We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.
Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.
ИСКУССТВЕННОСТЬ И БЕЗЫДЕИНОСТЬ*
Гамбурцев (в центре)
Давно пе приходилось наблюдать такую беспомощность, какая проявлена в работе над фильмой «Весенние дни».
Испытываеть чувство неловкости
за сценариста Р. Симонова, за режиссера Р. Симонова, за исполнителя «ведущей роли» Р. Симонова, за 0стальных исполнителей «главных ролей», актеров театра пох руководстзом Р. Симонова. ‚ История в том, как молодежная бригада Старосетьцева, чувствующая необходимость выпустить для посевой кампании недостающие детали машин, забросила свои личные дела и досрочно вернулась из отпуска, — эта история могла бы стать темой для высокой героической комедии.
Р. Симонов избрал лянию наименьнего сопротивления. Он изолиревал бригаду от рабочей массы, от заволской среды, сделал бригаху самоховлеющей, независимой от общественных отношений. Вместо этого он 00ерелоточил все свое внимание на обытрывании сомнительных острт и трюков. Режиссер решил во что бы то ни стало развлекать и забавлять зрителя. Отсюда —— бессмысленный смех, пошлая трактовка явлений современной действительности.
В самом деле!
„ Почему приехавшая из деревня Леля (Сергеева) отправляется прежде всего к Старосельцову (Симонову) на хвартиру?
‚„ Ведь сам сценарист сообщает, что Леля — комсомолка.
К понятию «завод» Симонов подХодит примитивно. Он не вихит в нем Чактора общественных взавмоотношений, пе пытается дать о нем образное представление. Приезд Леля открывает возможность для показа интереснейших моментов произволственной связи между городом и. деревней, заводом и колхозом. Благодаря этим моментам можно об’яснить мотивы личного повеления рабочих в колхозниц, ‘Вокрыть корни их энтузиазма.
Но такой ход иыслей не в манере сценариста. Отеюла встреча Дели сСтаросельцевых много теряет в. своей значительности. Она превращается в частный случай, не поднимаясь, до с0циального обобщения. Гитара, песенка, постель, на которой валяется Старосельцев, кепка, которую он ищет и на которой сидит Леля,— вот что играет в первых эпизодах. Внутренние лпичины поведения тлавных персонажей скрыты, поихологический рисунок образа упрощен.
*
В порядке обсуждения.
Если последние годы не дали об
разиов большого стиля советской киненатографиия, — это не значит еще, что он утерян нами, Ряд фильм упорно и уверенно ставит вехи, — пусть еще не очень зам@?ные на нашем пути, к новым выюотам советСКОГО ЕИНОИСКУССТВа.
Просмотрите сборник сценариев, выпущенных в с’езху писателей. Вы увидите, что кинохраматурги прекрасно владеют своим искусством, что многие из них делают уверенные шаги в литературу, & кое-что на нзпечатанного уже настоящая литература, без всяких оговорок. Ёроме авторов сборника и тех храматургов, 0 которых я уже упоминал, растут молодые драматурги кино. Растут трудно, медленно, но уверенно.
Хорошо работают ваши режисееры. Прекрасный режиссер Эрмлер ставит фильму, посвященную основвым вопросам нашей пятилетки — коллективизации, колхоззи. 0 «Юностя Мажсима», 0 юности ленинской и сталинской партии хелают фильму Трауберг и Козинцев. 0 нашей героической авиация, о лучших л10дях нашей эпохи готовит фильму НуДовкин. 0 «сталинской эпохе» — Эйзенттейн. Над «Аэроградом» работает Довженко. «Три песни о Денине» знакомы вам.
Нае не должна смущать кажущзяся незначительность результатов 38 последние два года: это были годы трудных понсков себя, нового стиля, новых методов. у
Правда, последний гох прошел под знаком «Петербургской ночи», «Иудушки Головлева», «Грозы», «Поручика Киже» и прочих «марионеток». Со всей откровенностью и честностью, к которой обязывает нас эта высокая трибуна, я должен сказать, что этот реестр успехов мне лично кажется иногда списком 09ражений. :
Мне грустно, что вместо «Штурм юбер Азиен» — «Ураган над Аэией», — как называлея на Запале «Потомок Чингис-Ханаз, © назнех
а
Кадр из фильмы «Весенние дни». Артисты Хильда Еннингс (слева),
и Кабаяш (справа)
А межлу тем здесь содержится экспозиция всего сюжета. Техпически плохо поданный диалог (слов совершенно не понять), к тому же схема
`тичесни об’ясняющий встречу, пропа
дает в делает в дальнейшем картину малопонятной для зрителя.
