KINO (Nov 1934)

иснусство ОПЕРАТОРА С каждым новым просмотром «Чапаева» для меня раскрывалась всегха новая могучая красота этой фильмы, но ци разу мне не удавалось хосмотреть фильжу глазом професеионада. Если первые 10—15 минут я мог фиксировать приемы, кадры, нюансы актерской работы, то вскоре я 40внл себя на том, что смеюсь вслед зв чапаевской репликой, & установить крупвые планы в «психичесБОЙ» атаке мне так я не удалось. После четырех просмотров я предполагаю разобраться в этом ва жонтажном столе при хемовстрация картявы, жбо на экране я неизбежно попадаю в эмониональный плен к «Чапаеву». Ёзв работник кинематография & горжусь искусством, могушихи дедать такой сиды художественные вещи. Моя задача в данной статье-—оеветить одну из сторон работы творческого коллектива «Чапаева», работу вператоров Сигзева и Ксенофонтова над Фотооформлением фильмы. Фильма «Чапаев» отнюдь не авляется чем-то неожиданным в развятия советской кинематографии. Ето появление вполне завономерно. Путь от «Броненосца» и «Матери» через «Встречный» в «Чанаеву» с0зершенно органичен во всех формах развития киномастерства, органичен и для операторского искусства Чапаев находится на. столбовой хороге советского кЕННОнСЕУССТВа. Появление «Чапаева»? немыслимо без «Броненосца» и «Матери», но методика построения Фильмы, хетодика приемов видоизменялась и пришла к «Чапаеву». Это видно из анахяза фотооформаения фильмы. Реалистическое начало в ЕИНОсемке было положено работами «Броненосца» и «Матери?, но это был, как некоторые называли, 6©в06образный конструктивный реазизх. Отличительными признаками этой ианеры работы было широчайшее пользование кинокахерой как срехством выразительным. Собственно кинематограф открыл для нас ракурс, движение аппарата, конструкцию света, использование точек зрения ддя предельной линамичности подаваемого предмета. Игра камеры входила в игру мктера. Образ строился не только монтажно, но и фотографически. Это относвлось не тользо к типажу. в условно синтетаческому образу или снмволическому (городовой в «Матери», офицер в ‚-«Потемкине»), но служило приемом ЗЕранного построения образа главного героя Фильмы. Аппарат не только фиксировал эмоцин и положения, но я участвовал в их донесении хо зричеля. . Постепенно от этих резких ракурФов, от этой слишком заостренной рёботы камеры мастера отказались. Находились более смелые, более вырззительные приемы. 06’ектом передачи для оператора ставовилось внутреннее содержание кадра, фотографяя неуклонно переходила нз реалистичеевий путь, Образ, реальный образ человека, все более и более становится об‘ектом художественного внимания, исчезает условность, исчезает некотофая праподнятая сииволичность, Живой реальный. человеческий образ становится в центре винузная, и, следовательно, трансформируются и об’ект и прием операторской работы. Настоящее понимание изек и тежы вещи определило и приек ее подачи на экране. Поэтому работа Сягаева — этап в развит советского операторского иекусства. Сигаев работает в резлистической манере, с присущей реадизху колоссальной внутренней эквпрессяей. Работа Сигаева — подлинно хухожественное изстерство. Фильма «Чапаев» представляет ©0вой подлинно художественное ехянство и потому, разбирая работу операторз, невозможно отрывать от работы сценариста, режиссера я аете ров. В чем же заключается хужожесть венное качество Фотооформления фильхы и мастерство оператора Сягаева? Фотографяя, в КОТорой нет ни охного трюка, наплыва я пр., все же является образцом подлинно хухожественной фотографии. Это потоку, что в фильме, целиком во всех ее влементах, решена залача единства форкы и содержания. Это потому, что оператор точно понял хухожествен ЧАПАЕВСНАЯ дивизия НА ПРОСМОТРЕ ЛЕНИНГРАД (от нашего морр.). Пемехленно после выпуска на экран, олин экзехпляр «Чапаева» бых ваправлея в. Чапаевскую дивизию, где состоялось четыре нросхотра картивы для бойцов и комсостава. Как нюсмотры, тав и обсуждения иартины прошли с больших успехом. «Чапаев» был восторженно Принят храсноармейской чассой, От имени бойцов и коисостава 