KINO (Sep 1934)

НА СЛОННЫХ Режиссер П. П. Петров-Б веееда тяготел к сложных душевным хонфликтак. Его герой. либо люди с большой внутренней болью, острыми трагическими переживаниями, людв, У которых весь их. психологический уклад претерпевает серьезную хеформанию, люди, жадные хо жизни, неззуряхные, брызжущие здоровьем. © оригинальной и сложной психикой, но жизнерадостный облик которых омпачается потрясенияма, вытекающимн из уродливости социального строя. И не случайно в «Чуле» Петров-Бытов показывает человека, у которого происходит распах резигиоавого ивровоззрения. Таков образ Пушина, старого железвохорожника, ум которого скован Фогиами, а воля парализована стратом перед загробной жизнью. Игра заслуженного артиста В. Гардика в роли Пущина чрезвычайно выразительна, достигает высокого трагического пафоса, показывает поддинное «емятение чувств», волнениа, редвгяозный экстаз, бурные эмоциональные порывы. осле «Иудумхи»—9т0, пожалуй, наиболее яркий образ, созданный Гардиным. Он очень живо, с настоящих волнением передает страхание Пущина около иконостаса нь квартире, когха он совертает клятвопреступление, влянется казачъему офицеру, доме крамольника, а он есть, когда ен, перемогая ‘рвущийся из груда стон и ужас от сознания, что бог еху этого не простит, прячет крамольника за кнот. Скорбный лик Пущина, большие глаза с застывшей в нах болью, его сторбившаяся фигурз—вее это хышит настоящих страханием. Такой же он замечательно непосредетвенный в кабаке, где, отравленный волкой, весь ватянутый, как струна, достагивй предельного нервного аапряжения, он разряжается бурной в тневной речью о сыне, а захваченный челевеческим потоком, идет громить, бить, крошить, сам не ведая, что творит. Он страшен здесь и траТиЧен, точно тав же, как и на лестнице больницы, где в порыве ярости и отчаяния пробивает годову погромщику железным домом. И вмебте с тем он являет собой образ человека раздавленното, разбитого, жалкого, но вызывающего понятное сочувствие в церкви, гле он говорит с ботом, обливаясь жгучими слезами, Петров-Вытов в «Чуде» покззывает социальную дореволюционную действительность в ее настоящек поднеготном виде, не ретушируя ее убожества, не сиягчая ее трагического иолорита. Он показывает крупвых плавом рубиша старой нищей России, ее париев, ее голыльбу, страшные гноя „лаиеся рубцы на ее теле,. испозосозанном урядницкими ‘нагайками. Он ВВОЛИТ 13 в смрахный кабак, где мы видвм обработку «масс» полицейскям участком. —«христианскую паству», _ вобтоящую из юродивых, калек,блаженненьких ин спивиихся с круга неулачников. Он. бесстрашно раекрывает ужас человеческого дна, где вопошатся и хействуют в состоянии белой горячки люди, раздавленные жизнью, социальным гнетом. опыт 0я взял материал из. гражданской войны, но без гражданской войны. в том упрощенном батальном виде. в каком его в изобилии совали во вге оборонные сценарии. Тема весьха проста и вместе с тем хостаточно трудна. Кухрявцев рассказывает о дружбе трех бойцов. Обстоятельства белалываются ‘так, что друзьям приходится пройти через ряд испытаний. Выйдут ли они из этих испытаний друзьями или не выйдут? Эт — первое, что пригвождает энимание. Друзья — люди разных национальностей. Это обозначено, но неравномерно и недостаточно раэвито. Друзья — люди разной труловой складки. Это только сказано имеяаин, но совсем невнятно обозначено в победения. Испытапия склалываются так, Что дружба лолжна выйти из своей непритязательной стадии, Тзкии образом интерес утлубляется, все больше и больше захватывая. Первые жд кадры ставят вас перех насущной задачей. Появившимся перед вами людям боевой части угрожает безоговорочная гибель, Часть оказывается залтертой со всех сторон в ущелья Кавказских гор скалой «Висячий