В бригаду Старосельцева входят: Тырок, Левин, Громов, Все оци находятея в отпуску. Что ж? Это ненлохо. Тем более, что первый из вих тренируется хля участия в спартакиаде, второй женится, тоетий учится
Й вот бригадир (Симонов), как зачумленный, носится по Москве. В Загсе он разлучает Громова с невестой в тот самый момент, когда жених готов уже расписаться. На остановке у автобуса он хватает Левина, Боторый что-то зубрит. На стадионе он врывается в самый бег, который проводит Тырок, не давая ему в03можности приттн к финишу.
«Так собирались они в... весенние ДНИ».
Не бригадир, а какой-то Фигаро.
Стоит ли говорить о том, что эти... смехотворные методы собирания рабочей силы-—не наши методы социалястяческого соревнования. Картина изображает хело так, что если бы бригаха Старосельцева не прервала свой отпуск, пострадала бы... посевная кампания. Странная претевзия.
А между тем, на огромном заводе, натурой для которого служит великоленный «Шарикоподиалник», эта бригада теряется, как капля в море. Отораанная от рабочей массы и искусственно связанная с процессом производства, эта бригада дает искаженное представление 0 достаточно известных явлениях нашей жизни.
В Загс бригадир (Симонов) прихоХИТ не Бак вое люди, а через забор (пфавла, смешио!). У автобусной остановки выделывает всякие фортеля и свистит без всякой надобности в конхукторокий свисток (вот хо чего доводит плохо. понятый режиссерюм энтузназм!). На стадионе бригадир хает волю своей... жизнерахостности. Пытается пройтя на состязания без билета. Прех‘явяет трамвайный. Не удзется — в’езжает в сундуке, который подвешен к автомобилю. Куралесит на. велосипеде...
В картине есть еще’ иностранный инженер Хейзе и его хочь Берта. Ночью. приходит в ним Старосельцев со овоей бриталой и после небольшого разтоворчика (приятного во всех отношениях?!) убеждает старика вернуться на завод. Дальше примнтивной атитации дело здесь не идет.
Здесь мы еще нагляхнее видим порочность картины//Завод использует
ЗА
экранов погромыхивает такая олабенькая «Гроза».
Не потому, чтобы я отрицал всю полезность, нужиость и значимость таких фильм, этой правильной, культурнической линией наших работ, а потому, что иногда эта линия возникает, как знак поражения на горазло более важных и ответственных участках. На удался «Дезертир», — гделаем «Стеньку Разина»! Не вышел сценарий «0 социалистической М сквёе», — поставим «Мертвые души»! И «Мертвые души» утедшей эпохи заслоняют живые луши замечательных людей нашей современности.
Не атого ждет от нас наша страна, не этого ждут наши друзья на Запахе, но этого боятся наши враги.
Я не против «Мертвых душ» и ие против «Петербургской ночи», но я за то, чтобы на каждую «Петербургскую ночь» приходилось три, четнре, десять фильм © героических ночах Спасска. Я за то, чтобы за этими «ночами» последовали «< вторые», третьи и четвертые нашей блестящей, солнечной, ‘ослепительной действительноств.
С этой точки зрения я считаю, Ато так называемая неудача «Дезертяра» или «Ивана» Довженко дороже й ценнее, как учеба, кав опыт, нежели успех любых «Марионеток». Мы несли миру варывчатую силу паших революционных большевистских идей, мобилизующих на бои с классовым врагом: мы должны нести миру ныши созидательные идеи — радость творческого труда — безработным Запада, радость свободы — узникам концентрационных лагерей, в которые превращены целые государства Европы.
«Пышка» — хорошая фильма. Но где фильчы о наших женщивах, о «Девушках нашей страны», о котодых писал Микитенко и другие писа
ся автором как предлог, как повод для оправдания служебной характеристики персолажей и переброски действня в намболее вымгрышные места. Именно, они и служат опорой для всей картины. Таковы спены в рабочем клубе, где хоровод, танцы и песенка эмоциопально насыщены. Таковы сцены в бассейне и отчасти на местах в стадионе, гле во время состязаний встречаются заинтересованные персопажи (вся бригада и Хейзе с0 своей дочерью, которая впоследствии выхолют замуж за Тырка — традиционный финал).