25-й стрелковой орлена Ленина дивизия Ленинграхскому кинокомбинату послано письмо, з котором Чапаевокая дивизия благодарит реж. Васильевых и весь постановочный коллектив за прекрасную фильму, отражзющую героичесрую борьбу Краеной армии и партизай В эпоху гражданской войны. Бойцы и хомсостав 25-й дивизии просят ускофить выпуск немого варианта с тем, чтобы показать его новых бойцам и колхозной деревне. краенознаменной. ный язык фильмы и свое оформление построил так же, как и режиссеры. Оператор правильно понял свою вадачу. Он перезал всю внутреннюю силу, всю внутреннюю — экопрессию фильмы и бережно, с громадным художественных тактом донес ценнейшее содержание фильмы до зрителя. Газвное и лучшее в Фильме — это Чапаев, образ, талантливо сделанный артистом Бабочкиным. Как доносит оператор этот образ до зрителя? Еелв в игре Бабочеина, в образе, построенном режиссеражи. нет нн охвой фальшШивой нотки, то также нет никакой фальши и в фотографической его передаче. Операяор сделал все, чтобы бережно. любовно передать кажхую черту. каждый оттенок дипа актера, важлое его движение в калре. Здесь не видно ни одного условного приема фотографии. Чапаев живет, начиная с первого необычайно хинамического кзлра на тачанке у пулежета, и 10 послелнего кадра — гибели в реве, Все портреты запохннаются, я для важЖдого из вих оператором найден свой прием и краски. Оператор проявил зувство меры в 00строения кадра, уменье выявить главное приемами настолько мягкими, что они почти не заметны. Фотопостроевие образа совершенно точное и максикально выразительное как в эпизоде, когла Чапаев разговаривает с Петьвой, лежа нз карте, так и тогда, когда он задумчиво сидит у окна перех прощанием с Фурмановыхк. Оператор находит краски редкой силы в сцене пулеметного боя Чаизева с белыми. Митающий за овном свет, контрастное световое и кочпозицновно острое построение всего кадра дают сцене максимальную экспрессию. Тахим образом, Сигзев выполнил главвейшую свою задачу, показав Чапаева на экране необычайно тактично. Он нашел для каждого эпазода свой свет, свою композицию. Оператор хобился того, что тональная световая композиция, фототрактовка всегда адекватна внутреннему содержанию калра и хзкеимально выразятельно показывает его содержание на экране. Продолжая ту же линию развития резлистической фотографии В кино, Сигаев добился зажечательного по6835 людей, пелой галлереи дивных человеческих фигур. Каждый портрег — и крестьянина и бунтовщикапартизана — сделан с предельной выразительностью, воспринимается, Как жавой образ. На них нет ни грима, ни тона, они не зализаны. Переханы живые лица 00 всеми их мускулами, кожей и тдазамя. Хитрые глаза у мужика повазавы Свгаевым по-настоящему. Эта же идея реалястической фотографии необычайного уважения к внутреннему содержанию вещи осуществлена и в отношении общих планов, в отношении больших массовых сцен. Композиционное построение сщен «Психической атаки», «Ночного налета белых» и, наконец, налета бриталы Еланая разрешены в общем одним пряехох. Операторская передача оказалась на высоте. Эпическое построение этих кадров, движение в них опрезелениых сил, дает максвмальный эффект. Но там, где это нужно, опять играет светотень. конструкция кадра становится острой, И Пыль, поднимающаяся из-под копыт этой белой конницы, целиком в плане всей кохпозиции сцены. Яркая, четкая фотография Сигаева показывает нам Чапаева на экране, — ‘это фотография мастера-хуложника. Фильму «Чапаев» мы будем изучать с большой любовью и УЧИТЬСЯ, как нужно работать для большого советского искусства. А. ГОЛОВНЯ (@РРл^?. ВОЛНУЮ Ш Артиста Ленинградском государ ственного театра драмы Бориса Бабочкина до. появления на экранах картины «Чапаев» знали немногие. Сейчас ето имя нзвестно каждому саветскоху кянозрителю, каждому, кто любит нашу страну я гордится ее г4роями. Образ Чапаева, созданный Вабочкиным, законно войдет в золотой фонх советской кинематографической класснки как одна из верпиин ажтерских достижений. Сейчас, когда блестящее шествие «Чапаева» пе экрачам Советского союза еще