рог». Скала «Висячий рог» начинает драматическое ожилание. Так возникает сюжет, связываюжий воедино боевую часть, трех друзей и скалу. Сюжет начинает свой кипобытие, но вещественная его выразительность возрастает лишь. во второй половипе рассказа, ибо первая половина рассказа не имеет этой сквозной вещественной связи. Ущелье и скала ТОлько Ожидаются, И экспозиция заполнена больше мотивами морально-психологическимя. Сюжет не нармиивается, не идет по кривой с одной кульминацией, в пдет по ломаной с несколькими 38остренными п папряженными момен#5ми, Это позволяет — при пебольтом холичестве лиц -— вилестй в оонов&ую тему хружбы и мотивы любви, х дисциплины, в новой боевой морали. Через все это проходит мотив, который холжен найти свое обязательное выражение и который следует довести не столько до глаза, сколька хо слуха зрителя, так как в нем вся чать и соль, вся пульсация кинорас Что у него нет в. Перед глазами ^ ‚нелегкие и дорогостоявшяе зрителя проходит человеческое отрефье, социальное охвостье, которое, пзгололавшись, жадно бросается к разливанному морю водки, даровавной полицией, теряя пра этом всякое человеческое подобие. кошмарно глухясь друг нал другом (пляска калек, самонстязание, ужасное самозабвение наркоманов и пенхических уродов, предающихея тяжелому опьянению) сцена с чашкой водки без дна. Ведь для художника это неё 6амодовлеющие образы, не экзотический тяиёж, не «острое блюдо», в вачестве которого так часто выступает в некоторых произведениях люмиенпролетариат. У Петрова Бытова показанные ужагы-—продукт гниения опрехеленных социальных блоев трудящихся, огдуплевных, замордованных, ограбленных, запуганных царской орлой. ’ ТЕМ Есть вещи, с которыми следует обращаться бережно, вдумчиво, серьезно. Взято наше замечательное революционное прошлое. Шесть чем вепомнить героических людей, большие чувства рабочего человека, отданные штурмам 19 года. Есть чем настроить вашу холодежь, нокззать ей прекрасное лико людей, решавших исторлческую сульбу своего 518ес8. В смысле выбора материала автор я режиссер фильмы ПетровЗытов заслуживает одобрения. Но самое сильное и большое выпало из его картивы и не осуществлено. Вышал ее герой-— сын стариха машнаиста Федя, вокруг воторого завязаны все узлы. Вез яркого, сильного революционного образа сына теряется и тема и замысел. И обнаженно выпирает вся беспомощность, наивность, & порой в ходульность, с какой подано боль НОНФЛИНТАХ Для него это есть нищая, но поелушная гвардия церкви, полицин, самодержавия. Ддя него опа, накопец, всть символ страшного бескультурья старой Россий, ее одичания на путях азнатского деспотизма, ее страдапий и обнищания. Отсюда и законченпая ясность весх персонажей реакционного лагеря (казачий офицер--вктер Гудкин, городовой-—актер Спесивцев, жанларм, полковник и др.). Большой выразительностьыю отличается образ руковохителя погромщиков (актер Соловцев)—атого типичного холуя из праказчиков, наделенного полномочвяки полиции, субсвлированного для спаивания деньгакн и горчащего из себя благодетеля в патейном заведенвя. Хорошо играет артист Симонов, #сполияющий роль Фехора.Пущина, революционера. принииающего вз себя А ТЕРЯЕ шинство сцен. Фильму «спасает» Гардин. Бели бы ше его игра, буквально выручающая образ отца. фильма распалась бы на глазах у зрителя. Вее внимание зрителя привлекает Гардин, отчетливо понямающий, кого и как он должен играть. Не революционера хочет спасти отен. не человека, отлающего силы во имя больших залач своего класса, а детищу своему хочет отец сохранить жизнь. Но так как отец вевероятно отстал и ‘ослеплен искренней верой в гоепоха бога, то в душе его пройсходит крушение. Как Василий Фивейский, у Андреева, ои в предельной вере своей возжаждал