KINO (Oct 1934)

зай ВРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ БОЛЫ НЕВИСТСКИ — тоГаЗЕТИ И ПРИВЕТ ЦЕНА. № 46 (638) 20 нойх. 10 ОКТЯБРЯ 1934 г. ОРГАН ГЛАВНОГО `УПРАВЛЕНИЯ ИНО . ФОТОПРОМЫШЛЕННОСТИ ПРИ СНК _СССР. И. ЦЕНТРАЛЬНОГО НОМИТЕТА СОЮЗА РАБИС 1 ПЛЕНУМУ ЦК СОЮЗА Сегодня, 10-го октября, в 12 Час. дня состонтся первый пленум вновь избранного ЦК союза нино-фоторабет винов. Пленум состоится: в Домезнино, при сумление организацифнных мерёприйти ных‘ занач, стойщих перед новый союзом” и’егонизовыми органами. Завтра, 11 октября, в 5-ч. вечера в-том ме-Деме-нино, состоится первое организационное собрание цент‘ральной секции ИТС при вновь созданном ЦК союза нинофото-работнинов. Помимо разослайных пригласительных билетов дяя принятия активного участия в работе, как первого плеума ЦК, так и секции ИТС, широко приглашеатся актив кино-фоторабот нинов. РАБОТАТЬ ПО-НОВОМУ Сегохия открывается первый плеум Центрального комитета нашего профеоюза кино-фотоработников. С ‘организацией самостоятельного союза, об’единяющего одну отрасль искусства, создаются холжные усдовия для выполнения требований о перестройке профработы, конкретном руководстве, приближении в массе хано-фотоработнивов, отсюда к фотозинопронзводству — требований, поставленных. партией перед советским зрофхвижением. Тяавным условием успешной работы новою ЦЕ союза, работы помавому, является приближение еге и вах низевых органов н союзной мас$9; максивальное внимание нк нониретный нуждам отдельного нинои фотеработнина, чутное отношение к иаждой жалобе, н намдому обращению члена союза и жесткая 2, на основе широной самокритики, се всяними проявлениями бюренратизыа, ЗВыполнение`‘этих важнейших Условий жтжно прилать работе профсоюза особый, присущий ему характер «за-. щитного органа». Олнаво это ни в хоей ‘мере не должно означать ска тывания профсоюзов к тред’юниониз-. му; к ограничению работы узко-цеховымн‘ интересами, к противбпоставле° нию профебюзов партии и тосуларству; что было характерным для старого оппортунистического руководетва профсоюзов. Являясь поголовной организацией мролетаризта п всех трудящихся, профсоюзы ‘СССР должны вести свою ‘работу. в‘общеклассовых интересах, выполняя свою роль важнейшего рычага от партия к массам. "Нужно обеспечить быстрый пере „ „.ХОХ Ва сдельную оплату. труда в тех`“АЙЧесикх пехах. кинрфабрик, авдя щихся" сейчас «узким» местом в их работе, н прежле всего потому, что там плохо организован труд и не стимулируется рост произвохительности: нужно резче выделить в оплате ` ведущие группы, начать применять в внле опыта аккордную оплату от ПУСТЬ ЛУЧШИЕ ВОЗГЛАВЯТ НАШ 003 < На-днях на фабрике Госкиниром Грузии, состоялось совешание председателя ЦВ’ киносекции т. М. А, Гринберга с творческиии работниками’ фабрики. В своем докладе т, Гринберг затронул важнейшие для советской кннеиатографин вопросы организации сз ‚ Мостоятельного профсоюза киненало трафистов, необходиности перестройви работы АРРЕ ит. д. Ребрганизация союза Рабис и соз дание нового союза кинематографиетев” направлены главным образом в установлению связи между организацними разных стран СССР, к ликвидацин их замкнутости. В новом сою3е творческни работникам будет принадлежать ведущее место. ° — Однако, —товорил в своем выотупленни. т. Гринберг, — мы не епраНЯися со своями задачами, если хинематографисты не поймут, что вездание нового союза, работа в нем .