KINO (Sep 1934)

4 СЕН #84934 г. Феессиозная | ВУЕЛИОТЕКЯ (632) ЦЕНА 20 ноп. ОРГАН ГЛАВНОГО УПРАВЛЕНИЯ ИНО ПРИ СНК СССР И ЦЕНТРАЛЬНОГО ФОТОПРОМЫШЛЕННОСТИ КОМИТЕТА СОЮЗА РАБИС ЗШЕСТНОНЕВНИЯ ГИЗЕТИ ПОБЕДА БОЛЬШЕВИЗМА Боевое учение, родившееся в суровой борьбе пролетариата, учение, ноторое является программой разрущения старого мира и создания ми ра социализма, — это учение победило в области искусства, «Я высоко ценю эту победу, — говорил в заключительной речи А. М. Горьний,—ибо я литератор и по себе знаю, нак своевольны мысль и чувство литератора, который пытается найти свободу творчества строгих указаний истории, вне основной организующей идеи». вна ее Эта «организующая идея» выступила перед писателями в лице представителей многомиллионной читательской массы, которые явились на с’езд. Рабочий-читатель снелал свою творческую заявку. Созидатель и творец новой жизни сназал своим художникам: «Вы — инженеры наиболее ответственной отрасли — инженеры душ — обязаны стоять на уровне исторических задач, знать и владеть «организующей идеей историн». Иностранные писатели, прибывшие на с’езд, продемонстрировали ту ме победу великой идеи большевизма. Мужественное выступление на С’езде т. Хидзинато, которого ожидают жестоние репрессии на его фашистской родине, показывает все значение с’езда. Это победа большевизма. Перед с’ездом писателей прошли представители братских литератур многонациональной родины Советов, предстала во всем многообразии замечательная жизнь строителей нового мира. Разве это не победа того учения, которое создано партией большевиков во главе с Лениным м Сталиным? з «В чем я вижу победу большевизма на с’езде писателей? В том, что те из них, которые считались беспартийными, «нолеблющимися», признали большевизм единственной, руководящей идеей в творчестве, в живописи словом», Деградирующему миру капитализма, впавшему в одичание, создавше му свою ведущую идею расизма, противостоит советская культура, литература и искусство, пронизан ные боевым духом интернационализма, °Советсная литература стала магнитом, притягивающим к себе не тольно братьев по классу’“Но и все Лучшее и честное из представителей буржуазной литературы. ‘ Значение с’езда для советской литературы иснлючительно велико, и прав был т. Стецкий, ноторый предсказал, что «будущий историк литературы, нонечно, будет вести литературное летоисчисление от и до первого с’езда советских писателей». В своей заключительной речи Аленсей Максимович наметил ряд нонкретных задач по литературе и тватру, которые еще дальше двинут и обогатят литературу и театр социалистического Союза. К сожалению, среди этих коннретных задач кинематограф пона что не нашел себе места. Голос советской кинематографии очень слабо звучал на с’езде. В доняадах м дискуссиях о советской драматургии кинодраматургия была обойдена. Это, понятно, не вина с’езда. Уровень кянодраматургии пока еще таков, что она не могла стать достоянием с’езда. Вина, или скорее беда, нинематографии в том, что она очень долго существовала в отрыве от других советских искусств. Тот перелом, ноторый начался в кинематографии, — при знание ведущей роли сценария, привлечение писателей в нино— еше не успел стать таким фактом, который мог бы привлечь к себе внимание всего с’азда. На с’езде было два выступления кинематографистов, которые по-разному оценили положение и пёрспентивы советской кинематографии. С одной стороны, т. Юков дал совершенно правильный анализ нынешнего состояния кинематографии и по-большевистсни правильно наметил план ее дальнейшего роста. С другой стороны, выступил т. Зархи, который не совсем правильно оценил уровень и задачи советской кинематографии. Однако оба выступления большое значение. Впервые голос кинематографии прозвучал с трибуны всесоюзного с’езда мастеров «живописи слева». ИМЕЮТ Эти выступления, которые епеци-. ально будут обсуждены в нашей газете, являются первыми заявками советской кинематографии, советской литературе, советской драматургии. Советская кинематография обязана изучить работу с’езда, использовать