KINO (Dec 1934)

БЕРЕГИТЕ ТВОРЧЕСКИЕ Ва вервой комсомольской фабрике Фарзнафельм закончены две кинокарчвеы. Ё+ буду много говорить о каФествал этих фильшов, скажу больше ф 13 свойствах, которые могли бы фаеть вартавы. если бы вх режис{ераз ис прахолнаось быть... витявзив. вебожаающими многочисленные зачватствяя. Речь влет о Фвльме режиссера Таваз «Рельшая игра» н © детской филаже режиссера Маслюкова «Паружзалекаа рочка». Когда оба Фильма вревимались фабрикой, был отмечен валзавный энтузиаам, проявленный режзисерьми и их группами. Они слезала поалохие Фильмы, несмотря нз везтроатиые трудности. В чез же заключались эти трулно478? Нветив чего боролись эти ватузвысты? Против снежных лавин на таетчерах? Против ужасов полярных зорей ила пустыть? Нет! они борояеь с техническими неполадками, Тев. Тасии в Маслюков были премирезаны за то, что сумели выпустить вреличвые Фальмы, работая по пдозам сдеварнях и применяя самую везинТиВнуЮ. самую плохую аппаВАТУВУ! Й молодой эвукооператор флФривы т. Вани тоже энтузиаст! Он «показал чудеса», слелав с`емку звука ие хуже, чех это мог бы сделать ва современной аппаратуре любой ученик. Вот на что мы растрачивзем энергию лаших ‘лучших людей?! Не стыдно ли и не смешно ли? Допуствмо ли, чтобы большая кннофабрика в Советском союзе 10 сах пор че имела хорошего звуковоспроязволящего оборулования? Фабрика не имеет необхолимого количества полуваттного света. Ни однего звукового стола. Ни одного шненкапиарата! Мы построили Магня „-тогорск и ДнепроГЭС, Беломорканал п ‚нюль не об’ясняется лучшее в мире метро, а наша известная всему инру кинопромышленность ве везде еще имеет пригодную аппаратуру. ^ Мы знаем, тто при несовершенстве технической базы нужны уларники, энтузиасты, и 910 их — тысячи. Это и является темой «Большой игРЫ». Но для того, чтобы ати хостойные люли были там, гле они хействятельно нужны. нельзя без осторожности растрачивать их силы. Многие кинофабрики уже приобрели прекрасное техническое оборулование, это указывает на то, что положение Олесской кинофабовки отоб’ективныхи причинами. Разве в Советском союзе должно быть хеление на певтр и провинцию? И товарищи Маслюков в Тасвн вовсе пе «провинциальные» режиссеры. Н фильмы их тоже не провининальные. Есля бы режиссеры не растрачивали свок силы, то наскольБо вымпе было бы качество их работы. Плохая экономия! Разбазаря ВЫБИРАЕМ В СОВЕТЫ Московская фабрика Союзкянохроники ведет большую подготовительвую работу к выборам в советы. На всех собраниях проработан наказ избирателей депутатам и собрано хополнительно 60 ковых прехложеняй. Завтра, 17 лекабря, фабрика Межрабтомфильм выбирает депутатов в Московский и` районный советы. В депутаты Московского совета рехоменхуется директор общества Межрабпомфильм, старый испытанный большевик т. Самсонов. В районный совет— т. Брянцев, зав. ооветительным цехом, член пафтии, рабочий-выжвнженец и лучшая уларнииа монтажниие Таланова. эпо выступление и разгром `Янвзрь и начало февраля прошли в яихоражючной организационной 936оте. Правление СРХК не собиралось, «пятерва» и не дожидалась его. Фактически «юрилическая комисоня» оказалась правлением СРХК. Вместе с Правлением союза киноработников ова об’единилась‘ в Центральный испоянительный комитет Кино-пролетарских профессиональных — с010зов. Комитету было ясно, что-. рабочий вонтроль — эт0 инструмент и начало национализании кинематография и что нужно начинать ее прежде, чей к ней не похготовилясь прелирявяматели. \ В ПИЕ кроме «пятерких вотля: председатель саюза киноработников т. Й. Г. Лескес, старый профессионалист, имевший ‘уже тогла 20-летний стаж (орктстрвнт) виночеханикя, Тромов (коммунист) и Кореп. лаборант Я. Дворецкай. убежденность и гокрушительная энергия которого делали его великолепным органязаторох, представитель