KINO (Dec 1934)

Готовимся К ВЯТНАДЦАТИЛЕТНЕМУ ЮБИЛЕЮ СОВЕТСКОМ КИНЕМАТОГРА ПЕРВЫ ПРАЗДНИК СОВЕТСКОЙ КУЛЬТУРЫ «Вино ость величайшее средетво изссовой згатадеи. 381844 —— ВЗЯТЬ 910 дело в свои руки». (Ив роча т. Оталена, во ХШ с’62е). Декретом Совнаркома РСФСР в девабро $ 919 г. фото-киноотдел Нардонпроса реорганизуетсл в самостоятельнос предприятие на хозрасчете в Госвино. В распоряжение этой первой государственной киноорганизации передаютел весе частные фото-кинопредприлтия с их жалкны имуществом в пи полуразрушенных фа вити фетопластинок. ООНиТиВНых этрелье. донельзя потрепанных фелтьмоток зореволюционных и загравичвых фильмов, в визе сомвательных халров кипохельцов и творческих работнижов старой формации. Само с060ю разумеется, что в эпоху гражданской войны я ведичайнюй разрухи советское правательство не могло дать Госино сколько-нибудь значительных матернальных средств на восстановзение п развитие производства. В этих условпях первые хвазтри гоха эся работз нашей кинематография свотвлась к зас‘емке короткометрьжых атиток #3 з10бу дня и текущей кинохроники, амезиюй в ту эпоху отромное политическое эначенне. И толь20 с 1922 т., когда Госкино получило в свои руки монополию прокат, нзчинается быстрый приток срелств в постепенное укрепление натернальнотехнической базы советской винематографии. В результате. появляется в свет лервая большая художественная Фильма Госкино — «На крыльях в ` ВЫЮЬ», & вслед 38 ней выходят такне вартяны, кзЕ «Старец Василий Грязнов», «Мистер Вест» реж. Кулешова, «Банда батьки Кныша» я др. (1923 —1924 тт.). Нарялу с РОФСР, национализация частной кинопромышленности и соэкание государственных организаций происходит и в союзных республиках. Так, например, Госкинирон Грузин организуется на пустом иесче в 192] г. и уже в следующем голу создает первый в СССР художественный фильм «Убийство генерала Грязнова» (еж. Перестизни), & в 1923 г, выпусваст первый оборонный фильн из эпохи грежданской войны — «Крзеные дьяволята», 38 истевшне 165 лет советская кинематография прошла исключительно трудный путь от мелквл напиональных п областвых винооргавязаций ло Главного управления кино-фотоптюныолевностя при Союзном правительстве, путь от принитивных хроник до замечательных хроникальвых Фильмов Эсфири Шуб, до «Челюскина» в «Трех песон о Ленине», от наивных агиток в «Красных дьявоЯять 40 монументального «Броненосца Потемкина»? я реалистического фильца Пудовкина «Мать», ло «Арсенаяз» в «Встречного» в замечательному пронзведению звуковой канематографни — «Чайзеву», блестящий ПУТЬ 0т ПУСТОЗВОяа «БИНОШЕН» И жалкой пзродин из театр до передовых познцей советского искусства. Если до 1933—1934 г., на еравнительно сером фоне основной массы БЕНопродукции, мы имедн лашь отдельные значвтельные произведения, вроде «Златых гор». «Путевки в жизнь? в «Ретречного», то теперь налицо заметное повышение качества «ереднего фельма» п огромный рюгт количества крупных произведений ЕННоИСвусства, имеющих определенный успех не только у советекого зрителя. но и лалеко за пределами Советского союза. Не меньшие достижения имеет н советская кинохпоника. которая пользуется заслуженной любовью рабоче-колхозного зрителя и необычайным успехои во всех странах икра («Поход Сибярякова», «Челюсвин», «Снежный марш», «Марш нохохости» и пр.). Хроника в целох стала неизмеримо более гибкой, более оперативной н чкогопветной. Значятельно улучшилось качество пжольно-учебных н технических фильмов, которые становятся заметным фавтором в деле подготовви и переподготовкн технических кздров н кванифицированных рабочих нашей промышленности, являясь чрезвычайно эффективных и наглядным учебным пособнен. ПОДГОТОВКА НАЧАЛАСЬ Боро секции творческих работняков ЦЕ союза энергично развертывает подготовху к празднованию 15летнего юбилея советской кинематотрафии. Вся работа ведется нз основе обширного плана и