все, что с’езд дал советской культуре. Только включением советской кинематографии в общую семью работников советсной культуры и иснусства кинематография — подымется на тот уровень, на нотором она по своей потенции может и должна стоять. Огромная работа с’езда писателей, все его теоретические и практические результаты должны стать достоянием советской нинематографии. Работа б’езла является серьезным вкладом в киноискусство, кан и во все пругие искусства Советсного союза. ` С'ЕЗД СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕИ--ЩК ВКП(б) Первый воесоюзный с’езд сюветсих писателей приветствует боевой таб социалистического стфоительства — Левинсвий Центральный Комитет. (о всех вонцов нашей огромной и могучей родины мы собрались на овой Червый с’езд. Писатели всех народов Советского союза, предетавители всех литератур СССР ветретияись в столице миповой револю-. ции — в Москве, чтобы наметить пучи новых побед на фронте советской литературы —самой передовой литературы мера. , Под знаменеи сопналистического реализма шла и будет итти дальше наша работа. Под руководством партии Ленина — Сталина идем мы на идейный штури старого мира и капиталистического общества. Мы зна ю ем свое место в бою. Мы, писателя страны Советов, чувствуем себя неразрывной частью рабочего класса и вместе с пим боремся за освобождение человечества, за прекрасный мир социализма. . Нет борьбы без трудностей, без борьбы нет победы. Мы это знаем. Но мы знаем таже, что мы преодолевали и бухем преодолевать все трудности, ибо нелобедимо учению Маркса — Энгельса — Ленина — Оталина, ибо во главе Ленинского ЦЕ стоит наш друг и учитель, лбимый вождь угнетенных всего мира — Оталии. Мы чувствуем глубочайшую блатодарность к коммупистической партия и ЦК во главе с товарищем Сталяным за неустанные заботы и вничание в нам, к советским писателям. Мы, писатели, сделали ионьше, чем мы могли и должны были сдеяать. Мы заверяем Центральный Комитет, что мы сделаси все, чтобы яаша литература еще теснее слилась © жизнью и борьбой народов СССР, чтобы наше мастерство стало более высоким, чтобы замечательная жизнь нашей страны засверкала в искусстве всем богатством своих красок. Последний день нашего с’езда —. это начало нашей еще более усиленной работы пю созданию искусства социализма, по созданию литературы, достойной нашей великой страны в нашей партии, осуществляющей самые лучшие надежды человечества. Да здравствует Центральный Комитет Всесоюзной Коммупистичлокой бартяи (большевиков)! Да ня ными Сталин! СЕЗД СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕИ-СОВНАРНОМУ СССР _ Первый всесоюзный с’езд советских писателей шлет братский привет правительству пролетарской диктатуры. Мы, писатели СССР, любим вашу социалистическую родину, надежду мирового пролетариата и угнетенных всего мира. Мы знаем, что Совет Народных Комиссаров Союза СОР во главе с тов. Молотовым спокойно и непоколебимо стоит на страже гра ниц цашей великой страны, — грзПиЦ НОВОГО мира. Да здравствует Совет Народных Комиссаров Союза Советских Социалистяческих Республик! ` жинемалюграйн ОЗДАДИМ 50. ЫШОЕ, КИНОН КУСТО \/” ВЫСТУПЛЕНИЕ ТОВ. К. ЮНОВА НА С'ЕЗДЕ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ — Товарищи, Главное управление кинопромышленностн при Совваркоме Сотоза, а также советская делегация па П междунаполной выставке в Венеции поручили мне передать Т всесоюзному с'езду писателей горячий, дружеский привет! (Аплодисменты). и! Дня нае, творчеб хо и руководящих работинков советской кинематографня, ваш с’ездупредставляет величайшую лабораторио. хухожественной мысли, которая: ‹ заражает нас творческой энергией, ‚пробуждает Янипиативу н лучшие. художествепные порывы в борьбе с пбрёжитками старого ин утверждения” социалистически нового Работа с’езха нам — смежному с литературой учзетку искусства — помогаёт, в поисках нового большого искусства советского КИНО. _ Е каждому слову; которое произносится тут и. в доклахах и в выступлениях ораторов, нрислушивается многотысячная армия работняков саветского кинематографа. Наш