—> Хх кровное дело. Новый союз дол21 возглавить лучшие из лучших елей кинематографии, и рассчитызать здесь на кого-либо другого не ВРЕТОДИТСЯ. Тов. Н, Шенгелая правильно стазил Ъ0ирос о том, что для ожнвяеНЕЙ ЛАЯТОЛЬНОСТИ Национальных Енорганизаций недостаточно борьбы азних только хозайственников. Злесь ВУЖЕЫ УСИЛЕЯ всей общественности. Тев. указал, что до сих пор зева Рабие не умел синтезировать в стаей работе двух олементов кинеШатотрафии: производственных и твор# зоврэсев. Диквидации этого ктатЕа в работе нового союза аа быть уделено особое внамаЛев. Эвакия считает целесообым реорганизовать АРРЕ в творЗСБУЮ СсекПаЮ НОВОГО 601038. туповолитель Госвиниром т. Тит в своем выступлении уделил рав ваимание спенарному вопро«у ВЕзЗерЕнув то обетоятельство. что васатёле В режиссеры не нашли еще эАщего языка н что жива еще тензная отрицания за писателями праБа ‘98 сзжагтонтельную работу В КИ= В этой точке зрения — залог простоев, — правильно отметил т. Татбервлае, Вапресы реорганизации союза Рабас м организации союза работников винематографии вызвали у работнивов Тоскинпрои большой интерес. Этот нитерес цеобходимо мобилизовать лля сплочения кинообщественвесзи вовруг пового ЦЕ с тем, чтоЗы помочь ‘ему сразу же правильпо ояаннаовать работу. Е. К. ФТЧЕТ 0 ПЛЕНУМЕ ЦК СМ. 2 СТР, дельных с’емочных грушу, добитьен применения более действенной практики премнрования, правильно применять закон об оплате простоев и брака. Все еще слабо приженяется овый тариф сдельно-премиальной оплаты деревенского кинохеханика‚передвижника, пмеют место обечеты его по зарплате, не везде проведено в жизнь постановление правительства 0 налбавках к зарилате низко оплачивземых груши. В фотопредприятнях необходимо менять тарифы оплаты труда и внедрить правильные Прянцины слельщины. В области сопстраха годичный опыт доказал, что профсоюзы справляются © работой не хуже, чем органы бывшего Наркомтруда. Однако пренмущества передачи профсоюзам этого . важнейшего дела не использованы но настоящему. Союзные организации плохо используют отпущенные нм &с-. ситновзвкя. Наша задача поставить `работу так, чтобы кинои фоторабот ники почувствовали все эти пренмущества. ЦК нового союза должен рдзвить и улучшить медицинское обелуживание кино-фотоработников, обесцечить оуециачьное мехобслуживание ведущих трунп работников, лучше поставить профилактическую работу и борьбу с заболеваемостью, лобиваться увеличения на бяяжайтий период не меньше чем вдвое об’ема санаторво-курортного обслуживания членов союза. значительно лучше обслужнть членов их семей и детей. Условия к этому имеются. Нужно лишь за это взяться по-настоящему и чтобы на помощь союзным органам Пришли аЕтивисты-производственники. Много у нас еще безнадзорности по линии охраны труда и техни паанести: Новый союз должен“ добить: ся капитальных мероприятий от хозорганов по оздоровлению условий труда в лабораториях, аппаратных камерах, киноэкспедициях и др. Много предстоит поработать и над улучшевиен обслуживания культбытнужх кино-и фотоработников, над общественным питанием, рабочим снабжениви, жилищным строительством, Пинофабрики должны быть связаны непосредственно с ЦЕ союза, должны постоянно быть предметом его особого внимания, точно так же, как и хуложественно-творческие работники, являющиеся ведущим отрядон кинематографии. Основная задача нового союза — добиться повышения общественного уровня творческой жизни кинематографистов, устранить имеющее место элементы заменутости, развить конкретную творче ь. ‚| , ° Работа оператора ВБ. Велчка по «Пышке» вызвала оживленное обсужление. Это доказывает значительность и принципиальность . работы, выходящей из‚ряда обычных явлений В советском операторском искусстве, Однако ни в критическом разборе А. Д. Головни, ин в остро полемическом возражении, поднисанном группой операторов. основные п панболее важные вопросы, затронутые лискуссней, не получили освещения. А. Д. Головня