прехуснатривает рях очень интересных иероприятий. В дни празлаеств провохится специальная так вазываеная «Патилневка советского киво». В этот пернох лучшим ударникам: кинопредорнатий, фабрив, заводов, шахт, колхозов, нзучных институтов и обществ, Врасной ариии,. —будут показаны лучшие наши фильмы. Один день посвящается показу кннохроннкн и один день — нзучно-учебчону фильму. Специальные ЕННОВеЧера намечено организовать во всех клубах врупных промышленных предпраятей с освещением пути советской кенематографии за 15 дет, История вознивновения советской кинематографии, этапы н пути ее развития, исторические документы в ма ЕРЕВАНЕ РЕЕСТРЕ С М№Е чололое вз временных вскусств-—кино — вкратце по8торито историю развития свонт старших собратьев — музыки н тезтра. Фильм возник как продугт одного творца, одного автора. Режиссер— вот кто был единотвеввымх туложЕиком первого этапа развитая кинонскус. ства. Режиссер охватывал все процесвы, он пользовалея трудом всех 0стальных категоряй, как сырьем. как полуфабрикатом. По стеценя развитая это соответствовало нипровязатораммузыкантам и певцем в нузыке и народной комельн, совмешавией в одном лице автора текста, режиссера и актера. Но по мере того. как развивалось искусство кино. кзк усложнялись его приемы и возможности. з отеюла и илейно-хутожественные задачи, шло разделение трула, явление, неизбежное в истории зсех отраслей человеческой культуры. Это разделение трула и привело к вылелению из ирофессии режиссера самостоятельной профессян сценариста (драматурта кино) и явилось фактом зарождевия кинематографической письженности. Если бы сценарист вообще не сущоествовал до присвоения ему Функций, выполияеных раньше режиееером. может быть. его появление было бы обставлено меньшими препятствиами. Но в кнно самостоятельная художественная роль присванвалась поставщику сырья, кавим был не ниеовший самостоятельной роли ло этого сценарист. Косность мышления, инерция производства, желание защитить свои професснональные навыки, фактически уже общественно амортизировавшнеся,—вот что заетавило самых лучших, подчае замечательных режиссеров вЕНо пытаться повернуть хол истории назад. Чего ато стоило советокому кино? В ряд лет — фактической потери этих мастеров. только теперь возврашающихся и по праву вновь занимающих им принадлежащие ведущие иеста. На рял дет —— потери 0бразности, практики агиторопфильм, ког» да новые идейные задачи, решались старыми нупровязационными методани, без драматурга. ` Это тяжелый, доромой я, казааюсь бы, преодоленный этап. Создалея новый сценарный уровень. Пришли свежие люди. Сценарии стали печа‘таться. Первый сценарный сборник «Драматургия кино», несмотря на его двскуословность, —событие общеприававное. ° 7 терналы, воспоминания деятелей, рзботзвнент в этой области, первые работы советских киномастеров, их творческий рост и успехи,—все это булет широко освещено на страницах центральной н специальной прессы, в заводевих иноготиражжах. На этих страницах будет организован снотр творческнх настеров кино. Готовится Е ВЫХодУ из печати сборник «15 пет». Большую работу проведут в дни 15-летнего юбилея советской вичематографин Дома кино не снециальной программе. Олин хень, 30 время этих празлнеств, посвящается вопросам проката. В эти же дни намечены созывы сесснн НИЕФИ (Назучно-нсследовательский кино-фотоннотитут) й НИС при ВГИК (азучно-исследовательский сектор при Веесоюзном госуларственном институте кинематографии), & также первой Вхесоюзной конференцян творческих работников. Конец? Но нет, не ковед. Конец — в кинематографической практиее нги рокого масштаба, но не в головах некоторых критивов. Наряду с картинами, снимавшимися 00 сценариви писателей, вышли я выходят картивы, авторами которых авляются режиссеры' кино. Таков «Чашаев», тавовы «Отажатели», «Юность Махсииз» в рая других. 