интерес к с’езду — особый иптерес, иптерес соратников пе борьбе на едипом фронте советского искусства. но в разных его участках. У кинематографа очень много общего с литературой. Кинематограф вачинается там, где начинзется и дитература и театр. Кннематограф начинается с лнтературного произведения, с киновесы, которая затем переводится в нагляхные пластические киносбразы. Без полноценного художественного произвеления — кинопьесы, киноспенарвя — невозможен кипематограф как искусство. К этому, казалось бы, бесспорному положению советская кинематография пришла в результате долгой борьбы с рядом уклонов и течений, отвергающих и драматургию в кино и пеобходимость иметь сценарий, режиссеру, приступаюииему к семкам фильмы. Это пы знаете хотя бы по той рекламе. с какой предлагался ряд фильм нашему зрителю: «Жизнь врасплох», «Фильм без сценария» пт. д. Этому течению, этой детской болезни «левизны» в кинематографе сейчас положен конец. Сейчас каждый серьезный художник вино понимает, что без сценария как художественного произведения цельзя сделать фильму — полнопениое произведение искусства. Одиако, нужио прямо сказать, многие драматурги, в том часле и писатфли, придя работать в кино, забывают, что кинематограф пачинается @ литературы, но в литературе еще ‘далеко не кончаетея. Забывают, что кинематограф вие ет свою особенность, свою бпепифику. . Специфика кино заключается в синтезе лучших достижений литерзТуры, театра, живописн и тех. особых выразительных бсредотв. которыми располагает кинематографическая техника. Правильно понять революционный смысл кинематографического искусства — ото-фначит прузнать И Ни ческое искусство ‘и суметь использовать это искусство в интересах создания бесклассового общества. Недаром, товарищи, наша партия В своем решении ЦК еще от 8 декабря 1931 года подчеркивала: «Задачи советского кино заключаются в том, чтобы создать кинокартины такого качества, чтобы можно было обеспечить стремление рабочих и колхозников получить от кино развлечение, отдых, поднять свой культурный и политический уровень, как строителей сопизлизма». Именно так понимают задачи нашего кипо как искусства и руководство советского кино и лучшие советские художники. Именно в этом принцитизльное отличие советского кинематографа как искусства от буржуазного кинематографа. Именно в этом понимании наего кино заложены рост и развитие советского киноискусства. Понимая так задачи говетского кинематографа, каждому передовому писателю и драматургу Советского союза, желающему достичь максимальных средств художественпого воздействия на массы, становится ясным невозможность оставаться в стороне от творческой деятельности этого сильнейшего ил искусств. Однако путь развятия и роста с0ветского кино есть сложный путь зсвоения достижений культуры, всех видов некусств, “достижений мировой техники. Поэтому те товарищи, которые призтают больнюй хухожественный рост советского вино по таким фильмам, ЗА ВЫСОКОЕ МАСТЕРСТВО ВЫСТУПЛЕНИЕ ТОВ. Н. ЗАРХИ НА С”ЕЗДЕ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ На блестящем смотре советской литературы, какях является наш ©езд, к сожалению, почти не предсоставлены работники большой отрасля нашего искусства. Это заставляет мсня отказаться от своего права драматурга высказываться по вопросам тватральной драматургия. Я буду говопить, как сценарист, как драматург КИНО. . В своей речи по докладу А. М. Горького т. И. Эренбург бросил работниках кинематографии суровое и жестокое обвинение: «Советская кинематотрафия утеряла свой большой стиль, свое высокое мастерство». Товарищи, вы прекрасно знаете, тю успехи советского кино определяются ЧР что лежит в основе фильмы, —литературных прюизвелепием, сценарием. Как же откликнулись писатели на страстный првзыв советской кинематографии прит ОТ РЕДАКЦИИ. Помещая полную стенограмму выступлений тг. Юкова и Зархи, сделанных ими на |! всесоюзном с’взде писателей, редакция, целиком солидаризируясь с речью т. Юкова, считает, однако, ряд моментов речи т. Зархи спорными, нуждающимися в обсуждении. ти