KINO (Dec 1934)

готовимся к пятнадцатилетнему юбилею со УПО ХА Любовь к построению схем яачинаетсл с нелюбви и невявмавия к фактам, Например в программе по теорни н истории кино хлдя иснытуемых на академический режиссерский Факультет Высшего государственного института пони, хостав шейся ему по наследству из ГАЙС, есть такой раздел: «12. Режиссеры рехонструктивного пернодё: Роом и Червяков». Схема эта обижает обе стороны: и реконструктивный перяох н Роома с Червяковым. Роом начал киноработу в 1924 г. я весь именно реконструктиввый период промолчал, если не считать слелавных вм. но не выпущенпых ва большой экран, двух короткохетражек о «Мапометре». Червяков начал в 1926 г. и, если уж рассматривать его творческую биографию с точки зрения приналлежностя ® «пернохам», то работал кав эпигов восстановнтельного периола. на ею инерции, назыках. тематических и стилевых тенденциях { («Золотой ` клюв», «Города и голы»). Творчесин именно этя хва режиссера и именю Е реконструвтивному перяоду ве амеют никакого отношения. Ни олной его тенденции они не несут, связи с ивы не имеют, и две влн четыре любые другие режнесерсвие фамилив могая бы их заменить с такой же точно пользой для дела, © такой же близостью к тоху, что пронстолнло в лействитезьности. ы Решительная реорганизация кафехры истории советского ЕШно начата. Необходимо сделать все Возможное, чтобы она лала быстрые результаты, ибо сейчас историю вино вообще заменяет некоторое количество проязвольных схем, не являющееся наукой, и некоторое воличество воспоминдний, гравированных на мели юбилейвых дат, не являющееся искусством. Таким инструментарием ничего не познаешь. Даже бесспорные и 06шензвестные факты винематографического прошлого, взк в данном слуЧзе то, что Роом и Червяков — з4метные советские режиссеры, выгаядят в этих. иногла парохдийных схенах грудами слежавшегося и протизоречивого жатериала. викак не уклахынающегося в скольво-нибуль 10отоверную систему. то потому. что ве изучено содержание процессов, которыми хооктябрьская. буржуазяо-спекулянтская русская винехатографяя была превращена в советское кяноискусство. Это потому, что не проанализяровано столкновение политических в художественных тенленций и расстаНовкз классовых сил в кинематографии периола\ открытой гражданской войны за кино, Бак орудие полити — ‘в кульгтрной борьбы проле "Зарвата. Это потому, что не ‘лифе ренцированы ня этаны развития %зетского кино; ни разнообразные, вовые и особенные на ЗаАжЖдем этале форхы и проявления 5лассовой борьбы, осуществхявшейся нод многими и причухливьйи организационными, нойнтическихя Н творческими псевдоннмахи. первый период развития советского кино _ Свое официальное патнадцатялетие кино встречает серией громадных успехов. На одно произведение литературы или тезтра, не имело такой связи со страной. такого политического значения. не дежонстрирова20 такой идейной высоты советского ис‘кусства, как «Чапаев». Но Чанзевы < воба не валятся. Свое пятнах цатилетие кинематография встречает че только «Чапаевым», но и иё вполне еще развернувшейся дискуссней о хонценции развития, постановкой проблемы о том, откуда берутся Чапаевы. Эта лиовуссня нужна и полезна, во она была бы гораздо содержательней, если бы мы бюльше знали и учитывали свое прошлое, если бы наше сегодняпгнее знание о нем не относилось в исторической действительности, кав Фауст Гуно относится х Фаусту Гете. Для очень многих «Ча лаев» — подарок. крупный выигрыш, зоторый был, но мог я не быть. 910 напоминает концепцию негритявской теологии; великий дух создал все, кроме дикого рнез. а рис произошел случайно. ы Илия другой пример. Было бы неверно целнкох отождествлять появление декрета о национализации с рожзенпех советского кино. Декрет завершил огромный претварительный период, был не началом, а нонцом первого этапа борьбы за отторжение кинематографического ела от буржуазин. Кичо стазо участком и учаетни ком борьбы пролетариата пс автоматически в ве только по общей реводюциовной знерции. Оно должно бы40 быть и было взято с боя так же, 5ав в стране, охваченной гражданелой войной, с боя бралось все. Теория о том, что Октябрьская революция иропессом соморазвития, подчиниза себе все области