06 этих сценариях в свое время говорилось. «Чапаев» напечатан в «Лвтературном современнике» гох вазал. Эти сцензрин— пронзведение нового уровня. И гдав306 в том, что в производстве эти сденарин проходили иными путями, зто снимались они не потому, что были написавы режиссерами, а потону, что в литературном вернанте определяли Храмзтургию будущего фальма. А следовательно, сценарии этя не имеют ничего общего со сценарияин режиссеров предыдущего ЭТАПА, ЯВЛЯВИННИСЯ «Поводом длЯ ПоСТановки». Но в кулуарах такими полробностяхн ве интересуются. Это вопрос творческий. а там интересуются бухгалтеряей. По бухгалтерской справке авторы этих сценариев получают зарплату, как штатвые режиссеры. Ата! Вот тут-то и можно дать бой. Й вот Мих. Левидов печатает в 3№ 10 «Дитературного вритака» 38 этот год статью «Тема иастера», отвергающую не только приход писателя в кино, но и вообще самую в03хожность существования в вино художника — автора сценария, профессионала этого дела. [0 теоретическом уровне статьи Девилова можно суДИТЬ ХОТЯ бы во разделу четвертому «Трамвай идя жанр», где автор протестует протав уничтожения <...КИНо как определенного жанра ибкусства». Дальше Левулов выютраивает в рях исторический роман, поэзию, очерк в... кино, Оказывается, что это жанры одного порадка. Жанры литературы? Так получается по омыюлу написанното. Все эти мало известные ему вещи нужны Левидову для доказательства того положения, что писатель в`кино — все равно. что поэт в "очерке. и что кино «жайр, & не трамвай». Й теперь. изкануне юбилел, мы уже имесх право утверждать, что советское кино, выполняя увазанил партии, на деле стало ОхАНМ ИЗ С3мых гибких п могущественных орудий соцналистического перевоспитания масс. оруднем научной и технической пропаганды, пезамениных средством культурного отдыха й раз: влечения миллиопов. Напа сеть в 28 тысяч киноустановок н поредвижек может пропускать ежегодно до полутора миллиардов зрителей! Клен прзвратилось в фактор огромной потятаческой важности, значение которого д0 снх нор еще не учтено в полной мере. Больше того. советское кино ста новится боевым агитатером 38 с0ветскую систему, 8 коммунистическое общество в междувародном магштабе. Десятки надиих фильмов я в особенности такие блистательные произведения, как «Броненосец Потемвин», «Мать», «Встречный» и рях других, обошли экраны всего иирз, поднимая волну пламенного сочувствия к СОСР. волну резолюции. И вв нужно быть пророком. чтобы сказать. что еше бюльшем успехом среди трудящихся п угнетенных всех стран будет пользоваться последнее достижение советского кино — «Чапаев»... Вее это вместе взятое говорит за то, что советсная нинематография имеет право на юбилей большюго масштаба, имест право на внимание многомиллионной партийно-советсной и рабоче-нолхозной общественности, на внимание всей нашей критики и печати. Мы считаем, что пятвадиатилетняй юбилей кино следует рассиатривать. как праздник советской культуры и всего фронта искусства, ках историческую дату огромного политического и художественного значения. Нашя «Броненосцы» и «Чапзевы» авляются достижением и достоянием не только киноработников, но и всей нашей советовой общественности и прежде всего партия, под руководством которой создавалась и крепла кинематография и ее творческие калры. Художественный метод и творческие уроки «Чапаева» используют все смежные искусства, в ряды которых с полным правом становится кино. Пора уже покончить с пережиткама старого, сугубо вредного отнолевия к кино, как к Ускусству второго сорта, которое и до сих пор еще не изжито отдельными представителями смежных искусств. Надо тюлагать, что услех «Чапаева» и юбилейная кампаная помогут ликвидировать в эти пережитки отсталой пенхологин. Юбилей кино надо использовать прежде всего как средство умножения связей и активного общения с массовы рабоче-колхозным зрителем, с Красной армией и детской ауднторией. В эти дни