KINO (Sep 1934)

ети ет ет я Ц `ВЕСНУ Операторы, пожалуй, ехинствев“зн группа ‘творческих работников, ‹ 4х не очень чзото балуют критичоэвим разбором них работ, Этому мы обязаны тем. что опера *›) недоопенивается. Последние годы работы союзной. ` нибуль значительных явлений “чараторского искусства, зА ИСклюс зием «Пышкн», одной яз первых Лет, поставивтей широко и серье.по вопросы искусства оператора. В свете этого пам кажется чрез„ычайно странным появление в гаа «Ённо» статьи оператора А. Гопозни, столь путваной и противоре‚чивой, что она кажется нам (пусть в1-Нас извинит) малоквалифицироравиой. | Выступаем мы потому, что А. Гозозню’ мы рассматриваем ве просто ЗЕ Еритика, но. главнык образом, ъаз оператора. него мы вправе бальше требовать, хотя он, и говогм: «Я плохой литератор...». И > ПЫе; &... в замечания по художе‚венной травтовке Фильмы безус2 ВНО ИНХИВИХУЗЛЬНЫ». Охнако, наше глубокое понаямавие то, что ‘замечания Геловни хействительно инхивилуальны, вместе с тем хаат. нам. право жхать от него более серьезной в менее противоречивой. зб`евтивной оценки операторской рабогы «Пышки», несомненно крупного фактора в операторском искусстве. Мы пройжем нимо того, ках у Анатония Головнв «панхроматаческая эмульсия проделывает с операторамя трюк. лавая багровое от вечного жапа лицо ослепительно белым. с нежчейшими переливами кожа». Укажем ‘только на то, что с более ила менее хвалифицированным ‘оператором плеязз(квавая бы она вв была} трюкв зоодельвать не бухет. «Я жлал. — пишет Гоховня, —что. увижу хотя бы ожну веснушку на’ лице у Пышки. хотя бы олив угорь у торговиа вином, но образы затонированы. как бы загримнрованы руткрытие!\. и экрав пепрестачно напаминает, что это автер». Тов. Волчек ищет раскрытия социазьного облика в средствах освещевия, 0в выхватывает эзиболее острые. выразительные положения. характерные хля повеления ‘и поступхсв едущих в хилижаасе али сидя. ‚их за столом вли уговаривающих Иышку патриотов: клююмих ее. как хоршуны (эта мысль, провелена во вгем атизоке), но с точка зрениа Годовни, повидимому, достаточным с9цлальных раскрытием образов яви‚сь бы весвушка ва носу у Пышки,. прыши в угри у буржуа. Ве хрулно мовать. чему приволит «ОС|иТание на типаже», «Прянпянциальность» позиций, на воторых стоит Головня. действительНо иная. чем та, на которой стоят Борис Волчек. Ухватившись за основчей тезис своего критического разбова (угри. прыши и веснушки), Го хизематографии не принесли .сколё-. ловня развивает свою мысль хальше, заявляя: «Таким образом грим, отказ опера ` тора от настоящей фактуры лица, с моей .точки зрения. большой минус. Какой бы жизнью заиграли эти лица, если бы на чах не было этого това». Но это неправильно от начала хо кОНЦЗ. «Пышка» — редкая фильма, в которой с громалным мастерством в хузожествевным тактом передана фактура липа. Дилижанс. в котором сосрелоточились хевять едущих патриотов, прехставлял для оператора Б. Волчка громадной трудностя залачу. Трудность заключалась в необхолимоств снять половину картаны ва крупных я первых планах у стевки сихаших людей, причем так снять силящих у стенка людей. чтобы зратель ‘Не уснул от повторов Лиц, вотопые запомннаются в первых трех дахваХ, Мастерство оператора в пользова вии светом. товон и композицией помогаю сделать этн тве с половиной частя «безмолвного» материала хивамичным, звучащим, острым ин выразительным. Для девяти патриотов, ехущих в лилижансе. Волчек нашел срехства светового, тонального и линейного разрешения. лелающие этих чеваять людей сходными межлу собой в вместе