KINO (Jan 1936)

= СОВЕТСКОЕ ЦВЕТНОЕ КИНО @сенью нрошлого года врители быэи приятно удивлены, увидев на экране цветные звуковые фильмы. Многке подумали: должно быть, действительно трулно оперировать мнотими‘ цветамя — голубым, красным, желтым, синим, зеленым, оранжевым и другими. Только посвященные в Это сложное искусство, основанное на вонейшей технике, знали, что операторы, сниманиие первые нветные советские фильмы, НепользовАЛИ ЛИШЬ сочетание лвух пнетор —красно-оранзжевого н сннезеленого, * Это и есть так называемый метод дпухцветвой с’емкн. Этот метод н8Яынастоя субтрантивным. Пленка но. сет, в себе готовое иветное изображо ние которое обычными аппаратами «проектируется из акран. Воть еще и Другой сцовоб — аддитивный, когда черно-бЬлое изображение с помощью особых фильтров окрашивается во зремя проекиии. Но лдя лемонстрацинк аддитнаных Фильмов пришлось бы снаблить изийе кннотеатры 060бой проекционной аппаратурой, 1по мима обычной, Это лорого и громоддхо. По атому путн мы не пони. Мы даем пленку с запанее окрашенным цветным изображением. В наших первых короткометраж ных фильмах зрители увидели голу\ бые волны Черного моря. , желтый песок эго берегов. авленую раститель ность. роскошные плолы, Не ЗНАЯ процесса семкн трудно поверить, что окраска этих различных предмо тов достигнута нгрой лишь двух цвелов. Но это так. Крвсно-оранжевый краситель в больших плотностях приближается к красному цвету. Этот же краситель в малых илотно стях рождает приятную желтую окраску морского песка. Но не только неочушевленные предметы приобрели настоящую прнролную окраску в наших небольших фильмах. В цих зрители увидели, люлей со спойственным нм цветом лиив. Особенных осзультатов в этом отношенни мы достигли в небольном очерке о пнонепском лагере в Крыму «Артек». Рядом с детьми северных районов Россия пнонернегр. Все они удачно получились на экране. Неплохо разрешена проблема передачи цвета человоческомю тела, лица, Скоро будет тотов первый полнометражный художественный звуковой фвльм «Соловей-Соловушко» (пронзволство Межрабиомфильм). Хотя этот фильм снимался двухпветным методом, но гамма цветов получилась до ` вольно широкая. : Увидев кадры пожара © ярким пламенем. нспутакные лица рабочих фарфоровой фабрики, эпизоды „налета казаков на прелирнятие, естественную окраску ‘домашней мебели.. зрители усомнятся в том. что операторы , пользовались только двумя нветами, О чем это свидетельствует? Плежде всего. о то что некоторые -ных машия; киностудии, отказываясь целиком от двухцветного метола. поступают неправильно. Надо выжать максимум из двухинетки. При умелом подходе двухиветка может очень многое Дать. Межрабномфильм усиленно продолжает работать изд лальнейшим развитнем и макеимальным пспользованнем лрухцветного метола. Сейчас мы уже научилиоь весь пветной пегатив целиком проявлять на проявочных машинах. Нд фабряко установлены два коннровальных аппарата. Они олповоеменно иечатают негатив на двустороннюю п0зитивную пленку. Мы обладаем и окрасочной машиной для обработкя политилон. Она нзгогиваена в нашей мастерской нпя руковолетвом Н. Коровина. Окрасочная мантинаА может обрабатывать о тысячи метров цвет ного познтива в день. | Значит ли это, что Межрабпомфильм отказывается от трехиветного метода от овладения им? Нет Наша фибрнка уделяет серьезное внимание трехиветке. Работа злесь прелотонт упорная н трудная. Отлельных т90варнщей (Рейсгоф. Двитубекий. Пир ченко, Кинкулькии) мы об’единили в сиецнальную грунцу. Занимаемся эксперниентированием. Начали с так пазываем ото комбинирован го 6068. Он заключаетея в том, сочто дне стороны поантнвной пленки окрание ваются в див цвета а нелостающнй тветий переносится на позитив с матоны. Мы заняты, наготовленнем сненяальной с‘’емочной трехиветной камепы. В ней--шесть кассет, черед них пройдут три негативных пленки аля получения резиого