действительности, есть полая. антиленинокая фальсификация теории. Революционный процесс, хак никакой другой, включает в себя инициативу массы, ее активное и творчесвое вмешательство в его ход. Вацнонализация. кино также была ВИЗОВЫМ в иассовым завоеванием, ие подарком, а трофеем, и трофеем незегким. Нацноназизировать кино былоно меньшей мере не легче, чем напаонализировать банки, ибо, во-нервых, кинобуржуазня оставалась На месте, ве тользо саботпровала. но упорно. хальновилно и ухело дралась # задолго 19 национализация сумела из-под носа Московском кинюкомитета. пох преллогом от’езда в акопехнции, вывезти на юг аппаратуру, нленву. картины п кадры живых сиз. Вовторых, лалеко не всем было ясно, что вино нужно напнонализировать. Когда в феврале 191$ г. предетавители крайнего тогда в випообшественности течения — течения 38 кзцвоналяззцию —— обратилась за поддержЕой в Моссовет, то член Моссовета, левый асер, с которым они веди переговоры, «поддержал» их, примерно так, кзк веревка поддерживает повешенного. Он напомннал им абзап яз Каутсвого о том, что областями мзтериального производства победоносный пролетариат будет управлять метоламн централязованвого планировзния, в областях же наейного производства, хочет этого победивший пролетариат или чет, ему придется считаться с невозможностью планирования и анархическимн методами работы. Прав Гейне: вырезанный на меди 52303 не воняет, и через вырезанное на хелн болото легко перейти вброх глазами. Но в пернол борьбы за националязацию историческая вонь неныпевизиа и зсерства гравировалась не ва мели, а была элементом резльной действительности. И перейти вброд глазаин эпопею национализации куда легче, чем было ее подтотоваять. По Москве первым официальным документом, свилетельствующим о создании советской кннематографической организации, является постановление Московского совета от 4 марта 1918 г. о введении контроля на винрпреяпряятиях. Кинехатографическая комиссня художественно-проосветительного отдела Моссовета, котофой было поручено осуществление контроля, уже занимала обобвяк Лазнозова в Гнезтниковоком переулке. 19 марта! постановлением Государственной комиссии по народному 0рсвещению она была переименована в Кинематографическяй комитет НЕП, то есть в учреждение уже ве иосковского, а республиканского значения, Во всяком случае, летом 1918 г. Бомитет ихел громадную но тому времени хвалцатимилалионную смету, хухожественный совет. председателем которого был Алексей Толстой, снинал в ателье 6. Скобелевского комятета картины («Ситнал», «Олеся» я .), содержал штатных актеров, режиссеров. операторов, художников, с 1 нюня выпускал «ЖКинонеделю». редактором которой и заведующим хронивой был Михаил Кольцов. нокупал за границей оборудование в пленку — словом вел себя кав настоящий центр советского кинодела. Далее, до издания декрета, о национазизации Московский кннокомитет (уже втором состава) Выпустил ко «Дню Красной армии» 13 картин, срети которых были н полнометражные (общее количество позитява 30.000 метров. негатива 5.988 метров, веего экземпляров 65), заказывал и покупал сценарии, делал уже не только «< юхелю?, но и хровивальные ввртины от 150 до 300 метрев. Сознательная и програжиная постановка проблемы использования кино БаБ СоВетового искусства, как могучего средства агитации и пропахавхы новой хействительности, рассчитанный ухох из ателье в жизнь, на передовые позиции гражданской войны, создание и разработка теорви монтзжа, кзв творческого метода, специфического для киноискусства, практяка драматизированной хрониюя, свимаемой по предварительно разрабо 1 Эта дата приводится из памать, возможна ошибка. ^ [| (к истории национ ветской кинематогра ‘Михаил Шнейдев КИНООКТЯБРЯ ализацин кинематографии) | талиюму сценарному плану, рассчвтаиному на нейтрализапаю старых навыков и получение максимального политического и художественного результата с'емки. широчайшая делтельность по созданию юинонколы п подготовки специально для кииоработы треннрованных кадров — все это было настоящими творческим взрывом. определяющим это врекя понсвов организационных форм и творческого содержания рождавшейся советской кинематографии. Складывание советского кННо и заключалось в этой огромной