на специальных конференциях зрителей кино, при показе им последних достижений, должна ‚ быть развернута широкая дискуссия о качестве нашей продукции, о дальнейшях путях и задачах вино, дискуссия о том, чего ждет от вино сам зритель: рабочий, колхоэних, краснозрыеец, интеллигент, наши дети. Кино и его мастера — режиссеры, сцензристы, актеры и пр. — в эти дни должны с своими произведениями, с своей творческой бнографией пойти по фабрикам и заводам, должны ресеказать, как и кем делвется фильм, какие трудности переживает виненато статье „Яитературный графия, какова история советского кино, рассказать и о том, с чем они предполагают выступить перед аригелем в ближайшее время (свой твор ческий план). Все это несонление расширят и укрепит связя кино г широкой общественностью и облегяит ей дальнейлтую работу. К проведению юбилея кино необходимо уже теперь привлечь всю паргяйно-советскую печать, многотиражкя Фабрик н заводов, стенгазеты кинофабрик и кинотеатров, привлечь лучшие силы литературной в худо: жественной критики, Общая печать должна помочь кинематографии пох. вять ее юбилей хо события большой полятической зыачямости, знакома своих ипогомиллионных читателей ве только с историей советского кино, но и раз’ясняя роль и значение кино, как орудия социалистического строительства, как средства мобнлизации масс вокруг задач и лозунгов партин, вокруг задач обороны страны. Наряду с печатью значительную рюль в проведении кампании может сыграть радио и организация публичпых лекций и хиспутов. Основных стержнем юбилея несомненно явятся кинофестиваль и всесоюзное совещание творческих работвиков, которое. буде? созвано в див юбилея НЕ союза кино-фотоработнивов и ГУЕФ. Это совещание должно пе только подвести итоги пройлевиому пути, но и поставить на обсуждепие основные проблемы творческого характера, которые давно уже волауют нашу кинообщественность. Еслн юбилей киво будет прохолить под знаком качественных достижений и общего пох’ема, это вовсе не означает, что мы должны скрывать наши все еще многочисленные недостатки в прорывы, на& борьбу с которыми необхохимо мобилияовать вею нзесу кипоработников и широкую обшественность в дни кампании (организация техбазы и производетвенного процесса, вопросы трудовой хиснипляны и порядка на ‘кинофабриках. фильмоспабжение деревни, текучесть кадров киномехаников и пр.). С самого начала юбилейной кампиаини надо придать всесоюзный характер, развернув ее одновременно во всех союзных республиках под руковолетвом партийных организаций и особенно в производственных центрах кинематографии (Киев, Тяфлис, Одесса. Баку. Эривань, Менск и пр.). Эту кампанию необхолимю использовать и в целях обмена производственным и творческим опытом между виноорганизациями РОФСР и братекими роспубликаии (посылка творческих бригад с соответствующими докладани п юбилейными фильмами, с залачамя конкретной помешили т. п.). Юбилей тажото широкого масштаба п политического значения ко многому обязывает самих киноработников и их руководстве и преждё всего он заставит полтянуться весь Фронт советской кинематографии — от киномеханика ло инженера, от рабочего до режиссерв и Художника, заставит заново пересмотреть свои позиции, первоценить свои работы и усилить общую борьбу за план, за ДИСЦИПЛИНУ, 8 мастерство и художественное качество продуждия, за дальнейнеий под’ем. Жампанию пора начинать, п начи нать сегодня. п. БЛЯХИН м. “ Декабрь 1917 г. Догораян последние франкфуртовевие Юпитера в8 Фабрике акционерного общества «Бнофильм» в Петровском парке. В ото время я снимая е режиссером И. Н, Перестиани картину под названием «Любовь, ненависть п смерть». На улицах Москвы в вто вреня еще слышны былн редкие выстрелы. Советская власть укрепилась. Началась новая жизнь. Отроилась новая кинематография. Мы с Нерестиани закончили с’емку нашего фильна. ав ночь с 20 па 21 декабря сгорел наш