с тем налеленными каждый в отлельности своей характерной ивзивилузльной особенностью. Нетрудно прослехить 10 воей фильме. ъвав Борис Волчек. работая с ма. лам Луззо (актриса Раневская), подзеркивает в выделяет замечательно выразительные глаза в скулы, итра которых зостягает большах высот у этой актрисы. Большая заслуга Волчка, как хузожвика-оператора, что он ве стаз на путь (наиболее легкий) внешнего обезображения актера, этот путь всегла прикрывает у операторов собственное неумение “работать со светом. тоном в композицией. Оператор «Пышкв» заслуживает всяческого признания, благодаря тоху. что он избрал наиболее трудный путь показа живых люлей, использовал все срелства художественной выразительности. полнокровно, с0чвым языком художника в вместе ‘с зем лаконично разоблачил госпол патриотов, вызывающих у зрителя чувство омерзеная. «Совершенства» критики т. Головня лостигает, когла ов бросает Волчку упрек в том. что «Волчев ве сумел еще найти своего стиля портрета, того стиля, который имеет Тиссз». Остается лишь напомнить Годовне, что стиль Тяссэ у Тисса, повихимому, остался, 3 «Пышку» снимал Волчек, самостоятельный художнидоператор. Астати, лействительно ли Тиссз имеет свой стиль портрета, который (как вужно понимвть Головню) перевоситея Тисез из картины в картн ШНАХА, УТРИА И ЧИЕРАТОРЕ „и ну? Не протеворечит ли это творчеству 9. Тисез, который, по напену мнению, хля каждой своей фильмы должен нахолить своп особенности в свой характер в освещении, композипионном построении и тональном разрешении? Поругав Волчка за то, что у того нет стиля Тиссэ, Головня тут же следом заявляет: «Но портреты пренрасно сделаны, они хорошо освещены, правильны композиционно, оня слелавы так, чтобы наилучшим образом доносить игру актеров де зрителя. Это колоссальный плюс, и режиссер и актеры должны быть очень благопарны оператору именно за эту мзперу работы». Казалось бы, все есть, и даже актер и режиссер делжны благодарить оператора за такую работу. но букзально следом Головня восклицает: «Я бы прехпочел, чтобы портреты в «Пышке» были сочны, как иллюстрации ДЛорэ к Рабле, чтобы свет был более блестяш, чтоб не было условной серости». И в следующем абзаце: «... & так остаются актеры, хорошо снятые оператором. В этом несколько повинен и режиссер». То режиссер холжен благодарить. то он повинен... Увидеть в «Пышке» условную серость в проглялеть’ полнохровную сочность, выпуклые, об’емные, чуть ли е стереоскопические лица, — нужно либо не видеть, либо глубоко заблужлаться, «Перед оперзтором. снимающам вещь, — пашет хальше Головня, — отражающую определенную эпоху в ясторин Французского буржуазного общества. стояло несколько путей трактовки материзла. Первый — позражание французским хуложникам. работавшим нал этим матерва10м, в той или яной мере связанным © обрисовываемой эпохой. Можно было бы искать приема в трактовке у Курба и у импрессионистов, можно было ст. на самый правильный путь. веврыть материал по-новому, с современной, советской точки зрения. дать портреты патриотов, изображаемых в новелле Мопассана. Перех опеоатором был благохарнейший материал, имеющий богатейтую художественную исторяю, который разрабатываля и кисть Курбэ, а кисть Ренуара, и карандаш Ломъе». «В трактовее Волчка, -— прожолжает Головня, — я не нашел ни свврепой кисти Курбя, изоблячающей своих персонажей. ин легкой моментальности Ренуара». «Волчек пошел по путв немецкого киноимпресснонизма, совершенно своеобразного явления в киненатографян». Если вышеизложенное перевести на язык реальных понятий, то