и работать совместно? Где «День второй», написанный для того, чтобы он зазвучал с экрана с зажой же силой. и полнотой, с какой он звучит 60 страниц книги? Эта реплика обращена к тем нашим писателям, которые пе откликнулись на призыв кинематографии, и к тем, которые, откликнувшись нз него, не сделали кинематографию по-настоящему своик родных и важным делом. Юрий’, Олеша использовал стилистические особелности киносценария АЛЯ, того, члобы налисать особого качества пьесу. Вишневский — использовал чтобы нанисать поэму в прозе. То же самое относится к Славину, Павленко и др. Они использовали результат своей учебы у кино для литературных целей. Это неплохо. Хорошо, что Олеша обогатил литературу новым жанром. Очень хорошо, что литературный багах Юрия Олеши ‘увеличился повым произведением, свежих по форме. Но плохо то, что писатели не обогатили кинематографию, что па основе их пьес нужно еще пнсать сденарни для фильмы. Возьмем, например, диалоги из «Строгого юноши». Прекрасные дязлоги, которые звучат со страниц КИПО, кпиги, которые прекрасно прозвучат И сю смены, по которые, не будучи выражены в специфике кинематографической образности, потребуют. нового решения, потребуют сценариста, который переведет вас на язык кино. Й кто знает, может быть, блестящий язык Олеши станет вхруг гарым, бесцветным? Может быть, он будет не мешее блестящ, ибо у пас есть сценаристы-мастера, люди высокой квалификации, такие; как Гребиер, Блейман, Агаджанова, Виноградекая. Бродянский, Каплер и др., но это не булет язык Олепти. И тогла не жалуйтесь, тт. пиезтели, что фильма обедняет ваши мысли, не горюйте, что в ней изменены ваши образы, никого не вините в том, что фильма не будет нести отпечатка вашей творческой индивидуальности я вашего языка. Зиноваты вы и только вы, не захотевшие учиться нашему искусству, учиться для того, чтобы сложный и многозначный строй ваших мыслей вырззить средствами кинематографа. Кинонскусству ие нужны варяги. Ему не пужны ни тости, ни филант®ны. Ему пужны работники, квалифицированные мастера, владеющие всеми тонкостями этого искус ‘Тов. Н. Зархи ства. Не следуйте № путям непавидимого вами Цитронова, подчеркивателя неравенства. Поймитеф что звапие советского киподраматурга так же радостно, так же творчески насыценно и так же ответственно, как звание, советского драматурга и 60веткой писателя. (Аплодисменты). О И Скончание см. на 3 стр. как «Гроненосец Потемкин», «Мать», «Земля», и пе видят этого роста в таких фильмах, как «Встречный», «Иван», «Окранна». Эти товарищи пе учитывают всей сложности освоения техпики звукового кипематографа при иеизженном росте тех художественпых и идейных требований, какие пред`являются к советскому кино. Советскому кинематографу приходлится вести неустанную борьбу за право быть в первом ряду с другими искусствами. Поатоху мы считаем большим достижением советского кинематографа постановку наряду с фильмами тема тики сегодняннего дня и таких Фильм, как «Петербургская ночь», «Гроза», «Пышка». До этого мировой кинематограф экранизировал ряд’ проязведеняй литературы и театра. Большей частью от такой экранизации оставалось виечатдевие вяешнего убожества и идейной бедностя. Произведения театра и литературы обычно в кино только принижалиеь. , Тремя постановками классических произведений литературы этого рода советское кппо показазо, какой большой силой ово обладает, Мы показали, как лучитие классические произведения искусства советское кнно может поднять, оригинально раскрыть и донести ло широчайших масс, доности в таких маспигабах, при этом с таким охватом зрителей, каким не обладает ин один тезтр, а по своей наглядности — и ви одна литература мира. И это правильно распенивается, как достижение советской кинематографни, высоко поднимающее популярность и авторитет нашего искусства. В атом году постаповка в кило классических проазведений литературы заставила и работинков театра и вас. писателей. разговаривать п кино, как о больтом, сильнейшем искусстве. Именно эти постановки продемонстрировали вам те величайпиие возможностя, какие заложены в кинематографе. И в этом мы вилим наше большое достижение, больтую победу. Писатель, осознав силу кипо, пошел для работы в кино. Юели в 1933 году писателей, работающих в кино, можно было пасчитать пе больше Десяти. то в 1934 году па 87 сценариев, утвержденных к поетановке. 