рт рабочих ателье и другие. . „12 февраля. по новому сталю от имени этого ЦИК и был опубликот знаменитый» декрет й . ‚ «Центральный Исполнительный „Комитет Кино-пролетарских профессиональных союзов взял в свое ведение всо нинематографические фабрики, ателье, продажные м. про‘катные конторы, лаборатории, те` атры и склады. а `Все служащие вышеперечисленных учреждений ответственны перед’ Центральным Исполйительным Комитетом личной и ноялективной ответственностью 38: цейюст гативной и позитив юпитероя и проводов, ментов, ценной мебели, ских и бухгалтерскихтов, всех’ орудий и сре 'оройзводства’ и сырья. м И Лица, не.’ принадлежащие профессиональным союзам: РаботУполном. Главлита В—81654 72% ВЯЛЫ завае производительных сил! Мы требуем от наших режиссеров и онераторов прежде всего самого высокого художественио ндеологического уровня и теханчески законченного искусства. Что товзрящей цремировали — это, конечно, правильно. Но одновременно следовало бы кое-кого п привлечь в ответственности. Следовало бы выявить причины, порохившие это в сущности излишиее раеходование энергии. труда, энтузиазма. Новые одесские Фильмы отличаются прекрасными качествами, весмотря па тяжелые условия. в которых пришдось работать, несмотря на слабые сценарии. «Большая игра» — как бы исторический 1окумент той энохя юности советской кинематографии, когла принимались сценарни с неоформленными сюжетами, состряпаннымн по 33ранее известным илеологическим тезисам н политическим зозузгам. Все же благодаря своему метоху образной передачи режиссер Тасин сумел придать некоторым фигурам человечески живую н теплую окраску. Теплота и тонкость — самые характерные и ценные свойства Таснна-художника. Таснн показая себя специалистом подутонов. Это сквозит в тех отношеапях, которые установились у героя картины, русского инженера, с партсекретарем. Отношения атя полны невысказанной человеческой нежности, теплой и трогательной, вак и любовь инженера х женщине. Эта любовь ло послелнего кадра остается невысказанной н именно поэтому проходит через весь фильм так тепло и тонко. Это специфическое и тонкое свойство могло и должно было завоевать режиссеру Тасину определенное место в советсБой кинематографии, если бы оп работал по хорошему спенарию и имел бы в своем распоряжении приголную аппаратуру. Добиться тончайшнх нюансов. работая на самой грубой аппаратуре, — какой тажелый труд! Неойбхолимо приветствовать и молозого оператора т. Екельчука. В картине — рял калров неключительного мастерства. Мы поздравляем Одесскую кинофабряку, получившую такого режисеера, как т. Маслюков. До сих пор оц делал исключительно немые детские фильмы. Законченная им «ПартизанСЕзЯ хочка» — также короткометражная хетская картина. Кто-то сказал: «Постановщие еще молод!» Но также можно было бы сказать про стухента-медика: «Пока он может лечить только детей». 1 Тов. Маслюков уже не студент! В этом хетском фильме есть этизоды (буря ночью, пожар в конюшне), которым мог бы позавиловать любой «взрослый» режиссер. У Маслюкова исключительный кинематографический темперамент, свежесть, юмор. И нужно предоставить т. Маслюкову возможность работать. Работа © хетьми — его специфическое качество. Это не означает, олнако, что он холжен хелать фальмы только для детей. Фильмы о детях для взрослых — вот серьезная. большая и блатозарная работа. Окончательный вывол: необхохино создать крепкую техническую базу для всех кинофабрик в том числе и В «провинции». Нам необходимы хорошие киноработники на местах. Понятие «провинция» противоречит с9цизлиетяческой политике на культур ном фронте. БЕЛА БАЛАШ Примечание: Редакция вернется еще в ближайших номерах к обсужхению фильма «Большая итрз». Х А ников Художественной Кинематографии, Киноработнинов и лаборантов, немедленно с фабрини, ионтор, театров и лабораторий удаляются. Организовать на намдом из вышеперечисленных учреждений немедленное избрание Комиссара и назначить беспрерывное в три смены дежурство членов Наблюдательного Комитета, 060 всем происшедшем немедленно и по мере надобности доносить дежурному члену Центрального Исполнительного Комитета». Это был удар в точку. Ночь с 12-го на 13-е и 13 февраля прошли в беспрерывных лонесениях с фабрик. 