больше роднит и сдружает советскую кинематографию с м\ллионными изссамы трудящихся зрителей, нам вспоминается, что говорили формалисты несколько лет назал 60 автере в кино. Оценивая картину Евг. Червякова «Мой сын», они писали: «Ажтеры в ленте Червякова выглядят замечательно. Но ведь совершенно ясно, что актера как вемостоятельной величины в кинематографичесном деле не существует» (журн. «Рабочий и театр», № 248 1928 г.). } Как смешно в нелепо звучат сейчас эти слова! Победа «Чапаева» вдребезги разбивает всякий форузлистовай вздор о «подобном» значении эютера в кино. И прежде всего это делает своей работой Бюрие Бабочвин. Бабочкин совсем недзвно начал снималься в вино. Фактически Чапаев — это первая большая и герьезная ого работа. Но, независимо от т0го, что еще слелает в совотекой кинематографии Бабочкин, можно и долж Т О Р Ж Вв-С тв о СОЦИАЛИСТИЧЕСКОГО РЕАЛИЗМА «Их имена с нашей песней победной станут сващенны миллионам пюдей». Успех «Чапаева» Фурманова п фильмы Васильевых не случаен. В основе обоих художественных пронзведений лежит одно и то же художественное качество-—социалистяческий реализм. Фурманов и Ваевльевы ве являются посторонними наблюдателя. ми большим исторических событий и не со стороны описывают дела и поступки свойх героев. Потому события и драматургически верно отражают действительность, образы и характеры людей выступают в многообразном их проявлении и отвошениях. Характер зюдей определяет характер двяжения событий, с другой сторояы, события изменяют харектер самих героев. С0бытня воспитывают в них классовое самосознание. Это действительно настоящие живые люди с0 всеми их историческими особенностями. Вот почему образы этих людей стали близкиин и родными миллионных массах советского зрителя. На тему о гражданской войне было хного фильм и еще больше сценарнев. Ситуации почти всегла совпалали. Вместо людей — символические знаки. Эти схематические фигуры произносили неубедительные «коммувистические» речи. Такие произвехения были очень. похожи друг на друга. Из потока фильм на тему о гражданской войне по оригинальности и таланту только одна картина 0ста1ась в истории советской кинематографив — «Арсенал» Довженко. «Чапаев» -—— фильма многотомная. Здесь и перерождение человека в революции, и новая дружба, и борьба классов, но все эти темы являются производными от одной основной п центральной темы, которая определила весь характер драматургических ситуаций, ндейную полноту фильмы д ход развития образов. Фильма «Чапаев» наглядно показывает, как рождалея союз двух Елассов — рабочих и крестьян — в борьбе за лучшую жизнь для миллионов, в борьбе за диктатуру пролетариата. Зритель волнуется: ведь может тюгибнуть не только герой, могут погибнуть ростки новой жизни. «Ростки новой жизни», в которых естБ зародыш сегодюлшнек дня,—вот что держит зрителя в напряжении, вот что волнует его. ” Образ Петьки выражает новые отношения начальника и подчиненного. Петьке нечего робеть перед вомавлиром, его отношения с командиром просеты и искренни. Петька понимает, что оп должен итти в трибуаал за невыполнение военного приказа, и в этом для Петьки нет тягости социального неравенства. Такие отношения действительно могут складываться только в социалистической стране. Артист Кмит создал незабываемый образ Петьки, нашел для выражения его гаммы чувств, пужную интонацию, жест и движение. В фильме пять основных образов: Чапаев, крестьянин. комиссар, полвовяик, Петрович. В разватии этих образов раскрывается классовое содержание гражданской войны. Чапаев от природы богато одареп. Его талант полководца помогла открыть и развернуть революция. Образ Чапаева Бабочкиным слелая © исключительным мастерством. Яркий законченный образ пеликом совпадает со сценарным, драматургически захуманных образом. Всякая снена, в которой появляется Бабочкин — Чапаев, становится незабываемой. Укажу лишь на одну линию в образе Чапаева — отношение его к комиссару. Бабочвин это ‘верно повял. В пеяом ряде ситуаций Чалаев опенил роль комиссара в своей судьбе. Много находит красок Бабочкин, что но говорить сейчас о высоком актерслом мастерстве Бабочкина, © том, что в ето лице советское киво прнобрело настоящего зрелого и законченного творца, великолепно усволвшего своеобразие кинематографических средств выразительности, сужевиего © огромной пользой применить в кя10 св0е завершенное театральное мастерство. Бабочюин — актер вдумчивый в умный, он великолепно понимает, что и как будет делать. Вот, налример. о пишет Борис Бабочкин © работе нал ролью Василия Ивановича Чапаева: «..