33 сценария были паписаны писателями и храматургами театра.. По предварительным паметкам к плану 1935 года поступательное движение писателей в кипо продолжает расти. Так. из 76 заявок, утвержденных намя к разработке сценариев, 48 заявок предложены нисатёлям, то же реального лали писатели и драматургия, пришедшие для рабТЫ В КИНО? Свыше двух десятков спепариев писателей сейчас находятся в производотве. Это: «Ненависть» Шуховз, «Заключенные» Погодина, «Частная жизнь» Славина, «Хуа-Лу» При -пзина«Эолотое-тозере» -Пересудона,. «Мы из Кронштадта» Вишневского, «Кара-Бугаз» Паустовского, «Половолье» Богданова, «Ковдунт» Кассиля, «Я люблю» Авлдеенко и др. Свыше трех десятков сценариев писателей сейчас разрабатывается ‘и подготовляется к запуску в производство. Это «Второй секретарь» Чумапдрина, «Семеро храбрых» Ю. Германа, «Строгий юноша» Олеши, «Партизаны» Павленко, «Тропа самураев» Рубинттейна, «Цирк» Ильфа и Петрова, «Чудесный сплав» Киршона, «Вратарь республики» Каесиля, «Моряпа» Черненко, «Солнечная страна» Погодина, «Алам Мицкевич» Гартного, «Поединок» Шухова, «Однажлы летом» Ильфа и Петрова, «Сицее море» Афиногенова, «Алмаз» ДжафарДжабарлы и др. Охнако для нас важно не только поличество сценариев, написанных писателями и поставленных в кино. Здесь на с’езде важно учесть то нопов, что принес с собой писатель в КИНО. Прежде всего сам приход писателя в кино очень быстро покончил с формалистсной теорией в части отрицания сценария как произведения искусства. Именно с приходом писателя в кино в первую очередь Художественная литература признала киносценарий как один из видов литературного творчества. Сцепарии опубликовываются в литературных журналах. Сценарии читают пе только режиссеры п руководство кинематографией, но и многомиллионный титатель. В связи с этим поднялась культура слова наших спенарнев. Культура художественного слова растет не только в разговорном лзыке-кероев наших звуковых спенариев, но и в самом изложении сменария. Вторым новым фактором, привнесенным. писателем в кино, является большой идейный рост драматургии Тов. К. Ю: кино. Неверно представлять себе драматурга кипо как человека, который ве думает об иделх нашего полатического сегодня. Неверно прелетавлять себе тип сценариста как человека, который мыслит. только замысловатымн ракурсами`н монтажными фразами. Мы помаяни рапповекие дискуссии, когда и сценарист и режносер об идейно-политической стороне кинематографа думали больше, чем о форме выражения этих идей. Этот’ пресловутый сугубый — идеологрзм, который вбивали спенаристу в течение ряла лет, создал человека с рационалистическим подходом к вопросам идейпости кипопроизведений. Писатели и лраматурги. пришедшие в кино, быстро, я бы сказал, легко н непосрелетвенно ввели в сценарий пового героя, живого человека с плотью н кровью, человека, который пе выдуман. по похож на окружающих людей. человека пе схему, не политический параграф, а человека с большими страстями, человека — ноеителя и выразителя больших идей нашего сегодпя. Имелно такой, живой, полный резлистической простоты и ясности человек свежо прозвучал и восхитил кинематографистов и писателей в сценарии Славина «Частная жизнь», затем в сценарин Погодина «Заключенные», затем в спенарии Вишневского «Мы из Кронштадта», — вещи, разные по жанру. но имеющие один общий признак: пришел свежий, бодрый, эмоциональный герой советского кино. Наконец, выросла самая ндейпость паших спенариев. ели в «Петре Випограхове», в «Заключеппых» и частично в «Мы из Крониетайта» эта новая идейность прозвучала во: впетпей выразительности героев, в их поступках, то тавие сценарии, как «Стросий юпота» Олеши, «Второй секретарь» Чумандрина, «Вабъе лето» Либелинского, в`свонх образах принесли в кино