в статье о «Пышке» нашел следующие отрицательные признаки: Первое: «Волчек мог бы построить свою работу на непосредственном подражании французской живопнен того периода, к которому относится матернал фильмы. В частности, Волчек мог бы непользовать опыт вупрессионистической живописи. Волчек атого ле слелал.. » Он не нашел «ни свнрепой кнеоти Курбэ, изобличающей свонх персонажей, пн легкой моментальности Ренуара». Второе: «отказ оперзтора от настоящей фактуры лица». А. Годовня считает, что художественные образы фильмы выиграли бы, если бы Водчек показал «нитереснейших жввых дюлей, с их бородавками, вес вушками, угрями, игрой кожн, нусвудов лица, своеобразным и всегда индивидуальных блеском глаз». «Я уверен, — заметил А. ГоловНЯ, -— ЧТО у жеяы виноторговиа лоснится Н0с.. и жалею; что ‘этого не увидел». Вместо этого «Волчек потед по пути немецкого кизонмпресснонизма, совершенно своеобразного явления кинематографии». Третье: «условность» манеры работы оператора. А. Головня считает это отсутствием индивидуального стиля у Б. 8, «того .ствля, который имеет Тисса со своим чеканных конструктивным светом и блестящим обътуыванием фактуры материала, чли Москвин со своей мерцающей прозрачностью живого света, как на картинах Веласкезаз. участии широких. масс профсоюзного актива. ЯтИчесних шагов’по обуществлению больших и серьез бело. ЫШ На певестне дня—0б скую практику, воспитательную работу среди творческих работников н всемерно развивать среди них соцсоревнование и ударничество. той задаче надо подчинить деятельность ПЕ союза, фабкомов и хомов отдыха. Особое упорство и заботливость пеобходимо проявить при осуществленый задач развития национальной кинематография союзных республик, получающих в лице своего нового союза и ЦК всесоюзную общественную трибуну, которую и необходимо использовать для тесной творческой связи, обмена творческаи и производственным опытом и создания наилучших производственных условий к дальнейшему быстрому росту. Для ДЕ союза образцовым примером в этом отношении должна послужить работа, провеленизя союзом советских нисателей. В виносети центральная фигура— это кинокеханик, особенно в деревне. Надо работать так, чтобы он ощутил на себе реальную заботу своего союза. Надо связаться с ним, привлечь его к руковохящему участию в союзной работе. Нельзя забывать о наличии и другой важной професенональной группы — оркестрантов. Надо их обеспечить союзным обелуживанием в полном смысле этого слова, ибо у них есть свои профессиональные интересы, свой круг производотвенных вопросов. Наконец, значительная группа фотоработников, которая раньше в условиях союза Рабис была как бы заброшена, сейчас требует к себе -внимания. Нужно созлать всесоюзную секцию фотографов внутри союза со своим. центральным выборным. орга и, Нужно, поднать вобробы,’ искусетвн` и воздания аг0`оруа онно-хозяйственной базы, Работы много. Выполнить ее ЦК союза сможет, если кинематографисты и Фотоработникн, сознавая, что союз составляется из них самих, будут в нем активно и честно работать, если все союзные органы действительно повернутся лицом к члену союза и 28. смогут окружить себл тысячами ‘луч-” ших производетвенников. В этих условиях, проявляя надлежащую опера?