Головня ожилал найти в оперзторской трактовке «Пышкя» подражание не только величайшему политическому рисовальщику Франции ХХ вева Оноре Домье, но и инпрессионистам Ренуару и Дега. Не обнаружив у ШИ" Волчка подражания французским импресснонистаи, Головня быстро, с проникновенностью учителя, определяет «ученика» Бориса Волчка в Школу некецкого кянонмпрессионивма. *Прежде всего поражает легкость, с которой Головня определяет пути совет? ского оператора. Не менее поражает и смелость, с которой он смешивает в олну кучу реалистов, натуралистов, импресенонистов и т. д., желая увидеть карандаш Домье парлду © кистью [Курбэ и «иоментальную легкость Ренуара» в «Нышке», — картине, говорящей языком глубокого идейного содержания. Сила Волчка, как хуложивка-оператора именно в том и состовт. что он нашел свой кннематографический язык изобразительной травтовки. Волчек не подражает, а, изучив живопись и графику эпохи, которую он изображает, крятачески освоив культурное наслехие прошлого, саздал свой стиль, стиль советского хухожника. Кахры Водчка отличаются силой хухожественного воздействия а глубокой эмоциональной насыщенностью. Отдичительное качество его работы — лаконичность и хухожестценная простота. Опыт «Пышки» должен научить нас, операторов, особенно внимательно и серьезно изучать старых мастеров кисти и карандаша, 80 отнюль не затем, чтобы им ‘подражать иж их копировать, & дня того. чтобы видеть их творчество в исторической перспективе, в их классовой обусловленности: не забывать, -что Веласкез и Рембравхт были луч шими художниками своего времени, но что соотношение классовых сил меняется. Мы должны осваивать культурное наслехяе, но отнюдь не забывать, что всякое полражание выхолащивает искусство. С этих позиций мы рассматриваем операторскую работу в «Пьннке» как крупное и несомненно прогрессивное явление в оператореком искусстве. Тем с большей настойчивостью мы отмечаем необхолимость борьбы 24 настоящую творческую ЕритикУ Е анализ этой интереснейшей работы молодого оператора. Работа Бориса Волчка, по нашему глубокому убеждению, не исчерпывается отнесением его м нультурным я высоноквалифицированным — операторам. Операторская трактовка «Пышки» позволяет нам отметить рождение мастера и отнести его в первые ряхы лучших операторов — `художнвков советской кинематографии. Оператор НИКОЛАЙ РЕНКОВ Режиссер ПТУШКО Оператор К. КУЗНЕЦОВ . Конструктор по свету В. КУЗНЕЦОВ ОТ РЕДАКЦИИ: Помещая настоящую оспю-полемичесную статью, `редамция считает необходимым подверг: нуть зе серьезному обсуждению. РАВНЯТЬСЯ ПО „ОНРЫЛЕННЫМ“ Группа ‘режиссера Райзмана (Мо“зовекий кинокомбинат). работающая нал первой большой хуложественной зъиапионной фильмой «Охрыхенные люди». вернульф из экепехицви. Грузоа «Окрбленные ходя» (как в другие группы) перел от’езлом нз сзмки в Тамбов рассказала общеетвенности Комбината о своих творчегких планах, прежетавила кахенхарные сроки работ, взяла на себя е0пнвлистические обязательства. Группа получила наказ от Комбината: узарно провеств с'’вика. в срок. ме\амв гопиалистического серевноваипя и уларничества. хобиться высокях качественных показателей. ’ Севретарь парткома т. Хаберев веоЕОЛЬЕО ОПасахея: справится лв грувниз с этими залачами. ибо состав тлуты мололой, нелостаточно опытяй. Короткий, скромный хоклах парторга группы «Окрыленные люли» т. Зурвовой свихетельствовал о том. что спасения секретаря были напозевы. Группа закончила работы, сакононев 6 с’емочных хней и 21 тысячу зублей. Матернал, засвятый в эке . ЛИНИИ. осле проскотра показал вы соков’ операторекое. актерское. хулопзственное в режиссерское качество. 