KINO (Nov 1934)

4. «Броненосец кина — реж. Эйзанштойя, 1926 г. УДАРНИК-ОВЕРАТОР В октябрьские дин иня В занимает Почетное место в; ухартенов: окавокий фабрики Сози Внгура хвадцать пять дет. Въыроеатий в пролетарской вежье, Ешурин — оператор Подлино советской форчапия. : Только в 1924 г. за советскую трузшкохр. В том же лу Емурип пачал работу в Пролеткине. Сначала экспелятором. потом учеником оператора. Ешурнн не только поснл зипарат и ззряжал кассеты. Он был учеником в позлинном, настояшем я ароБом смысле этого слова. Оз учнлея мною ни горячо. Занимался лома п математике я Физне. Ночи просяживал 33 5НИгамн классиков. Нявогха Я нигле, в ЭБсПелициях, В поездах. в злятельных поездках по стране, не расставался с книгаин. Внимательно в неустанто изучал аопафат, оптику. свойства пленки, Он высоко нес эвание члена ВАБСМ. В комсомоя Ешурин вступил в 1924 г. Вместе с группой товаращей оргаяизо. вал комсамильскую яЧейву Пролетезио. В 1927 г. ужа в качестве самастоятельного оперзлюра Етурин прншел в кИНохронику. С этого гола начинается творческая биотрафия Еитурява. На стене его вкомваты вигят больтая варта из» пей страны. Вэтляву8 ва. ивогие могут ему позазидоват густо усеяна фаажнани, закончил ды работы в’хренике випоаппаратен Ешурин. На его гавдх. пошел пере: Турксиба.Фа оуковохил. кинорелавиней 2 Челабяи вапражеаныю НЕ ^ тракторвоё» вавола. Он. р на островах Диной. у оливевуе.. Е в 9тчет Фрунзенского райсовота Москвы УП сезду советов. Прекрасные показатёти ударной" работы нах этой фильмой со всей бри. 1108 №0 праву разделят Сииувнн. Дз вваче он и не привьек работать. В Ешурнне воплощено все лучшее, что заключает в себе эвалуие ударня#4. я работает четко, действенно, оперативно. Аппарат всегла в боевой готовности, в прекраатом техническом состояния, всегда действует безот взумчивые, мые, фотографически выраян@ сешки Ептурина из номера в она автор фаб атую годовин и должна Географеа нашей офраны заучена: ибиы в ое 8 передовых тверчеЕтурнным пе жаизой кнаге семи реоФак рабов: советской кинохро публик. Сейчас Етурен онемает фазьнт вырастила валры. Выросло молохоё ЕВНОоПроизвохства, ской Е: Елена к НА охна из интербснених. лей молодого "поч кинозЕтеров. * Творческая а ве Ву г санхровны Кузьминой. г срозительно а «Новый Вавилов» (1929.70° дни та —— Дунза; «Одна» (1931 ани Кузьмина: {1934 г.} — Мария. . Незволько нетипичных Фельй исваюЧаем, ` ` лет. Абевную тщательную работу 66 све, в исторической фактурой, по зон Мастерская Фоксов в 4Новон В В сне» вилоне» повазакз замечательный аа те 1 терекей коллектив, выросвий аа пать ‘рода. ее р живет # кругу свейй мыс Р. МИЛЛИН светдеют, расцветают н ‚Вырывается из грулв. и смешная Дувх свгарного дыхея пятен жем-, вов. Она — в наряде из леше‘вружевиеи в г чюбке. Голоддевушка ве— одна. и для Лур, ни в с06Шин солдаг и мевёжий). ни ВСТРЕЧИ мен армии, тольно жении. на иаве ев эта: худенькая вро Зувета, свойственных. фра кааёа ›орячее ёлание ИЗобразить лёбже«бродетарие оижмс. голов. героическое „лтрошлое р Фидьиа `вааружнаа и е3абые _ ны факсов. ельбоеть 06 в главного. , я У: — лей. екрасвва. &; `.ТезовЕТ т ед На, ганё т в ет Карбиаава и проскдельна’ № она’ вмята сильней страха перед увольнением. эуесрасчег. Мускулы липа хряблеют Исиёрина" ужага покрывает лоб и евуды. Уволен? 0. нет! Это чольно приглашение на бал. присланное хиревпией магазина. ‘баков дерма. 96: о ЖЖ ен стей — выделение ан за р февеве” софертивще В. счастье! Зраматургя фадьны 3. на, ны, ив баррнвалы уаелия лъотВА Затазнныи Зверем РлЯ дула в сцене раегтрела коммунарозв. Оз ТОТ ВА вязкой, жирной грязи влал6818: Перлашез, среля потоков 20жСвет фонвуей, рам. вырываят из мглы лила комуударов, над которымн совершается =о хколеблемых вет 2. «Мать»рем. Пудовиии, 4926 г, 3. «Обломан Импе изобре-, „ Московская. ° проявил УТБЬ СОВЕТ |. 