KINO (Nov 1934)

М. 5 Ц Я == КО РОЛЬ ПЕРВАЯ ОБОРОННАЯ «Чапаев» победил. 9% — победа на одном из сзмых серъезных участков -— на участке оборонной кинематографии. Оборонная фильма считалась продукцией второго и третьего сорта. Это нелестное мнение было распространено не только среди творческих ра‚ботанков. Руководящий состав киноработников очень часто открыто высказывалея, что большого мастера надо использовать на общей тематике, не на оборонной. Первый вариант сценария «Чапаев» обошел Московскую фабрику, побывал в руках многих режиссеров я быд отклонен всеми. Оборонный отлел ГУЕФ вел переговоры с отдельными режиссерамв, уговаривал, но не нашлось смельчаков для постановки этой картины. Сценарий, написанный в Москве, по заданию оборонного отдела, перекочевал в Ленинград и попал в руки Васильевых только благодаря тому. что директор Ленинградской фабряки М. П. Шнейлерман хралея вместе с оборонным отлелом ГУКФ за оборонную фильму. Неслучайно эта фабрика работала над оборонными фальмамя и добилась выпуска «Чапаева». Мнение 0б оборонной фильме как продукции второго еорта сложилось под влиянием тех неполнопенных Фильм, которые выпускались кино `Миого уснаий и энергии приложи зн Хейфен и Зархи, чтобы поставить оборонную фильму в первый рялх канонскусства. во потерпели поражение, Их оныт не пропал хля оборонной кинематография. Не только они сама ИНогому научились на оныте своего поражения. Работники оборонной фильмы сделали все вывозы из опыта «Моей родины». «Успех» пиротехнического искусства «Первого взвола», поражение «Моей родины» и заслуженный успех «Окраины» ве прошли мимо Ваенльевых. Они все использовали в своей работе изл «Чапаевым». «Чапаев» является завершением большой творчесной работы, проведенной на участке оборонной художественной кинематографии. «Чапаев» — первенец, реабилитировавший оборонную фильму, он перевел ев из разряда второсортной „иредунции в первые рады советской художественной нинематогрефии: На омю Васильевых выпала честь быть первыми мастерами, создавшими полноценную художественную оборонную. фильму. «Сила воздействия преображенной родяны очень велика. Но она может быть увеличена еще 80 вого раз. Любовь к Советской стране может быть подкреплена ненавистью 5 царско-поментичьему строю. Мололежь недостаточно знает прошлое нашей страны, и это большей пробел в ее классовом воспитании. Прошлое может быть мернлом настоящего. Полезно знать прошлое. чтобы лучше ®в полнее ценять настоящее. Именно такую роль — художественного обобщевия воспроизведевяя прошяого нашей страны-—призваяо выполнить парялу с другими залачами советское искусство». Это указание «Правды» содержит в себе основные установкя по оборонным фильмам о гражланской войне, о героической борьб» Красной армия под руководетвох партии Ленина— Сталина. Воспитание ненавистя к врагу к угнетателях я паразитах — залача Зохьшюй важности. ° «Правда» с исчерпывающей поднотой об’ясняет значение воспитания длассовой ‘ненавистя. «Ненависть к врагу, соединенная с эветорженным пренлонением перед "вроичесной памятью бейцоя, павших за ‘револювию, приобретает такую \0`силу, как-страстная тобовь к социалистической родине». «Чапаев» является первой картичей. выполняющей эти Функции. В тОН-сила Карны. Особенность оборонной фильжы со-тоит В ТОМ, Что она 1дет возможность эссюжетную вешь слелать похожей ‚а сюжетную, статические положе‘ия сделать похожими на хинамачес» ие, пубмипистику залрапировать в уложестенные олеяния. Лля того чтобы увижеть жизнь в эвьбу па советском заводе. борьбу 3 тРыПЫ, за качество прохукпии, из5 зжать