павильон со всемя хокорацияни и аппаратурой. С первых дней Октябрьской ревплюцин я рвался туда, где развертывадась борьба с белогвардейцами, на фронт гражданской войны, чтобы запечатлеть на пленке наиболее интерееные эпизоды. Февраль 1918 г. Меня комаидируют в поезд М. И. Калинина, отиравляющийся на Фронт, Трудиа работа в условиях Фронта. Хочется все звлечатлеть, но пленки голько 120 метров, притом неизвество, чистая ли она или завузлированизя. На южном фронте под непоерелет: венных наблюдением командующего фроятом т. Егорова я снял работу штаба армии. В 1920 г. меня комзндируют т распоряжение командующего Запфронта т. М. Н. Тухачевокого. Всякици правдами и неправдами получаю 240 метров пленки в кусках «Агфа». «Геверт». «Кодак», «Лигнова», в 00щем какой-товинегрет. Приезжаю в Смоленск в распоряжение Комзапа н с места в карьер выезжаю на линию огвя. Усневаю заснять взятие краеными Борисова, бронепоезд под командой тов. Баумановв. Этот блестящий командир много содействовал в выполиения моего задания. Это бъм момент бешеного ототупления бело-поляков по всему фронту. Из Минска я зарутилел мандатом за пояписью команлующего и © первым головным ремонтных отрядом отправился по направленвю ставции Молодечно, где в это время были саные серьезные бон с поляками. По прибытии на место боев я присоедивился ко 2-й конной зриии т, Гая и следовал с ним до ст. Вилейка (8 кплометров от Вильно}. Натиск конницы т. Рая был настолько силен, что я не успевал за пей и в Вилейке отетал, ожидая прибытия какого-то поезда. Это был поезд председателя временного правительств» и Ревкома Польши т. ®. 9. Дзержинского, направляющегося в Вильно, Я явился, прех‘явия свой мандат т. Дзержинскому, он распорядился начальнику поезда т. Ситникову ззять меня с с0бой. Таким образом я попал вглубь Польши. В Вильно онал метров 50—60 и заволновался: у меня осталось только 30 метров. Имея на руках мандат от понфронта, я отправилея в трофейную комиссию и отыскал там, к моей радости, 120 метров пленки. В Вильно я вотремел членов кома тт. Ф. Кона и Мархлевског, которые из‘явили согласие взять меня с собой на фронт. Ночью на грузовом автомобиле ны выехали, утром .добрались до Гродно, черёз 2 чась после того, зак крвоная конница т. Гая звняла город. На улицах валялись люди, лошади, город опустел. На жоме полинеейстерь Гродно реял крас банален Левидова"` критик“ № 10 Кяно в такой же мере не жавр, как в ие трамвай. Енио такой же вил ускусства, ва и литература, рахподагающий свонми жзнфовыми пюдразделениями. Левидов интуитивно предчувствует, что какая-то неприят-° ность его на этом месте ждет и вооДИТ В 6900 статью «диалектика». поручая ему аргументы свонх будущих возражателей. «Дивлектав» ведет себя ив слишком умло. Тем не менее, одно достаточно серьезное возражение _всетаки вырывается у мего из уст. Ведь писатель может приттн в кино и р8ботать в нем именно в том жанре, в каком работал в литературе. Тут Левидов торжествует: «Ошибка механического свойства», кричит он. Ведь мале сцензрной техники — нужно умение кинематографически видеть мир! Верно. Нужно. Но никто же нв зовет писателя только в кассу, никто не предполатал призывать к переквалифивалуи его иаинистку, которой де нахлежнт теперь нечатать те же произведения с разбивкой на кадры. Речь шла о том, что человек, вяадеющий образным мъымилением, человек, стоящий при этом на высоком идейном уровне, учится выражению своих идей и образов в другом виде искусства. Это и называлось прихопом писателей в нию, Роль и значение сценария Девидов не опровергает. В том-з0` и фарсовость вто положения, 910 ‘ничего не знать ничего не понимать он уже не м0жет, А что может быть нелепее поведения человека, который знает п понимает кусками и невпопад? ЛевиЗов пжчиет: ‹...