Но отдельные ухачные сцены пе перевешивают недостатков картяны. Напротив! Оня выявляют их сильнее. Это результат безыдейности, фофуального отношения к теме, использование смеха рали смеха.
Нет слов! Комический жанр в кипо-—вещь трулная. Но трудность. не преололевается посредством смешения стилей в приемов в игре и обстановке.
Голая натура (парах физкультурников, которым начинается и заканчивается картина) механически соединяется с гротесновой сценой танцуютщей пианы, которой внешне про
` тивопоставляется рабочая молодежь в клубе. То же самов происхолит в на заводе «Шарикоподтионик», где молодые актеры своей разностильной игрой выявляют фальнтивоеть положения.
Неестественно чувствуют себя актеры и в специально сооруженной обстановке (кабинет Хейзе н др.). Это чувствуется и в лирическом об‘ясневии с Хейзе пн в неожиданном открытин «похождений» его дочери.
Этого же нельзл сказать о Симонове. Черты этого образа создаются внешними, припципиально отличлыун приемами. Здесь лаже пельзя говорнть 00 образе. Эта схематизированнал маска плута, шута (а в картине он главный положительный персонаж?!). Это никак пе герой нашего времени. Поэтому хололом веет от итры Симонова.
„би еще во власти примитивных представлений о кино. Ему кажется. что стихия кино—внешнее, физическое движение. Так он и монтажирует кадры (шествие, танцы, купане, бег и т. п), а получается статика. Картина лишена внутреннего ритма. Переходы из одного плана в другой не всегла мотивированы.
«Весенние дни» не являются событием в советской кинематографии, хотя опыт воспроизведения на пленке почти что театрального спектакля— любопытное явление.
Вина тут не только в неумения, не только в переоценке своих возможностей, но и в несерьезном отношении к смежной области искусства.
ИСИДОР КЛЕЙНЕР
Кавр из фильмы «Весенние дни». Артисты Хильда Еннингс {слева) и
и
НЕТ ДРАМАТУРГИЧЕСНОЙ СТРОИНОСТИ *
Имевший крупный резонанс тватральный сиектакль переделывается в кинофильму. В этом нет ничего противоестествениого. История кНо зпает много случаев, когда подобные опыты делались чрезвычайно успешино.
В весенней | Москве живут разные молодые люди, которые занимаются различпыми веселними делами. На завод, где они все работают, приходит срочный заказ. Бонгадир Отаросельцев носится по городу, отрывает свопх ребят от их весенних дел, и онв дружно берутся за выполневие заказа. Тут в сюжет вклинивается история немецкого специалиста инженера Хейзе и его дочери, которым эитузнази молодых героев помогает понять н принять советскую действихельность. Заказ выполнен. Бригадир Старосельцев возращает ребят к их весенним завятням, и нарутенное равповесие восстанавливаетел. Брак мого ударника Тьрка с Бертой Хейзе дает завершение сюжета. Как мы видим, по фабуле конструкция сцена
рия Попова и Симонова почти нячем
не отличается от пьесы Тарвил я (еребрякова.
Те изменения, которые были сделаны сценаристами, развертывания в эпизоды некоторых ремарочных намеков. В пьесе рассказывается 0 том. что ударник Левин из-за сверхурочпой работы над авказом никак ве может жениться. В сценарии появляетея целая сцена в Эагсе. В пьесе
говорится, что ударник Тырок по этой же причине лишен возможности заниматься спортом — в сцена
рил появляется стадион, который стаповитея центральным местом действня и показ которого даже заслоняет цоказ завода.
Из всех этих измелений ны привели только некоторые.
Искусственность и фальшивая пу стота сюжета не тольно не, стали меньше, но, наоборот, увеличились. В сцепарии все коллизни, связанные с выполнением заказа, были произнесены скороговоркой, и весь акцент был перенесен нз сцены, с точки зрения развития сюжета проходные.
Механистичность соедивения производственного конфлякта с частной жизнью героев бьет в глаза. Превращение рекарок пьесы в действия персонажей фильмы привело к излишнеху заострению. Когда в пьесе зрителю становится известно, что ударник Левин из-за сверхурочной работы не успевает жениться, — это одно, но когда он видит, что Левия, уже взявший в руки перо, чтобы расписаться в Загсе, бросает перо н стремглав бросается на завод, — это друтое. Когда зритель знает, что Ты
* В порядке обсуждения.