308 1 ирёюён, молистки, ` раванцы ‚ стертьнги вперед руками. ‚ борьбы. > — рам. Фр и ‚ 4929 г. 4: день аа ри: ‘Дерйемия, 3925 г. 5, <Ф0мля» — рем. Довменио, 1930 г. 6. «Путевна в ИССЛЕДОВАТЕЛЬ, ИЗЫСКАТЕЛЬ, Довженко начал свой путь, кав начал его колодой Гоголь. — с романтизацин далекого прошлого украинской деревни. Одна из первых картин его — «Звенигора» —5 Е дьиизла отголесками детских привязанностей к поэтическим легендам леревенской Украины. Но вз такой помантяке Довженко остановиться не Жазнь ем зваяа — он шел виеред. Решалась судьба исторического Ивана. Как же мог его поат не итти, не падать и не похыматься вместе с ник? И это проходит через все его картяйы. Каким крестьянин пришел из старой жизни, кажим вышел из нмпериалистяческой войны. что получил и что завоовал в революции. как вырос в выпрямилея ва этапах индустриализацян и коллективизации. — ВОТ 0 чем рассказывают полотна Довженко. Глубокие процессы советской жизни сказались в процессах его творчества. Живя 1 хЫШа вии, в вх свете, он непрерывно разрабатывал тему движения крестьянина по новым путям. В «Арсенале» он с физической нагляхностью показал, как упраинская деревня убелилась, что судьбу свою можно вырвать яз чу жих рук. «Не тула бъеть, Иване». — говорит 1по корными голоднымя глазамн тошая зоталь своему столь ‘же тощему хозяину. Он почерял руку на войне. Он возвратился к своему полю. Не. ийкнут бесплояные волобья. Иван бъет безгласную я бессильную помочь ему вонягу. Он вымещает на вей свон социальные абизы. «Не. туда бьешь, Ивзне», — читает он в голодных глазах лошади те иыхли, что разбудили в нем обнанувшоя его войнз. обеснложенное поле, покивутые жениеины. опустотенная деревня. Куда ударил Иван? — вот © чен в дельнейшен повествует картина. Хуложник не поскупилеж па врзски, чтобы дать в кабикатурном изображении аееиных питохцев ралы, жажлутих буржуззноКулацЕоЙ ссамостайностн». Лля ®в88на 562 ото являхо онаспость воврзщения к Пазбитому корыту. Сила, Е ‚которой ов мог льнуть. зрела на Ваевском арсенале, Но арсенал потерпел на Первых порах поражение. вместе потерпел поражение Иван. Орятинальность. артистическую тонкость’ н глубину чутья Довженко в том. чю попытался в этой картине синтетически воплотить обрза всей Украины, охваченной гратлавской войной в поле и на по медия сула. Прижавшись к натери Лупза Хохочет пад пипизмом своих бт’ Фан роет ей могилу! Нровалы ее глаз и рта искажепы гримасой смеха. Мелодраматизи положения угчубяяется реализмом игры. В образе, созаанном Кузьмивой. нельзя иекать исторической портретвости. Это не Луиза Митель. ве Аняро 160, не Влизанета Лиитриева, Это — левушиа из изесы. Может быть одна 83 исторического «батальюна Монмартра». : Четвость и зенесть актерских вомпозищай Бузьниной — Дувзы розвит ев с лучшими 06райвни участно трагичеевах событей 1874 г. Эта: образы застыли ‘Ва фазюрах в рисувках менвых совремеввйяоммуны. Это быди мат. ‚ в изорванных юбках , с волосами относивыми ветром, с про с лапами, горящини вдохаовением ненависти в В перерыве пежлу родью Чунеы о и робю’ . И Кузьминой в физьме '«бхна» лена Александровна мрого ра ботала ‹аад. собой. Она ^. искёта линий вй х8> ‹рабтер, Энение владеть зяпо, в телом ей хотё›. рей еек он. ] а роли. 9 даа ль «Одна». в” “931 ке. год появления фильны — вв иной рутази, говорвди © вредвости чуть хя 16 9 греховности иаровозарепня, е9 авторов. ритижа эго роза стралала излинтиям благочестием (на это указывали и в то время). Блего `возныния некоторых лотив дороги, в цеху и на улице, в вагоне ‘и в походе, под небом Кибва и под куполом правительетвениого здания, резко подчеркивая