ивность, неуклонно борясь за трудовую диеципину, помотая хозорганаи в их работе, — новый профеоюз вино-фотоработников успешно справится с задачами, поставленными перед ним партией в ВЦСПС, будет содействовать дальнейшему качественному под’ему кинофотопромышденности. р `М. ГРИНБЕРГ Стиль в отератороком вокусстве далеко не определяется простым единством технических шиемов с’емви, изобразительная трактовка фельмы 16 может расематриваться изолированно от темы и содержания художественного произведения, она не может быть оторвана’ от храматургической и режиссерской трактовки. Картина может быть снята от начала 10 конца жестко рясующей опекой, выявляющей мельчайшие детали. И все же это еще не означает, что фильма снята резтистически. Понятие стиля в операторском искусстве так же. как и в других областях художественного творчества, определяется значительно более сложвых комплексом, нежели применение однородных по своему харажтеру изобразительных средств. Если операторхудожник реализует художественные образы в той или иной изобразительной композиции. то ата композиция в такой же мере ноовт на себе отиечатов инровоззрения оператора, в какой зся фильма отражает социальную пелеустремленность драматурга и режиссера. Присущее данному хуложнику понимание основных идей произведения и свойственная ему форма выражения их определяют стиль его работы, п это теснейшим образом! связано с его ипровоззрением. Чо означает требование А. Головни вскрыть материал «по-новому п дать портреты патриотов?» Это значит, что трежде всего необхолимо трактовать материал с основных идейно-художественных позиций. Перед Волчком стояла задача выявить памболее ценное и существенное у Мопассана с советской точки зрения. а это диктовало соверщеняо новое понимание образов Мопассана и новую изобразительную тразтовку персонажей. Волчек сделал это е больших творческям чутьем и мастерствох. В первых частях фильмы, до того, как Пышка приносит себя в жертву в. угоду патриотам, все портреты патриотов даются в однохаравдер й ‹Тов СЛЕПНЕВ “НА ФАБРИКЕ АЗГОСКИНИРОМ Терой Советского, союза Маврикий Слепнев 29 сентября посетил кинофабрику Азгоскинаром в Баку. На легучен митинге начальник производства т, Томский передал го‹тю-герою привет кинематографистов Азербайджана, в т. Олепиев свое слово закончил призывом: — Будьте челюскинцами нальной кинематографии. После митинга т. `Слепиову была показана звуковая фильма «Симфония нефти» (автор Вор. Пунпяновий). В отзыве о «Симфония нефти» т. Слепнев пишет: «Симфония вефти», фильма т. Пуюпяненого, в сжатой форме очень сильно-довохит до зрителя ту‘ героическую борьбу, которую ведут нефтяники, Баку за черное ен АХ ыы ое не нацио Тов. Слепнев среда’ инноработнинов золото. Очень придтно, что в этой фильме труд показан, как радость и гордость. ‚ «Симфонню нефти» необходимо широко показать хрудящимся Сотюза, как образец героики. на опасном участве нашей ны ` Пребывание т. Слепнева в Баку и НЗ кннофабрике снято хроникой Азтоскиниром. Кроме'того хля специального выпуска звукового журнала звукооператором т. Озёреким записано обращение Героя Сббетского союза к пролетариям и колхозникам Азербайтжана. о” «Вами добытая нефть двигала моторы наших самолётов, когда ны летели в ледяной лаРерь на выручку челюскинцев... Из-вашего хлопка сотрое осталось на ас по Северному победе большеом. Мы горхамся ододой, нацио в основном сводящихся в следующему; как и в прошлые оды, нз всех центральных площадях должны быть установлены звуковые кинозпизраты для демонстрирования специвльно по» добранной к торжествам программы. Кроме того ГУКФ участвует вовместно с «Правхой» и «Известиями» в художественном оформлении Пушкинской площахи ва тему © советской культуре. Для руководства выполнением этой работы нач. ГУЕФ выделил октябрьскую комиссяю в составе тт. Котиева, Гольцыан и Ростовцева, которая ЖЕ приступить к работе со 2 ноября. ной изобразительной трактовке. Композиционно крупные плалы построевЫ таз чте поднянное лицо палриотов остается еше ве раскрыть. 