Сергеева (справа)
ВЫСОКОЕ МАСТЕРСТВО
рок пе успевает заниматься спортом, — это. одно, 8 когда оп вилит, что Тырок за несколько метров 20 финиша бросает состязание и бежит ‘то зову своего бригадира на работу, — это уж совсем другое. Если зритель
охотно поверит первому, то он никогда пе поверит второму, тому, что носколько секуня для рос
писн в Загсе Левина или бега ло финиша Тырка могут отозваться на выполнении заказа. Эти эпизоды внося в художественный организм фальмы элемент эксцентраки, который был естественен в «Веселых ребятах», но который совершенно чужл лирическому и мягкому комедийному реализму «Весенинх дней». Эксцентрика искажает н коверкаст ситуацию и поихологию образов Левина н Тырка. То же самое следует скалать про эпизод на стадионе, когда не умеюший езлить на велосипеде Старосельцев мгновенно научается этому от окрика лежурного. прогоняющего его с поля. Этот эпизод, не плохо сам по себе придуманный и бывший бы котати в любой трюковой комедии. совершенно чужероден в «Весенних днях», построенных в ипом стиле
‚вом плане, пошли за счет самостоятельные °
Но все эти недостатки храматургического построения сценария — еще не главные его недостатки. Глав: ное — стереотипность, негоригинальность, поверхностность того восприятия, которое свойствепио авторам фильмы. Ну вот хотя бы стадиов. Прекрасная сама по себе вешь. Сколько стадионов мы видели в паших молодежных фильмах и сколько пам суждено их еще увихеть в ближайшие месяцы. И празлник в клубе, и иностранный специалист Хейзе, и чежащий с гитарой на кровати Отаросельцев, и ночная прогулка Тырка и Верты, и их стереотинное смущение — вое это тражды знакомо н давно уже перестало вызывать какие-либо живые, связалтиые © действительностью, а не с реестром, виденного на экране и сцене ассоциации. Н. Погожин в своем хо
кладе п\ с’езде писателей хорошо шутил по поводу той гомеопатической расчетливоств, с воторой «увязывается» в налших пьесах личное п общественное. Воть хаже пьеса так и называющаяся «Любовь в чай». Тзкое «увязывание» разных страстей героев с их общественным долгом характерно для «Весенних хней». И хотя фильма драматургически построена далеко не стройно, в ней много обрывов, пропусков, несвязанностей, все это проходит почти незамеченным, как не замечаешь вырванвых страниц в многократно перечи-. тываемой книге. Пропущенное и велоговоренное подсказывает память (не воображение, о нет, ему нет простора в фильме), и с помощью ее друзеского участия следишь за несвязанпой жизнью героев до конц8.
Актерски фильма сделана чрезвычайно добросовестно, но за исключеняем Хильды Еннинге и Симонова, эта добросовестность пе идет хальше отчетливого и, пожалуй, яркого исполнения вполпе устаповизвшихся и ппределивтихся образов-иасок. В этом виноваты. конечно, не преврасные актеры студий Снмонова, з банальный бессодержательный сценарий, который буквально не дает возможности податься в сторону от человеческих штампов производственных комсомольских пьес. Вот, например, В. Гамбурпев в роли инженера Хейзе. Нельзя сказать, что актер втрает плохо, образ в достаточной степени выразителен, но строго и скучно капоничен. Роль Берты — в00бще самая свежая роль в сценария. Не случайно и в спектакле студии Симонова она оказалась центральной. Хильла Еннивгс и исполнительнииа этой роли в театре Тарасова играют в разных планах, во трудно отдать кому-либо предпочтение: оба образа богаты, интересны и убедительны. Как достоинство исполнения Хильды Еннинге отметим, что ее образ лальше от стереотитного образа «прекфасной буржуазЕн», чем образ Тарасовой; он как-то непосрехственней и
инфантильнее. Ноу Х. Еннинте нет той остроты рисунка роли, которая свойственна всем зктерскии работам
Тарасовой. Для Симонова роль бригалира Отаросельцева — крупный этап зктер
ского развятия. Это его первая роль положительного советского героя. Де сих пор у Симонова как ‘актера была репутация экспентрика, затадника, стилизатора. Но в ином, в спокойно реалистическом плане, не теряя при этом типичной симоновокой остроты рисунка, строит он роль Отаросельцева. И хотя у Старосельнева нет почти никакого драматургического материала, пет личяой судьбы в еценарии, его образ, несущий в развертывания сюжета функции конферансье. занимает, волнует, задерживает внимание. Мелзихолическая веселость и умнал сдержанность симоновевого Старосельцева позволяет угалытвать в образе какую-то богатую и интересную жизнь. которую, увы, нам не лает узнать сценарий. Благоларя Симовову фигура Отаросельцева в естественном лвяжении стремится на авансцену событий, но нехватка драматургического матерлала Фатально удерживает ее в полутьме боковых кулис. Еще более эта нехватка трагична лля талантливой Галяны Сергесвой. которой не улается слелать из своей убогой роли да-, же то немногое, что делает Симонов.