13 февраля члены «пятерки» Ахрамович и Ильин. первый на фабрике Хантжонкова. второй у Ермольева, при помощи выбрайвых кочйссаров опв;. чатывали княгя. склады. локументы.` Другие члены Комитета и актив опечатывали прокатные и пролажные конторы н лаборатории. Помешение Правления союза работников художествепной кинематографии представляло 60б0й ревком. С утра 14-го началось похолодание. Перестали прибывать гонцы. а5тив поредел. на лицах люлей появилось новое выражение Оказалось. что пришедшая в себя кинобуржуазия начала прелпринямать контрмеры. На 14(1) в Европейском кинотеатре. она назначила собранае киноработня-‘ ков. Узнав 0б этом. «пятерка» бросилаеь туда. С помощью хругих члевов Комитета она раз’яснила свою программу, смяла противника и провела резолюцию о перевыборах фабзавкомов. Собрание ‘прошло на громалиохм погеме рабочей части. на необычайном контакте ее с Койитетом. Постановиля также в Виху важвоста вопроса на слехующий хень собрать более широкое и правохочнае собрание. 15 февраля чрезвычайное собранве в «Арсе» пеликом одобрило деятельность Комитета, приняло резолюцию о необходикости национализация и поручило Комвтету войти в переговоры с Московских советом. Когда присутствовавший на этом собрании член СОЛОВЕИ СОЛОВУШКО... Пенальвая, но поучительизя история. Печальная, нбо уже израсходован Миланон рублей, несколько тыся1 метров пленки, потрачено вемя, энергия, труд. Поучительная, ибо ярко свидетельствует о том, что нельзя иттв слепо, на поводу у человека, хоть он и уважаемый режиссер, мастер, творческий работник, что нельзя работать без плана, без учета и проверки, без ясной перспективы. Речь свою мы ведем о фильме «(оловей-соловушко» (реж. Экк, произвохство — Межрабпомфильм), Этот фильм реж. Экк задумал сделать цветным. В тот момент у руководства Межрабпом не было ни апнаратувы, ни опыта, ни соотнетствующей техбазы по цветному кино. Не было известно, Бак, например, влияет цвет на композицию Кзхра, на монтаж, длину картины и пр. Не освоены были основные принципы окрашивания настолько, чтобы дать правильное соотношение цветов декораций, костюмов, грима, натуры. Неизвестно было, как длительный показ цветной ленты отразится на зрительном воеприятни. Необходимого опыта из-за границы, ибо и там еще в этой области многое неизвестно. Аппарзтура, имеющаяся в различных странах, далека от пдеала, неизвестно, какая луче. Однако, иветное кнно— дело реальное. Нах ним нахо было лишь поработать, направляя. на это дело пытлнвую научно-исследовательспую мысль, творчество изобретателя, эксперимелт. Нужна была тесная связь с НИКФИ, организация специальной экспериментаторско-нсследовательской группы. Но на этот путь режиссер Экк/’ стать не захотел. Кронотливал, упорная, пастойчивая работа где-то в тиши лаборатория и наузно-исслеловательского кабинета, акснериментаторетво над отдельными эпизодами, незпачательными по метражу кускамн пленки, срели небольой группы. расхфды. нсчисляемые лишь в десятках тыюяч рублей, этого казалось мало, это не уховлетворяло. Хомелось сразу же граланозных масштабов, размаха. — Научно-исследовательская база у нас в кино настолько слаба и настолько мало средств отпускается, и настолько мало у нас творческих снл. и настолько Мале хирекция ‘ухе ляет внихания вопросам создания и. развертывания экспериментальной работы, что только может подействовать пажим рублем, т.