созидательной работе, в воспитании кадра людей, часть которых была влиятельна на протяжении всего дальнейшего развнтия, в организации героической деятельности оператора, отрывавшихся из Москвы на фронты бессрочно и на счастье, зато привозивших иногда такие превосходно спятые, имевшие значение больших политических событий картивы, как Ермоловское «Взятие Одессы советскими войсками». В зародьшневой форме именно тогда определились и творческие люди советского кино и его стилевые тепденции, его идейная высота и художественная сила. И ножно ли сомневаться, что прозевывание именно ранвих, иногда путаных, но вдохновенно-революционных периодов, ведет в бюрократизацни истории, незнанию родства, глухоте к лервоисточникам, искажает перспехтиву и меру организационных трудностей и делает неясным характер побея. Независимо от декрета о национа-. написана, к сожалению, в «доброй, старой» обывательской традиция — доказать, что Летрограх во всех отношениях лучше Москвы в что 03 всегда обгонял ее на полморлы У клидого финиша. Что же кажается роли кипематографической общественности в исторви советского кино, 0 авторы не уделают никакого виимз Михаил Шнейдер пия пе только московской кинообще лизации, первоначальный леряод 03° ственности, но и своей. дания советского кино есть та часть его история, без которой самый декрет останетея простой справкой, возникновение про фее ено нальн ой кинообщественности Но и декрету о нацяонализацяи в первому периоду жизни советского вино предшествует замечательный эталт возниюновения нового типа кпнематографической общественности. Ни одна историческая’ работа по кино не уделяет и нескольвих беглых слов этому явлению. 30 тем более удивительно, что уже тогда, в д0советские месяпы п в первые недели после Октябрьской революции, в профессионально организованной общественности были сформулировавы главнейшие тенденции и лозунги борьбы, выяенилась расстановка сил, характер и качество людей, которые будут работать над созданием советского кино, и характер и качество людей, против которых оно будет построено. Исчезновение, периода, его пропажа иа общественной» сознания не могут, конечно, не иметь «уважительных» прачин. Отн и Зуществуют, и 03 нат взгля,. их по крайней мере три. Первая — простое незнание. Больнюе советское кинематографическое, произволетво, вовлекшее большие Количества людей, пришло значительно позднее этого времени. Люди, естественно, не знали того, чежу их не обучали, как теперь учещиеся так и ве будут знать; кто же действительно режиссеры феконструктизного периода. Онн образовали кахр людей. не знающих просто. Но юроме них в кино в начале нэпа вернулись люди, для которых характерно сложное нежелание знаться с историей. Это те кинематографисты, для воторых вепоминать о том, что было в действительности, значило вопежинать о овоей действительной роли. Для очень многих из них это было по меньшей мере не настоятельной пеобходикостью. Само собой разумеется, что для невернувшихся история была днсцинливой, еще более пенриятной и совершенно ненужной. И третья прячана исчезновения целой области изученяя — это выростая па почве сиртематическоге замалчивавяя приицивиальная пехооденка кипоисториками общественной борьбы за созлавв советокой кицежатография, так сказать, незнание как метол. Едипственная книга по первому пятилетию кинематографической истории, книга Маршана и Вейнттейна вообще Общественная же сторона дела тем более значительна, что по существу представляет собой иолорио кинематографических професспональных союзов. Первым об’единениен творческих кинорабогников Москвы был о0нозанный в апреле 1917 г. союз работников художественной канемамграфли. Почти одновременно с ним был организован профессиональный союз кяноработнивов сб’единявший киномехаников, оркестрантов, тезтральных служащих в эелючивикяй затем. д..