3; все время работы в экспехииив подлерживалась сознательная труло 24 ХИСНИПЛИНЗ. В основу работы группы быхи полежены социалистические методы хула. Из 27 членбв групы — 24 уаврника, выполвинших свой социагяетические обязательства Кодллекзив режиссера Райзмана, не совсеи отычен по составу: ,е олйой сторфаы, замсомольский киномололнак, © дру(98 — заслуженный артаст реепуб УДАРНИК московск, кияокомБИВАТА у Каменного моста. тел. В-1-16-55 в 6-1-26-83. Вач. сеанс. $5.80. 1.16.9. 1080 В фоёе эсградные выступления а 8.30. 8.15. 10 ча. вечера. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ Пушкивоская 2х. те. 8-00-48. Нач. ован. 6 1 ч. . дня. В фойе е-ра выстевка проектов Дворца Осветов ев ВИЛВН ‘у Р А сн Оретенкь, 19 т. 8-37-30. Вач. севн.`е 13 чае. дия.. О Г 4 в. в ДЖКАЗ-^НОАМВЛЬ. МЕЖНРАБПОМ ово бары ва, Триумфальв., ва. ат сване, с 13 чае, ик. ° В’ программе шов. ввуково: журнал № 22 произв. ор НО |2 ДЖАВ-АНОАМБЛЬ. Уполномоч. Главдита В—92520. ' ЗВУНОВОИ ХУДОЖЕСТВЕ лики Щукин, артист Коваль-Самборсний и хр. Олнако работал коллектив дружно, сплоченно. Об`елннила груопу мысль о том. что овв должны со . Заать Фильму о люлях нашей звиа ПИЯ, 6 лЮлЯх. из которых многие Р вужный момент слехают то. «что в дни челюскинокой эпопен схелал скроиный. и хотоле незаметный Молоков?. На долю «Окрыленных люлей» выпали особенно неблагоприятные в клиизтическок отношения дни, «Пасмурная в хожлливая погоха выбивала нас из плава: прихохалось буквально «хватать» кажхый кусок солнта: ранним утром выезжала мы на место с’емок и «дежурили» кониа дня». — рассказывает диреетор группы т. Аеанов. „ДЕВЯТЬ Ленинграхской кинофабрикой з2ключен хоговор се писателех М. Казаковым ча написавие спенария больтой звуковой фильмы «Девять т0чек». В беселе е нашим корресповхентом М. Казамов подехился основ-ныии заметкаии бухущего спенария — Миё хочется созлать большой в значительный «кинороман». г остро Фабульной. занимательной ин тратой. В основу сценаряя будет положев матернал второй книги моего романа «Девять точек». Ожнако не весь, з тя часть. которая показывает полпольную революпнонную хеятельность Петроградского комитета больевиков. с охной стороны. в жизнь хиберальной ` буржуазни в «темных А в солнечные дниФенимали по 16-—17 планов, в 2 раза больше воры. Заслуженный артист республики Щукин, исполняющий в фильме роль начальника звизшколы Рогачевв. залержалея на с`емке хольше оговоренного в хоговоре срока. Оба сняхается впервые в кино, но групаа сумела ему привить большую любовь к кинематографу. Актёр Коваль-Самборевий, после длительного перерыва виервые снийвющийся в ветокой авиайвонной фи ствовал себя”вгруппе Райзи как в рояной ереле. в товарищеском козлективе. Вообще «Оврыленные люли» отлвчаются слаженностью всех звеньев работы. «Четырехугольник» группы (парторг, профорг, комсорг и режиссер} делал одно общее дело. ТОЧЕК“ сил» последних кесяцев царского режима, с другой, Булущая фалька, как и роман мой ве должна быть «исторической». в обычном представженяи, хронякой на фоне исторических событвй 1916 тода нахо показать типичесние поступки вымышленных персонажей представляющих различные социальтые группы тогдашнего «общества» (Карабаев, его хочь. большевик Взулин. охранник Вандуша в хр.). Но варялу е ними в Фильме холжны фитурировать и подлинные историче«кие «персоважи», например, Протопопов, Распутиа, Милюков и др. Сценарий я обязан закончить в представить фабрикё 15 марта будушего гола. СЕГОДНЯ и ЕЖЕДНЕВНО о ЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ |. Производства Московского кинокомбината По рассказу Гюи де-Монпаосана Режиссер РОММ, Фильм ВЕСЕННИЕ ДН ПРОИЗВОДСТВА МОСКОВСКОГи КОМБИНАТА ноыи Оператор ВОЛЧЕК Ф ОРУМ Сад.