борьбу реакционных н революционных сил. В поелелующей работе «Земля» Довженко произносит первое вешнее 61080 0 всходах социализма в советской деревне Украины на пороге ее индустриализации. Во весь поэтический голос он утверждает радость, силу, здоровье холохого тракториста, его простую жизнь и борьбу, его простую и прекрасную смерть во имя изобилия и плодородия, какую деревня завоевывала, получая индустриальное оснащение из рук пролетариата. В поатической живопиен о револю ци проснузмейся деревни, как «Майская ночь» Гоголя 0 старой деревие, усыпленной руевериямв и религией, останется иЮльская ночь, деревенская дорога, тишина садов украинских, иэнемогакидих от ило дов. Еще очень и очель смутны были тогда перспективы советской леревни. Коллективизация только начала развиваться, но кулак еще ве был сломан. А Довженко уже утвержлал неизбежную в безусловную победу советской деревня. Он взял обычный известный леревенский круговорот жизни нз земле — рождение, смерть. сон, пищу, работу — и ярко показал ее дедовское течение, сламывземое борьбой и работой советских внуков. Он открыл во внуках ту диалевтику души, весь тот арсенал чувств и ныеслей, по каким расцозявешь в них колодых соратников в пионеров сонатазиа. В елелующей картине, в «Иване», есть внушительная сценз окончательного прощания со старой деревней. В далеком поле, уменьшаясь и тая, постепеняо теряются и исчезают вдали землеробы в святкзх, украннкя в расшитых сорочках в ярвих «спилнидах». Затихает последняя неснь. идущая из глухих. веков се прошлого. Й выплывает Днепрострой. кула при ‘ходит мололой колхозник Иван. Однако полностью картина не удалась. Вся первоначальная растерянность незрелого, молодого управнского колхозникл перех ляцом индустризльно растущего городского рабочего оказалась в этой картане. Сназалась и растерянность самого поэта, который в этой картине не поднялся пад овонм героем, как ов поднялся пад нии в «Земле». Тан он вел героя. Здесь герой повел его, Генеральный путь украинского крестьяниив Довженко пытается показать в новой: картине «Азрограл». Крестьянин-укравнен взят на этапе заверщающихея побед, в обстановке весьма суровой и своеобразной. Было бы легкомысленно на основлиии пока только одного сценария, в котором честие не позволило критикам заметать, что фильма-—хуложественный. бРавливый документ о перёстройке отеталых г40ев’ советской интеллигенции. 1929—1933 гг. быди периодом резкого обострения кллесовой борьбы д аваТЮ работу на новостройках, в строительство социаливиа в городе и ва селе. \ Фильма показала, как условия работы в алтайской ‘деревне заставизя к тому же немало нопятных Только самому Довженко намеков, нрелиешать уснех картины. Ну интихный ваор художника, те чувства и мысли, которые разбулило в нем крестьян ство, прощающееся в трагизмох «двойного» бытия, не только видны. 9 и отчетливо ощутимы. Поазию далекой тайги, поэзию войны с ней, образы подвижаых массивов крестьянства, разнонационального состава и их ИНДИВИЛУАЛЬНЫе образы, слияние крестьялетва с новаторскими вилами «Аэрограла», который только строится, вот что намечается для воплошения. Воплотит ли поэт в0лнующий его замысел хо кониа в отой картине или прихлется возвратиться К этому же замыслу еще я в другой, — олно ясно: Александр Довженко хочет завертить вегь ход иыклев и чувств, связанных © участью трех поколений украннского крестьянства. Политяческая зрелость Довженко сказалась в тон. чта он нашел хуложественное решение этой участи в общественной обстановке на Дальнем Востоке. Конечно. в Глутаке дач тот же Василий из «Земли», только уже пожилой п зрелый. Он, вероятно. был и партизаном, боролся с японскиви интервентами. Ловженко не погретил тротив резльной