чула. Ежеля есть господь бог, пусть сотворит чухе п спасет ему сына для жизни. Чуло конечно, не свериается. И отец празрелает нах трупом детища. Гардин возможно дал бы иную трактовку отца. Но так как сын из0 Нар ‘из фильмы «Чудо». Режиссер Петров-Бытов, оператор Назаров, в гмавной роли засл, артист республики Гардин АСНЫЕ БОИЦЫч КИНОРАССКАЗА сказа. Нели он будет воплощен и услышан, моменты некоторой приключенческой ходульности уйдут из поля сознания, сослужат лишь михолетную, служебную роль (как, например, ‘момент, когла один из хрузей повисает над бездной). Винотрахдиционность такого момента может ворваться здесь в отоленном виде и сорвать внутренний и ретающий мотив кинорассказа, а м0тив заключается в смутных предчувствиях ‘желанной жизни, какую весли в с0бе я какую хотели увидеть бойцы, когда минуют невзгоды гражданской войны. Мотив звучит так: прошло пятнадцать лет; все определилось; где жа сейчас вот эта дикарка Маро, неотесанный Василь, нрельни Мойше? Гав они? Что делают? Позволим себе некоторое отступле `вяе. У спепарного критика есть пре имущество. какое мог бы завоевать и театральный, но каким неё располагает литературный. Анализируя сценарный замысел, сценарный критик свои соображения о возможной видимости п слышимостя его с экраид, выражает прежде, Чем это замысел осуществлен режиссером. Иначе говоря, режиссер и актерский коллектив. получают некоторый варпант т0го, как можно бы реализовать спеварий. И ото во многих случаях может оказаться насущной помощью и хля спенариета и хля режиссера. Разбирая опыт Кухрявнева, мы подчеркиваем робкий я смутный мотив переклички настоящего с прошлым. Если его’ не оттенить, кинорассказ потеряет свою зкцентировку, вею настроенность, весь ПРИВЕУС Сет0днятнего хня. . . Поотому весьма хосалны неполнота. нерзесказанность, недоразвитость некоторых фигур, весьма хосажна некоторая зализанность, какую обнарузивает сам автор, к с нокоторыме режиссеру и эктераи придется саиим разхелаться.. ь Василь — тлаввое лицо. Тут 060бых упреков автор выювать не может. кроме одного. Есть одна деталь. Если ве не ‘устранить, она офальшивит Взенля, Когда пройдены все хьлеко илЮ этапы, потребовавитие от него немало духовной энергни, находчивости и много воли, автоф подсовывает другу его Мойше резонерскую фразу, кстати, звучающую не совсем по-русски: — Кончилась его махновская натура. Эту фразу надо устранить, чтобы не уронить образа Мойше и еще больше Василя. Нечего автору «разжевывать», как писали ленинградекие рабочие в обращении к писателям, подсовывать выводы и ярлыки. и Е т0му же неверные ярлыки. Из того, её нарисован Василь, зритедь в лице его не увидит махновца. Это собъет п испортит впечатление о тех врестъянсвих парпах, что сражались не только по бабелевской формуле «за соленый огурец я мировую револю цию», но в 38 т. Мойше, которого спасали в минуту опасности, и за красивую девушку, за то. — «а скоро будет социализм? »,— хотя и не могли разделаться спазу со своим буйных индивидуализмом. Горизовты, какие мерешаться Василю, хорошо упомянуты, н надо только выкинуть черточки программной вазихательности. Артист впалет в шаблон, исказит и испортит Василя, если ве покажет со всей экспрессией этих молодых глаз крестьянина, вгляхыватитегося в смутные и заманчивые очертания будущего и чуявтего, что он выполняет нечто большее. чем одну боевую миссию. Вот этот образ крестьянского варня. этот брызжущий расевет иного понимания дружбы в бранной обетацовке новорождающегоя общества, это решение на свой страх и риск 38дач новой революционной боевой мораля викак пельзя портить и намеком на махновна, Жто’ ваушает опасения, — это комисеар. Он вопломаез письменный. » на изустный творческий закон революции. Он — воплощение