новые понятия большевистской этики, морали, новое представление 0б энтузиазме, классовой ненависти и большевистской неприинримости. При этом все этн идеи звучат не схематично-падуманно. а естественно, живо, реалистично. в большгих образных обобщениях. Идея, тенденциозиость, проступает в них так, как должна она проступать в вастолщих полноценных произведениях искусства. Олнако, писатель, пришедший в кино, сказал не только новое слово для кинематографа, но и новое слово для всего фронта советского искусства, На этой стороне вопроса я хочу ветановиться особо. Когда мы говорим о писателе, приедем в кино, то нельзя думать, что писатель принес в кино только то новое, что он уже имел в литератупе. Нет. В том-то и особенность прихода писателя в кино, что новое у писателя получилось повым для него самого, повым для советской литературы. Наглядио-язобразительные возможности кинематографа неожиханио подняли талантливейшех писателей и драматургов, пришедших в кино, па пеожиланную для них выготу. Возможности кинематографа родили в писателе новые идеи, позволили драматургу выразить те идеи, которыми оп был запят годы хо прихода в кино и которые он часто не мог высказать по технологическим условиям театра. р Всем вель стало совершенно оче вито, что погодинские герои «Завключенных» явились свежим явлением в драматургии пе только кино. но и театра. Погодин в кинематографе вдруг развернулся с такой тиротой, какая бы не уместилась ни на какой сцене никакого самого большого театра. Погодин творчески вырос в кинематографе сразу на несколько голов. Возьмем послелнее кинематографическое событие — сценарий Олеши «Строгий юноша». Олеша дал такое произведение, которое по характеру своих идей, по форме выражения этих идей идет далеко за пределы того кинематографического уровня, какой мы привыкли ваблюдать. Олеша пришел в коно и с трибуНЫ кинематографа поставил волнующие проблемы, поллежание обсуждевяю в порялке лискуесии всего фронта искусства. Но вель это же лостажение не только одного кинемато* графа... Тот факт, что Олета именно в кинематографе показал свой рост,/— это же побела всего фронта советскоГо ИСКУССТВА. Таким образом. мы вадим; что с преходом писателя в кино растет не только кинематография, но и писатель. во и драматург, а вместе с ними и спепаряст. Нз собственно кинематографических сил сейчас подтянулись ло уровня писателей и драматургов такие киводраматурги. как Зархи, Каплер, Пвноградскал, Крмолияский, Блейман, Бролянский п др. Нарялу с атим важно отметить Формальный рост советского кино с приходом писателя в кННо. Тралипионный жапр советского кяпо — социальная эпопея — с приходом писателя в кино получает совершенпо пеожиланное реалистическое паполнетие. При этом ‘жанр — социзльная эпопея — растет 10 лвум ваправлениям: бессюжетном п сюжетном. Яахолит ол свое выражепие по линии бессюжотной в сненарин Витиевского «Мы из Кровштахта» и по линий сюжетной в сценёин «Партизаны» Павленко. Новый жанр бытовой социальной драмы, рисующей большевяка с тем же новым пеалистическим паполпеняем, мы ниеем в сценарии «Второй секретарь» Чуханхрява. Новый жанр лирической комедии положений пытаелея утвердить Лев Славии спенарием «Частная жазнь Петра Виноградова». Писатель. внося в кинематограф культуру литературы. внося свой взгляд на кинематограф, неизбежно привносат новые жанры, трапсфорхирует старые кинематографические жанры. В этом большое формальное значение писателя, пришмодитего для работы в кино. Однако наряду со всеми этими ноложительными фактами, связанными с приходом писателей в кино, нужно обратить внимание писатедей на вопросы техники кино. КинематограФфивя нмеет большие возможноста, яо есть н граннпы этих возможностей. К вам часто попадают заммелы писатезя, не уклалывающиеся лаже в широкие возможности кино. Кинематеграфил имеет свою спепифику. Разговоры в Том, что драматургия вино должна жить на оспове общих законов драматургии театра и теорин литературы, должны быть поняты, как сказка ребенка, который ве знает еще реальности жизни. Писатель лолжен поставить