Но тавих законов кино не знает. Знает другие, то. что «нейтрально». художественно немощно, пассивно, банально в сценарии, таким же остается и в фильме». Зиачит сценарий определяет будушй фильм? Как бум так получается и пе йевидову! А если так, то чем же отличается сценарий ог весы с точки зрения роли в будущем прехстьвлении? Мих. Левихов в ты первый раз повторяег зады эйхенбауновской поэтики и режиссерских деклараций, хавно пройденных эталов советского кино. что Пьеса — татералура, а сценалий «ее, глина в руках мастера вино», Почему? Этого Левидов не говорит и не может сказать..Девидов изрекает я просит поверить иа слово. На мой вегляд,’ разница между ролью и значением пресы. и сценаряя в будущем произведвани цининальна. Кино — это искусство исполнительское. Не пугайтесь! Исполнитель зедь не только патефон, но и Моиси, но и Бубелик, но и Яша Хейфец, но п Клемперер. Речь идет не, р механическом н це о канцеляроком пополнителе! Речь идет 0б исполюителе-художнике, иеполничеле-творце, воплощающем в Фактуру данного искусства данное произведение, данную идейнообразную систему, давая при этом новые краски, новые интонапии, новую трактовку и новую силу выразительностя. Имендо такими исполцителяии являются режиссер. ‘актер. оператор и художник по отношению & сценарию в кино. Будет ли пря этох сценарий иметь самостоятельное литературное эначение или не будет, от этого по существу ничего не меняется. Театр облздает пьесами, являющимиея классическими произведениями и сшепы и литературы, но театр облздвет одновременно и сценической классикой НИЗКоГОо литературного качества. Скриб, Сарду, Дюна-—яркая тому илдюстрация. Взаимозависимость литературного и театрального качества пьесы — вопрос особый, сложный и далеко еще не разработавный, Еще менее он разработан хля сценария. Насколько же фильм должен быть близок к исполняемому сценарию? Это зависит я от хухожественной сн лы драматического произведения и от художественной силы исполнителя. И когда блестящий журналист, ©в08образный драматург и острый фецевзент Михаил Левидов говорит 96 искусетве, где сосредоточены в06 его живые ивтересы, говорит о тезтре — оя хорошо это понниает. В «Дитерзтурной. тазете» № 160 напечатан фельетон Левилова «ЗаЧем?», гле он пишет: «Мейерходьду, например (не только ему, но беру его как ярчайший прамер), ему на самом деле «нельзя» ставить пьесу классика, кев она написана. Но вот в чем дело: не Только ПЬесу Кдаосиха, но и ВСЯУЮ пьесу. Ибо Мейерхольд, лавно порь это понять, отнюдь не тезтральный режиссер. Это мастер, художник, человек своего искусства, для которого пьеса, актер, свет, жевопней, музыка служат компонентами, из коих возникает иногда неудачно, но всегда собственная, его творческая индивихуальность и созвучие произведения искусства». «Мейерхольху нельзя, з вот обычному нормальному тезтральному режиссеру, к понмеру говор, Добанову, постановщику «Вишиевого сада», очень «льая» и даже должно ставить классиков так, как они написаны». Вет для тезтра это яоно, тут уста цовлено исключение (Мейерхольд) и. правило (Чобачов), в мля кино—итоги другие, прямо противоположные, «Дисвусенонные», по признанию саного Февадова, итоги. Режиссер и сценарист по Левидову не могут быть рассечены. Режиссер обязательно должны совнешаться в одном лице потому, «что ато единый и процесс». , очему? Этого Левидов неё об’яоняет. Вррочем, виноват,-—он` пытается доказать, что писателя Олеша; Олавин и Погодин написали плохав скенар. Оставим оценки Левидова на ого совести. Вывод же из этих оцеНОЕ он делает такой: сценарии дод и сценарист Е | ВОСПОМИНАНИЯ | ОПЕРАТОРА вый флаг. Это был Ревком. Получив разрешение от Ревкома, я снял песколько метров и фото. Далее путь ва Велосток. Переправились Через реку Пемен. Трудно было перебираться ва машине через взорванные мосты. В Белостоке засвял изфад коннецы т. Гал, который принимал Ф. 8. Дзержинский с членами Ревкома тт. Ф. Коном и Мархлевским. При содействии т. Ф. Кона направляюсь в 186 4-й армии, где и заканчираю свою с‘емку в 11 километрах от Варшавы. Г. В. Гибер В сентябре 1920 г. я вернулся в Москву с натеризлом. Вторично я попал ва Эвпадный фронт с 1. И. Степаповыи-Скворповым и с т. Демьяном Бедным. С этими товарищами я был в Сноргони в момент ‘об’езда фронта т. Тухачевокии. 