3атем в полном соответствии с развитясм сюжета и с изменением огиошенвя патреотов к Пьышке резко менается и операторская трактовка. Волчек переходит к асимметричным диагональных построенням, к острону ракурсу и образам. Меняется п световая композиция, н таким образом крупные планы патриотов пряобретают остроту сатирических портретов. В отношения же Пышки сохраняется смагченная оптическая передача. Именно это п характеризует творческую пнлизидузльность Б. Волчка как художника. $10 не похоже на замечательные работы А. Головни в Э. Тиоса, это далехо от манеры с’емВ Москвина, но ато ориги ьная работа чрезвычайно высоко0 уровня. которая стоят не ниже учних произведений советского «операторского искусства. Злесь мы подходин к вопросу об индивидуальности стиля операторахудожника. Существует единый стиль советского искусства, стиль социалистического реализма, но из этого вовсе не следует, что метод художественного отображения действительности предполатает лишь одЕу творческую манеру; обязательнуи для всех без исвключения художников. Еели А. Головня и 9. Тиосз, работая нзд жанром революционной патетяви, применяли методы хрозикальной с’емки, подняв их на высоту художественного обобщения, 0 это не значит, что взюбразительная трактовка «Потенкина» или «Дезертира» должна сталь единотвенни. определяющей манерой работы софетских киноопера-. торов. Кажлый оператор, работая над соответетвующих жазром, должен сохранить свое творческое лицо, свою индивихузльную манеру с’емки, и ДЕПУТАТЫ ОТЧИТЫВАЮТСЯ Блатова Л. АД. художник-постайовщик межрабпомфильм С момента избрания мевя в Совет от фабрики Межраблюм я все время работаю по линии пародного образования. Первый пернод работы в Совете был характерен тем, чтоав 0бновном мы занимались обследбванием школьных учреждений, но не систематической работой в них. Впоследствии работу в Совете мы перестронли. Стали практиковать прикрепление депутатов к конкретным участезм. Меня прикрепили к 40-й школе. Я с бригадой помогли школе скорей закончить ремонт, заготовить учебники, топливо на зиму. С августа работаю членом бюро культсекции райсовета. Руковожу работой 8 крупнейших библиотек района. Работаем мы все (депутаты и секционеры) в общем как будто неплохо. Сейчас мы накануне выборов ва УП с’езд советов. И я хочу звявить прямо, что мы, депутаты фабрики, мало участвовали в производственной Бизни ‘фабрика ве сумели своим” участием. ‘обеспечить нормальную производотвенную жизнь ее. Это нат минус в работе на депутатском 1дсту. Лысенно д. и. пом начальника декоративного цеха меж ра бпомфальн Три с половиной года работы в промышленной секции Дзержинского райсовета дали мне многое. Я теперь хорошо знаком с важнейтими предприятиямн нашего района. Работа заключалась главным образом в практической помощн предприятияи по выполнению производственного плана. Я неоднократно руководил бригадами по обследованию производотвенного состояния завода «Борец», фабрики ну. Ногина и ряд других предприятий. Райсовет часто‘ перебрасывал меня с бригалой на различные фабряви и заводы для участия в ливвилацин прорыва. Все время работа наша проводилась там совместно с завод ПОСЛЕ МЕЖДУНАРОДНОЙ ВЫСТАВКИ екный. депутатскаии группами я дирекцией. Я авляюсь председателем депутат ской группы на нашей фабрике. Но "докен сознаться, что и я`и хепута ты нашей фабрики по линин райсовета работу проводили, а что васается работы внутри фабрики. то здесь лело обстонт хуже. До последиего времени не было крепко сколоченной депутатской группы. А вежь фабрака Межрабпом с ее отдельными производственными неполадками очень нуждается в помощи депутатов. Недавно по пнициативе депутатской группы фабрика Межрабиом взяла культурное шефство над № 13—14 шахтой