KINO (Nov 1934)

?. «Встречный» — реж. Эрмлер н Ютневнч, 193% г, 8. «Онранна> — реж. Барнот, 1932 г. 9. «26 номиссвров И Р А Режнесер Сеткина будет нонтировать октябрьский выпуск Союзкино ЗРаянЕн Эта обычная текущая работа — радостный атан в жизни и творчестве Сеткиной. Сечнадцать лет назах Ира Сетки из в качестве учеакпы-склейщаны В кинопрокатной вонторе Патэ-Кок впервые взяла в руки ванопленку, Ира праныз сюда после четырех лет изнурительного труда мотальщицы шелка на Шелкотвацкой фабряке Жнрю. На этой фабриве тридцать пять дет без перерыва прарзАотала ее изть. Отеп работал из ткацкой фабрике Рыбакова. Кроме Иры в в семье было еще трое детей, Н мать н отеп зарабзтывали очень н810. Отец пал. Сенья веегда нда ВИрогололь. ЮТАСЬ в маленькой подвальной вожнате. Нз-зз невзноса квартплаты семья не меньше восьмя раз в Го переселялась из подвала в подвал. Полавляеная вужлюй и гололох. обычными в рабочей семье парской Ро<син, мать все же мечтада 0 «хорошей жизни» для своих детей. Она 0тдала старшую дочь Иру в городскую школу. Но отпз забрали на войну. Прашлось 6бросить Школу Е пойти В НЯНЬБИ, зарабатывать семье на жизнь. Потон нать. оо копившая взятку мастеру. устроила Нру к себе на фабрику. И, на конец, контара Пата-Кот. Ученипазсклейщяйа. В конторе Пата-Кох долго рабо тать не пришлось. Октябрьская резолюция поставила у власти новых х9алев. Во главе напионализнровавных ‚кинопредирнятий стал кино-фотокомтет. Сеткина была зачнелена нентажницей негатива в отдел пронавохства научных Фальк. В те дни м8ло было картин советского провзводства 1 В. Шкловский метко вазвал Эрилера «большим человеком с светлой головой», но сделанную нм вместе с С. Юткевичем картину исключил из большого советского искусства. «Существует великая советская кинематография. которая определила ход нировой литературы, помогла крупнейших америкаяскяи писателям в деле пересозлания их мышлення, и есть «Встречный», который внеет успех у зрителя». Так встретил т. Шеловсяией рва года назад картину «Вотречвый», Успех у зрителя не удивил т. Пркловского: «Существует драматуртия Шекспира, Грибоедова, Эсхила и существует репертуар,—т0, что идет в театрах... В великие эпохн, в эпоху расцвета античности, в эпоху Шекспира — ПепРртуар я драматургчя совпазают. Так юлжао быть в ныну эпоху. «Встречный» кинемзтографячески снят грамотно... во путь «Встречногог — эм путь репертуара, путь использования разных сведенных вместе, лохолчивых вещей». В переводе на более понятный язык это должно означать, что успех картины — явление завономерное с точки зрения репертузрной. Зритель всегла любил репертуар. По великое. искусство не определяется отношением к нему вотребятеля... — «Встречный» — репертуар. 5 не драматургия. Наиболее интересно следующее об`яенение причияы успеха «Встречвог02: «Правильное в успехе «Всгречного» — 810 то, что в нем есть от политяки партия, то, что в нем есть обыденный близкий, ва напряженный чрловек. При оптике успеха «Ветречного» нужно помвить, что успех этот сазлан партией, в тогда иы буден скромными». Это самое замечательное место в выступления В. Б. Шкловского. Картйна вызвала к себе интерес, по инению т. Шкловского, тем, что она п0казывала «что-то от политики вартии». Советский зритель аплоднрует партии и благозаря ей приемлет вартину. Таким образом, успех вартины — это успех политики партия. Вравда, это не совсем вяжется с рассужлениех о репертуаре я драматур % гии, но заслуживает внимания не это противоречие, а вопрос о сартийности в картине «Встречный». Советская кинехатография выпустила не один десяток картич, в которых авторы весьма добросовестно старались проводить партийную янвию в сюжете, в трактовке образоя, по усиеха эти картины не имели. 