1922 г, Начало работ по художественной фильме. Операторы и режиссеры, пришелтие в новое советское производетво, рвались к работе. В конце 1922 г. режиссер Разуиный А. Е. работал над сценарием вме АГ ств с Василием Каменским в конторе «Кино-Москва» МОНО. Зимой 1923 г. начались семки картины «Семья Грибушщивых». илв «Отрана солищевеющая». Этот фильм снимал я. Работа протекала в ужасно трудных уеловиях, в павильоне нехватало свёта, пленка была плохая, вуалированная. Отопление не работало. актерам прихохвлось слержнвать дыхание, чтобы пар не шел изо рта. Неемотря ва все трудности, картиза была свята в течение полутора месяцев я была показана в Москве. Я выел счастье несколько раз очень близко встречаться с т. Лениным. Тов. Ленин оказывал нам в06гда содействие в семках. Во время выступления т. Ленвна из Ш хконгрессе Коминтерна произошел сдедующий случай. На важные задедання кинооператоров в зал не зускали. Я снимал утром выступление делегатов. На вечернем же заседании х04жен был выступить Ильич. Я решия схитрить. По окончании утреннего заседания я осталея в зале под стоком корреспондентов. Перед пачалоч вечернего заседания (это было в пять часов дня) Иньнч с блокнотом в руБе сел 05620 трибуны пох юпатером и готовился в вбетупленею. Я из-под стола все время медленно врашал ручку аппарата, снимал Ленина. При этом был пойман комиссаром ВЧК, который тотчас хотел меня арестовать. Тов. Ленин, увидя, что меня вытаскивают на-под стола, дзл знак рукой тов. комиссару оставить меня в покое и дать мне возможность продолжать работу. засвял речь В. И. Ленина, причем в виху того, что осветителям нельзя было войти в зал, сам управилея со светом. Таким образом было заснято историческое заселание ПТ конгресса. Я— старый работинк кинемзтографви. Зв мной числится стаж 18 лет работы до революпии и 15 лет советсовой кинематографви. 28 лет, не меняя квалификации. выполняю 6800 работу и хочу все силы отдать для блага и процветания нашего советского кинопронзволства. Г. ГИБЕР ПОДГОТОВКА НАЧАЛАСЬ Для лучшего проведения всей работы по подготовке к 15-летнему юбилею советокой кинематографии бюро секции творческих Е выделило ряд комвосий, выполняюших определенные части работы. Так организация ни проведение юбилейных просмотров в Московском доме кзно возложены на группу, в03гдавляеную т. Г. Рашалем. Оргавизация серия просмотров на тему: «0сновные этапы развития советского кино» возложена на комиссию во главе ет. С. Эйзенштейном, Информация центральной прессы н организация спепизльных юбилейных полосе №0 периферийной и фабрично-заводской печати возложены на бригаду, руководимую т. Н. бттен. Проведение зрительских конференций на всех крупнейших Фабриках и заводах и в ПДКА обеспечива ет групиз во главе ст. А. Головней. жен писать н ставить один человек. Левалов при этом ссылается ча Рихара Вагнера, который, ках известно, писал для себя неплохие либрет\. История музыки не знает в этом отиошении второго Вагнера, & вот кино по МЛевидову должно состоять из сплошных Вагнеров. Отавка на гения п подчинение практики кино ожиханию этого гения, которого по признанию того же Левялова «у нас еще нет». Все. Не богато! Может быть, это не стоило бы возражений, если бы было просто случайным выступлением человека, который, будучи занят другими делами (как это и было с Левиловым). проморгал целый эташ развития налтего кино. Но выступление Девихова. 