завод и уметь наблюдать го работу. А лла этого пеобходимо зат, аюй, понимать вх, глубоко ЭРЗЕЗЫВАТЬ В ИХ ЖИЗИЪ. ТузивиЕу. тем более зраматуру. зужаз проделать, трулчейшую раэту. табы разобраться в материаы Рыу нало увилеть, как спускает. # = теврефера повый трактор. Ему ав увамть люлей, разглялеть вл эекательно, Среля тысячи рабочих евеевках пало рассмотреть жнлизатьмыамити отельных рабочих. по. ть сваон в отвомений этих калиэезазьвоетей, полелушать ве только 205. в евные затаенные имели в женя. вании зоднев проделать боаъэ78 вет вая чого, чтобы его 96аа заевафелли, зажали своей жиз янахн» Эрмлера, Портцова и Большинцова, чтобы увидеть. какую большую позназательную работу продела ди авторы: @ чем начали ткать ара ткань. о НАЙТИ такне отноше: ями, Такие постуиКИ ния, Которые бы на чертиля людей, показали 9 ИХ в ЖНанИ, В. "действии. А спенарные закройщики в матернале колхоза не вадят элементов драматургия. Им трудно’ построить сюжет из мзтериала, в котором” нет внешнего проявления борьбы. отрелеленных персонажей. Зато в оборонном материале о для такого закройщика показной. ‘внешней борьбы очень много. бп находит в материзае в готовом виде все, что нужно для сценария. В первую очерехь он нахохит движение в борьбу. Борьба во «Встречном» идет между группой людей нз заводе. Авторы «Ветречного» показали драматизм атой борьбы на столкновениях определенных людей, ниеющих свон им свойственные характеры. Попробуйте убрать Бабченко или придать ему другой характер — и весь зраматизи пропзлет вместе с борьбой. В оборонной фильме, благодаря тоху, что борьба и хвяжение внешне выступают, из материала,, не трудно заменять ‘характеры или вовее обезличать гербев. а движение и борьба октаются. понятно, внешними Кавалерия скачет — сюжет, зртнлдерия стреляет — сюжет, авиация летает — сюжет. Если к этому еше прибавить ранения, смерть — готов сценарий. в котором имеются борьба, напряжение, хвижение. И вот этот по сутя дела ничего необ’жняюший материзл, кроме того, что артиллерия действительно стрелает, & конница хействительно скачет, становится основным содержанием оборонной картины. Богатство материала военных с0бытий стало несчастьем оборонной фильмы. Парады и скачки вытеснили храматургию. «Крылья» «Очир», «Горячая кровь», «Охнажды ночью», «Первый взвод» — картины, сделапные по одному и тому же репепту. Но очень любопытно: на экране несется кавалерия, а ты не веришь в ве бег. Много хвижения, 8 все стоит на месте. Внешняя беготня, суетня никак не могут создать того внутреннего движения, которым живет драматургия. Центральное место заняла пяротехника, которая создает все парывы, и шуммейстеры, производящие звуки полета пуль, разрывов снарядов. Гительсон — квалифицированный пиротехник Ленингралекой фабрики — сделал «Первый взвод» не меньше, чем сценарист. Но для такой «драматургин» не нужны люди с их индивидуальностями и отношениями. Роль действующих лиц выполняют обезличенные должвостные лица, которые приставлены & военным машинам, производящим грохот, шум, смерть н ранения. Разве для изображения таких явлений надо лепить образы? В своем выступлении на с’езде инсателей Алексей Толстой рассказал следующее: «На-днях в разговоре об искусстве Дазарь Моисеевич КасановЯч удачных прямерох иллюстрировал разницу межлу натурализмом #й реализмом. Человек шагает но грязи. Человек может испытывать радостное чувство преодоления трудной дороги, ощущение своей снлы... Фотограф, фикснрующий его аппаратом с тротуара, заснимет лилть забрызганного грязью человека. Фотограф, щелкающий зат вором с