Метростроя. Напа группа обросла активом в 16 ч6ловек, которые работают в различ. ных секциях Районного и Московсвого советов. Работа в (Совете очень помогла моему политическому росту и распирению кругозора. В настоящее время я учусь в вечерней Промзавадемин. Три с половиной гола чазах я 06 этои не мог и помышлять. К ДАЛЬНЕИШИМ ПОБЕДАМ В связи с успехом советокой кинематографии на международной. выставке, нач, ГУКФ т. Шумяциий обратиася ко всей советской кинообщественности с призывом широко развернуть упорную борьбу за достижение новых качественных показателей. Этот призыв встретил горячий отклик. В редакдию и непосредствен0 на имя т. Б. 3. Шумяцкого все время продолжают поступаль телеграммы, приветствия, резолюции, единодушию заверяющие в готовности лучше и продуктивнее работать нал созданием подлинных шедевров советекой кинематографии. Так, например, дирекция, профессорско-педатогический персонал и научные работниюи ГИК нозлравляют т. Шукяцкого и в его лице всю советскую кинематографию и заявляют: «Берем на себя обязательство полготовить новые творческие кадры, которые обеспечат пальнейший художественный под’ем киноискусства великой страны социализма». С горячими приветствиями обратилея и коллектив Белгоскино во главе с управляющим т. Галкиным. Сказал свое слово`и проязволетвенно-творческий актив Ленфильм. «Благодаря постоянному, исключительно внимательному руководству партии и правительства, — говорят ПО С приходом фашистов к власти ов *Тернании”и полный ‘запретом вех без’ исключения советбких фильм ‘унифицированная немецкая кинопресса (уделявшая ранее, до ее фашизации, иного внимания достижениям советской кинемзтографии и дававшая восторженные обзоры советских фильм}, стала помещать сообщения о советских фильмах с большой опаской и оглядкой. Тем более показательными нужно считать вынужденные признания фашястекой кинопечати в сообщениях из Венеция об успехах советской кинематографии из киновыставке, гле демонстрировались лучшие произведения буржуазных стран всего мира Так, распространенная ежедневная киногазета «Лихт-Бильд-Бюне» в обмирной статье своего специального корреспондента’ из Венеции в номере от 24 августа с. г., подводя итоги это отнюдь не противоречит понятно единого стиля: Волчек выработал свою изобразитёльную манеру, которая по своей квалификации не стоит ниже манеры работы А. Головни п 9. Тисса. Всякое сравнение с манерой работы других мастеров не может служить исходной точкой для авализа, поскольку творческие налеры не могут быть сонзмеряемы. Наконец, вопрос об импресононизВолчка. 5, Инпрессионизх никак нельзя рассматривать только с точки зрения специфичных для художников этого направления изобразительных приемов. Инпресснонизм возник в живопион как направление, отличатощееся в первую очередь своими мировоззренческими установками. Мировоззрение импрессионизма приемлемо хля нае, но богатейший арсенал выразительных средств этой школы мы не думаем отвергать. Вопое лить в том, чтобы опыт этой школы был использовал критичесвн. Импресононистический прием. использованный таким образом, перестает быть импрессионистическим, приобретая другую смысловую налравленность и другой характер. В Фильме «Броненосец Потемкин» имеется сцена, когда утренние туманы ханы в смягченкой оптической передаче, на мягких полутонах, размытых контурах, с 06060 акцентировкой возлупгной перспективы, т. е. ках раз в 10й манере, которая характеризует приемы художников-имирессионистов. Значит ли это, что Тисео нарушил стилистическую цельность «Бронепосца Потеккика», изменив в этой сцене свою манеру с‘емки? Или быть уе может эти кадры дают основание ЕВЗ-. лифипировать Тиссо как законченного импресовониста? У Тиссо нет. в намека из имирессновизм. Лить. поверхностная оценка операторской ра боты, основанная на формальном ана лизе внепених приемов, без учета, их смысловой мотивировки, может привести’ к такому поверхностному утвержденяю. 