(0 стороны режнесерской работы фильма ничем не примечательна. Жинематографически она сделана вполне грамотно, но признание грамотности — не похвала хуложнику.
Спокойная кинематографически грамотная заурядная Фильма. даже недостатки которой заурялны и 6бавальны, ничем не вылающалея нах средним уровнем, — вот что прелставляет собой «Весенние дни».
Это тем более досадно. что от организованного апгамбля актеров можно было ожилать внутреннего единетва и свежести исполнения, внесения новой струи в область кинотворчеств8. АЛ. ГЛАДКОВ
НАКАНУНЕ ВЫПУСКА НОВЫХ ФИЛЬМ
Вах известно. с'емки художественной звуковой фильмы «Веды текут» треста Востокфильм производились на фабрике Ленфильк в Ленинграде с начала 1934 года (автор сценария т. Холкский, режиссеры — Донской я Леготин и консультант т. Юшкевич, помоператор т. Лобачев, в главных ролях автеры——Гардин, Теймо и др. Фильма трактует вопрос об интернациональнок воспитании я ностреена на материале о марийце-батраке, который, приобщаясь к советской культуре, превращается в конечнок счете в сознательного, активного строителя социализма.
Сейчас с’ехка закончена, а равно озвучание и мовтаж. Согласно утвержхенного плана Фильма должна быть готова еще в мае-июне. Однако произотла задержка на два месяца. В значительной степени эта задержка вызвана прежде всего тем, что в процессе с’емок примьлось внести ряд пополнений и изменений в сценарий, & также тем, что приходилось ожилать освобождения площахи на Фабрике, занатой другими с'емочными бригадами. Отсюда и перерасход —вместо 685 тысяч рублей по плану фильма обошлась в 750 тысяч рублей. Руководство треста уже выехало в Ленинград для приемки фильмы, слеланной на хвух пленках (одна копия).
ОКОНЧАНИЕ ВЫСТУПЛЕНИЯ ТОВ. Н. ЗАРХИ НА С’ЕЗДЕ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ
теди? Где фильмы о женщинах с иной, чем у «Пышки», биографией, не менее, & гораздо более интепесной, значительной и важной?
Олеша ограничился тем, что филнграпно выписал портрет своей Ольги, сообщив о том, что она член ЦЕ комссмола. По ни он и никто другой из наших писателей, киподраматургов и режиссеров, не рассказал о том замечательпом и важном пути, который проделала эта «корсянка», пли «татарка», или «казачка», чтобы стать членом ДК комсомола.
Мы в неоплажном долгу перед вашей страной. Где история гражданской войны, образ великих побед, образ той борьбы и тех побед, которые явятея прообразом еще более великолепных побед в предстоящих боях за освобождение всего человечества? Где Красная армня, ее герои, ее ко
Где наша сатяра? До сих пор не поставлены блестящие сатирические сценарии Маяковского, и никто ве продолжил его опыта, его традиций. У кино пет своего Ильфа и Петрова, пет своего кинокрокохила.
Где наша комедия? Не на путях «Веселых ребят» и не на путях ивсценировкн классиков создается советская кинематография, как це на путях инсценировки Бальзака, Тургенева или Диккенса создается наша драматургия.
Я думаю, что причина отдельных неудач нашей кинематография заключается в том, что мы мало дорожим своих блестящим проясхождением, своей прекрасной традицией.
Драматургия тезтральная знает свои традиции и чтит их. Драматуоги знают пути своего искусства, пути своего роста и преемственности:
мандиры? Где творческий труд н быт--от «Шторха» Билль-БелоцерЕовско
советского рабочего?
