, т. е. жанр номедийных, научно-фантастических и приключенческих фильм. Большие усилия необходимо НтолоЖить для того, чтобы поднять на качественно высокую ступень оборонвую тематику. Для этого пало ибпользовать опыт 1934 г. и не только опыт этих работ, где имелась сс самого начала орвентация па оборонвый материал, на оборонную тему, взпример, «Горячие денечки» Хейфипа и Зархи, но и опыт таких вешей, как «Аэроград» А. Довженко, где оборонная тема разрешается интересно, приподнято, на большом чувстве любви к своему социалистяческому краю, к своей социалистической родине основных масс наших рабочих и колхозников, на ярком 06пазном показе чувств, обусловливающих постоянную готовность каждого рядового сознательного участника соцетройки встать па защиту нанах -граани. В 1934 г. иы икеем, несомненно, большое продвижение, по сравнению с прошлым в отношения развития новых жанров. Появились комедий, музыкальные комедии, приключенческие, научио-фантастичебкие сценапни вт. д. Однако все это в подавляющем большинстве случаев лишь робние начинания, первые несовершенные попытни. Необходима настойчиван работа над дальнейшим обогащением киноискусства новыми жанровыми формами. ПОЛНОЦЕННЫЕ КОМЕДИИ фильмы, всячески поошряя к атой работе как сценаристов, так и режиссеров. В 1934 г. хелались также первые шаги в области научно-фантастического и приключенческого жанра («Космический рейс», «Намир»). Нужна дальнейшая систематическая и углубленная работа в этих направлениях и, в случае удачи, лаже специализировать сценаристов и режиссеров в этой области и наладить хля углубления этой работы необходимую постоянную связь с соответствующимя научными учреждениями, органязапиями, научными работниками. Особо знаменательным в разрешении проблемы жанров я считаю постановку фильм комического жанра. До сих пор у нас под момедмей понималось всё, что угодно, тольно не веселая, комическая фильма. Й лаже наоборот, тех изстеров, которые в этом жанре начали работать, как. например, Гр. Александров, за хергивали, чуть ли це прехавали остравизму. Ошибочно думать, что застрельщиков этого нало искать гле-то вне кинематографии. Нет, в первую очередь сами кинематографисты, главным образом москвичи и мой бывший заместитель и самый близкий товарищ я в настоящем Вл. Сутырин, возглавили борьбу московских кинематографистов против’ постановки т. Аленсандрова. Теперь ‚когда фильма уже на: выданьн и скоро будет показана, можно бесспорно сказать, что труднейший жанр освоен, что допущенный этой постановкой нормальный творческий риск оправлан, ибо освоение нового жанра не простая вешь, а процвос, ходу которого нало не мешать, а ‘помогать. А вель Александрову прямо мешали. Тот же т. Сутырия па; с0брании РосАРРК говорил о спенёрил этой вещи: «Я ни в коей мере: не хочу сказать, что это халтурно 'схеланная работа. Это абсолютно неё так. Многив сценаристы и режиссеры, это действительно делают. Но вещи у. них выходят идейно мне более близвне (?!). , Получается ‚чудовищно: такой интересный я острый критик, как Сутырин, в пуританской неприязни к хелу освоения нового жанра догова ОПАСНОЕ ИСКУССТВО | рас. М. Малославск ого «Кинодраматург, прошедший в союз писателей кэн автор пьес, хиз-под полы» ведет переговоры о Сценарии, боясь погубить свою новую репутацию». (Из выступления тов. Холмокого ственно-тема тическом совещании). на произвол «ВОТ. УЗНАЮТ, ЧТО СЦЕНАРИИ ПИШЕШЬ,—ИЗ СОЮЗА ПИСАТЕЛЕЙ: ВЫСТАВЯТ», ямой сребыть. нам вещания: (1933. .г.). : Мы много. и крепко критиковали тогда т. Юрцева. И сэто пошло ему на пользу: фильма удалась. Третьей интересной лентой этого жанра является «Марионетки» тов. Протазанова. Я знаю, что многие рэжнесеры не согласятся с этой оцеякой. Тем хуже для их близорукости, ибо невзирая на подражательность этой ленты, в ней налицо свойства сюжетной юморески, памфлета. жанр который крайне нужен. Обобщаю сказанное. Фильмы этого жанра нужно ставить смелее. Робость, пуританство — меньше всего применимые эдесь свойства. Комическая фильма имеет свои пути донесения дс зрителя идеи вещи. Она требует, чтобы это делалось честно с огромной выдумкой, изобретательностью. Для этого нам нахо прежде всего овладеть искусством трюка, нало прежле всего научиться сочетать, а