-е., когда картила запущена в производство, — так откровенно заявил т. Экк на засехания презилиума ЦЕ союза кино-фотоработников. Он зизл, как добиться веоб хеднмых средств, чтобы сразу начать, действовать «в масштабах». Он 919 и не скрывает. — Не таван уж большая ошябка, что мы не запялись лабораторной работой, а сразу поставили ва-банк. А деньги, &` пленка, а валюта, израсходованиая на покупку апнаратуры? Вев это, оказывается, «не больщая ошибка». Хороню. Таково убеждение т. Экка. Не вель этого еще недостаточно, чтобы деньги потекли рекой. Нужно ведь еще сотласне руководства, В том-то н суть, что прежнее руководство Межрабпом целиком солидарйзировалось в этом вопросе с т. Экв. «В мировом масштабе, так в мировом»! И дело закипело. «Соловей-соловушко» задумывается каж грандиозный (по размерам) фильм, в трех сериях сразу. Это было еще в 1933 г. Почти без подготовки. наснех отправляется экспедиция в Конаково, невзирая на то, что наступила осень, что погода начала портиться. Как и’ следовало ожидать, царасходовав определенные срехства, кино | Окончание. пленку и ир., групиа возвращается ни с чем. Но удержу уже пет. Дирекция организует вторую экепедицию в Сочи, Очевидно, только потому, что на ответственном совещании в ГоркК РКИ т. Экк заявил, что если его пошлют на юг, он дает слово, что выпустиг цветную полнометражку Увы, это были слова, Результат экснедиции оказалел не лучитим, чех в Конакове, Ни полнометражки, ви короткометражки т. Экк не дал. А расход средств и пленки продолжал расти. По решению дирекции группу спова вернули в подготовительный период. «Начнвай сначала». Так продолжалось до февраля 1934 г., когда дирекция торжественно об`явила, что полготовка закончена, картина запускается в производство, но уже только в одпой серия, Летом 1934 г. снова была снаряжена экспедиция в Конаково. —Групиа была в ине ном перноде не три месяца, как полатаелея, а шесть месяцев. Подготовительный период прошел пеудовлет’ворительно, что привело в дальней нельзя было заимствовать и--Шем к бесилановости, к задержкам, в срыву и отставанию от плана на полтора месяца, к значительные перерасходам, Таков неутешительный вывохл, к которому приходит т. Оцеп (чл. презихиума ЦК союза) в результате 1роведенного им обследования. Опять бесплановость и срывы. Значит прежний урок и вмешательство ГорКК, РКИ ничему пе научили. Гигантомания продолжала владеть умами. И как можно было рассчитывать на другой результат, когда: Смета, — отмечает т. Оцел, — 20 сего времени не утверждена. Расходы производятся на отдельные об‘екты, хотя РКИ четко указала на нехопустимоеть расходов производства без утвержденной сметы, возложнв персональную ответственность на тт. Экк п Роденберга. Нет сметы, пет ‘окончательной договоренности относительно макетов, костюмов, реквнзнта. Эти макеты ‘и эскизы костюмов утверждалиеь несколько 1023, 10 лишь для того, очевидно, чтобы в процессе производства все это пачивали переделывать. Экк часто практякует с‘емку литерных кадров. Перечисленные безобразия этим далеко не исчернываются. Вначале группа снимала на пленке «Агфа», а потом перешла на другую. Получилось несоответствие. А пленка израсхохована. Тов. Экк уже сменид семь директоров труппы. «Наши точви зрения на творческий метод в работе пе совпалат», — мотивирует т. Экк. В действительности же дело сложнее. — Никакой преемственности. Озин директор прихозил, тратил девьги. Прихолил другой и, не принимая дел, тратил леньги. Сейчас смещен т. Биязи (шестой по счету). Вновь назначенный директор вот уже три недели работает, а никаких документов и дел не принимал. Отеюда органнзационная негр. Фериха, — заключает т. Опеп. Й это празильво. В фильме есть эпазод, когда от «жандармов» обороняются тарелками. Чтобы освоить этот эпизод, т. Экку