-Оухарев.. тел. 8-18-19. г Нач. 6 1 час. дих. ЗВУКОВ проивводства МЕЖРАБПОМФИЛЬМ Настенька Устинова `Тавография газеты‘ «а. Иадуотриализаяию», Москва, Цветной бульвар, 86. «Когда мы уезжали в экспедицию, — рассказывает режиссер Райзман, —уУ нас были серьезные неполадки. А теперь мы привезли настоящую уларную бригалу. И в этом в значятельной мере заслуга нашего парторга т. Сурковой. Я подучал от нее помощь, полжержку. руБовохетво». Выступавшяй на парткоме зам предеехателя фабкойз т. Гольлин” презостерегает группу против «голововруженвя от УбНехов». — Нельз захваливать, ворит т. Голь из. Это может.демобитизовать. Нуж90, наоборот, мобилизоваться на преотоление дальнейших трулностей. И хействительно: копировальная Фабрика уже загубила 75 метров вегатива ответственного летвого материзла. И хо сих пор за это дело нвкто не привлечен в ответственности. Фильма готовь на 40 процентов У труппы впереди большая работа Она имеет месяц прорыва во времени, «заработанный» ею еше до поезлкя в экенедицию. А меж тем «0крыленные люди» необхохико слать в 1вкабре. Задача не только самой группы, во и веей общественности Комбината заключается в том. что5ы фильму с такими же высокими показателяхи, какие она имеет сейчас, вести до конца. Парткок виделил твух партайных работников (Круппова и Соколова), которые отвечают за то, чтобы на копировальной и технической фабриках было налажено бесперебойное обслуживанйе группы. Общественность Московского кинокомбината присвонла коллективу «Окрыленные люли» звание е«ударного». | Р. ЗВЕРИНА к ат На ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ Арбатская илош., тел. 1-87-%. ЕЖ ЕВНО ‹ 38 час. дих, При театре открыт специальный ЗВУКОВОЙ вал тропики востоннино пл, Отералова, тфи. Театр отир..в 1 чае. дия, солиста ма газийск. гитаре КРУПЫШЕВА. Е ТАГАНСНИИ Н. Таганская — вя., тел. 2Ж-1-89-№. Нач. з 12 ч. дия. Театр озеленем. фотоателье, фойе нонпертное. зыстуДивы олевие, Дием.сиифомр би фильм Ч Ка * Инженер Н. И. Гительсон (Московская копировальная фабрика) в инженер Майер (технический сектор ГУКФ) праказом ГУКФ освобождены от занимаемых должностей я «в целях укрепления Шостенской плепочной фабрики квалифицированными и техвическими кадрами» направлены для работы на Шостенскую фабрику в качестве руковохителей техническим пормированием на Фабрике. * Ввиду необходимостипроката узкопленочных фильм на бабинах в нехватки последних т. Чужин (зам. нач. ГУКФ) отдал распоряжение Киномехпрому обеспечить ло конпа 1934 г. вышусв 15 тысяч бабин. причем в течение сентября ходжно быть готово 5 тысяч штук. * Приказом ГУКФ, т. Кравец Климентий Яковлевич официально утвержден директором Московской копировальной фабрики. ж Кинопленочные фабрики испытывают постоянные затруднения изза нехватки жестяных коробок. Для ликвихации этих затруднений ГУКФ предложил управляющему трестом Киномехпром обязать хиректора саиарского завода «Кинап» заключи: с Шостенской фабрикой № 6 логово на поставку ей до койца 1934 г 100 тысяч трехсотметровых коробок из белой жести (вместо 46 тысяч, согласно существующего договора). Олновременно Самарский завод должен булет выпустить для прокатных организаций за тот же периох 20 тысяч трехсотиетровых коробок, во из черной жести (взамен белых, с соответствующим изменением существующего логовора). Заволу выделяется фонд в 