Мне хотелось, чтобы мой Чапавв был не только человеком своего времени в изтуралиотическом смысле этого слова. Я считал, что самое глав. ное — найти в образе масштаб, соответствующий масштабу эпохи, играть образ эпичесни». 'И дальше: «... Хотелось показать человека, не лишенного недостатков. Он тщеславен, непоследователен; вопыльчив, — мЗло культурен. Но больше всего хотелось показать, как эти черты покупались в нем глубоким классовым инстинктом, жаждой знания, большим воен-. ных талантом и преданностью делу революции, Я не считаю свою работу совершедной. Вероятно она даст много изтеряала для критвки и сторонникам «легенхарности» образа и сторонникам его «правдивости». Соединив в образе обе ати черты, я пытался найти НОВЫЙ СТИЛЬ...» (0браз Чапаева у Бабочкина преж веого жизненно иправдив,—он резлистичен от начала и до конца. Нам бы дать душевное состояние Чапаева после от’езда комиссара. Чапаев чувствует себя подавлениым, в песне ов выражает свою грусть. Бабочки верно понял образ Чапаева как человека необычайно одаренного, в котором сочетаются ум, необуздапность, влияние крестьянской стихии, жажда знания. Чапаев формируется в процессе гражданской вой: вы, как революционер-коммунист. Комиссара, олицетворяюцего коммунии, никак нельзя заменить другим образох, пе нарушив драматургических ситуаций, не изменив характера ‘событий. По вачалу фильмы мы вилих, каков был бы характер событий без комиссара, каков был бы характер революций без коммунистической партни. Нн геройство. ни талант Чапаева сами по себе ете не могли бы обеспечить победы над белыми. Авторы постепенао раскрывают перед намя события и таг за шагом убедительно доказывают, что в историче. ской схватке двух миров создан партией союз рабочих и крестьян. Вот 319 хуложественное изображение исто Арт. Мясникова в роли Аики БРОШЮРА 0 ЧАПАЕВЕ ЛЕНИНГРАД. (От. нашего норр.). Вернулся из экспедиции весь п0становочный коллектив по картине «Сокровища погибшего корабля» (реж. В. Браун). С’емки на патуре выполнены полностью и в срок. & Хейфец я Зархи продолжают семки в павильонах. Шачали с’емку павильонбв Мникин и Сорохлин по картине «Памир». % Режиссер Тимошенко заканчивает монтаж «Три товарища». В павильоне иптенснвно ведутся работы по озвучапию картины и дос’емке деталей. Во дворе кинофабрики строятся декорации хля картины производства Белгоскино «Победители глубин» (реж. Тариз). ВЫСТАВКА В ДОМЕ КИНО ЛЕНИНГРАЯ. (От нашего корр.) К началу демонстрации картины «Чапаев» в Доме кино ЛенАРРЕ вновь организована выставка, посвященная фильме, На’ выставке помимо фотоснимков из фильмы, помещены подлинные фотографии Чапаева и его ближайших соратников, прелоставленные т. И. Кутяковым (командиром [ бригады Чалаевской дивизии), кар^ та боевых действий Чапаевекой хивизии ы дФ. Выставку просмотрело несколько тысяч человек. ; * Лва экземпляра «Чапаева» направлены в Нью-Йорк и Париж для демонстрации па просмотрах в 'представительствах СССР. кажется, что Бабочкин, быть может, впервые в советском кино реализует лозунг социалистического реализма, ни на одну минуту не впадал при этом в мелкий бытовизи, в рабокое натуралистическое копирование жеслов и поступков своего героя. Любая бытовая мелочь в поведепии Чапаева служит его глубокой и воесторовней характеристике. Даже в том, ках Чаплев застегивает рубашку при появлении мужиков, кроется 06мысленный, работаюцеий на характеристику образа жест. Сощналиетический реализм Бабочкииа -— ато 05’ективное/ с точки зрения пролетариата, углубленное проникновение в нлассовую природу своего героя. ‹ Актер