06’ективно--—пробный шар. выпущенный определенной группой За праздными пазганорами э гении и мессии, которые вензвестно откуде должны лвяться,—в нодтекоте—мечты © серенькой практике былых режносерских сценариев, мечты отдельных сценаристов, ие умеющих производить ничего, кроме сырья и полуфабриката, мечты отдельных режиссеров, умеющих только сомнительно импровизировать на с’емках, мозты тех немногих писателей, которые видят в кино лишь кассу, где дают авансы. Вея задача в том, чтобы этот фарс, этот уже бессильный повтор история, обошелся советскому кино мавенмаль ` 0 дешево, чтобы предотавление бы ло дано как можно скорее и не отнало ни времени, ии сид. Вот 109тому надо делать четкие выводы по ог ношению к проявлениям этих теорвй ца практике, Е Ириведем пример. Молодой режиссер ставил первую и притом неную картину, Им самны сделаэную инсценирозку классика. Пока картина делалась, было неясно, получит зи режиссер вторую, з тем более звуковую. Это время режиссер выхаживал себе спенарий — работая с драматургом. Сценарий этот он отбивал для себя в ряде общественных выступлений © большюй настойчивостью. Сценарий получился трактующий большую 1р6блему п завоевал пирокое признание; о сейо, Вся работа по организации и проведению первого всесоюзного совеща» ния творческих работников возложена на тт. Эйзенштейна, Довшенко и Криннина. Специальные бригады выезжают 8 национальные республивн для прове дения смотров деятельности местных национальных ры Бюро секции творческих рабетнявов при ДЕ союза уже заслушало 66 общение Мосванокочбината о состоя ний его сценарного портфеля. Развернулея оживленный обмен мнений. В ближайшие дня булут заслушаны такие же сообщения Межрабпомфильн, Востокфильн и Ленфильм. Чтобы работа эта носила 060б0 конкретный характер, но каждой организации будут зачитаны в подвергнуты творческой критике лучшие лля дапной оргавизации сценарии по ее усметреВию. став в рях ведущих произведений этого года. Но вот первая картина рё> жиссерон закончена и имела успех. Режиссер убедился. что ставить вс8 равно ладут ни уже в самый нонент пуска в произволство от предназначенного ему сценария отказался н с0бирается писать себе сценарий сам, не отягощая себя заботой о проблемности, не имея ни темы, ни натериала, в охин ЛИШЬ сомнительный ЭП зол. Вот оборотная сторона «ПЬШННЫХ парадоксов» Левндова, такова правтика, сныкающаяся с выступлением Девилова. Факты, вероятно, неожидан» ные для него самого. Сейчае самое главное. сейчас вея суть в том, чтоб вне зависиместя о? предыхущей профессии автора спенариа, спенарий лолжен полностью 01 ределить храматургию будущего филъма, его образный строй. Роль режиссера в настоящее вреня уже не роль импровизатора на заланную тему, & роль художника, исполняющего произведение искусства. трактующего и обогащающего это произведение пра исполнении. Абстрактные же разговоры о градущем мессни, о пришеете вии гения, который совместат все в ямеют в подтексте ‘консерватнвные навыхв н заботу об авторском счете. До выхода основных фильмов, сдёланных по сценариям писателей, 05талось очень немного времени. Тольяо после того, как ны увидим на экране «Частную жизнь Петра Виноградова», «Зоключенных». «Мы из Кронштёята» и ряд других, мы сможем нодытожить то, что принесли писатели в КЕНО © первых же своих шагов. Но уше сейчас, не дожилаялсь выхода этих картин, можно говорить о том, что приход писателей в кино имел огромное значение, создав тот уро вень, ца котором стали работать и лучшие из кинемзтографистов, авторов сценариев, на котором наряду © спенарняни писателей нависавы та кие произведения: как «Чапаев» Васильевых и другие. Эта огромная роль прихода писателей для всего нашего кино. конечно, ни в какой мере не опорачиваетея выступлениен йевилова. И тематический план 1935 г., дояженствующий быть построенным на законченных художественных про изведеннях драматургии кино, обязан продолжить п закрепить линию стремительного пол’ема предыдущего года, линию, начатую © установления роли сценария и прихолум ниеателей' 8 КИНО. Н. ОТТЕН