100 тонн белой жести и 150 тонн черной. Кроме того Московская и Ленинградская копировальные фабрики получат по 20 тысяч коробок из черной жести от того же Самарского завола. но взамен они холжны обеспечить слачу по хоговору кинопленочной фабрике № 6 такое же количество коробок из белой жести. х На прехнриятий уделяет недостаточное внимание организации рабочего снабжения, сельскохозяйственные работы проводятся неуловлетворительно, плохо еще с качеством обедов в столовых и пр. 0еобенно это наблюлается на фабрике № 5 в Переяславле. фабрине № 8 в Казани (ФОКХТ) я хр. Всем управляющим трестами прехложено` ГУХФ лично проверить и хобиться устрапенйя указанных нехочетов1% ) они имеют место. | Утв оперативного руководства . пригерохпыми хозяйствами Перелелавла и. К зани, плохой. подбор. ТЕ . примиренческое отво ленным. безобрази лодняка наложено’ административное взыскание. Атроном ‘и быми. директор пригоррхного ства в Пере яславле отданы. Зуя. НЕ. с В июне ТУКФ. зал. приказ `№ 128/064, по котороку вее копв-. ровальные фабрики обязаны обелуживать хуложественными Ффильмаин клуб рабочих и ИТР Шостенской пленочной фабрики. На пленочной фабрике по «наивности» поверили, что копировальные фабрикя. обязаны выполнять распоряжения `ГУЖФ и уже ‘подечитывале хни, когла к ним прибудет первый. новый экземпляр фельхы. Дабы упрочить отношенна © копировальными фабриками и уточнить все детали обслуживания, Шостенская пхеночная Фабрика разработала и послала копирфабрякам хля похыскания про2кта ХОГОВОра. С момента опубликования приказа ГУЕФ прошло 31% месяца, е момента отсыла договоров — 21% меслпа. а от. копирфабрик ни слуху. ни хуху. пи Фильм. Нас интересует: будут копирфабрики выполнять приказ ГУНКФ № 128/064 и кание взыскания применит начальник ГУНФ к руноводителям копирфабрин, не жеязющим выполнять эго приказов? Н. ЕВГЕНЬЕВ КУЛЬТУРНАЯ РЕКЛАМА Московский кянотеатр «Ударник» развернул большую работу по рекламированию фильмы «Пышка». Залолго ло выхола фильмы в фойе кинотеатра появился красочный макет фасала кинотеатра «Ухарник» в периох показа «Пытки». ‘Для звонсирования фильны были использованы зеркала кинотеатра. Цветными мелками на стекле без ущерба для зеркала появнлоеь с00бшение о «Пышке» я хорошо вытолненный портрет” героини. По фойе разбросаны стенхы о том. как лелалась «Нышка», о творчестве Гюн хеМопассана, о Франции периода ФранЕо-прусской войны. Бак на 060606 новшество нужно указать. что на стенде «Как лелалась Пышка» имертся экземпляр спенария. Наконеп в библиотеке-читальне «Уларника» имеется несколько экзем ваяров рассказа «Пышка» я несколько экземпляров сценария, написанвого Но этомурассказу. Вев эти кероприятия привлекают интерес зрителя и помогают ему еще 0 выхода фильиы ознакомиться с «Пышкой». ш. отоутений обоутутительйый (ОТ НАШ Сначала погас свет. Потом сквозь гул голосов. стало слышно стрекота нйе аппарата. Затем по общирному залу `Шостенского"схвориа: КуХЕЖУрЫ, млолнн и шо, ` СПЕЦ, КОРР.) > области фильму «Челюскин» в та5ой виде, что сразу погубил политиче ское значение фильмы и приняя максимум мер в тому, чтобы дискре понеслись хриплые, дающие, &кри-. хитировать героическую эпопею «Че пящие звуки. Грязно-серым пятнои обрисовалея экран, на котором“ ая двигались какие-то призрачные тени. И нахнись — «Аврал». Экран несколько посветлел. Стало понятым для тех, кто фильму видел раньше, что это демонстрация «Челюскина», начавшаяся сразу с середины второй части. Механик вовсе не ошибся. Эвзенвляр звуковой фильмы «Челюскин» прибыл в г. Шостку с «небольшим