оебя „в. Кг” ЗОТВо автошожной секции-— лаборантов. `Предпринимате< ли имели ОКО (0б’единение кинематографических организаций), в которое входили владельцы Фабрик, тезтров, прокатных контор, печати и изда тельств. Союз работников художественной кинематография — он заслуживает специальной монографии, этот союз, об’елинизший в своем правлении ярых классовых врагов, либеральных пройдох, хозяйских ставленняков, кафъеристов, политических младенцев, христнанских болтунов, двурунничавшее в опаспые моменты «болото» — и единицы радикальной интелли„«тенции, твердых и стойких прюфесспопалистов, неплохих обществепников. В правлении, да кажется и во всем союзе, не было ни одного партийца. И все-таки отеюда. из этого полужелтого союза, кянематографическая буржуазня получила первый схертельный удар. Организоваяный в зпреле, союз уже в конце мая имел устав, соботвенное помещение —кафе «10 музы», поусщаниееся в ппоезле Художествен‘цото театра. — наметившийся вруг работы и систему жестоких противоречий. Основным делом союза была выработка и проведение так называемого нормального догозера — колдоговора того времени. 06 эпохе и характере работы моли судить по тому, что среди пунктов, по которым происходили осповные разлогласия, быля пункты о том, чтобы картина ставилась не меньше хвух недель, & хекорации устанавливались не меньше, чем в один день. Неслыхаиным роскопеством, баловством «революционпой» эпохи пазалось режиссерам требование ознакомления творческех работников со спенарием картины, которой они работают. Специально по актерскому разделу, одной из серьезнойших задач было уптчтожение рабовладельчества — бывшего обычаем отчисления с актерокого гопорара до 50 проценмюв помрежам за приглампение “а с’емку. На плапдарме работ по нормально ВРС НСНИВИИНАВНЕСО ВИННИ ЧИНА ЕЕ АЕ му договору определились н крепли группировки правления Рецающимя секциями союза были две: влиятельпая в производственном отнотшелив, смыкавшаяея с предприпимателями режиссерская секпий и круплейная по численности, юрепко руководимая актерская секция. Их борьбой, пютиворечнем их интересов“ и опрелелядаеь вся жизнь с0юза. Для политической аввни руководства союзом, с2стоявшего из высокооплачиваемых специалистов всех сокций, характерны три основные установни. Это был, во-первых, лог мат об аполатвчности професснонального союза. Это была, во-вторых, отчетливо сформулированная теория совместного действия с предпришимателями, ° аргументированная пленочным кризисом, недостачей электроэнергии и следовательно, круговой экономической взанмозависимостью друг от фруга. Третьей установкой была ориентация на при абсолютвюй враждебтости к рабочим союзам. Допойнительными цветами этого смектра были уже бытовые цвета: культивирование игры в железку — «Викжель», По циничному выражению деятельнейшего и резкциовнейшего члена режиссерской секции Висковского, безразличие к вопросам профессионального стажа, что означало 880ренне союза такими «членами», которых билет полужелтого союза спасал от совершенно желтого билета. На борьбе за профессиовализацию и очищение среды от случайного элемента, за нормальный договор, за действительпую связь с массой членов союза, за четкую политическую линню, за оближение © рабочими союзами, за, повышение заработной платы и улучшение условий работы — против 800литичиости па словах и кадетоко-черносотонной линии на деле, против альлнюа с ОКО, протвз тенденции отсндеться в союзе от революлии, против попыток превратить союз вприложение в кафз— сформировалась в правленяй оппозиция. Много в дооктябрьский первод она сделать неё могла — политически пониженное состояняе ‘слеты и кризис проязволства держали вов сфере главным обрезом професснопальных интересов массы. Но и по этой линии она встречала систематическое, упорное, доведенное до мелочей сопротивление режиссерской секции, и хогя нормальный договор так п не был осуществлен, она добилась проведения многих частичных мероирнятий в интересах материально необеспеченной части членов союза. Зато оппозиция спаялась, сработалась и при первой же возможности, несморря на то, чуо внутри ее были разнотласил п по вопросу о тактике — борьба с «путчиетевими» тенденцяями и художественно-направленческие разногласия, она выступала © продуманных и отчетливых политических позиций. начало борьбы за национализацию Вот как изображзет деле врат, автор передовой статьи «Киногазеты» (№ Тот 23(10) февраля 1918 гола). «Пять человек, почтя не имеющих ликакого отношения в кинематографин, па прощедшей неделе пытались сажочинио захватить в овои руки руководство сей гиноматографической