понадобилось израсходовать 90 тысяч тарелок. Было и так. Олнажды с’емку массовки «жандармы» прилось отменить — не оказалось лошадей, а в другой паз для «жапдармов» не оказалось штанов пужного цвета. Сейчас картниа готова на 35 процентов. Пленки израсходовано свыше 5 тысяч метров. И это стоило в круглых цифрах 750 тыс. руб. Больше теРо! Материал, отснятый “в 1933 г., сюда пе входит, а он составляет больше 1% тыс. метров и обошелся в См. 3-ю стр. ] 3 иНОвОмИССНи Моссовета Н. Ф. Преображенский заявил, что переговоры уже ведутся, его заявление было встречено бурной овапией. Кинобуржуааия переполошилась всерьез. Большинство членов правлевия СРХК — также. Порз демонстративного презрения к зообачерм депутатан» кончилась. Сблокировавшись, оли выработали комбинированный план контратаки. На рабочие собрания, декрет, сочувствие хассы в избрание комиссаров они ответили улвоением ставок одной части «сочувствующих» и увольнением с работы тех, чье сочувствие было выражено слишком активно. С фабрик в первую очерёхь были удалены работники. 0е0бенно энергично выступавиие пз с0браниях за линию «пятерки», либо участвовавшие в осуществлении действительного контроля. Далее. Наведя справки в Моссовете и поняв, что нацпонализоция еще не решена, кинобуржуазия прибегла к классическому способу самозащиты — дискредитации противника. Она. с олной стороны. об’явила «иятерку» действовавшей самочинно. выдвинувшей лозунг напионализапив без полномочий на это всего сотоза работников хуложественной кинематографии — ках будто союз мог добровольно ушолномочить кого-нибудь на то, чтобы снять с него голову. С другой стороны, вихя в с0юзе киноработников организованную и вражзебную силу. она сделала смелую поытку разложить его реоргапизапией я созданием нового союза. Буржуазнему большинству членов СРХЕ это было тем более выгохно, что советские органы не регистрироваля его в качестве профессионального союза. Отсюда этот неожиданный елей меньшевнстской фезолюпии © профсоюзе. ках единственной зашите трулящихся. масе. На самом же хеле этот ловкий маневр был ехинственкой. возножностью “перехватить ‘инициативу «пятерки» и профооюза кинорзботников в свои руки: Классичность и классовость этой тактики так очевихны, что трудно повять, в снау каких причин на удочку буржузано-кепьшевиетокой провокации попались некоторые чдены кинокожиссии Московокого совета, почему они заинтересовались подробностями неудовольствия капиталистов «пятеркой» и союзом киноработников, цетеряли темп, предоставили буржуазни возможность мобилизоваться, разложить массу и. организовать отпор. Повндимому и здесь сыграла, роль все та же учеба у Каутекого, как политических мешанам паллежит держать себя «на другой лень после сопяальпой революции». Ка бы то ни было, буржуазия ©ргапизовалась. На 17 февраля она собрала новое собрание каноработников, которое и приняло резолюцию против «пятерки». с такны торжеством перепечатанную в передовой «Киногазеты». На атом собрании члезы «пятерки» не присутствовали, к выступивШему же т. Дворецкому быля прихеневы «физические меры воздействия». Его попросту били. Для воздействия па аудиторию и заранее, в порядке подготовки. и на самом собрании было непользовано все: клевета. подкуп, подлая фразеология о защите трудящихся, слухи о полвигах депикинской армии. угрозы развалом провзвохства н потерей работы наряду с угрозами приближающейся катзстрофы, застращиванием ухудшавшимся тогда военным положением республики. Были использованы в пактические ошибей «пятерки». зависевшие от ее пеопытноети в политической борьбе: недоучет степени организованности массы и се возможных иатавий и нехоучет возможности неправильной линив в работе членов кинематографической комиссии Московского совета, не выступивших ва перед массей, ни перед буржуазией с поддержкой политической программы ‚ Комитета.-В этом отношении °кинобуржуазяя показала ‘себя особенно УМеЛЬМ В ХАЛЬНОВЯХНЫХ Протазникои 250 тыс. руб. Из этого материала было решено сделать цветную картипу «Экран расцветает». Но и этой картины етце нет, По меткому выражению т. Роденберга (Межхфабном): — Ято не картина «Экрая расцве тает» — 210 кладбище, где лежиг мертвый материах, который снимали в перерывах между с’емками «Соло вей-соловушко». 5 тысяч метров отенято, но иатепиал ие окрашен. Тов. Экк лищь иаанях демонстрировал перед президвумом ЦК союза весь этот материал, но не смог показать по «Соловью-соловушке» пи одного значительного цветного кадра. — Было бы неправильно, если бы мы стали изобретать изобретенне. Нахо двитаться дальше... — Так заявил т. Экк. Странные рассуждения. И все же они нашли отклик и ©0чувствие Прежняя дирекиня Межрабпом стала на этот путь и зыписала из-за границы аппарат «Аскания» (почему остановились на этом, а пе на лрумом — тайна литеюци), но, как заявлиет сам т. Экк: «Это пе цельный аппарат, а соединенный из старых частей, совершенно не рассчатанный на двойную тягу двойной пленки». Но этого показалось мало. Не проверив первого, купили второй. — И сейчас, — отмечает т. Экк, — стоят эти два совертенныхпивалида, на которых пленку «заедлет» через каждые 2—3 метра. Когла материал атопяли, группа пожелала его окрасить, по как заявляет т. Экк: — Наше желание упиралось в то, что нам не на чем было печатать и красить. Если бы выписали цветной печатный аппарзг: вся работа была бы сделана. А мы пошля по пути переделки старого «Матито» на цветное. Это длилось полтора года. Сейчас аппарат этот начал работать. Однако утептительного мало, ибо, чтобы отпечатать значительное количество гопий, надо строить или еще «Матипо», или выписать повый аи парат из-за граиды. А паженер Тагор хлобавляет: — Шо цветному кино в Межрабпом появилось большое количество хозяев. Ло киполабораторен вопросами пветного кивю зедает нач. цеха, производством цветной гартивы — тов. Проворов; вопросами внража — Койовкин: проявлением цвет „ного негатива — Проворов; работаю в этой области и я. Но нет ви олного человека, который бы все эти серьезтые отдельные этапы возгливлял. Отсутствие во главе дела спепиалиста-инженера, который бы руководил в контакте с Экком, — 0сповное и наибольшее зло для цветного кино. Чтобы завершить печальную картину, остается сказать, что цветной аппаратуры Межрабпом все еще не имеет, а когда будет готово оборудовашие, которое сейчас создается, точно сказать трудно. Но если все это и удастся сделать, то отпенатать нужное количество цветных’ копей еще нельзя будет. А семки продолжаются, хеньги расходуются, количество использованной пленки неуклонно растет... С этим положением должно быть покончено. Надо указать т. Экку, что без четкого плана, сметы, перолективы дальше расходсвать средетва я иленку нельзя. Надо провести всю цеобхолимую предварительную лабораторно-нсследовательскую — работу. сконцентрировав ее в одних руках. Надо разрептить вопрос о техническом оснащении. Вся работа должна итти при птироком участии обществениостя. Телько тогха пветное кино будет освоено по-настоящему. | МИХ. ГРИГ. Привыкнуа к слову «нышонализация», она сообразила, что степень опасности национализации так же, как и рабочего контроля, зависит от ого, кто ве проводит. Несколько поэднес, в статье «Быть или не быть» некто Вий, вероятно режиссер Висковский, писал: «Если национализация пройдет свои стадии безболезненцых путем и вершителями дела кинемалографии останутся лица компетентные, которые отнесутся к нему с достаточных рвением, то русская нинематография от национализации не пострадает. Нели же кино окажется в руках случайных захватчинов и говорунов, то вхеёто национализации получится