из’лном»-—б60з первой части, без половины второй, без заглавной надписи. и в таком истрепанном виде, что публика не выдерживала и ухопила до нонца. Дело очень простое. Где-то при прокате «Челюскина» (говорят, в Прилуках} механик «нечаянно» сжег 128 части. Это нисколько не смутило Конотопский прокатный пункт, и оя, чтобы не срывать свой пронфинплав, пусул в прокат по Черниговской „ ЛЮСЕЙНа»: . `В зе «Челюскяяа» ждали давно ‹ большни нетерпением, Первый Чень демонстрации во все сеанем про с зншлагами. На другой ‘день “зрители рассказали своим друзьям и знакомым о состоянии фильмы, и посещаемость сразу резко упала. ` Вся эта история настольно возмутительна и вопикища, что требует немедленного вмешательства в это де“ ло Комиссии советского нонтроля и пронуратуры. ЕВГ. ШЕВАЛЬ г. Шостка. Примечание. Редакция газеты «Кино» обращает внимание Украинфильмн на возмутительные действия Копотопского прокатного пункта и ждет сообщения о том, что предпринято в отношения ВИНОВНЫХ. ПРИЕМ НА РЕЖИССЕРСКИИ ФАКУЛЬТЕТ В середине декабря с. г. начнется прием в Государственный высший институт кинематографии (Москва, Ленинградское Шоссе, 44/2) на ре жиссерский Факультет нахвузовскоге. типа (типа академии}. Поступающие будут педвергнуты” испытаниям ‘По общественно-политичесним — науквы, истории искусства, литературы, пространственных искусста и истории театра. Кроме того каждый испытуемый булет пропускаться через колло ввнум для определения его творч6ских лхаинных и степени знакомства 6 произведениями кинематографии. Длв оказания помощи поступаюшин пра ГВИК создано консультаци“ онное бюро по всем вопросам, связанных © приемными испытаниями. Дежурства консультантов от 14 20 16 часов — 6, 15, 20 и 23 важдого месяца. Кроме устных донсультаций бюро лает и письменные ответы на запросы. связанные с приемом. ЭМУЛЬСИЯ № В июне группа режиссера Ай Артьяна, снимающая детскую корот кохетражную фильму «Изстушонок», выехала в экспедицию в Звенигород. гле холжиа была снять .75 проп. фильмоплана. Группа получила пленву © приложенным к ней паспортом. характеризующим высокое качество ее. Первые сто метров отсняли блзгополучно. Когда же были засняты остальные 400 метров и негатив повезли на копировальную фабрику 1271 ПОДВЕЛА... для проявки, то оказалось, что эмульсия отделялаеь от пеллюлоияа. Работа группы «Пастушонов» окззалась Ворванной: = «Подвелаф эмульсия ‚ №871 с фереяславльской фабрики. Сейчас груз «Пастушонок» вынужлена снова: вщехать в экспеффию в Сухум хля по 0й` @ёмки ЕВтины. Убыток. принесевный — эмульсией № 1271, выражзется в 45—50 тыс. лей. р Р. 3. ИЗ ЛЕНИНГРАДА НА ФАБРИКЕ СОЮЗКИНОХРОНИКИ Ответный визит советской эскадры в Польшу и пребывавие красных мо‚в Варшаве и Глыне засняты бром." Заенятый материах войотделены сфжетом в ближайтяй |. инохроники. жи ° у ав В ‘конце сентября выпускается в ' картина нинграле ^8` ХУП МЮ. Н) ‘Кого с’езла в Яенинграде заеняты ‘оперёто ром Григором н войдут в. очередной номер журнала Союзкинохроники, Молодой оператор Ларионов заснях сюжет для журнала Союзкинохроники «Яхты ва взморье». В нем показан отлых краснозваменцев-рабочих (Алексеева — зав. «Светлана» и др.) на взморье и прогуляа на яхтах по Финскому заливу. «МЫ.