промышленностью. «Режносер» Тардин, «зктер» Шнейдер, <присяжный поверенпый?» Гольденберг, — «художник» Ильин, «литератор» Ахрамович— вот лица, имена которых отныне прякованы к позорному столбу каждым культурных работнаком в ваноисвусстве. Эти пять лиц «дерзали». Они помельли стать выше Совета народных вомиссаров. Они, не считаяеь ни с какой , властью, пожелали сами стать таковой, и безумная попытка их (конечно, только в отрасли вино) едва не увенчалась успехом. Они создали Центральный истолцитедьный комнтет и выпустили совой отныне знаменитый декрет № 1. В воскресенье 17(4) февраля в театре Ханжонкова состоялось собра це киноработпиков, посвященное вопросу 06 оргапязации позого 20038. Принята была следующая резолнция, которую мы право им целиком: 1) Признавая обходит в иастоящее время киноработникам об’еданиться в один могучий 60ю3. ©0брание самым рептительным образом протестует против лействий пати человевк из числа члепов правления с0юза работников художественной винематографин гг. Гардина, [ШМлейхера, Гольденберга, Ильйна и Ахражовича, выстунивиих на собрания фабричных рабочих 14(1) февраля в Европейском влектротеатре и на собрании механиков, лаборантов и контороких служащих 15(2) февраля в театре «Кино Арс» якобы от ‘имеви всех рзботников ателье, деятелей хуложественной кинематографии и своями явно ложными речами введших в заблуждение членов профессиональных 60юз0в: механиков, контореких служащих и некоторых тт. рабочих ателье и хабораторных служащих. 3) Подтверждая, что лица, выступавшие на собравии всех работников ателье, не имеют почти никажого отношения к кинопромышленности в целом и ни к какому ателье в частности, собрание протестует против предложенной ими резолютии. кан не признающей власти уже сорганизованных фабричных комитетов и согласно сжыелу их резолюцин являющихся будто бы провокационными, фиктивными и созданными по иницизтиве капиталистов. 3) Ввилу решения собрания, введенного в заблуждение вышеозначенвыми лицами, передать власть над всей кинопромытленностью в рукв Центрального исполнительного комитета, выбранного неправомочным собрапвен и не связапного с жизнью киноателье, собрание постановляет игнорировать все постановления этого органа, так как они совершено противоречат интересам лействительных работников кинематографии. 4) Регулировка жизни и деятельности кинозтельв должна принадлежать только фабричным комитетам. 5) Ввиду того, что единственной защитой трудящихся маее кожег служить только профессиональный 0003, об‘елиняющий всех действительных работников кинематографии, немедленню приступить к оргапизации такового союза. 6) В осуществление предыдущего пункта организована комиссия, которая: 8) распространяет резолюцию с0брания 10 всем этелье, фабрикам, 18бораторилм, театрам и прокатным контор8м; } 6) устраивает на всех фабривах собрания по поводу организалии профессионального 00038; в) организовывает и назначает общее собрание всех работников кинематографии, которое и состоится 24(11) февраля с. г. в театре «Кино Ар» в 11 час. утра: г} добивается того. чтобы во всех предприятиях были созданы фабричные комитеты. 7) Не считая себя вправе похробно регламентировать жизнь всей кянопремытлеяности, собрание подчеркивает, что его глазной задачей лвляется созыв общето собрания всех действительных работников кинемятотрафии, решения которого оно заранее признает для себя обязательными. Резолюция принята большинством 301 против одного, поименным голосованием, причем один «протестант» оказался неюним Перевощиковым, истопником па фабрике Ханжонкова». „пятерка“ Отобразителю первой попытки практического решения проблемы нацнонализащии кинематографии можно быть бламохарным за наличие хокумента, за формулировку «емыела» резолюция, котовую «пять человек, почти не икеющих никакого отиотения к кинематографии», проводили на рабочих собраниях и которую оя чутьем классового врага понял ©0вершенно верно, 3а сохранение фажилия т, Перевощивова и за указание 0 «поименнои голосовании». — Если бы этот «поименный онисов» сохрзвпился, он был бы в сотоянии нагляхно выяенить, почему этот перисх так старательно и прочно забыт. Чего же неё забывал враг, что происходило на самом деле, какое движение