8 своем обращении ленингражцы, — благодаря вашему лично, Борис Захарович, четкому. оперативному руководству. советская кинематография добилась первенства». : Подпиеали это приветствие т. Шостак, Эрмлер, Козинцев, Трауберг, Юткевич, Петрова и д. Коллектив технической фабрики Ленфильм в0 главе с ев хиректором т. Дубровсним-Эшие взял на себл обязательство добиться в кратчайший срок тажого положения, «чтобы в 0бласти технического осващения фабрика тверло завоевала права ведущей кинофабрики Советского союза». Дальше — обращенне-резолюпия, принятая коллективом Союзкинохрония и подписанная всем руководством во главе с врих. управляющим трестом т. Бердакиным, директором Московской фабрики Подоговым, секретарем парткома, предфабкома, иредседалелем ИТС и 2. «Мы все свои силы и, е10собности, — говорится в обращении, — отдалим тому, чтобы советская кинохроника и впрель правдивым языком фактов нашей сопналистической действительности рассказывала трудящимся Советского союза и всего мира о жизни и стройке нашей великой родины». Получены приветствия от находящихся в отпуску тт. Иосилевича, Шафрана, Посельского, Смирнова, Болтянского, Волчка, Зархи и многих кругих. Группа экскурсантов-ударнахов ряда индустриальных предприятий пишет из Новороссийска: <... Узнав из газет об успехе изшей кинематографии на международной выставке, вилим в этой награле такой же рост кино. какой под ружоводством родного нашего Оталина показывает паша советская индустрия». Следуют 43 полон. Ленинградская фабрика № 1 С5юзтехфильм, говоря о большой победе, озержачной налией кинемалогфафией, заявляет о репгительной готовности давать отпор всяким поползновениям, от кого бы они ни исходили, совлечь советскую кинематографяю с указанного ей партией пути и 0овернуть вонять и, готовясь к дальнейшни боям и победам, заверяет: «Мы приложны все усилия в 00зданию таких учебных пособий, полноценных учебно-научных фильм, к0торые будут действительно служять целям полготовки широчайших кадов для нашей сопналистической стройки. Создадим большие полотна, отражающие величайнтие достижения советской науки и достойные нашей великой эпохи и чатюй великой роДИНЫ». ® СТОЛБНАМ ФАШИСТСНОЙ. КИНОПРЕССЫ пребыванию советской делегации в “показу боветоких фильииа виновыставке, пишет: . «Можно, пожалуй, утверждать, что демонстрирование советсних фильм являлось кульминационных пунктом киновыставни в этом году. Советские представители сумели сделать из своего участия на киновыставне крупную манифестацию для своей страны, манифестацию, которая еще была подчеркнута обменом телеграмм между графом Вольпи, президентом выставни, и советским посланником в Италии Потемкиным. На торжественный вечер, посвященный исключительно Советсному союзу, явились руссний посяаннии и видные представители итальянского правительства». Останавливаясь на фильмах, которые хемонстрировались на выставке, А“ — УСПЕХ ОПЕРАТОРСКОГО ИСКУССТВА А. Головня пе пашел в работе Волчка ни манеры Курбэ, ни «легкой номентальности Ренуара». Действительно в работе Волчка этого нет. Но если бы Волчек пошел но пути непосредственного подражатия Журбэ и Ренуару, он совершил бы привпипиальную ошабку. «Основнал наша ошибка при постановке «Нового Вавилона», — №ворил Г. Козинцев на ленинградской конференции операторов. -—— заключалась в том, что олиль мы искали внутри живописного материала ланНой анохи, а, не в результате анализа