0дни й те же зрители восторженно прянимали «Встречный» в уходили 6 «Монометра». А ведь т. Роом зотея сделать партийную картину па ажтузльную политическую тему. Таких примеров можно привести немало. (.. Потому порюмантаж фильм старого фона решал успех праката. д темпы нц качество работы монтажных бригал решали успех перемонтажа. Вригаза Сетквнай шла впереди всех. Это быдл нервая ударная работа Сеткиной. Монтаж негатива бесчисленных картин вооружил Сеткину бальтем И. Сетнина производственным опытом. На Фабрнву Культкнио она пришла прекрасно знающей свое дело нонтажницей. Ей поручали саные сложные заздняя. Пох руковолетвом Вертова, Кзуфизва в Копалина она монтировала вегатнвы картин «Шагай, Совет» и «Цстая часть мира». Это пваблизило ее х хронике. Я вогз в 1926 г., в связи е работой по картине «Шагай, Совег», Сеткнна перешла в отдел хроники Партийность в картину ве вставишь. как эпизод, а если вотавишь, ве получится партийной картины, # зрителя это оттолкнет своей схематнчностью и примитивной агятационвостью. Нужно органическое единство политической направленности я хуложественной изобразительности. Тов. Шкловский не одинок в своем отрицательном отношении к картине. Михаил Шнейдер, автор содержательной статьн о творческой биографяв Фридриха Эрилера, дал «Встречному» очень невысокую оценву. «Ветречный» не был той картиной, — писал т. Шнейдер, — какую Эрмлер должен был дать советскому киво и себе. Эта грамотная работа быда внсценировкой, а не творческим разрешением стоявших перед ним зазач. Печатью гладкости, ловкости и зклектизма лег на картину рассчетдивый рост отягченного известностью мастера, вместо художественного произвеленяя она вышла удачвым выступдением умелого говоруна», Эта суровая оценка картины не закрывает перех Шнейлером творческого лица хуфожника Эрилера. Шнейдер знает ему цену. Он лаже смягчает свой приговор нах картиной: «Встречный» — это, во-первых, все же убежденное слово, скаак сре почти всеобщей немо 1. «Встречный» — эте, во-вторых, И, сказанное па новом языке». Почеху «убежленное слово», сказанное «на новом языке», не является хуложественным произведением, а «удачным выступлением умелого гопоруна2? ` Необхохнно помнить, что оба цатаруеных наин автора. высока расценивают потенциальные возможности Фридриха Эрмлера, и меньше всего их иожно упрекнуть в недооценке его. Заслуживает внимания также и то, что оба автора отмечают одну и ту же характерность для картины я ДлЯ Эрмлера — это партийность. Если т. Шкловский партийность в картине «Ветречный» рассматривает, как зрелище, привлекаютщее публику, то т. Шнейдер совершенна по-иному расценивзет партийность в картинах рае в основное, что опредедя ию Эрнлера, — это варыы типичнаеть не телько для хузжника, но для художника пролозараата нашей эвохн», ‘Ри. ПШнейдер вокрывает эту иёрЭридера. «Выдвивутый непосрехетвенно революционной действительности в область киноработы, куда докатыввлись только слабые отзвуки революции. Эрмлер рос и вырос на атом участке и вак художник 8 фабрики Культурфильм. се пиля к «Совкиножурналу». Каждый номер «Совкиножурнала» увлекательно рассказывал 0 самых ярких событнях, пронещелших в пашей стране. Трудно было работать над журналом, не будучи в курее этих событий и всей политической жизни (01034. Сеткина всерьез взялась за газеты. До этого ве не интересовала 0бтественная жизнь прелприятий. В газете ее привлекал лишь отдел у происшествий. Она была прекрасной проязводственявцей, но обывательская ограниченность среды сужала ее кругозор. В отделе же кинохроцикя ее жизвь пошла поновому. и с’ Сеткиной склеивать Куски КИНопленки, Фиксировавшей эпизод новой жизни. Ей захотелось самой строить эту новую жизнъ. Ира увлеклась общественной работой, стала посещать политкружоЕ Ее выбрали в Фабком. В 1929 г. Сетвина была принята в кандидаты партии ни тогда же прикре Н850е10 вступила в совпартшколу, На общем собрании коллектива фабрики ее едипогласно