полный крах: невежественные люди не смогут создать хорошей ленты, опытные кинорежиссеры, артисты и другие кипоработники уйдут из дела, не будучи в силах работать со случайными элементами». (Подчеркнуто мною — М. Ш.). Злесь налицо вся тактика контрреволюции, начиная от саботажа и кончая лозувгох «советы без коммунистов». Она, к сожалению, не была ионята пи Н. Ф. Преображенским, ни коллегией косператоров, возглавившях Кинокомитет. Только в конПУ гола опи были сняты «за врехную деятельность». Все же борьба буржуазии против национализации в против облествепной группы, выдвиНузшей этот лозунг, была осущест влена ею без серьезной помехи с их стороны, Одним йз локатившихел ло киноистории отголосков этой борьбы й является то забвение эпох, о котором говорилось в начале статьи. Итак, «советы без комхунистов»: исжду 17 в 25 февраля было созвано общее собрание союза работников хуложественной кинематографии. Несмотря на то. что раньше собрания секпий — кроме режисеврекой — одобрили лезтельность бвоих предетавителей в «пятерке», общее собрание „разгромило. их. «Немцы пох Москвой. когда они здесь под окнами будут вас вешать, кы бухем намыливать верев5» — улюлюкаля на отом: «общех собрании» велех изгоняемой-из 50038 «пятерке». Е. Дружеский шарж худ РЕНКОВ Реж. А. Птушке Новый Гулливер ЕЕ ИОВА ЕВЕ АЕ ЕЕ ЕЕ . ИЗВЕЩЕНИЕ В ближайшие дни состоится юбилейная сессия НИС ВГИК, посвященная 15летнему юбилею советской кннематографин. В связи с этим секция творческих работников в Доме кино организует цикл просмотров на тему: «Осповные этапы развития советского художественного фильма». Первый просмотр—20 декабря. Булут показаны отрывки фильмов периода 1919—1923 гг: «Малютка Эли», «Отеи Сергий», «Поликушка>, ‹Хроника октябрьских событий», «Кяноправда», «Серп и молот», «Комбриг Иванов», «Красные дьязолята>. 21 декабря, пернод .1924—1926 ге: «Киноглаз», «Аэлита», «Дворец и крепость», «Мистер Вест», «Лепингралская. пнноправда», «Стачка», «Мать», «Броиеносец Потемкин». 22 декабря, 1926—1998 гг.: «По завону>, «Шестая часть мира», «СВД», «Парижский сапожник», «Конец Санкт-Петербурга», «Новый ВавиЛон», «Элисо», «Потомок Чингяс-хаИа, «Арсенал». БИЛЕНМНАЯ ВЕВСИЯ В связи с наступающим 15-летним юбилеем советской киннематографин в Москве созывается юбнлейная сессня нзучно-неследовательского сектора Высшего гооннститута кинемзтографиин. Открытне сессии состоится з Доме кино 20 декабря в 7 час. вечера докладом директора ВРИК т. Н. Лебедева на тему; «Основные этапы развнтия советского кино>, затем прения по докладу. Кроме того будут заслушаны дэклады: Н. Иезутова (творческие течення в советском киноискусстве 38 15 лет), 9. Арнольди (влиянне с5ветского киноискусства на буржуваную кинематографию), В, Нильсен {операторское искусство советской художественной книематографин), К. Юков (советская художественная кинематография ма последнем этапе). 24 декабря закрытие юбилейной сессии. ОКТЯБРЯ Как ни тяжело было это поражение, оно все-таки было частичиым. Уже хеньше чем через месяц, 14 марта 1918 гола, хекларативная часть политической цели «пятерки», ве «безумная попытка» была осушествлена: из только чо созданного Киноконитета она все-таки проводила контроль кинопредириятий и на атот раз уже на твердой основе постановления. Московского совета. В это постановление был внесен н специальный пункт о возвращенаи 1а кинопрехприятвя «лип, уволенвых с 14(1) февраля -без согласия профессиональных с01030в? — читай лиц, уволенных в связи © их сотрухничеством с «пятеркой». Правда, кинобуржуазия выиграла на этом разгроме «пятерки» немало: большую часть хоральной и материальной ценпости национализации. Потеряв с0юзные полномочия, «пятерка» вошла в Кинокомитет не как а и не целиком, а персонально, была в нем не управляющим, а совещательным и