тротуара, — натуралист. Хухожник, понимающий внутреннее состояние человека, —— реалист». Этот прекрасный пример как будто взят из кинематографяческой практнки. Кинематографическая с’емка упраздняет искусство, либо сама превращается в искусство. Олнако в кино чаще всего натурализм выступает пох видом реализна. Стоит присмотреться ко многнм картинзм, в первую очередь оборонным, в сразу станет заметным, что интересный факт и событие вытеенили художественный образ. Лвижущей силой большинства картин стал интересный факт, трюк изи событие, & не взаимоотношения людей с их индивидуальными характерами. Алексей Максимович Горький так говорит по этому поводу: «Творчество» большинства драматургов наших сводится к механическому, часто непродуманному и про‚извольному сочетанию фактов в рамках «заранее обдумавного намерения», пря этом «классовая начинка» фактов взята поверхностно, да также поверхностно облумано и «намереине», плохо обдуманное «намерение» увечит факты, не обязжает их смыс Из фильмы «Чапаев». Арт. Бабочкин в роли Чапаева (справа) и арт. Блинов в ропи Фурманова ла, а к этому добавляется грубая шаблонность характеристик людей по «классовому признаку». Все, что А. М. написал «о пьесах», иивет прямое отношение ко многих киноньесам, к сценариям, в первую очередь к оборонным картинам. № «Нервый взвод» — ложный путь оборонной художественной кинематографини. Теоретикя я практики «еоветского батализиа» пспользовали «Первый взвод» для закрепления своих антихудожественных позиций. Поражение «Моей родины», мастера которого пытались стать на путь художественного творчества, и успех «Первого взвода» развязали руки сценарным ремесленникам. Они угрожали унячтожить первые ростки художественной оборонной кинематографии, засорить ее примитивами, «Чапаев» уничтожил опасность «Первого взвода». Васильевы показади, какой должна быть оборонная фильма, ови опровергли «Первый взвод». «Первый взвод» — последняя батальная картина, паразитирующая на военном материзле. «Чапаев» — первая оборонная картина советского искусства. Взсильевы создали ряд художественных образов героев гражданской войны, Все события и поступки людей являются стройной драматургической линней развития образов. Нет обезличенвых «рупоров идей». В картине живут и действуют определенные люди с своими ниливихуальными характерами. _ Все, что делают и говорят Чапаев, Фурманов, полковник, Петя, необходимо для раскрытия их характеров. Правдивое изображение этих характеров делает их тиническими. В них отображена эпоха, они сами авляются представителями эпохи. Социалистический реализк охержал новую победу в «Чапаеве». Когда художник умеет глубоко видеть и попимать своих героев, умеет видеть и понимать тенденцию развития событий, людей, нх взаимоотношение, он дает правдивое изображение своих героев и их поступков. Чапаев в картине Васильевых — не средняя зрифметическая величина сотен и тысяч Чапаевых, а вполне конкретный, индивилуальный Чаплев, Ваенлий Иванович Чапаев. Но в Чапаевф нашля свуё выражение сотни и тысячи Чапаевых, потому что Васиий Иванович Чапаев изображен глубоко и правдиво. Васильевы нашли все типические черты характера Чапаева в типических обстоятельствах й этим отобразили среду и эпоху, которая создавала Чапаевых. Стоит сравнить два эпизода «Чапаева» с такими же эпизодами «Первого взвода», чтобы сразу стали ясными методы и творческая направленность художников обенх картин. В «Первом взводе» изображен мятипг, на котором Бобрик Бабочкин произносит речь. Он говорит правильные вещи, но эта речь является п9втореннем сотен и тысяч речей, которые