выбрали в члены раёсовета. Сетянна в течение года руководила секлней здравоохранения. Была делегатом областного с`’езда советов. Это был период большого, общественного, политического и культурного роста. Когда па общефабричном собрания пох несмолкаемые аплодвсменты Сеткнна отчитывалась 0 своей работе в совете, все увидели, какой замечательный путь ею пройден. В этот год. выавилось и творческое лицо Сеткиной. Подняв работу мовтажвицы до высоты искусства, она завоевала право из творческое участие в создании хроникальных фильм. ран н Трояновский, 1934 г. ТКИ НА В октябрьсекие праздники 1930 г монтажницу Сеткину выделили на самостоятельную работу редакторамонтажера «Союзкиножурнала», В этв же дни ее включили в ряды действительных членов ВКП(б). Четвертый год Сеткнна — член йюро фабричпой партячейки. Затем член парткомитета. Учась в вечернем Иомвузе, она руководит поляткружком. Четвертый год Сеткина — в рядах ведущих режиссеров-монтажеров «(оюзкиножурнала», «Пионеркино» и сейчае работает над журналом «(оциалистическая деревня». «Социалистическая деревня» — киножурнал, требующий ориганальности языка н формы. Сеткина вместе со всей бригалой «Соц. херевни» (Копалин, Зернов} влумчиво работает над каждым номером, каждым «сюжетом», каждым титром журна18. Растет культура колхозника села. У «Социалистической деревни» —огромное будущее. Большое творческое будущее открывается перед Сетниной, Мечта нматери, почти полвека отдавшей страшной и тяжелой работе у хозяев, мечта 0 свободной и творческой жизни для ее летей стаповится реальностью. Старшая дочь Ира прошла прекрасную школу семнадцати лет Октября, выросла в большого человека, своими руками строящего радостную, социалистическую жизнь не только для себя, но и для десятков и сотен тыслч сй подобных, свободных, актив ных, подлинных людей. ‚ КАЦМАН „СТЯЖАТЕЛИ“ ЗАКОНЧЕНА В СРОК Группа по фильме «Стяжателн» (реж. Медведкин, опер. Трояновский) включилась в октябрьский производственный ноход и обязалась». сдать фильиу к ХУН годовщине Октября. Сетолня 2-я фабрика Москинокомбипта рапортует: картина занончена и сдана, Срони выдершаны. ХУП голотщияу Октября советская пленочная промышленность встречает невиданным пох‘емом производства. За девять месяцев этого года выпущено 32,4 млн. метров пленки, & за год ожидаеное выполнение составит 51,4 млн. метров. Это — круиная победа па фроте борьбы за сопиализи. Советская кинематография, борющаяся за наиболее полное уловлетворение пеуклонно растущих культурных потребностей рабочих и крестьянских масс, обрела прочную сырьевую базу и окончательно освободилась от ИЮстранной зависимости. Развитие пленочной прежышленноств прошло быстрыми темпами. несмотря ва рях трулностей в препятствяй. Преололевая оппортунистическов неверие в возможность построетия с0бственной сырьевой базы длЯ вннехатографяческой промышлевностн, упорно борясь за освоеняе сложных технологнческих процессов, за с0здание квалофиияровавных кадров рабочих, 03ботинки плевочпой промышленностия сумели не только добиться массового выпуска пленки, 80 за три года в два раза увелизить выпуск прюдукции. Вели в 1932 г. было выпущено всего 25,6 млн. метров (познтизвой я нсгаТИвтой пленки), то за 1934 г. выполнение плана состапит 48.7 млн. метров, в том числе 43,9 или. позитивной и 4,8 млн. негативной. Освоено полностью производетво ацетатной (вегорючей) узкой пленки, которой выпущено уже 1,8 илн. метров. В этом году практически разрешен вопрос о массовом выпуске панхронатнческой пленки. Таковы достижения пленочной промышленности. Охнако ‘нет налобпости скрывать н недостатки. Произвохетвелная программа все еще недовыполляется. За 9 месяцев план выполнен всего на 73,3 проц., в том числе по позвтивной пленке — 74,7 > — реж. Шонголая, 1933 г. 40. «Пете рбургеная ночь», рем. Рошаль и Строева 1933 г. 14 «Гроза» — реж. Петров, 1933 г. 12. «Челюскин НА СОБСТВЕННОЙ ПЛЕ проц., по негативной —— 58,2 проц. Несколько выше выполнение по ацетатной пленке — 84,1 проц. Нехорошо обстоит дело с качественными показателями. Брак пленки продолжает расти, увеличиваться из гола в год: В 1932 г. он составлял 23 проц., в 1933 г. — 25.7 прок., ав 1934 г. — 26,7 проц. Растет “. А. Груз Управляющей ФОКХТ также и себестоимость: в 1932 г.