л@бит свой образ. Он последовалельно завоевывает снмпатито в любовь зрительного зала к герою певолюнин Василию Ивановичу Чапаяву. И эть любовь не ослабевает даже тогда, когла Чатаев путает, делает оптибки: Бабочкив скупо, с огромным художественным тактом отбирает самое славиюе и существенное в пбразе ЧапаФва. Ой рисует характер Чапзева птирокими и сочтыми мазками настоящего хулолимика. Но работа Бабочкина ао пе только нсполнительство в дучшем смысле этого’ слова. Она, есле можно так выразиться, насквозь илассова, она партийна от начала и до конца. Но только ли реализм образа опрезоляет личность Чапаева в Фильме? Конечно. нет. Реализи у. Бабочкина сочетается с революционной романтиной, с огромной революционно-па „. рического пути пролетарекой революции и дает нам фильма. Образ комиссара Васильевыми задуман верно и тонко..В фильме у него нет непосредственного, внешне выраженного дела, выигрышного для п0строения образа па экране. Роль комиссара построена на ‘коротких репликах с расчетом на выразительность игры лица и глаз. Во всех событиях ему нужно быть сдержапльм. Поэтому роль чрезвычайно трудна. Артисту Блипову эта роль удалась. В сцене с Чапаевым, когда он отвечает сильно и уверенно—«ты» и мягко, но внушительно-—<«и я» на вопрос «кто хозяин», Блинов. создал настоящий характер тактнчного комиссара, которому важнее не его п0ложение, з дело. Простой ответ сражает самоувбренность Чапаева: оп как будто впервые узнает положение и силу комиссара. Интересно сделана сцена разговора крестьян с Чапаевым, когда они блатодарят его за приказ. Ме обнаружввая себя, своей роли в этом деле перед крестьянами, Фурманов — Блинов лишь насмешливым взглядом дает понять Чапаеву смысл только что происшедшего между ними спора, В начале фильмы темный крестьянин не знает, «куда крестьянину податься», & в конце фильмы он под руководством комиунистической партии перерождается. Он не только знает, «куда податься», но и знает, что должен делать. Из пассивного человека он становится активным борцом за революцию. В решительную минуту он верно выполняет свой классовый дот. ` Ваеильевы показали, что скупыми штрихами они умеют создавать сяльные, художественно убедительные в социально значимые образы. Крестьлния показан в Фильме в 4—5 коротких кадрах и каждый раз по-новому. Вначале он пассивен, потом сознает в себе собственное достоинство и на короткую ногу разговаривает с Чапаевым, как со своим человеком. Потеряв робость, он даже задает ‹ехидный вопрос»: «Ты 38 кого, за большевиков или за коммунистов» ? Наконец становится членом елиной революционной семья. Актер верно понял характер драма. ` ‚ тургического образа, он скупо и вы разительно дал его на экране. Мясникова создала правдивый образ пролетарской девушен. Роль ее не велика и це богата событиями. Ваоильевы в сценария лить общими штрихами наметили этот образ. Мясникова же в эти общие штрихи вложила настоящую жизнь. Сцена, когда Петька учит пулемету, сцена во время боя сделана Мясняковой просто и выразительно. Она умеет выделить деталь в своей игре, как нюаае душевных переживаний. То она лаконичяо сдержанная н скромная (ответ Чалаеву, почему не стреляла), то настойчивая и твердая (учеба у пулемета), то ласково нежная, женственная (спе „на песни «Ермак?). Певцов дал, свежий образ врага, умного, хитрого, знающего свои классовые цели, свои клзсоово слабые места. Певцов сумел показать и обреченность врага, подать лицо врага. Шкурат хорошо дает образ старого солдата служаки, который в революций приходит через большие потрясения и личное горе. Это правдивый жизненный образ, изображение жизни, богатой соппальными потрясеНИяМИ. й Фильма «Чапаев» дает настоящую жизнь в многотемном драматургвческом построении, раскрытую в художественных образах. «Чапаев» — праздиик пе только кинематографии, но и па всем фронте советского искусства. Это побела еоциалистического реализма. 