зобствноввн. Он мог слелать Глу° шака хлеборобон. Тогда не была бы оттенена р9нантика Дальнего Востока. Он сделал Глушака слезопытон, лучших охотником на тигров. Его уважают и даже побаиваютея. когда он зашишает классовую правяу. Около него — Ван-Лин. олицетворение советского китайца. Под руководством Глушака Ван-Лин следит за враген, сакураяки и раскольнивами. ИН падает в борьбе. Глущак выяосит на руках тело Ван-Лина из тайги и передзет из самолет сыну своему Владимиру. Этот символизм ловольно туманен, и куда полетит самолет. цы так ий не эваем пока. Затем идет Гйбель самурая от руки того же летчика Владимира, второго поколения Глуников, потом замечательная, потти Влассическая сцена расставаяия слелопыта с Худивовым, ‘@ которым «пятьдесят лет дружбы прошумели в тайге, как охин день». Эту тайгу Глушак защищает, потому ‘что опа защищает и убивает своего лучего друга Хулякова, так как он сомкнулея с самураяки и зовет в тайгу лпонеких ннтернентов для зашиты своего хутора. Что же остается? Побела“ Глутаха нал Хузяковым? Победа советекого крестьяпина над кулаками-раскольниками? слабую, иечтающую © личном ‘уюте учительницу активно вмешаться в опасную и сложяую борьбу с баен. В фильме «Одна» иного автобиографического. Для ев режиссеров. для самой ГКлены Алексанкоовны ‘фильма пронизана единым, страствым желанием: показать искренне, без прикрас, как труден путь перевоснитания человека п как оно закономерно в 06становве борьбы за бесклассовое общество. Три этапа развития характер» учительницы дает Елена Александров“. °на. Вот она стоит пёрех нами в проетби белом платье, почти без грима, с водобани. гладко назаз ‚ причесанныйн. В тонох милой облике уже чув ' ствуейся недто от професслональной сухости педагога. Ощущение актерекойигры совершенно пронажает; котла ЖузьУинй Ждет, «ето»: (актер Соболевовий) ЕЕ радоста порхает у витрины" ‚посудно-мебельноге магёуиа. Но’ вот“ ина повят из. черз ной тубовой` ева, | ая > тут разглядеть |" Ита. страхадьч "рек. Онз називчена На уе вие утраты «его» в О ОО, ной’ жаани только теперь охватило ее полностью. Она трусливо нечется в клетке телефонной булки. Лицо. освещенное счастьем в прекрасное в пер браеываемой н& мостовую зданием м. своге вы те. Здесь остается не. только ато, но и жизнь полной Украины и смерть другой. Нобеждает второе и третье по коление, воторое уже будет жить в \орограхе. Сын Владимира и внук Глушака — «маленький, хосогла зый» — ие украпнец, ве японец, не китаец, не русский, не чукча. Это — Ких — Дерсу — Ван-Лив — Иавел, т. е. снувол советского Дальнего Востока, в котором все национальностя глиты па общесоветской основе. 01новременно воплощается в ато сиуволе Аэрограх, к которому стремятся паропланы со всех конпов советской земля. Довженко своеобразное занниает А, Довженко место в советском кино. И ззааее по праву глубокого поэта. 9} своя, машера, ‘своя приемы 6808 29-8 МА. Он не прехаетея самоуспокоенню после больших удач, ме теряефя после поражений. Вго поэтическая хыюль — всегла в поисках, Поэтине[9 Кажлой новой картиной удалась ти она-виолне наи иб. сововиудалась — он приноси? свежесть дыханай с0з ветской жизни: би — исследователь, изыскатель и нейзтор, От работает, , ищет, пробует, «Иван», ка в `“Авроград», поле этих проб, номеков инего угла зрел ния, явых способов осознайия .