не противопоставлять идейность комичесной форме трактовки материала. Без смелости и большей доли профессионально-творческого риска тут не обойтись. Без освоения этого жанра, вначале без некоторой доли подражательства лучших образизм американской комической фильмы нам не обойтись. И не бела, что найдутся люди, которые будут бить себя в грудь и декламировать: «Ах, вы зовете перенимать методы буржуазного кино». Мы на это им ответим: «Да, мы осванваем жанр, в процессе овладения им стараемся преодолеть все его отрицательные стороны, брать только положительное в виде умения хорошо и культурно развлечь и, не скрываем, рассмешить нашего советского зрителя». Этот жанр, жанр комедни честно комической, наряду с жанром научно-фантастаческии л считаю одним из нанболее желательных для плана 1935 г. Это пе значит, конечно, что мы должны отказаться работать в НА „ бер кой, работы кого дфугия жанрах. Но акцентными жаз„считаем. эти. жанры. Скажу тим уднейшим: жан ми почетную задачу; наменаиболее трудной и. в 10 Шей. блатодарности “работы, , работы езяой... Бультурной изобретатель четной. Попрежнему недостаточно благополучно положение с немой фильмой. Огромное значение немого кино на ланном этапе все еше недооценивается киноорганизанциями и творческими работниками. Сплоть я рядом мы Петречаемся с попытками создать суррегаты номей фильмы в виде отхола от произволетва звуковой фильмы. Необхолиме решительно покопчить с так называсуымв немыми вариантами, снимаемыми на 24 кадра и презставляющимн собой и неполнопенное художественное пронзведение в убыточное со стороны веоправданного расхола пленки и износа квлопроекпяонной аппаратуры (ва 33 прон. больше расхода позитивной пленки и на одну треть ускорение ее язноса). Немые варианты должны сни» маться по специально разработанному органическому немому сценарию на 16 кадров, для них должны изготовляться особые немые негативы и т. п. ` Соотношение звуковых и немых остается прежним — 50 проц. и 50 проц. В отношении звуковых и немых фильм ве может быть никаких различий в смысле качественных требований, как те. так и другие должны стоять на уровне наших новых требований и хавать нам, как в той, так й в другой области, полноценные художественные произведения. 0 звуковых фильмах и о качестве звукового материала в них любезно согласнлея доложать нам народный артист в композитор М. М. Ипполитов-Иванов. Он ттательно подготовляст детальную работу по этому вопросу. В своем кратком выступления на нашем совещании он даст беглый, но в выещей степени ценный апализ собранного материала, ибо освоение музыкальной культуры У нас, пало прямо сказать, — самый отсталый участок. ЗАЩИТ) ПРОИЗВОДСТВЕННОГО ПЛАНА Последним вопросом, на котором я хочу остановиться, является вопрос о попытках подвергауть ревизии наш производственный план. Этот план, ЕЕ вы знаете, состоит из конкретных тем сценариев, режиссеров и из средств вооружающей их техбазы. Теперь, после первых наших удал уже всем кинематографистам должно быть ясно, что производственно-тематический план, верстаемый на 0снове готовых сценариев, либретто и коякретных режисеров, при правильной большевистской работе самих киноорганизаций, является надежным средством создания, 8 главное выполнения нашего проифинплаяа. Не случайно, что среди отдельных работников, именно тех киноорганизаций, у которых мала или совершенно ничтожна сценарная обеспеченность, снова начались высказывания против действующего пропзводственно-тематического плана. Их высказывания приняли форму нелопустимой агитации за замену этого плана репертуарной двухлеткой и прочими антиплановыми прожектама. Эти товарищи забыли 0б одном, что эта скрытая, а некоторыми прямо открыто возглавленная агитация против действующего производственно-тематического плана способствует его срыву, а вовсе не необходимой мобилизации сил на выполнение плана. Люди неё отдают себе отчета в том, что наш производственнотематический план сть подлинно производствеяный план и поэтому никому не дозволено, особенно в хэде его выполнения, ставить вопрос о плане на дискуссию. Результаты такой дискуссии были бы печальны, ибо она развязывает руки всем тем, 510 не хочет работать по плану, кто хочет иметь вольный выбор тем из ряд