0. НЕСТЕРОВИЧ телической силой личности комлива Чатаюва, с тем, то сам Бабочкав удачно называет «легенларностью» своего героя. Вспомните, как мчится он впередл своих войск нз белом коне, размахивзя саблей, с развевающейся по ветру буркой, каклзазжитает он болпрелельной храбростью и силой лачого примерз всех бойцов своей хивнони, & вместе с ними весь зрительвый зал, приветствующий героя рволоции громом аплолиемелимв. 0браз Чапаева легенцарен и в № же вреия жизненно правхив. Нет ни одного кадра в картине, в котором бы зритель не верил Чапаеву, в которо бы он сомневался в изумительных качествах этого героя революций. Революционная патетика в лучшем смысле этого слова, сочетающляся с реалистнческой правлой образа, вот что онределило успех этого озраза. что вызывает у зрителя горячую ли’ бовь к личности Чапаева. Бабочкин — Чапаев подкупающе прост. Но в этой простоте н леноств образа нет ни памека на ходуль ность героя. на какое бы то чи было упрощенотво. И самое, пожалуй, глав `ное, что впервые ва экрапе даз ие готовенький герой с положенными ему добродетелями и пороками (был бы «житой человек» .. Актером дало формирование харахтера, постепенный рост Чапаева, превращающегося из крестьянеки-анархического партизава-бунтаря в волевого дисциилинированного большевика-руководителя регулярных частей Красной армии. Этот постепенный рост личности Чапаева Из фильмы «Чапаев». Арт. Л. Кмит в ропи Петьки и арт. Мяснинова в роли Анки МАСТЕРСТВО огромной силы Те песви гордостью и востортом воспламеняли полки. Ах, песня, песня, что можешь ты сделать с сердцем человека! Дмитрий Фурманов «Чапаев». После просмотра «Чапаева» режиссер Александров взволнованно заявил: «Я забыл о том, что я режиссер, и чувствовал себл. только зрителем, всецело погаощенный тем, что дано на экране». Глубоко верно. Это — одна из немногих фильм, в которых зритель не видит усилий постановщика. Зритель смотрит фильму непосредственно, как закончевное произведенле искусства, слитное в отдельвых частях в единое в своей целеустремленности. В зрительном зале можно слышать массовый вздох аудиторви, взволнованно реагирующей ва отдельные моменты фильмы. Зритель лично и непосредственно переживает все совертающееся и уходит глубоко взволнованвый. ь В чем же секрет волнующей силы «Чапаева»? В героике гражданской войны? Разумеется. Сколько было‘их — Чвльх о гражданской войне, в которых герой неизменно попадал в трагические положения, проявлял бездну самообладания и самопожертвования. Но никакого напряжения у зрителя не получалось. Ничего, кроме скуки. волна партизанских фильм в собой не принесла, зато тема надолго была скомпрометировава. Если сейчас «Чапаев» сделал тематику гражлавской войны вновь привлекательной для зрителя, 19. это об`яеняется не только тем. что изображено в картиве. во преижутественно тем, как раскрыта глубоко волнующая патетика штурмовых хней революция. т Партизанская фильма-агитка почти всегда имела сюжет, последовательное чередование событий. Но события не вытекали закономерно из действий героев. Человек служил только внешнии поводом для раскрытия влеи. Характеристика давалась лишь при помощи одной какой-нибудь черты: революционер бывал только мужественен и непрежлонев, белогвардееп только пил и «разлагался». Црелесть «Чапаева» — прежде всего в большой теплоте человеческих отношений. Люли, полные глубокого личного своеобразия. разные по своей сульбе, в этой замечательной фильме составляют систему полнонровных 0бразов, раскрываютихел в своем взаямохействин. ИЙ МИЛЛИОНЫ дан в картине на самом типичном й главном, в композиционно законченных, внешне спокойных, почти эпических, но внутренне напряженных эпизодах. Великолепны в этом смысле сцены: «Где должен быть командир», «Арест Жихарева», «Митинг», «Чзепитие» и др. Наконец, Чапаев в дсполнения Бабочкина насквозь провизан большой лирической теплотой и мягким подкупающиям зрителя юмором. Лучше всем это вилно в сценах: «Разговор Чалае ва с Петькой и Апкой», «Протание с Фурмановым», «Сцена в казарме» и др. И здесь у Бабочкина великолепный отбор выразилельных средств. отромпое чувство меры и художеютвенпого такта, беспредельное внешнее и внутреннее обзяние... Таковы в очень общих чертах впечатлепия 06 актерской работе Бабочвина в фильме «Чапаев». Нужно, конечию, развернуто говорить © работе и других актеров в картине, в первую очерель, Л. Кита, В. Чиркова, Певцова и др. Мы говорили о Бабочкине, главным образом. потому, что давно пора поставить во всю ширь вопрос © советском кинематопрафическом — актере, давно пора глубоко, чутко и. .