письменного долга и дан по преимуществу в речах, а не в поступках. И потому нет его характера. Действует писанный закон, 8 не комйссар. А между тем во всем кипофассказе подкупают постунЕН людей. Они часто неожиданны, но без эффекта и позы, иесмотря на эффектность обстановки. Они часто увлекают, потому 976 в них — правда раскрываемых характеров. Они порой драматичны, потому что в них — побеждающая жизиъ. град репрессий и замученвого ло смерти. Оп импонирует зрителю, когла, почти умирающий, смеется в лицо попу, чивовняку, старающимся извдочь от него «нужные свехения». Плохо лишь то, что этот образ литен 1ейственной силы революционного вожака. Жена Федора, артистка Гурецкая, провела роль с мягким я большим тактом. Актер Мельников перелал правильно и умно, по хололно образ священника-черносотенца. Петров-Вытов не относится к чисду режиссеров с «рыбъей кровью». Это мастер с острой интунцяей в большим техпераменток. Но этому режиссеру надо учиться овладевать высотакн марксистской философии, ета, глубже изучать асторическую обстзновку, достигать большей культур ности. | Ленинтрая ВЛАД, СЛЕПКОВ тся* бражен от начала х0 вонпа лежачей жертвой, даже физически почти неспособной к действию, то Гархин ве перенее на перехачу внутреннего бунта отна. Волей-неволей получились перепевы андреевщины, социальная истерия, образ рабочем мешанской окраины, честного, искречнего, но со вершенно чегпособного постигауть того. что незачем метать бисер перед свиньями. Он мечет бисер перед хаиьем, разрывая и надрывая свою ду. ту на части. не булучи в силах пре ололеть веру в 929. Так как в картине нет тавнх сцен. в которых бы отец увижел самую борьбу сыпа, чем он живет и дышит. Гардиан не мог повернуть образа отца так. чтобы он какой-то сторопой лушв своей приобщился к силе сыиз. Сила сына, его духовный облик, его мир борьбы отсутствует. Естественво, что Гарляну не пришлось столкнуть правлу отиз с правлой сына. которая одна Только и мМОГл8 поло” жить начало революциенному освобожлению отда от плена «божецкой правды». Если бы режиссер и автор сделалн ведущим характер сына. сели бы они нашли для темы опору в самом рабочем хвяжении, она бы получила совремевный смысл. Во перех отцом ни в какой мере не возникают революционные силы своей же среды. Они не раскрыты “даже в сыне, & поатому получилась картина п страстотерпце-машинисте, © мучительном просветления его хуши, перепев затхлой темы, нё озонированлой высших смыслом рабочей борьбы. Без всякого чувства меры в тухе надуманного п убогого патурализия аны сцены на кладбище. Некоторый элементарный резлизи есть в изображении жаплармеких фигур 9 профе“^ора, 0т Потрова-Бытова можно было ужидать или пародной мелохракы, занкхательной и сильной. пли храмы абщехоступной в простой, но не получиловь пп того, ии другого. С. П. » Статьями В. Слепкова и С. П. редакция начинает — обсуждение фильмы «Чудо», Й, наконец, они просвечены духовным пробуждением аюлей, раскрытым недурно и в хукавом батько и во влюбленном в блага земные Василе. Эта поступка спасают отчасти ЯЛТИНСКАЯ ФАБРИКА ВСТУПИЛА В СТРОИ БЕСЕДА С ДИРЕКТОРОМ ФАБРИКИ т. ФОМИНЫМ. Мы не дожидались «официзльного открытия» Ялтинской. фабриви. Как только стровтельные работы и 060 рулование были закончены, мы сра‚ зу же начали строить декорация хля <‘емочной труппы «Пропавшее зве902. Лервые две выполненные декорапин были установлены в немом па пильове, в секки начались. Ялтинсная фабрика вступила в строй действующих предприятий. В теченяе веех 20 с’емочных дней работа шла бесперебойно, группа была полностью ‚боспечена обслуживанием со стоероны фабрики и не имела на Часа проетоя по нашей випе. Сейчас заканчивается оборудование звукового павильона (илет установка шорвиского ‘аппарата «ИЕ6»), п 20—25 сентября начнет работать я звуковой павильов. Сейчас фабрика обслуживает группу «Рекорд» (режиссер Желябужский), прибывтую для с‘емов 6 сентября. Так как с’ехкн в известной части лолжны быть произведены В Севастополе, то группа выехала ту18 © осветительных парком фабрики. Одновременно фабрика обслуживает сейчас группу режиссера Протазанова (Межрабпом) по спепиальному логовору. В ноябре-лекабре фабрика обслужит и еще хве с’екочные группы во звуковым фильмам: «Намествик Будцы» (режиссер Иванов-Барнов) п «Летчики» (режиссер П, Галаджев). Ероме того на Фабрике з8 этот же пернол булет сделана короткометражная фильма специально по заказу Экспорткино. лающая цеказ всесотозноги пнонерского лагеря «Артек» в Крыму. Фабрика располагает фунлусом из 2000 кв. метров для постройки 1е. кораций;: различной осветительной аппаратурой п 3 тые. акпер. лихтватенох ваз 600 зыпер Работа пока ихет в старой лаборатории, способной пропустить ло 2400 метров в сутки. Что касается новой лаборатории, то она готова, нехватает толька оборухованяя, заказанного па ряле завохов: К лету 1935 г. это оборулование будет готово, н тогла новая 18 Ялтинская фабрика Востонфильм. фабрики, ныне ве боратория с пропускной способностью 10 10 тыс. метров в сутки будет пущена в ход. Плохо пока со светом. Ялтинская станция отпускает фабрике ляшь 950 киловатт на 8-часовой с’ехочвый перяох. Этого нало. Сейчас разработав проект постройки своей алектроподстанция в высоковольтной диний от ялтинской олевтфоставции. что ласт возможность увеличить подачу свега на 4 семочных Часа в суткя. И, наконец, возбуждено ходатайство о постройке блокетанцив. Вир вместе ласт Фабрике 10 700 ажпер производственной — алектроанерги ий целиком удовлетворят нанти нужды, Энергетический вопрос для фабрики жизненный, ибо без него нормальная работа почти невозможиа. А работа фабрики на 1935 г. предусматривает выпуск 9 картин (5 звуковых и 4 немых). И второе, что нуеет первостепенное значение’ 118 фабрики, — это транспорт, особев 7 УСПЕХ НАШИХ ФИЛЬМ ЗА ГРА НА ВЕНЕЦИАНСКОЙ ВЫСТАВКЕ `В Доме кнно состоялся довлал режиссера Рошаля о второй международной кинематографической выставке в Венеции. Тов. Рошаль дал краткий разбор почти всех виленных им заграничных картин и отметил, что за немногими исключениями, несмотря на талантливую игру актеров (Уоллес Вири в «Вира-Вилла», Грета Гарбо в «Королеве Христини» и хр.) и блестящую операторскую работу, большинство европейских и американских картян те своей бессодержательностью и блелностью в смысле оритинальнояти сюжета. До некоторой степени заслуживают ввиманиз п подражания хровякальные короткометражки «трехминутки» француз ского производства. Очень хороши цветные и одноцветные американские мультипликационные фильмы (реж. Дисней и Флейшер). Далее т. Рошаль рассказал, какой исключительный интерес вызывали советские фильмы, причем фильмы «Гроза», «Петербуртская ночь», «Челюскин» были встречены буряыми овациями. Кроме этих фильм на закрытых просмотрах для прессы, режиссеров, актеров п писателей была показаны фратиенты из «Ивана» Довженко, «Веселых ребят» Александрова, «Пышки» Ромма, «Гулливера» Птуино и пеликом «Три песни о Ленине» Дзиги Вертова, которые были просмотрены с большин вниманием; Вся международная пресса полна восторженных отзывов о совезеких картвНах. На обратном пути аелегапия в8ехала в Париж, гле выпустила отчет с пифровыми чаннымя о работе ео ветской кинпематографив в получила ряд интересных предложений по се „вместной постановке Фильм. Мойше, данного только в волевом выражении. В остальном харавтер его зализан. А зализанность — порок, худший чем ходульность. Из-за этого порока совершенно ве вилна Маро. Нало отказаться в от ходульного