изменившегося у нас чезевека и Рноняемой им дейответефьнооти, когда’ гаавный герой Глуюайе убеварт своего старого другь Василия У кова, нев уступает момезту Убайства зракторяста В «Земле». Оло протевае ет в безыолвви, детали прощания в слова Проанийя звучат новонвйле СНОИ НИНОАНТРИСЫ . вых кадрах, важетса теперь неприятным. Страх за свое `модвое, дома. нее счастье истощил, смял 6. Развитие образа поотреено’ столкновении учительнины’ 6 ков. стью, грязью, нравом алтайской деревии и с сонной бездеятельностью ее сельсовета. Е Страна симводёческая кожа л0шади, натянутая из палку {остатки анинистических верований Езтайцев». скотоволов), страшна ем р вых зубов. На нев © ужасом 83 учительница Вузьмина, Удивление т ужас выражают еше непресдолениую ‚Нассивность, созерцательное отноше, ние 5 миру, бесоилие перзл его страшными авленнями и неумение ёго переделать. И только в сщеиз убя скота ужасе. и удивление сиеняются чем-то новым. Кузьнина пояхехат к баю, и зритель вихит ее лицо, внезапво преображенным под вдиЯниен сильного в “вправедливого чувства, Выюшей точкой развития: > д8раза является сцена замерзания, когда учительница Кузьмина, Выброшенная взанцей бая из снег, бредет, ‘епоты&айсь, обратно в деревню. 'Сизчала лико ве весело, она нев верит в 1%, 916 ее выбросили из саней парочне {елощадь понесла»). Способность к Зидаюзням, в мечтательности, наивная ‘Аезерчивость Нешают ей трезво оце положение. Согревая руку, она носит ев в дицу. Огромная рука& закрывает нижнюю часть дица. ® вот постепенно лоб, брови, глаза начинают меняться под влиянием ‚мы © том, что ев рещили убить. какая иудрёя $ ЗВство, какое очзяние „она не добхача хо: оказала о бае) прорыва? ниый надеждой черте 9:94я 98 _бьет руками сабжную —— Дура, врагу поверила! В последних сценах физичебкое страдание (отмороженные руви} выражается взгляхом. блестящим от слез, обессиленной улыбкой в губаин, шепчутими имя любимого. Все ` это передано в мягкой и замечатедь ю. зрение — воетдь Наеторожё. . ва ри: жизнь» -реж. Энн, 1931 г. НОВАТОР "Только пой Глутажом моралью. & олаями непосредетвенными э®циауи. Довженко ‘подошел и злесьй обииии нагрузками замысла всей БАргины на кажлую ОТЕЛЬНУЮ леталь. Общая жизнь всего сценария звучит в летадах его клёвиатурой всех оттенков. Все слагаелея в его картинах в один синтетический образ, охзатывзющий 806 его поиски. Э%0 образ крестьянской Укрёмны. тя То, что зареяло. воспламененная и расколотая гражданской войной деревня в воображении юпого Довженко, зрело я созревало в процессах изменения всей ватРй лействительноеги. Это тот образ-питеграл, который возволит велков эго прайзвеление в сте неНь общественного с0 Зытия илн явления. Пореклячка, иреиму ШеОСТВРННО 6 Гоголем. в другиия художниками, риспвавитими врестьяпство. н^ только уместна. но и нензбежна. Давжанко отвечает, кав заново решает все воприсы жизня колхозный Ивзн, во не по-круглому. по-лураики, мо-муЖникя, а по-пролетареки по-умному, — по-больтевистски. Он не тольк отказывается от все] завоеваний. но и взял + возьмет ве — И меч, + ВЛАСТЬ. Я КУЛЬТУРУ читы Разреииить Фвок участь совместно с ра бочим. Нз протяжении мно гих лет менялась кон цеппия этого образа Лавженко нолвелит к ве токам не только того, каз Украина и ее НИН ВЫПЫывВаЮТеЯ „, ВЯаСТИ крестья иЗ-по земли и ем . уЧаетоя власть на : 10й, вов в истока? очену в о кратюи тигантекий пы человече зан Укра 'зо-убаей разработке, в котарь т. Савве“, ничего случай алают заж р арян из филь фреж. Бариет, спела ки К. Финла) — Елен сумела дать пельный я образ девушки. Ма. `ЖвЯЯ жа из глухого русекоге ГоРОДИВ, урадывает в пленном пемеиОМ” боль ‘близкого ей человека в по-человечески, тепло пбмогает № в трудные, минуты. В финале фильин — с ридон с ним шагает ва ` Вот и всё. Драматургисви и не доработан, не сделан. Ве ‚ ун в. юмор Клень ы сказались ва внешнех ‘Алеко ь Подростка, вквозь Вото’Таядит прелесть? Конбтвенности. анйые Еленой ЖЯвают 66: 0свевную творнеску нщепцию. Ёленаз Алексанароваы' ‘Взрощенна. Эпохёй, ной т Алексанхровны, прелставительняцы вового октябрьского ноколення советской хуложественной интеллигенция. В. ПЕТРОВА а