исполнительских органом: —контрольным отделом. ` Поналобилась напряженнейштая работа рассеянной кинопятерки, особенно В. С. Ильина, для разоблачения линии коллегии Жинокомитета, провалившей националивацию. и только после тото, как она была снята в у руководства оказались члепы «пятерки». националазацил ваконец была проведена. До этого кинобуржуазия в течение почти пелого года имела возможность обмапызать не’ знавииих кинематографи» ческой хействительности руководитёлей Канокомитета и уворовать у с0ветекого государства знзчитёльные, количества аппаратуры, сырья, кар: тиц, сдать кинематографию не на-холу, & разваленной и обескровленной, Но споровив в ‘каран. кинобуржуазия, была уже трупем. Кинокраеногвардейской пятерке, созлалию первого этапа кинематографической общественностя, совместно с товаришами по Комитету кинопролетароких нрофеб; свональных союзов принадлежат” честь быть «прикованцой к по30рв6му столбу» за это убийство. МИХАИЯ ШНЕЙДЕР 23 декабря, 1929—1931 гг.: «Старое и новое», «Обломок имнерии», «Привидение, которое не возвращается», «Очень хорошо живется», «Земля», «Одна», «Путевка в жизнь», «Златые горы». : 24 декабря, 1932—1934 тг.: «Вотречлый», «Иван», «Окранна», «Великий утешитель», «Петербургская ночь», «Гроза», «Колинвщина», «Три’ леснк с Ленине», «Чапаев». Во все дни пачало просмотров в 19 часов вечера. Письмо в редакцию Уважаемый тов. рехактор! , По техническому недосмотру аипа= рата ВГИК поступаюции ошибочно разослана программа по «Истории кино» киносекции ГАЙС вместо протраммы ВГИК. Просим ховестн об этом до сведения поступающих при помоши вашей газеты и сообщить, что программу ВГИЕ поступающие могут получить в секретарнате Пряечной комиссии. Нач. учебной частью ВРЯКпрофессор ЧЕБОТАРЕВ. Врид. ответственного редактора И. Я. КРИНКИН Издатель — Журнально-газетное об’единение, Г РЕДАКЦИЯ: Москва, М. Гнездниковсний, 7, Тел, 1-94-45, ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страстной бульвар, 11, тел. 4-68-18.и 5-51-69 У————ы—=—=ы=ыыы=ы="—.. Подписная цена: 42 мас. 42 рубу 6 мес. — 6 руб., 3 мес, — 3 руб. Подписка принимается только с текущего месяца Жургазоб’адинением (Москва, 6. Страстной бульвар, 11) н повсеместно почтой и отделениями Союзпечати. Рон ие Дом нино Василъевекая, 13. Тел, Д-1-46-06 и Д-1-46-59. Нлан работы с 18—31 декабря 1934 г. 18 ДЕКАБРЯ. ` Конферепцьзал, Открытие ш Веероссийского совещания по кииофикации. Начало в 8 час. веч. Дежурный член Правления Ахметов М. К, Большой зал. Собранне, посвященное перевыборам советов. Начало в 6 чае. веч. 11 ДЕКАБРЯ. Конференц-зал, ТТ Всероссийское совещавне по кннофикация, Большой зал. Вечер отдыха для членов Дома киво и их семей. Начало в 10 ч. 80 мин, воя, Дежурный член Правления Артамон: . 18 ДЕКАБРЯ. й о Проемотр для актива клуба мастеров искусств звуковога: Фильмь «Челюскинь, Вступ. слово героя Советеко-” го союза тов. Сленнепа, Начало в 4 час. дня. Закрытый просмотр нового звукового фильма. ь Начало в 8 ч. 30 ы. веч,. 19 ДЕКАБРЯ. Конференц-зал. ПТ Всероссийское совещание по кипофикацин. Большюй зал. Общее собранно членов Дома кино. Перевыборы пранления. Просмотр фищьма, ` Начало в 8 ч, воч, Дежурный член Правления ю к. ю: 20 ДЕКАБРЯ. кН Копферени-зол. Открытне юбилейной сессии пучно . исоледовательского, сектора ВГИК, посвященной ‚ 18-летню воветской кинемотографини. ь Начало в 7 час, вечера. ` Большой зал, 1-й просмотр из цикла «Об-: новцыев этапы развития совет ‚дкой` художедтвенной филь“ мВ. Я Е ` Начало в 10 час. 80 мин, ве; ‚’ Дежурный член Правления. а Кацман Р. Г. 21 ДЕКАБРЯ, РЕ 5 Конференц-зал. р ‚ Юбилейная 2сессия НИС >! ВГИК, ‹ посвященная 16-летию советской’ кипематографии. Начало в 1 час. ветера. Больной, зал. ". художественной филь мы». . ча з. ю. 28: № м. веч. ежуриый. члаж. вле: НЕ