действительности этой эпохи». Б. Волчек избрал прутой путь. И этот путь не требовал непоспедственного заимствования живописного стиля. Авторы коллективной стать в своем полемическом задоре напрасно приписывают Головне утверждение 06 обязательности для оператора-хуложника копировать мастеров живописи изображаемой эпохи. Этого требовашия в статье А. Головин нет, ! Несколько слов о «веснушках, угрях и лоснящемея носе жены винотормвиа». Нужно ли было, выявляя подлинное лицо патриотов, подчеркивать именяо эти моменты физнологического порядка? Кадры’ сами по себе настолько. убедительны, что никажой пеобхохимости в ‘похобных натуралистических приемах мы не внДим. Борис Волчек с точки зрения: операторского ‘искусства создал значительноеь произведение. Его работа резко отличается от так казываемых «исторических» _`каноинеценировок. западной кинематографии. .. В ето рабы отчетливо видна с0циальная пелеустремленность, которая в сочетании с большим художественным мастерством выдвигает его в ряды лучших: советских опера: _ торов. «Пышка» — это побена с0ветского операторского нокусства в целом, п эту победу не следует недооценивать. корреспондент особо отмечает фальну &Чвлюжнии»; “которая спредетавияют-“ собою «кинорепортаж величайцей исторической ценности. «Кинематографический мир горпится тем, что среди его творческих работников имеется таной че ловен, нак Арнадий Шафран», возвещал громкоговоритель на выставне, «сообщает корреспондент. 0 лемонстрируемой на выставке Фильме «Веселые ребята» корреспондент «Лихт-Бильд-Бюне» пишет, что ОНА: «принадлежит к лучшим дестимениям, которые могла предложить выставка ‚в этом году, Веселыё выдумки и необычайная кинооператорсная техника выделяли эту поставленную Аленсандровым фильму». Среди других фильм, которые были также продемонстрированы советской делегацией в Венецич. большой иятерес вызвала, как отмечает ворреспондент. фильма «Новый Гуливер», «в которой впервые участвуют совместно кунлы с живыми людьми, Исключительно поразительное произведение, которое является новым словом в ниноиснусстве». О фильме «Иван», демонстрируе мой также ‘на выставке, корреспондент пишет, что «эта фильма отличается выдаю“ щейся техникой и гениальной нонцепцией образов». Особенно подробно корреспонхент останавливается на первой хемонстрируемой ца выставке фильме «Гро38». «Режиссер отказался от всякой экстравагантности, чтобы представить материал чисто реалистически, Впечатление отдельных кадров усиливалось еще ат мастерсной фотографии, за которую ответственен оператор Горлинов... Демонстрирование первой русской фильмы явилось, без всякого. сомнения, сильным переживанием-для всех тах, которые находились в Лидо, чтобы посмотреть нечто нёобычайное».., Публика в Лидо сйедила напряженно за развертыванием фильмы на экране... и под конец наградила режиссера долгими аплодисментаии», й Вынужденный отметить глубокое и сильное впечатление, которое произвели наши фильны, и в Частностн «Гроза», на собравиюихся со всех копЦов мира «избранных» зрителей. ковреспондент унифицированной киногазеты для вящшего успокоения. `очевидно, своего ‘немецкого читателя, глубокомыеленно замечает, что-налячие столь внимательной аудиторий для ‘советских. фильм” об'яеняется, во-иёрвых, славой, которой. пользуются советёкие фильмы еще с прежяих. времен; ин, во-вторых; тем якобы. .9т0_ с0= ветские фильмы редко появляются на заграничных ‘экранах. 2.“ Как бы фашистская кинопресса ни „Чыталась об’яснить достижения -.сбетской_ кинематографии ' ‘последнего Времени, она не может” скрыть ©? своего читателя крупного’ успеха. советских фильм на международной киновыставке в Венеции. . % * Л. ы.