— 330.8 (за 1000 погонных метров), в 1933 г — 405,6, в 1934 г. 420,5. Разумеется, повышение нормы брака в некоторой доле вызывается последовательным повьишепиен требований к качеству продукции, строгостью бракеража. Немалую роль играет и невысокое качество получаемого пленочной промышленностью сырья, а также невысокая квалификация рабочих. Однако в конечном счете все это упирается в причины, лежащие вну ЛЬШЕВИК-ХФХУДОЖНИК п как коммунист. Предоставленный в значительной степени собственных силам и классовомучутью, он не толька осуществилея па нем творчески. История роста его развития есть в то же время и история роста пролетарского влияиня на всем участке его работы. В этой связанностя — пентральный интерес и основное значение Эридера и его кипобиотрафия. п ато то главное, без чето невозможны ее понимание и оценка». Мы привели эту длинную вылержку из статьи т. Шнейлера, потому что она является центральной для характеристики Фридриха Эрмлера. Именно этих качествок Эрмлера, его глубокой партийностью, оиределяется ни «Встречный. Партийность — с8м0в харантерное во всем творчестве Эрылера, ние этим об’исняется успех картины, Эрмлер «тенденциозен», политически целеустрехлен. Дарование художника ве находится В противоречии с его мнровоззречием. 054 начала слиты органично. Цоэтому ото стенденциозность» правдива и убедятельна. Эрмлер тенденииозен в том скысле, что он правдиво изображает дейетвательность, векрываст ее тенденции, реальвые отношения людей, обусловленные советской действятельностью. Он не навязывает своим героям тенденциозных поступков, он всюрывает их истинную сущность, показывает их действительные характеры и реальные отвошения. Если художник ухеет видеть целое, а не только детади, и если виденное не превращается в его голове в кучу разрозненных Фактов, то он всегда найдет тендениию, задоженную в реальной действитель С В `` зВетречный» —— теидениновное проваведение именно в этом смыеде. Именно подуёму Вабченко и другие героя. картилы индивидузарны, и ны ждый инфор свою биографий, Ни ее на ее ` не заметили, что ево преблемы социалистичесного реализма попучили нониретное разрешение. Хуложняк правдиво вскрыл действительность па заводе, изобразил живых советских рабочих и инжене `Вартии в целом. Шеловс ров, показал их действительные отпотения. Вооруженный учениек Маркса—Ленина-—Сталяна, художник сумел заглянуть вглубь и показать людей первой пятилетки. Социалистический реализм получил свое первое признание в картнне «Встречный». Стоят початать т. Гарлина, как Эрхлер и его группа изучала рабочих на заводе, как работали над хухожественными образами, чтобы понять как причину успеха картины, так я характер творчестра Эрмлера, Никита Иэзотов, Громов, Молоков, Блюхер и хесятки Пыидт, ТЫСЯЧ Ф. Эрмпер уларнивов и героев Советского союза горячо любимы еоветсввм народом. Их любят за т0, Что в каждок из вах отражена политяна партии. Работа Фридриха Эрмлера неотдбдима от его партийной работы, от #8 МР 96 заметить, что в «Встренйви» есть поднтика партин и что 9% дероге советекому зретелю, он тодьво ие поня, ч10 В Этом ниениб ниельшая заелуга Эрмлера и Юткевйча. Ва совет Шклорского быть свремный и успех «Вефречноро» ззйисатр” нё текущий счет партян, Фридрих Эрилер может ответить с большим лдостоинством: — Нет большевика-художника, большей похвалы что длЯ в ео картине видна политика его героической партин. И