лет, без всяких обязательств для ханного проваводственного гола, кто не хочет выполнать отдельные нормативы действующего произволетвенво-тематического плана, в. виле ля лимита пленки, метража а пр. Например, некоторые ленингралские товарищи начали уже требовать пересмотра лимитов пленки в сторону увеличения метрзжа фильм и пр. Мы меньше всего запрешаем кому бы то яи было иметь сверх лействующего и хорошо выполняемого производственного годового плана любую перспективу, но, повторяем. не ценой отмены производственного плана. Вопрос о. его существовании — не тема для дискуссия, 8 залача преяанной работы в выполнения. Все честные работники кинематография должны стать иа защиту пданового начала производства фильм. должны разоблачить всякого подкапывающегося пох произволственный план кинематографии. Это надо едехлать тем бодее, что сторонники ревизи произвохственных планов прякрываются желанием заменить его репертуарным планом, забывая, что репертуарный план у советской кинв-* иатографии существует и что он с18таетоя, как и всякий репертуарный план, из фильм прошлых лет и из фильм производства текущего года. Этот репертуарный план . (особенно после постановления СИ от 4 июля в. г., возложившего на ГУКФ обязанность действенно руководить м проверять репертуарную обеспеченность всех киноэкранов Союза) нарялу е производственно-тематическим — плз вом мы превращаем в рычаг оперативного руководства. Железной стеной нужно стать ва защиту произвёственно-тематического плана, как основного условия, гарантирующего нас от мутного потока кое-где еше существующих богемных и анархических настроений непринятля плана в хеле производства дх4о жественных фильх. ^ Я кончаю, товаряшв. сирзвкойконповкой. Вот круг некоторых мыслей, которые я считал полезным изложить для того, чтобы лучше и дружнее оргавизовать нашу работу по проверке спенарных заказов на 1935 год. В этой работе силой. которая дает нам зарялку бодрости. является то, 970 у нас «на выланьн» находится значительное количество интересных фильм. В их числе и «Хочу жить» т. Литвинова. На-днях выходит бодрая интересная лента Р. Симонова «Энтузиасты», большая исторяческая Фильма Чиаурели «Мито», оригинальная музыкальная комедия Александрова «Веселые ребята», волнующая лента Мих. Ромма «Пышка», красочная по фольклорному я музыкальному материалу ленть Легошина и Донского «Воды текут», снимаемая ими под общим наблюхением т. С. Ютневича, большая историко-революциенная лента ПетроваБытова «Чудо», веселал комедня Казачкова «Флаг стадиона» и др. Й лучше в этой выходящей из проязвохства серии фильм и по значению я По мастерству является картина «Челюскин» о героике людей Страны советов. Думаю. что тот товари, который будет в заключенни нашего советцания локлалывать о сценарной обеспеченности плана 1935 г. (и, конечно, плана на остаток текущего года), не посетует на меня, если я сейчас скажу, что рях организаций на сегодня нмеет не только либретто, но и готовые сценарии. В их числе сценарий КЮ, Олеша «Строгий юноша», положительно принятый в литературных кругах за оригинальность формы и сюжета, но вызывающий некоторое недоумение у нас, кннематографнстов: развернутое либретто Л. Кассиля «Вратарь республини»— ва материале физкультуры и футбольного векордоменства; сценарий винооперетты Ильфа и Петрова «Цирн»; сценарий. Перегудова «30лотов озеро», сценарий «Путь корабля» Соколова-Минитова нз материзле Эпрона, вз том же материвле спенарий Липатова «Сокровище погибшего корабля», сценарий Минца «У самого синего моря» и рял других. Как вилите, а здесь уже изЕзиливаем резервы. В них свидетельство того. что «есть порох в низших пороховницах». Вот почему, работая © большевистским упорством изд сценарной обеспеченностью плана текущего Коха (160 у ряда оргвнизаций опа из рук Вон плоха), мы На‘обнове этих успехов можем, и ‚должны. начественно хорошо провести работу нае шего совещания по чрозерне заготовок сценариев на 1935 г. Это более чем возможно, ибо за нами стоит помощь партии и правительства, конкретное руководство ЦИ и вождя мировего номмунизма тов. Сталина, иоторый, несмотря на свою исключительную занятасть, лично занимается вопросами кинематографии, неустанно ‘следит. и направляет в развитиь