иветолеления, Эта камера. необходимая лля семки движущихся об`’ектов. не нужна для пронаволства мультипликаннонных фильмов. Как нанестно, мультфильм создается из недвижимых об’ектов. Используя эту позможность, Межрабпомфильм уже во втором квартале покажет первый трехцветный мультниликационный фильм. В нашей яркой н красочной жнз ин цветное кино должно занять одно из первостепенных мест. Уже первые успехн пветного ки но сулят ему широкое развитие. Этото развития можно добиться тольк при совместных усилиях механической. фотохимической и научно-нослеловательской отраслей канематотрафия. У работников иветного кино есть свой счет: от треста Киномехпром мы ждем скорейшего иаготовления трехцветных камер и гидротинФотохимтрест обязан дать особые сорта пленки. Не за горамн то воемя, котла сотни и тысячи городских и колхозных экранов нашей стоаны оасцветятся замечательными узорами нашей интересной н яркой социалистической Жизни. ФЕД. ПРОВОРОВ. Межрабпомфильм. _ „Яхта“ Мосфильм На пятое декабря были назначены с’емки об’екта ‹Яхта Дункана» по картине режиссера Вайнштока «Дети капитана Гранта». Для этих семок нужно было вызвать на два дня иа Ленинграда акчера Черкасова, занятого на фабрике Ленфильм. Руковолители техническо-произвол„ственного отдела Мосфильм тт. Мо риц и Петрищев торжественно заявили, что уж эту лекорацию онн сдадут непременно в срок. Точные чертежи для декорации были сосланы еще 19 декабря. ь Олнако ни пятого, ни шестого янзаря декорации сданы не были. Вызванный из Ленинграда актер должен был вернуться в Ленинград. ° Сельмого января в павильоне стучали. прибивали и красили, но декорацию ие слали. Наконец, восьмого торжественно заявили, что декорация готова, Режиссер в художник явились в павильон и увиделя.. вместо сверкащей чистотой палубы нарядной яхты лорла Гленарзана грязную рыбачью шаланду. Грязный пол, сделанный из необструганных. неровных досок, неровные, небрежно покрашенные перила На капитанском мостике, неровности на лестинце,-—таковы лостижения строителей декорации. Поверхность иллюминаторов выкрашена скверными белилами и вся в ямах и шишжах. Медный гудок пе Только не блестел, но его было просто трудно от личнть от грязной черной трубы. Между тем, в паспорте декорация, сланном техническо-произволственному отделу, было очень точно определено, как и из чего делать декорапию. Там было полробно сказано. ч10 пол общивается вагонкой и щели конопатятся, 910 каюты иепаклюются, красятся охрой. раалелываются под дуб и покрываются стеклом. ‚. Межлу тем, декорацию строили всю’ целиком в павильоне иа замерзших, покрытых льдом досок. кото рые оттаиваля уже в декорации, под” краской. оставляя пятна и подтеки на стенках кают. Вместе с паспортом были сданы 25 точных чертежей по каждой отделъной детали декорации и общий э6КИЗ. Но очевилно руковолитель постановочного цеха Щербаков. руководйтель малярного цеха Жданов и руковолнтель техиическо-проиаводственного отдела тт. Мории иПетрищев предпочли исходить из собственных вкусов. ’ Режиссер Вайншток на натуре сни. мал яхту «Вега». Небольшие павильсонные досемки должны монтиро ваться с натурными. Но разве может монтироваться сверкающий белизной, с четкими полосками промо нопаченных шелей пол яхты «Вега» © грязным, сделанным из скверных досок полом мосфияльмовской «ЯХ. ты»? А ведь этот пол должен сни: маться крупным планом, ом «играет» в этом калре. С’емки сорваны, декорации испорчены, актер Черкасов возвратился в Ленинград. Была в проекте организация спепнального отдела, который контролировал бы работу всех цехов по каждой декорации, но проект остался проектом. Несмотря па постоянные жалобы режиссеров. несмотря на сигналы печатн, декорании на Мосфильм ставятся кустарным и безобразным спо. собом. 