Александр Петрович Довженко называет свой «Азроград» оборонной картиной. «Ни одпа страна в мире, — иите* А. П. Довженко, — ни один участок ве является сейчас таким важных в межлунзродном отношении, как наш Дальний Восток. В результате целого ряла наблюдений и исследований я пришел к необхоимости делать фильну о СССР на Дальнем Востоке в аспекте большой тихоокеанской проблемы, или во всяком случае открыть хотя бы «дверь» в эту тюблему. Наша роль на Тихом окезне, на этой лометровой границе нсклютнтельно важна. Это роль мирового порядка». Сопетский мастер, который делал д0 «Аэро раинском материзле», взялся за Дальний Восток, потому что эта проблема является актуальной для советского государства. Это че погоня за призрачной актуальностью и хроникальной современвостью, Довженко не бытописатель и не хроникер, а бореп, который участвует своим искусством в социалистическом строительстве. Таков и Эрылер. РазПые во мяогом, оба крупнейших художнвжа родствениы между собой политической целеустремленностью, активностью, постоянной готовностью бороться на фронте соцяалистического строитель ства. , Весь творческий путь Эрмлера — это борьба на фронте социалистического строительства. Его тематик» актуалька и современна. Как и Довженко, он не ищет образов в ханеком прошлом, не инсценирует кязесиков. Его герой — современности. Сколько режиссеров намлось в с0ветской кинематографии, которые взялись 38 колхозную тематику н темы о социалистической переделке деревни? огромной патитысячеки-. града» картины «на ук-` Тематический плач 1933 г. не 60держал ни одной колхозной темы. Эрмлер первый взялся за эту тему, взялся потому, что это необходимо советскому государству, пролетарекой партии. Отсталость в области колхозной т6матнки до сих пор дает себя чувствовать. Много причин обусловили это недопустимое отношение к колхозной тематике, во одна из сучпественных п первоочередных причин — это чеобычайная сложность и трудность этих проблем, И как бы ни была удачны «классики на экране», ими нельзя закрыть огромного прорыва по колхозной тематике. Ставить колхозную фильму звачит итти по линии ваибольшего сопротивления. На это. к сожалению, способны только единицы среди творческих работникод. Й первый среля них — Фридрих Эрулер. Он не раздумывал и не выбирал. Ему было ‘ясно, что работать падо там, где нанбольше всего необходимо в интересах сопиалистического строительства. Эрмлер, как п Довженко, взялся за самое важное, актузльное, современное. После Эрилера появились еще дватри колхозных сценария. но поставлен только один: «Крестьяне». Большевик-режнссер верен себе, он прохолжзет путь «Встречного». Я точно так же, как некоторые не заметили того нового, что было во «Встречном», — его подлинной партайности, соцналистического резлизиа, обусловивитих яркость и красоту картины, — отдельные критики не поняли сценария «Крестьян». Онв похошли к сценарию с мерилом, ко торый меньше всего годился. Тов, Брик нашел, что в сценарии-—«эпизоды, в которых бойко и весело даны жанровые картинки колхозной жизки п... нечистую силу». «Как только речь заходит о главном персонаже сценария, 0 животповоде-врехителе Герасиме, вся волхознал идиллия исчезвет, как дым, и начинается мрачЙзя срекневекован повесть с заговорами, убийствами, духами ала и прочими атрибутами далеко не комодийного хафажтера»... о ь т. Врик утверждает, то Ферасии. загадочен и неубедитехен», Зи спражитвает: «Чем обусловледе тг вредительетво?. Только ди соя происхождением в мететехь Во. стью натуры? Свазан лн он с какими-янбо контрреволюционными группами или действует инхивилуально, на собственный ряск в страх? Чен об‘ясняется его горячая любовь в Варваре. женщине совершённо лругого, враждебного ему склада? Как это › — реж. Шаф три плевочных Фабрик. Недостаточной борьбой за улучиение жилищяобытовых условий