ОТРЫВОК ИЗ СЦЕНАРИЯ т. Шумит горная река. Нависают скалы. И совсем охиноко растет дерево. Понт хулого коня Маро. Ветер играет волосами девушки, лучи солнца отражаются на ее смугдом лице, отоленная нога касается воды. Очевняпо, она заметила пряближающегося Васю, так как коротко посмотрела в его сторону, и ЧУТЬ зАметно улыбнулась. Пох’ехав, Вася пустил лошахей в воду. Не утернела, посмотрела на него Маро и поотрила: ь — Чего выпятил глаза? Васи не растерялся и искренно ответид; — Сам ие пойму что они к тебе тянутся. Полнота признания смутила девушку, и она сказала: — Побили вас белые, удираете. Вася уговаривал: — Ты бойцову честь не челай. Маро решила отометить бойцу за свое смущение: — А какая же честь удирать от` белых? Вася вскипел: — Наш. полк всему пролетариату известен, как мы есть первые защи цики революция. Вася пох’ехал к Маро и примий юще попросил: — Ты полк не тронь. Маро посмотрела на него и серьезно спросила: — А меня возьмешь в полк? Я хочу воевать. У меня брата убили. коммуниста КайШаури, слышал? Вася удивился характеру Маро и сказал пре себя: — Ну я девка. А девушке ответил: — Дай, попробую силу, : Яячего не похозревая, Маре про“ тянуда руку. Вася взял руку, испытывал мышцы, затем неожиданно перетащид. девУНИКТ Е себе ва седло. => Маро рассердилась и угрожающе сказала: — Ты 10? Нахальначаещь? Вася равнодушие спустил Маро в воду п об’яенил: Ни, проверяю, годишщься хи в бойцы, на коне слабо сидишь. Маро наивно посмотрела на иего `и удрученная переспросил: — Слабо7.., Вдруг повернула голову и пристально посмотрела в даль. Повернулея и Вася. В то же игновение хевушка выброснла бойца из седла. Шарахнулись кони, барахтается в воде Вася. Смеется Маро, сочувствует: — И ты некренко сихишь... Вася поднялся из воды, стойт мопрый и с серлнем признался: — Страшная девка. 0т покорности Васиной: смагчилась Маро, подошла к нему, участливо спросила: — Не разбился? Вася пожаловался: — Во, руку не могу поднять. окалечила ты меня. Вася присел на ‘камень, взял руку Маро н стал охаживать левушку. — Я к тебе с лаской, & ты вало Иной излевавнься... ‚Старый Руни, сидя ва вамие, иа‘блюдах за бМетрыми лвнжениями горца, отделявшего шкуру барава. — Ты, вихно, много баранов резал, — похвалил старик, ›` Мито, поотреаный похвалой, прязнался: — Я очень жного баранов резал. Много тысяч баранов... Ты князя Дахиани знаеть? Я у него стадо стерег и для него же баранов резад. Князь хущах мясо, а я мамалыгу... Сверкает пож в руке. Мито.. Мойше разжег костер. Старик меланхоличесоки следит за игрой сверкающей ста„к. Горец вполголоса запел песенку собственной ямпровизации. и названия «Красные бойцы». Проще и вернее назвать «Висячий рог» Оно по сути оправлает и реальность содержания кинораосказа— опыта Кудрявцева, какой обойти нельзя, с. ПАКЕНТРЕЙГЕР КУДРЯВЦЕВА Заметив в’ехавшах во двор Маро а Взсю, он проническя посмотрел нз старика. У ворот Вася что-то сказал девушке. Она ответил: — Жда в салу, я приду. Вохворив коней, Вася с гордым .вилом прошел мимо хрузей и скрылся з8& сарвем, . В саду, среда пышной зелени, ждет Вася Кириенко моходую девушку. Маро прошла нвмо отца. Гореп. нвогозначительно улыбаясь, взглянул на Мойше. Девушка выплеснула помои и, откровенно смеясь нах Васей. вернулась в ДОМ. ‚В небо тянется струя дыма. Вдруг вздрогнула скала от удара енаряла. Эхо взрыва взволновало ущелье. Где-то метвулись кони. 38суетились люди. Другой и третяй сизряд разорвались высоко в горах. Распахнулось окно домика, и Еомандир полка батька . Моргунов вскричал: ь — Какая сука развела оголь? Посмотрев в сторолу вавоса и узилев бойца, батька приказал: — Мойше, ты? Туши костер. Богородицу мать... Ведь он по хыму прицеливается. _ „ Мойше вскочил, сорвал с пербжда-‘ я бросиа