0. А. Сорокалетний юбилей кинематографа знаменует собою переход к сле дующему, чрезвычайно интересному этапу, когла Кио органически войдет в повседневную жнань, булет не менее нужно, чем газета, когда без кННо станет так же трулно жнть, как я без одежды, ралио и пр. Дия пояснения своей мысли возьму какое-либо общественное событие и постараюсь оинсать его так, как она ‚будет выгхядеть через 40 лет. Опишу. например, трагический случай, подобный гибели «Челюскипа». Полярный возлушный корабль, изучвющий особые магнитные явления на северном, а может быть и ва южном полюсе, имеющий на борту сотня человек научного персонала и пассажиров. потерпел аварию. Полярная ночь, почти ничем не видно — только кое-тде светящиеся аварийные огоньки и сияние неба слегка освещают место катастрофы. Мороз, — температура возлуха в несколько ле сятков градусов ниже пуля. Из-под обломков корабля организованно произволится выгрузка необходимых прелметов и матерналов и устройство лелового лагеря. Как и раньше, сорок лет тому налад, действует неутомимый кинооператор. Во мраке полярной ночи он бегает со своим телекинос’емочным аппаратом и снимает по9тн чевилимую тлааом разгрузку корабля и развертывание лагеря. Ему не страшен мороз, ему не важно, что Л Никулин Сравнения и выводы — Советский литератор, посещающий кнно Запада, разумеется, не может очнтать себя рядовым зрителем. Он пытается сопоставить к сразнявать, делать выводы, которые в какой-нибудь степеня былин бы полезны для советской кинематографии. Выводы этн, прежде всего, касаются содержания фвльмов. игры актеров, прнемов развития сюжета, разработки ливлотов. Наконец, техническая сторона, запись звука, фотографня, Один на первых фильмов, © котором стонт рассказать, — ото «Весенвий парал» о Франческой Гааль, идвестной в Москве по фяльму «Петер». Век императора Франца-Моснфа, зиоху католической реакини, угнетения национальностей сценаристы, авторы опереточных либретто стараются представить эпохой мира, процветания и довольетва, Кипорежинссеры показывают «мнлую старую Вену» и «доброго старого Франца». Эта откровенная мопархическая пропаганла обрабатывяет мозги обывателей Европы и называется культурой старой Вены. В «Весеннем параде» Франческа Гааль наображает сначала венгерскую ‘крестьяночку, затем влюбленную булочницу. Цогда сюжет запутывается ни влюблониая теронвя попадает в зАтрудиительное положение, и, кажется, нет возможности распутать нити сюжета, как добрый антен появляется старива Франц-Носнф, благословляет влюбленных, к все ковчается к общему благополучию. И военный марш, который сочинил возлюбленный прелестной булочницы по личному приказу ФранцаИосифа, исполняется на весеннем иарале в Вене. Центр этою фильма— ве” та же Франческа Гааль, но матернал фильма не дает ей тех прекрасвых возможностей, которые она с таким блеском непользовала в картние «Петер». Привлекательность этой актрисы, легкость и тонкость ее нтры пе помогают ей в роли балетной пейзанки, попавнтей в никотла не существовавшую в действительности, вылуманную Вену. Друтой фильм, местом действия которого является все та же Вена, называется «Эпизод». Злесь главную роль играет незнакомая нашему арителю замечательная артнотка Паула Весселн. Для ее дарования характерны темперамент. страстность стоящая нА траня резкости. Если бы Паула Вессели еще на олнн тон повысила годос, то он неприятно резал бы ухо. Еще немного — н жестикуляция и мимика актрисы раздражали бы зрителя. но актриса с удивительным чувством меры останавливается на гравн резкости, и потому игра ев лишепа малейшей слащавости. Мимика и жесты получаются на релкость жиз. ненными и убелительными. Мне кажется. что Паулу Вессели можно поставить смело на второе место после Греты Гарбо. В «Эпизоде» она играет фальшивую роль левушки, попавлтей в двусмыоленное положение солер жанкин. причем на самом деле героя-. ня фнльма не является солержанкой Только талант актрисы заставляет зрителя поверить в искусственную снтувцию. «Эпизод» показывает