рабочих, за удовлетворение их повселневных нужл об`яснлется текучесть рабочей силы и обусловляваемая ею невысокая квадификация рабочих. Специфические“ условия пройзвохства пленка. нуждающегося в соблюденив абсолютной чистоты, требует высокоответетвенного отвошения х так налывлемым производственвых мелочам, которые в пленочной проылениогти играют решающую поль. Между тем. еше 10 сих пор в велуших цехах (основвом п амульсиавном) 19пускается грязь и отсутствулт потлинная КУЛЬтура приизналетва. Так, вапрнмер, пл Шоетеискай фабрике пех троуЯелямИ ИНРОТЕЙ ПАХОЛЯТея грязные тряики Я всякий мугор. В иоливНим И рденни -ЖРЕТЬ, трянье. а вам ини пе. водки ПАХоТИЛи МУХ. Любопытно, чих инженеры. батирые л0джны павать пример чядаты и КУА рНОГО От вошения к производству, сами ходят без халатов и в грязной одежде. Фабрики имеют уже значительные лостижения. Сумели ведь цз той же Постенекий фабрике в отлелочиех цеху, бдагодаря жесткой систеуе коятраля и повытепяю трузлисциилины, свести на-нет жалобы потребителя на неправильность метража. Советская кинематография показада образцы высокого качества работ над художественными. хроликальныки и техническими Ффильулии. Работникя пленочных Фабрик, перех лицох всей страны. всей советской кивематографив 1емонстрируя свои победы пеуклонвых повытевиех ©б‘ема производства, должны обязаться ликвилировать отстлваяпе 10 качественным показателям и прочно стать в первые рялы борпов за с0циалистическую культуру! Б. В 0В он без всякой п обра ботки выпалнвает ей Всю свою коятрреволюционную идеологию? Как ато он так легко убивает свою горячо любиную жену?’ И убив. прололжает хитрить н вредить, как ни в чем не бывало? Это не колхозный скотовол, & ИСЧадЬВ ал8>. Если т. Брякз образ Герасима привел в недоумение, то т. Пакентрейгора заинтересовал образ Вапвары (и спрашивает: — А до этого момента Варвара пе чуяла, с кем имеет дело? Варвара не бесплотвый, а довольно плотный ангел. Велн она так рьяно борется аа свиноферму и чует опасность для нее на расстояния, то как она не может чувствовать атих опасностей для самой себя? Все это не полготавлено, драматизм не нарастает. да еслв бы и нараствл, то ня психологически, яв житейския не влечет к убийству. Ошибки критиков «Крестьян» в том же, в чем ошибся т. Шкловский при опенке «Ветречного», Тов. Блик не заметил. что Эрмлер вгрызся в сердцевину всей проблемы. лал полвоценные реалистические образы колхозной деревни. Показ острой классовой борьбы в пернох колхозного строительства в ярких художественных образах представителей двух борюшияхся миров. Большая партийная ваправленность. большое политяческов обобщение вскрыты Фридрнхам Ярмлерон и его соавторами в «Крестьянах». Релакция в свое время разобрала высказывания критиков и дала свою оценку спенарию. Здесь же пелесообразно отметить, что путь Фридриха Эрмлера от старого завода и рабочих в деревне и колхозникам лежит на той же линии, ‘которая определяет всю творческую бнографию Эрилера. Эта линий — линия партии, партийность. Хуложнин Зралер — крупный мастер совеусного ниноиснусстве — идет туда, нуда его зовет партийный долг большевика. Газета отмечлет в праздничном вомере лучших людей советской кивенатографии. Довженко и Эрмлер — крупнейшие илстера художественной фальмы. борющтлеся на передовых позициях советской тематики. Для художника Эрмлера характерна его большая партийная и общественная деятельность. Ов ведет огромную работу, отлаетёя ей со всем своим темпераментом богатой индивидуальности. Всей своей работой Эрилер показывает пример большевика-художника. Мы вправе гордиться Эрмлером п гордимся им. , В сеннадцатую годовщину Октябрьской революции кинообщественность приветствует работников советской випематографии в лучших ее мастеров, работающих над навважнейтвми картинахи, Ф. М. Эрмлера п А. П. Довженко! Н. РУДЕНКО