очень мало характеризует Бобряка. Весь митинг можно выпустить из картины без всякого ущерба. Драматургия внесена в митинг пулеметох и случайным пыетрелом. В «Чапаеве» изображен митинг не для того, чтобы дать возможность кому-нибуль произнести речь. Режис сгры и не ставили себе таких задач. ни лепили образ Чацаева и митинг дали только для того, чтобы векрыть новую черту Чапаева. Васильевы не дали слово Фурманову, который мог произнести блестящую речь о парти“ занщине, о регулярной Красной арини и о борьбе за социализм. Васильввы — художники, поэтому говорил Чапаев, & не Фурманов, и говорил оя только 0 том, что необходимо по развертыванию сюжета п вскрытию 0бразов. В «Первом взводе» речь «вставлена» вне развития сюжета, 8 в «Чапаеве» речь Чапаева — необходимый мазок хуложника. Наиболее ярко выступает художественная зрелость «Чапаева» в отличие от «Первого вавола» в батальных эпизодах. Кое-кому из любителей баталии «Чапаев» кажется триумфом батальнойекартины. Кто-то пытается оправдаль ужасы войны, смерть, «батализм» как средство драматургического напряжения. Какая клевета на Васильевых! Вее события развиваются в картине в той последовательности, в какой это необходимо для развития художественных образов. В ней нет баталии как самостоятельного трюка, призванного волновать зрителя. Все батальные эпизоды «Первого взвода» играют олну роль: они волнуют зрителя своими ужасами — взрывами, газами, удушьем, смертью. Вее пацифистские ужасы «Первого взвода» прикрываются речами, пхдеологическими лналогами и назойливой лилактикой. Каждый взрыв емакуется по-особому, а удушье от газов и падение убитых разыграно «на страх» зрителю. Ничего подобного нет в картине Васильевых! Скупо, сдержанно показывают режиссеры хве батальных сцены. Никаких ужасов войны, никакого «удушья»! Эти эпизоды не «вставлены» в картину, они раекрывают характер Чапаева, рисуют его образ. Художники не превратили смерть Чапаева в новый трюк, вроде удушья в «Первом взводе». Еще одна особенность: в «Первом взводе» батальная сцена подавляет, вселяет страх, а в «Чапаеве» поднимает настроение, вселяет жизнерадостность, боевой дух. Наивные люди могут сослаться па то, что «Первый взвод» — картина 0б имперналистической войне, а «Чапаев» -— 0 гражханской. Почему советская картина 06 империалиетичес Ремпамное оформление кинотеатра «Палас» кой войне должна подавлять советского зрителя ужасами войны? Разве не очевидно, что независимо от темы с0ветская картина не должна подавлять зрителя эпизодами убийств, и прочих ужасов? Ручка с’емжечного аппарата встанавливалась там, где могла, начинаться натология. Наступление белых держит в огрожном напряжении зрителя, и появление Чапаева, кидающегося в атаку в0 своим эекадроном, вызывает разрядку этого напряжения. Но показана ли хоть одна разрубленная голова, залитая кровью? Васильевы знали, что делают, и умело это делали. Художникам, работающим над образом, смерть и удушья не нужны. Любителям «баталии» нечего делать у Васильевых. Батальная подагра виноремесленников разыгралась не во-времл. «Чапаев» — сильный и окончательный удар по теорин и практике «советекого батализма» и картин типа «Первого взвода», Ничего удивительного нет в том, что в Бабочкине — Чапаеве не узнают Рабочкина — Вобрика из «Первого взвода». Если талантливого актера заставлять посить шинель врасПашку и время от времени ветреЧаться с людьми только для того, чтобы сказать какое-нибуль изречение, взятое из книги Войтоловского «Но следам войны», ничего хорошего” не Из фильмы «Чапзев». Элнзод У рени, перед гибелью Чапаева Г оскинпРОМ ГРУЗИИ НА ПОД ЕМЕ Общий подем материального и культурного уровня трудящихся Груэн арко заметен на примере такого массового искусства, вов кино. За последние годы неизмеримо выросли запросы в культурные пютребвости рабочих и колхозпиков. Если в 1932 г. мы ямели в Грузия 4.823.400 зритезей, ^ посетившях кино. то в 1933 г. число посещений в03росхо ло 5.979.300. А з8 одно только первое полутолие 1934 г. — хо 3.309.804 (по сети Груэкино). Растет, зачастую не поспевая за потребностямя, и сеть киноустановок. В 1921 г. в Грузан их было всего 44. В 1931 г. стаао 273, ав 1934 г. вх 98620 достигло 433, Особенно сильно развилась киносеть в нашей колхозной деревне, идущей по пути культурной, зажиточной жал. Задачи советского кино ясно в четко сформулированы в решении ЦЕ ВКП(б) от 8 декабря 1931 г. Онв заключаются в необхолимости «создаль квнокартавы тажого качества, чтобы можно было обеспечать стремление рабочих и колхозников получать от каво развлечевне, отлых, поднать свой полатический я культурный уровень. как стровтелей сопРазвема». Злесь ве мешает вспеомеать положение Госвиниром в 1932г. Наябодее характерным для этого года бы Госкинпром, ча других кинофабриках Союза. Наконец, совертевне отсутетвовала эвуковая база, несмотря на 10, что звуковое кино в ОССР быстро развивалось. Таков положеняе пе могло быть дальше терпимю. Благодаря решениях ЦЕ КП(б) Грузии, ‘систематически залтимавшегося‘ вопросамй — кипопромышлезности Груэни, и личным ука заниях т. Лаврентия Берия, всегла` уделявтего большое внимание вопросам кинематографии, была провелена организационная перестройка Госкивпром, что дало в результате надлежиыпий эффект. Работа пошла на пох’ем. Пущен был в производство рят новых Фильм: «Последние крестоносцые, «Приданое Жужуных, «Ло скорого свидания». Впервые в Грузии пачались семкя двух больших звуховых фильм: «Последний маскараа» и «Аршаул», Закуплена была с00тветствующая аппаратура, организована звуковая база, построено взохированное звуковое ателье. Творческие кадры, нахоживишеся ва хругвх кизофабряках, были привлечены в постоянной работе в Госквявром. й началу 1933 г клнопромыт. денность Грузви обогатваась новой човиюй копировальной фабувкой. двляющейся охной из крупиейних в Союзе. Вели в 1932 г. прм помющв старей, полукустарной лаборатория Госкинниром а 800 тыс. жетрев обработанной пленки, 1 св 1933 г. новая копировальная фабрива даза 726 око 4 мян. метра продукции, причем Фабрика работьла единение, снабжающее газеты фотоитлюстратлевым матервлом. В результате перестройки 1933 щоизводотвенный год окончился с слехующими показателями: Вместо намечевном по пману убытка в 479 тью. руб. кинофабрика дала 220 тью. руб. прибыли, & по всему Управлению кино-фототромьышленности Грузия, эместо предпелагаемого убытка в 268 тьк. руб. получено прибыли 654 тыс. руб. 06 вдейно-хужжествениом — вачестве фильм производства 1933 г. мы скажем ниже, злесь же только отметим, что ни одна из них не пошла «на позку». Больше того, две законсвовированных ранее фильмы были перемоттированы и пущены на эвран. Одних из’ больших достижевай Госкинпром явелось привлечение писателей к рабете в кине.. Нах сценаржями работали и работают такие писатезя-мастера, ках М. Джавахишвили, Л. Киачели, К. Лордкипаниязе, Л. Асатиани, И. Мосашвили, Д. Шенгелам, Кутатели и др. Важным недостатком в работе 1933 г. вало считать то, что маогие Фильмы не быми закончевы в срок и перешли производством на 1934 г. Понятно, что это увезичивало стоямость фельм и затрулняло выпюлаение голвых планов. Вызвано эм было в эначитедьной мере