своей задачей понять спенифику кинематографа, рассказать пам о том, как оп ее понял. Такое специфическое явление, как композиция кадра, мовтаж, явления, далеко не простые. От них нельзя` отдолатьея ‘ревтикой: «фармализм». Над этим явлением нужло думать, формулировать к ним свое отношение, на проработке и обсуждепин проблем хпаматургии кано цужно организовать контакт писателей и работников кино. Часто сльшнатся голоса о слабой идейности, недостаточной занимательпости наших фильм. Мы эти голоса принимаем, кзв заслуженный упрек, направленный по алресу советского КИНО. Олнако пужно признать, что советское кино последнего этапа своего развития показало свою зрелость. Советская кинематография показала не только умелое освоение вершия техпики, ло и продемопстрировала свои талантливейшие силы, силы, способные вступить в соревнование хотя бы с таким искус@лом, ав театр. То участие писателей в кино, 0 котором я тут сообщил, есть только начало больной работы, какую холжны пачать писателя в кино. При чеснейшем контакте с литературой, при активпейшем участни писателей и литературных критиков в творческой работе кино, под руководством партии и патего любимого тов. Сталина, мы создадим массовое Большое киноискусство. Залог этому та любовь к литературе, к театру и к кинематографу, какой окружают пас партия, правительство и широкие массы трудяшихся. ы Залог этому — победоносное етрентельство социализма, интересам котерого мы подчиняем всю свою волю, весь свой энтузназм и отдаем все свои силы. Теснее сотрудпичество советской литературы, советского театра и 60ветской кинематографии в борьбе за социализм. (Аплодисменты). „МЫ ЗАВОЮЕМ ПЕРВОЕ МЕСТО В МИРЕ“ 2 сентября, советская делегация, во главе с начальником ГУКФ тов. Б. 3. Шумяцким, ездившая в Венецию на международную выставку кинематографии, вернулась в СССР и прибыла в Москву. Вчера тов. Шумяцкий, на специазъно созванном собрании творческих и руководящих работников советской кинематографии, поделился первыми внечатленияхи от поездки. Так как каждая страна имела право показать только 4. фильмы, мы разработали такой поряхок: мы в один вечер показываем двё фильмы, затем — два вечера совместно с другими странамя. Кроме того организовали 3 утренних и лневных показа. На открытой, большой нлощадье, * у берега моря, раскошно декорировапной и обставленной шел просмотр Фильм. Тов. Шухяпенй подробно рассказывзет о виденных ими загранятных картинах. з ‚ — Мы их просмотрели свыше 40. Й имше впечатление таково: они все чрезвычайно серы, бледны в смысле оригинальности сюжета, который отсутствует. Опи пе оставляют виечатлетия, н@ запоминаются. Охпако пужно отхать должное той замечательной исключительно чистой операторской работе, и уменью нспользовать технические возможности, умеЛой, талантливой итре актеров. Тов. Шумяпкий подвергает подробному разбору виденные вартивы, № каждой стране отдельно, дет интересный анахиз с точки зрения тематики, сюжетности, жанров и мастерства исполнения. —Огромным, пеописуемым успехом пользовались паши фильмы — продолжает тов. Шумяцкий. — Места в театре, где шел показ брались на расхват, хотя цены были увелячены вдвое, доходя до 2 руб. золотом 38 место. «Гроза», «Петербургская ночь», «Веселые ребята», «Гуливер», «Челюскин», — все эти фильмы вызывахи бурные овации. Тов. Петрев, Рошаль, Шафрат были «тероями дня». Пресса, знатоки исвусствь;, руководнтелн выставки, публика, не скрываясь выражали свой восторг. Тов. Шумяцкий шутливо добавляет: — Столько восторга в похвал, что мы переставали хоть сколько-нибудь верить в искренность. Заканчивая тов. Шумяцкий заявляет: — Мы но узлекаемел, пам нало еще много работать, но нам. нет изхобности и прибедняться, ибо наша советскал кинематография лучшая и она тверхо идет вперед для завоевания первого места в мире. На обратном пути паша делегация по официальному пригламепию польского правительства заехала в Варшву, где показала с большим успехом фильмы: «Гроза» ‘и «Веселые ребята». ри аншлагах на взршавских экранах идет фильма «Челюскин». ‚ М. ГРИГ „