эпоху нифлянни в Вене, Раз мы затовориля об актрибах, то надо остановиться на одной из пос-лелних новинок Голливуда—«Анне Ка. рениной» по Толстому с Гретой Гарбо в главной роля. Трудно сказать. „что именно в этом фильме. осталось от Толстого, хотя явной развесистой клюквы вы злесь не увилите. Карения ничуть ве похож на Каренина, вы веденного в романе Толстого. Он выглядит неким южноамериканским ляпломатом. Это сходство полчеркивается гримом и баками, которые свой у нею нет ослепляющих юпитеров— все это пережитки прежней квннематографин. Электрический киноглаз, заменивший об’ектив, не считается с темнотой, Его. ссветочувствительНортЕ чрезвычайно ‘велика, Он совершеяно свободно снимает в темнотё и на свету. От электрическом киноглаза оператора ничто не укрылось. Он успел всё заснять, везде посмотреть, авлечатлеть вместе с картяной все звуки, шумы, пояснения начальника эксиедиции о всех обстоятельствах ката’ строфы и распоряжения о дальнейшем поведении на ближаНигие лия Ралносвязь со столицей пе прерыйалась, несмотря на аварию. По требэванню столицы помощник главного радиста уже не дает покоя кинооператору, требуя от него телекиноленту лляя экстренною выпуска радиогазеть. Вель прошло целых лолчаса после катастрофы невозможно же тах задерживать!!! Очерелной выпуск вечерней телеБяногазеты выходит во всем мире через 5 минут. Кинооператор со своимя помощниками уже находится в своей походной полярной лаборвторня за наготовлением телекиноленты для телегазеты. Перед ним небольшой ящичек, в котором проявляются в несколько секунд все заснятые фильмы. Аппаратура мала п компактня, процессе полностью автоматизирован. Через полторы-лве минуты обработка ленты готова. Просматривать почти нв прихолится, техника настолько обеспечила качество матеркала, что оператор, не задумываясь, бегом ваправляется на маленькую аварийную ралностанцию и отдает ленты дежурчому радисту лля перелачн. Фильм о всем происходящем на позюсе передается в эфир, восприинмазтся транелирующими станциями я пс серии радноканалов передается по всему овету. Во время передачи в эфире кинооператор. на. контрольном телевизоре проверяет ‘свою ‘работу. Вев вышло отлично — самые. последние новости кинотеатрами были помещены в: вечернем выпуске киногазеты. Напбодее интересные . эпигоды были заоняты вв: ряде радностана ций с тем, чтобы вие0те в дополнительным ночным ^ материей 1 местные киноленты можио’ з. утреннем. вынцуске теле! В Новость (0. постигшем несчастье. радио моментально оталаизвестна всем ваннтересовайным научным учрежденияы, "родотенникам потерпевших н широким массам страны. К вечернему выпуску телегазеты миляновы приемных телевненонных уб“ ственны скорее артентялну, чем руоскому сановнику. Представление © богатстве и роскоши связано у вмеряканског постановщика с русской икрой. Фильм начинается так: гнардейские офицеры тянутся столовыми ложками в огромному жбвну с зернистой нкрой. Стива Облонский появляется в фильме только однажды, ради завязки. Левина вообще нет. «Анны Кареннна» в кино — это обыкновенная романтическая история, любовь светской женщины к гвар дейскому офицеру. Но Авка Каренина все же живет в этом фильме, Это — Грета Гарбо со всем ее трогательвым лиризмом, печалью обреченности, потухающим голосом н замечательной выразительностью походки, движения н интонаций. Вы забываете, что Анна На была по внешиности другой. Вы улавливаете главное — очарование женственности, которое напсегда пленило Вронского в Анне. Фрод Марч хорошо нграет Врояского. Таким обраяом, у вас, конеуно, нет полного и глубокого впечатления от «Анны Карениной» Толстого, но вы запоминаете несколько трогательных н прекряеных нллюстраций, несколько страниц, показывающих чувство Анны Карениной к Вронскяму. Я хочу остановиться еще на одном фильме, который хотя и не является новинкой, но чрезвычайно показателен, как