покрыто этой торжествующей передовицей? В первые недели после Октябрьской революции масса с01038 866 чз ие выражала недовольство правлениех, которое отсиживалось ва аполитичностью. саботировазо нормальный договор. изолировалось от действительности. дожидаясь конца «боельшевистской авантюры». Зато окрелшей чувствовала себя оппозиция. Часть ее членов (Ильин, Шнейдер. Ахрамович} вошла в союз кнпоработников, образовав там художественную секцию. Но онн не выходили и из 60юза работников художественной кинематографии для того, чтобы, ведя массовую работу, возможно большее количество его членов перевести в союз киноработников. В правленской работе оптюзиция по разным п0вохам настойчиво требовала точных формулировок по основному вопросу — 06 отношении к Октябрьской революции. Когда в ноябре 1917 г. бых издан деврет о рабочем контроле, возлагавший осуществление контроля ча Атрофооюзные организации, отпозйцщия ухватилась за него. вак 38 основное звено. С этого момевта и начинается ее настоящая деятельность. , Оппозиция знала, что среди предприниматедей начинается лихорадка воровства, тенлевция припряфать вее не необходимое лля течения дел, скрыть излитки и запасы, — и 088 выстушила с требованием осуществления декрета не на словах, а на деле. Большинство правления, формально подчиняяеь декрету, по существу же бездействуя, — попыталось, как и следовало ожидать, смазать вопрос, сославшись на наличие фабзавкомов, которые и будут заниматься всем, чем им следует. Но оппозиция пе уступила. Наличие фабзавкомов быдло бееспорно и для нее, но для нее корень вопроса заюлючалея не в наличия фабзавконов, в в том, кто в зачем в фФабзавкомах силит и что делает. В этом отношения передовая «Киногазеты» в точности попяла «смысл» резолюция, проведенной «пятеркой» о том, что в фабзавкомах сидят прехприниматели и их ставленники из числа служащих. Это были хейетвительно фиктивные фабзавкомы, которые должны были покрывать политическую и экономическую контрреволюцию предпринимателей, позорно спекулявтский репертуар. навязываемый вия в кинематографии, реуществлять рабочий контроль без рабочих. Нроведеняе декрета по существу стало для оппозипии политической необходимостью, выхохом в, советскую действительность, точкой приложения накопленного уже опыта и творческой внергин, не находивших применения в духоте правленской грызни. Внутренней задачей оппозиции было взорвать большинстве правления на вопрбсе о рабочем контроле, получить большинство и начат! подготовйу к национализации. ь Почти весь декабрь был потерян для внешних выступлений из-за 10го, чм Москва была ва военном положении, но лля оплозиции это был месяц жесточайших споров по вырзботке единой линии действия. Наконец в конце декабря оппозиция добилась от правления создания комиссни для проверки дичното состава и харектера деятельности фабзавкомов. Компесия была сформирована из представителей пяти секций, об`едивявшихея СРХК. (т режиссерской секции вошел В. Гардин, актерской— М. Шнейдер, художннков— В. Ильин, литераторов В. Ахрамович (Азииарии), операторов— Зебель. Так как комиссии предстояло иметь дело с юридическими вопросами, онз получила название «юридической комисени», & В помощь ей был прикомандировая юристконсульт союза Гольденберг. Эта юридическая комиссия, внослехствни большевистовая «пятерка», на первом же своем совещапия вырабоТала наказ. Основными пунктами его были: выход вз аполитичностн, принятие политической линии большевнвов как единственной, могущей обеспечить действительное проведение рабочего контроля, установление теснеймего контакта с рабочими союзами и курса на слиянпе и перевыборы фиктивных фабзавкомов. Тобопытную вартину представляло заседание правления, которому был зачитан наказ: оно выелушало ето молча и демонстративно разошлось. Стало весело — от наглядности тото, казим будет Октябрь в кино, Комиссия немехленно начала осущест“ вление программы: обратилась вместе с союзом киноработников в М 660вет, разрабатывала стратегию и таЕтику об’явленной войны. Оператор Зебель, оценяв ситуацию, отошел от комнесни, его заменил Гольденберг-— «пятерка» сформировалахь. акончание см. 4-ю стр. ‘°мастера советской нинематографии реж. Георгий Аущильеа м . ^ `* 4 < к \.