Где фильмы о наших Изотовых, паших ‘Молоковых и Леванёвских? Где образы вчерашних пастухов, 6еголняшних аспирантов и ‘доцентов вузов? ‘ :
Где фильмы для детей? Почему прекрасный режисеер Барская по’ году мучительно ищет сценария хля себя? Во всем этом виноваты мы, пасатели, драматургия.
Стратегия будущей войны будет стратегией комбинированного удара.” Всеми видами оружий с воздуха и с моря, с земли и из подводных глубин, — всем арсеналом новейщего оружия, новейшей техники мы буден бить врага, так, чтобы он не опомнился, чтобы не встал.
Мы должны позаботаться о тди. чтобы столь же разнообразны были средства нашего искусства — не последнего оружия среди хрутих срехств войвы и победы.
го, от Киршона и Олеши, от Бабеля и Файко. ‚ Кинематография уподобляется ИваНУ, не, помнящему родства. Она забывает” своего «Потемкина», ° свою «Мать», свой “«Турксиб», забывает работы Эрилера, Трауберга и Козинцепа, Эсфирь Шуб, Довженко и Веттова „и очень часто, к сожалению, вледуст путям «Станционного смотрителя» и «Закройщика из Торжка». ^ А ведь сила лучших произведений вашей канематографии — в четкости и саубине мыслей, в живописности образов, в страстнасти политичбекого темперамента, в высокой“ творческой инхивидуальности е настеров. Борьба за высокую культуру, за утверждение своето творческого лнца, за свой язых холжна быть основным содержанием вашей учебы и художественного воспитания. ‚ „Язык кинематографии: к нему це. ликом приложимо все то, что говорилось но почину Ажексея Максимо
вича © литературе. Рядом с блиетательным языком «Броненоспа», глубоким языком земли мы имеем мещанекий язык «Иудушки Головлева» и немощное косноязычие целого ряда других фильм.
Е пе в большей мере, чем литература я драмзтургия, наше искусство фотографично и внешние портретно. Мы еше не создали образов, которые
стали бы нарицательными, как это’
уже есть в драматургии и литературе.
В кинематографии нет еще ни своего «братишки», ни своего Левянсона, нет своего Михайлова, нет Остапз Бендера, нет Кавалерова.
Пожалуй, одна только «Мать». И не случайно, что это связано с Горькии. Это еще одно доказательство той роли и того значения, которое имеет литературное произведение, лежащее в основе фильмы.
Два слова о сюжете. В силу свобобразия киноискусства, сюжет в фальме играет более действенную роль, чем в литературе и даже в драматургии, Овладеть искусством сюжета — нашз обязанность. Прав зритель и право наше руководство, когда они постоянно тверхят нам об атом. Однако, ине кажется, не иравы те товарищи, которые, исходя из этого верного положения, делают вмвод, что сюжет декретирован, как иечто общеобязательное, как единственный кокпозиционный пранции для всей кинематографии.
Достоевский строил свои произведения на канонизации бульварного уголовного сюжета.
Готоль строил «Мертвые души» как обозрение, но ведь никому пнкогда не придет в голову упрекать в атом Гоголя.
Не требуем же мы от «Аарограда» Довженко сюжетности, когда весь строй образов этого произведения
Выпуск «Воды текут» прехполагается во второй половине сентября.
Одновременно трест Востокфильм заканчивает подготовку выпуска документально-звуковой фильмы «Персия».
Фильха эта возникла в результа
те поездки в 1933 году т. Карахава в Персию, куда его сопровождали онераторы тт. Ерофеев и Головня.
Постановка совместная — Востокфильм и Межрабпомфильм. В ней участвовали кроже тт. Ерофеева и Головни помрежиссер т. Тутаев и т. Дембовская в качестве зесистента. Картина показывает быт и жизнь внутренней Персни в трех периодах. Первый периох— это старая культура Персии, затем (второй периол) период упадка и, наконец, третий — новый распвет за последние 10 дет,
благодаря делтельности нового шаха. Европейский город — центр с его значительной сетью вновь отстроенных хомов, школ производ
ственных предприятий и пр.