недостаточной гибвостью работы самой кинофабрики, а такжи и’ отсутствием крепхой творческой лисоплины среди работнеков. В этом отвотенюя пере всем коллективом кинофабрикя стовт ево и сейчье больтая задача — неослабизя бофъба. за строжайшую теор. ческую лисцинжану. за выполнение сроков постановка фильм, 3% четкое соблодевие вх смет. В началу 1934 г. Госкинором имел рях неоконченных имумен, нахолив невых больших звуковых фильм не на местной тематние («Поднятая педН0а», «Бабье лето», «Слепой»). ЦЕ КП(б) Грузин поставил во весь рост перод нами задачудать развернутое отображение социазликтичесвого строительства в Грузии, показать на местном конкретном катериа46 достижения национальной полатики Ленина-Сталина, создать идейные, высокохулюжественные национальные фильмы. В этом направлении и идет с тех пор наша деловая работа. Проведена организационная перестройка Госкиниром, обновлено руковохетво кянофабрюкя. Результат перестройки после указаний ЦК КП(б) Грузии ео замеллия быстро сказаться. Вместо намеченной по плаву прябыли в 350 тыс. руб. за первое подугохие 1934 г. управление полу® чило 645 тыс. руб.. что понрывает Убыток около 370 тыю. руб., вызванвый консервалвей ряда фитьм. В октябре закончены три вовые фяльмы: «Аршаул» (реж. Рондели), озвученная «Элисо» (звукорежиссер В. Доленно) п пемая «За реной» (реж. Беришвили). Идет постановка фильмы «Мост на Ингуре» — с’емочная групау сейчае снимает натуру в Сванетии (постаровка этой фильны затянулась в связи со сменой поста10811508). ается мультипликациовная летскзя фильма «За солнцем» (режиссер В. Муджирн). По заказу Инторгенно идет озвучание для экспорта фильмы « нрестоносцы». С успехом прошли на. экранах Союза первые фильмы выпуска текущего гоха: «Последние нрестоносцы» в «Приданбе Жужуны». Центральная печать: дала благоприятные отзывы 96 этих фильмах. Зав. культиропок ЦВ ВКП(б) т. Стецкий в своем выСтубловии на нюльском совещании по тематическому плзанированию кинопромьннленности, отнепив большой пох‘ем в кинемалографеи национальных республик, в частвости, остановилея на’ вымпеуказачных Фильмах. Еще с большин успехом были пряняты моековекой и ленингралекой общественностью фильмы «Последний маскарад» («Мито») и «До снорого свидания». Госкиниром заключил рад хоговоров с писателями и кинолраматургамн. Уже окончены сценарии «Крылатый маляр» (Мдивани) для режисеера т. Эсажия Лео, «Симона» (Долидзе) хля режиссера Н. Шентелая. Писатель Л. Киачели завапчивает сденарий «Перевал» для режнюсера Чиаурели. Пишетел сцензфий «Красная орхидея» т. Погодяным и в резерзе «Ааеен из Марабхы» М. Джавахиитвили. Над сценариями работают также писатели Д. Шентелая, Могаливили. Асатиаяи, Кутатели и др. Вольшое виимание — Госкиитирюм предполагает уделить в будущем году эвравизации вилнейших классиков грузинокой липературы. Одной из та ких постиювок будет знамепитая «Бареова шкура» Шота Руставели. С этой целью об’явлен веесоюзный конкурс на сценарий. п приняты ме ры к обеспечению постановки этого” выдающегося произведения. Несмотря на многие недочеты и грудности роста канопромышленность Грузии — на верном пути. Мобилиеул зыймание общественности на преодоление икеющихея ‘еще недочетов, ‘кинематография Грузив под руководством ЦК КП(б) Грузив создаст большие кинотроцевеления, национальные по Форме в сопиалистические по содержанию, лостойные нашей великой эпохи. Нач. Управления ‚нинс-фотопромышленности Грузии' } =. ТИТБЕРИДЗЕ Удущья окончательно . 