вдумчяво оцетить автерокие д ия .20ветского вино. Этого вполне заюлуживает сформировазтаяея в после не годы молодал талантливая пяеяда советских кинозжтеров, в рялу ко принадлелуит одно из` первых: мест; ДМ. ЛЕВИН Чапаев предстает перед намв как ЖИВОЙ 06р23, ЕЗБ ЛИЧНОСТЬ 60всеми ее особенностями. Эт — сухошавый, стройный, стремительный человек, весь в движении, отличающийся большой твердостью и одновременно необычайной мягвостью и лиричностью. Суровый борец революции, он глубоко трогает нас своей лобродушной открытой улыбкой, белоснежный блескох крепких зубов, лирической вдумчивостью и нежностью подлинной дружбы. В сцене прощания с от’езжающим Фурмановым, когда Чапаев взволнованно вглялываетя в дюбииые черты боевого товарища и вфепко обнимает его и, ударив й0 руке, как бы наказывает его за боль разлуки. В этой сцене мы чувствуем нежность похлинной дружбы. «Другого такого любателя песен искать-не сыскать: ему песни были, кав хлеб, ЕЗЕ 80142, — Говорит о Чапаеве Д. Фурманов в своей квяге. Чапаев поет, когла в сильном волненин познает трудности овладения наукой, поет ночью, лежа нал картой военных действий и обдумыцая план предстоящего боя, поет и. в. Жа .нун своей трагической 5ОНЧИНЫ. Чапаев — не сплошная добродетель. Он ве чужд в тщеславия. «Я— Чапаев. ты понимаеть ли, Ча-па-ев!» — восклицает он взволнованно. 06виняя Фурманова в стремлении «примаваться в чужой славе» Вепыльчнвость Чапаева подчас граничат © самолурством. верз в свой силы — 6 хвастлевоетью. Шо удивительное хело — правливое изображение характера делает 0браз Чапаева еше привлекательнее. интимнее. ‘Тень недостатков еще © большей рельефностью подчеркивает подлинное величие образа этого народного героя-самородка. С чуткостью подлинных = художников реалистов Васильевы и звтер Бабочвин сумели найти ту черту. где инхивилуальное перехохйт в типовое. гле конкретное, особенное трансфорнируется в 0бобщение. Предемертный крик Чапаева «живото не возьмешь» проникнут величавой простотой революционной страсти н неисчериаемым оптимизном. Отеюла и сознание огроиных сил, протявостоящих капитализму. Отсюда вренкое убеждение в их ненсчерпаемости, в том, что Чанаев «совлалает даже в мировом масштабе». есле только овлалеет знанием. За знание он страстно борется. как за острое оружие для последнего в решительного боя. изумительной простотой и иовренностью, которые и есть похлинная виртуозность, крупные хуложники Васильевы и талантливый актер Бабочкин созхали незабываемый 0браз Чапаева. отважного бойца и п0лководца революции, народного тероя, воплощающего лучшее революционное прошлое Красной ариня. В герое. полном большой сопизльцой глубины и неотразимого личвого обаяния, строители бескласвового бщества. вилят самих себя, в в этом— причина страстного внимания и неулержимой вэволнованности, которые проявляет советский зритель. БОРИС ВЕТРОВ КАЖДЫИ ЧЕТВЕРТЫЙ ВИДЕЛ КАРТИНУ Тринадцать дней в Москве в 18 кинотеатрах идет фильма «Чапаев». Все 13 дней постановки во всех ви нотеатрах — сплошные аншлаги не только на вечерние но и на утренние часы. Сейчас мпогив кинотеатры, по предварительной продаже, запролали ` вперед целые сеансы, а в отдельных случаях в целые дни. Рад крупней-. ших предприятий Москвы производит коллективную закупку. билетов и коллективное ° посещение ‘ сеансов фильмы «Чапаев». 06 успехе «Чапаева» у зрителей можно сухить по тому, что число людей, видевших фильму по’ второму, & ‘Иногда и п третьему разу; 808 возрастает. `Ввего.в Москве за 13: дней по’веем 18: кинотеатрам от показа фильмы «Чапаев». выручено около 135 мид торых Борису Бабочьину заслужение“ „лнонов. рублей. В. кинотеатрах .побы-. „уже. блин. миллион. вичей, а каждый четвертый москвич ви › т. г дел! «Чанаева?».