Картина должна была быть выпущена еще в июне. Олнако задержка в значительной степени была вызвана печатной работой лабораторив Межрабломфильм, задержавшей фильму при лабораторной — обработке больше чем нз месяц. А ведь сценарий тт. Ерофеев и Головия могли начать писать лишь после того, как
+
иной, держится на ином и работает по-иному:
Мы должны требовать от наших художпиков высокого изстерства, ор
‚ ганичности избранной им формы, ее
законченности, доходчивости, высокой культуры и блеска, но не завиматься регламентацией того, как эн будет это делать. Мы должны сказать нашим хуложникам: «Вее позволено». Все, что служит к защите нащей родине, ее укреплению, торжеству коммунистических большевистских идей, все, что ведет к улучшению советской культуры, к распвету творческой индивидуальности людей, растущих ве вопреки коллехтиву, & благодаря ему. Вся история инровой ‘драматургия строилась на этом «вопреки». Но мы повернули историю, и она дает новые, невеломые буржузаной драматуркин сюжетные ходы и конфликты.
Несколько месяцев пазад бригада драматургов выезжала в свой подшефный колхоз па Урал. В колхозе «Красный ударник», который мы изучали с особенной тщательностью п вниманием, пах пришлось столкпуться с редким явлением в нашей стране, охваченной ростом и пафогом труда и зажиточности: с кояхозником Филиппом Напеяным, о которои председатель колхоза, замечательный мужик Афанасий Микутан, рассказал нам со вздохом отчаяния: «Горе мов, зохырь». Из его рассказа мы узнали, как озабочен колхоз Филиппом Напеиным, его упорных нежеланием работать.
Что лежало в основе этой огромной заинтересованноети?
Ряд эгонстических стремлений. Но какой замечательный этоизм, каков новое, небывалое качество эгоизма!
Колхозу обидно, что у Напенна недобор в трудоднях: лучшие ударнивв выработали по 600 трудо
хатериал весь был выпушен из лабораторин. б
Музыку к фильме написал кохпозитор т. Шехтер, подписи сделаны т. Л. Нявулиным.
Во второй половине сентября фильма будет готова для экрана.
В средине июля группа режиссера Разумного выехала к месту натурных с’емок по’ картнне «КараБугаз» с таким расчетом, чтобы закончить рзботу по с‘емкам к 16 октября согласно плана. Всего должно быть отснято 362 калра. Отлаленность места работы экспедиции (пески Туркменяи) от центра затрудияет связь и получение информаций. Лишь сейчас удалось получить некоторые сведения от экспедиции. С самого начала каленларвый план оказался нарушеннык. С’емки начались не 28 июля. а лить 11 августа. До 28 августа засвят 101 кадр (вместо 231 по плану}. Таким образох с‘емочный пернол дя экспедиции уллиняется. Огрохвую роль здесь играют неблагоприятные климатические условия. Днех 70° жары и резкое похолодание ночью, нехватка не только продуктов патавия, но и патьевой воды, угроза инфекционных заболеваний в пр. Руководство треста приннкает ряд возможных мер к улучшению условий работы экспедиции.
М. ГР.
дней, а Филипи Напени с трулом наковырял 60. Председателю колхозз обидно за худую славу о колхозе: в Еолхозе у него голодает человек. Ему обихно 33 себя, за то. что он — предсехатель колхоза Афанасий Микушин не может найти таких слов, которые дошли бы ло Напенна: «Не умею об’яенить. убедить не умею, слов настоящих нехватает». И главвое обилно за человека: «Какой работник пропалает!».
Й вот в избе Напенна, резко выделяющейся среди остальных изб колхозников упадком. нащетой, происходит любопытный разговор. С упорной тупостью Филини Напенн похыскивает аргументы р свое опраздание.
«Ты голодаещь», — говорит ему Микушин.
Следует ирачный. ответ.
«Твоя забота! Я голодаю, не вы».
«Ты помрешь, -— продолжает Микушин, — у вас не собес, зря помотать не станем».
Следует такой же тупой ответ Напени:
«Ну и поиру, мое дело!»
Й тогла взрывается гневом Микушин:
«Врешь, мое дело! Не смееть цомирать, это тебе но царский режим!»
Даже этот уникум, это послехнай унылый охиночка в нашей стране че имеет права плохо жать
Какая глубокая и замечательная философия выражена в этих немно
гих словах. В них звучит философия ^
нашего общества, новойстраны, той страны, где семнадпать лет нада: «Подыхай пох забором», «Околевай, как собака» было единственной формой отношения к. человеку.
Какое глубочайшее убеждение в том, что У человека отцято право на
горе, на скуку, на голох, отнято пра`
во на смерть| Где, какая драматурсия знала конфликт такого качесхва, такую борьбу коллектива. за человека, а ие против него? (Аплодисменты).
ОмЬый —