ее дины шкуру барана _ Шёрстью в Огонь; Бьют копыта тревогу. тревогу, тревогу. Чится возхник над рекой. Это Степа несет донесение. Услышав раскаты эхо, батьза ждет у оква. И по липу его заметно, хакое знаявние имеет всахник. Степа влетает ве хвор. Чу ие свалилась лошаль от рёзкого Иоворота. ‚ Ватька нетерпеливо кричит из ок — Давай, давзй, сынок. ‘органивовата, Наверху — паборатория и монтам› ный цех. Внизу—звуновой павильон. В овапе: начальник строительства директор т. А. Фомин но в условиях Крыка, гхе нет почти желлорог. Фабрине необходимы 2 грузовика, 1 тягач и 1 легиовой авто“ мобиль. Тогла обслуживание всех приезжающих на Фабрику экспехиций обеспечено & насколько ато важно — можно судить хотя бы по тому. что по условням кликата с‘емки можно произвозить бесперебойно 10 месяцев в голу. благодаря обилию солнца и богатой природе. Электроэнергия в транспорт—во? хве важных для пормального существования фабряви задачи, которые необхолимо быстро разрешить. Тресту Востокфильм нало в этом деле помочь, к в первую очерель ато обязанность ГУЕФ и нового ЦК союза киноработников. Реорганнзованная и `осващенная в полной мере техноческим 060рулованиен Фабрика сужеет обесивчить выпуск хо 12 хуложественных фильм в гох и станет подлинной кинобазой на юге для советской кинематографви. НИЦЕИ ПАРИЖСКИЕ ЭКРАНЫ ЖДУТ СОВЕТСКОЙ КИНОХРОНИКИ Улицы сплошь забиты машинамя. Их в Париже полмиллиона. Для то10, чтобы проехать от одного пере? крестка к другому в Часы «пик», нужно потратить ровно столько времени, сколько требуетея тля того. чтобы просмотреть кинохровику в одном из специальных випотеатров «Актуздите» (на олном тозько Большом бульваре таких кино три), Программа складывается из 06я38тельной послезней хрорякв-журнала, одного или двух спеппальных удлввенных сюжетов, олной-двух чультипликаций. озной натурной коротко „ мотражки и нескольких звуковых ви нореклам. та советская хроника пользуется злесь особым вниманием. Стоит появиться в рекламе сообщению, 910 в журнале есть сюжет из Советской Россив. п количество посетителей увеличивается в несколько р8з, & В зале то в дело золозисменты. Интерес к Советскоху союзу огромный, Н злесь. в кино. 870 чувствуется чрезвычайно остро, Но мы ло сих пор почему-то нелоопенаваем всей важноетв показа хровики па заграничных экранах, При правильной постановке этого дела мы яхели бы возможность, © одной стороны, регулярно осветать жизнь нашего Союза всюду 288 Гр8ницей в, с другой стороны, нолучвлин бы немалое количество валюты. Нана кинохронвка 10 сих по 33 границей ваходится на положении беспризорном, неж тем опа нуждается в специальном человеке, который бы наблюлал за ее прохвижением 5% заграничные экраны. Япостранные фярмы жалуются ва плохое техническое состояние копий, напечатанных крайне небрежно. и па большое опозлание. с каком, как правило. прябывает? сзмая актуальная ната хроника за граниду. Необходимо, чтобы Союзенноэкепорт совхество с Союзкинохронавой ненезленно взялись всерьез за 10сЫлку 38 границу наших сюжетов, похнялн качество пролукции и вылелили бы в торгпрелетвах спепнальных товарищей по продвижению винохроники. Яв Париже уже 10 хней. 38 это время видел только один сюжет из Союза, по зато выслушал десятки просьб о присылке хоть какого-вибуль материала из Москвы. Б. ЦЕЙТЛИН Париж, сентябрь. —Ю--— „ПЕЕРБУРГОНАЯ НОЧЬ" _НА НЫЮ-ИОРИСКИХ ЗНРАНАХ Из Нью-Йорка сообщают СоюзЕнНо, экспорту, Что в центре торода, на) Бродвее, при больщам скоплении пу| блики. в, Тевтре ижет под. зпхохисмен_ Отзывы ты «Петербургская, ночь». -.( критики, блестящие. В фойе Те выставка книг и: 5удоа Венных -изланий -С00] Е вены портреты писателей телей. Эта первая постановка божьНой хухожественной — советсвой фильмы в тевущем году. <“