0 а получится. В «Чапаеве» развернул свое дарование. Сценарий и режиссерская работа Васильевых обеснечили талантливому актеру с03дание художественного образа. В боелыцих исторических событиях гражданской войны ве растворились индивидуальности, пе обозличились герои, Авторы создавали образы героев, участников этих событий. Герой не расставлены в картине, чтобы произносить речи я обменяваться диалогами, они действуют так, как это необходимо дла раскрытия их характеров. Картина дает запах и ощущение эпохи во всей ве яркости, цотому что Васильевы сумели разглядеть в бурных событлях живых людей с индивилуальными характерами. Эноха векрыта не речами обозличенных тероев, стрелающих, бегущих и умирающих, 8 художественными образами. Васильевы так же не превратили гражданскую войну в фонд, на котором разыгрывались личные драмы людей. Люди «Чапаева» и граждачская войва кровно связаны между собой. Героизм и трагизи этих людей вытекает ил тай борьбы, которую вела молодая советская республика против интервентов и белогвардейцев. Личное в борьбе и жизни Чапаева, в его характере -—— типично для сотен тысяч борцов Красной армии. Излюбленной темой советекой винематографии была гражланская война первого периола. Излюбленнымя героями были партизаны. Ни. в одной хартине нет образов регулярной Ераспой армяи. «Чапаев» — первая картина о регулярной Красной армии. Чапаев растет и закаляется вместе со всей Красной армией. И Чзпаев, и Фурманов. и Петя показывлот, как складывалась в боях могучая Красная армия. «Чапаев» папес удар и другой глупенькой «теории», что художественпую картину можно делать только о воюющей Красной армии. Невоюющая же Красная армия реконструктивного периода не может быть темой художественной кзртины. Баталии — единственное орудие лжедраматургов — мыслятся как оспова оборонной фильмы, Лля этой пели придумали теорию о «советском батализме», о специфике оборонной картины. Васильевы опровинули всю эту дичь. Они показали, что оборонная картина, если она хуложествениая, не должна быть линией батальных барьеров, по которых прыгают герои картины. Скоро появятся картина Хейфеца й Зархи «Горячие хепечкя» о Ерасной армии наших хней, без баталии и стрельбы. Надеемся, что она займет свое место в ряду лучших картив и добъет теоретиков и практиков «советского батализма». «Правла» указывает в своей вчепалиней передовой: «У нас воспитали и выросли десятки отличных пежиссеров, много замечательных. художников и техников киноискусства. «Чапаев» — ве случайный уснех, не случайная удача. На’экранах все чаще появляютел картины, глубоко волнующие советского зрителя. «Чапаев» в их ряду — лишь наиболее и наиболее яркое произведение. Мы не сомневаемся, что велел за «Чапаевым» послехуют новые значительные и талантливые картины. Но не в этох только дело. Картина «Чапаев» перерастает в явление политическое. Массовый отклик зрителей — свидетельство тесного единения трудящихся са всей партней». Ве Успех «Чапаева» — успех всего творческого коллектива. Критика уже отмечала работу актеров Бабочкяна, Вуита и покойного Певибва. Заслуживают обстоятельного разбора работы оператора. Тов. Сигаев, искусный оператор, имест огромный опыт в семках 0бопонпых картин. У т. Сигаева боль Бабочени ‚щей послужной список по оборонной работе: «Разгром», «Аниенйовщина», «Чапаев». Операторсвая работа в оборовяой картине требует от оператора особога знания материала, умения его видеть. Тов. Сигаев хал ряд блестящих фотографий: этака во главе с Чапаевым, наступление белых, гибель Чапаева, Рабрта т. Ситаева. в «Чапаеве» заслуживает специального анализа, Вполне своевременно. разобрать вси ра работу т. Сигаева, это пнейтшего оператора оборонный"