ИЗ КРОНШТАДТА» В Бровпвадт прибыл с’емочный коллектив «Мы из Кронштадта» во главе ‹. автором сценария Ве. Вишневским п реж. Дзиган. Для с‘емок в Кровштаят завознтса аппаратура. реквизвт ит. п, НАД ЧЕМ РАБОТАТЬ _ РЕЖИССЕРУ. «Нужно ноставить дело таким об-. р8з0м. чтобы режиссер, который сникает картину, знал, какую-артину он булет снимать и дальше, чтобы в процессе семки картины для него заготовлялись Ссщензрии следующих картин». : т Эти слова из выступления т, Стецного на тематическом совещании четко определили захачу фабрик по “пенарным заготовкам. Сценарные заготовкв фабрики в этом голу сравнительно улачны. фабрика лобилась успехов в привлечении писателей к виносценарной раЗоте. ` Но многое еше явно яеблагополучяп, Ряд режиссеров фабрики до сих пор пе знает, что они будут ставить в-бухушем гоху. Многие режиссеры обеспечены только ‘договорами © весьма «туманными» срокаки, не похкрепленными` хаже скочько-нибужь удовлетворительными ` заявками. ь „ Что будет ставить 00626 `«Крестьян» т. Эрмлер? Каковы ‘перснеетивы зля тт. Козинцева иТрауберга? На: чем бухут работать’ тт. Зархи и Хейфи? ; `В сожалению, ви руководителе художественного бюро фабрики, вв руководители об’единёния ничего опрелеленного не могут ответить ча`оти вопросы. Режиссеры Васильевы должны 10сле «Чапая» ставить «Родину» льникина. Срок. представления ‘вценария— 1 иювя 1935 года. А что же они будут делать до июня? ПроотаиватТЬ? Рак спенаряев имеет более бдизкив сроки. Но разве можно верить в хостоверность этих сроков, если например с писателями ВБ. Лапиным; Славиным и 3. Хащиенным в конце августа заключается хоговор #& три сценария. причем срох ля представления этях сиенариев один —15 октября 1934 г. Как можно верить этокт сроку (позтора \ася081), ‘если хазно обещанный этими же писателями один’ сценарий «Монголия» 10 сих пор еще ше сдан. Многие договоры на спенарии, заключенные с инсателяин; ие ‘похкре пхены заяаками, м ‘их содержание в’ зучшек случае может быть ‘передано устно; 1а`и ‘то. пожалуй, из работниками фабрики. ь И в то же время в хуложественНом ‘бюро фабрикивоть готовые и принятые сценарии“ (например «Кузь. иа’.Крючков» М. Бивймана), которые „И закреплены за режиссерами. >: Это. неблагополучие признают сахи руководители фабрики. Тов. Пиотровский в статье о репертуарном палаве. 1935 г., помещенной в «Кахре» №713 Маныет: «Подволя втог, нужво признать, что в целом ряле очень ответственных пунктов наша поягетовительная работа еще не хала у2влетвбрятёльных результатов». Товоря о спенарвок обеспечения 3-го об`ехинения (в котором работают Эрмлер. Козинпев. Трзуберг, Зархя, Хейфеп и др.). т. Пиотровский. вывужден признать, что: «здесь самый опасный пробел нашей похготовигельной работы». (о времена пометения этой статья прошло около кесяца. Олнако нельзя сказать, что наллежащие выводы были сделаны. 38 истекшее время положение ив улучшилось настользо, чтобы , можне было лаже говорять о переломе. ‚, ” Практика режиссерских «с8м034у0товок» спенарвев прелылущих” дет похучила достойпую оценку и в этом гоху хопущена. конечно, не бухет, Руковохство фабрики лолжно в дать все, чтобы наверстать 381088ние и во всооружин встретить 1935 гох. Назо окончательно изжеть те 662 обрёзия, © которых говорил т. Стецкий, когла режиссеры в течение 6 месяпев, & иногла в целого года ве имеют работы и не знают, нах чем 0%ботать. что им спимать. АРК. КИН. ЗЕЕ УНИИ ии ое ь Ответственный редактор М. Д. КОРОЛЬ. и Ветонит раза дн ео Издатель Журнально-газетное об’вдннение. РЕДАКЦИЯ: Моснва, М. Гнездниковский, 7, теп. 1-94-45. 5 нииниянанць ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страстной бульвар, 11. тел, 4-68-18 н 5-51-60, Подписная цена: 12 мес.-—-42 руб. $ м0. —6 руб. 3 ме. — 3 руб. Подписка пбиннмается только с текущего месяца Мургазоб’единением (Москва, 6. Страстной бульвар, `41} и повсеместно почтой и отделениями Союзпечати.