пример, неглупой и впечатляющей имперналистической пронаганды. О «Затерянном патруле» в газете «Кино» уже писали. Это был фильм о соллате, единственно уделевшем из всего натруля, унелевшем потому, что он, если так можно выразиться, свято выполнял воинский долг. Еще больший успех нмел аналогичный амернканокий фильм «Гри бенгальских улана», Фильм показывает геронческое поведение я бесстрание трех английских офицеров, попавших в плен к поветанцам в Ннлия. В общем, — это ничем не врикрытая, совершенно в духе баллад Киплинга, пропатанла идей британского империализуа. Но фильм сделан так, что даже критически настроенный зритель незаметно для себя проникается симпатнямн к страланиям героев. Это пронсходнт потому. что в главных ролях выступают действительно талантливые актеры, потому, что сюжет сделан ловко и умело и раавивается с нарастающей линамикой. Для знатока ясно, что перел вим лекорация Ивдии; а не сама Индия, фольклор не играет никакой роли. Секрет успеха фильма — в жизяенных, уднвичельно реальных интевдциях дналога, в нугразительной, прав» АНВОЙ ягре актеров Вот несколько фильмов, ваденных мною аа тралицей, Какие выволы могу я елелать из непоерел ственного ознако» ния с кинонскусством Запада? Думаю, что самое сузцествевнов лля Нас заключаетея В том, что киноработникн На Западе вполне овладели формой популярно. го фильма, — фильма, расечитанното на самые шкрокие кругн зрителей капиталистических стран. Па все вкусы н для всех цаций — пот рецепт, но которому делаютея так называемые боевики. Берут самыв несложныв И простые сюжеты, по в развитии и нзхожении сюжета дается простор изобретательностя автора, Автор сценария доходит до внртуозностн В разработке одной и той же бапальнейшейшей, казалось бы, ситуации. Виртуозвы п разработаны лиалоги. Скупоесть, краткость, выразительность И жианенность — вот требования закпЗчика. Зритель ие териит фальши и театральщнны. Фальнь и театральнтиНа в фальинвом ни нежизненном сюжете умело маскируются правливымв я жизненнымя интонациями актера й будто бы правливыми и жизненными репликам в лиалогах. Вот прнмеры. В «Бентгальских уланах» один из героев в ответ на истерическое восклицание другого: «За что же мы страдаем?» отвечает: «За Антлию>. Воли бы он сказал эти слова высокопарным тоном, его слова прозвучали бы невероятно фальнгиво. Но он отвечает иронически, как бы насмехаясь над тыловыми героями, пелеречнвыми патриотами шовкнистами. И эта интонация доходит. На Западе созданы кадры кинозктеров, не имеющих ничего общего с театром, и спецнализировавшяхся только ль итре для звукового кяно, до тонкости изузивригих его требования. Требования междунаролного рынка, залача охната тширочайших кругов арнтелей за‘ставили постановщиков выбирать стройные и простые, законченные сюжеты, Несколько слов о технике. Эта область попрежнему является слабым местом советского кино по сравнению с западной кинематографней. Особенно в отношении воспроизведения звука. Что же касается работы наших операторов, та она приближается Е лучшим образизы Занада. г «Трое с одной упицы», режиссер Панкратьее. Пр-во детской студии горский в роли шпика, А. ШОРИН таяовок включены в помещениях учрежлений, на лому, на площалях и в парках. В течение 20—30 минут через телекиноэкрая все побывали Ява полюсе. вое видели, чо Там де дветсй. События полярной ночи пфошли перед тладами миллионов арителей. В заключение передачи телевинередакиия просит присылать свои звуковые фильмы-ответы длЯ передачи на полюс, Родственники, знакомые, связанвые с экепедицией учрежленяя заготовляют кикопнсьма. Это — узкопленочные авуковые кнлоленты. сннмаемые портатняным аппаратом с чрезвычайно сяльной оптикой я сверхчузствятельной пленкой. Любнтельскнй киноалпарат сяльнс раепространен — во много раз больше, чем ранее фотографические ^ вппараты. Звуковые кинописьма поступают в центральную телекиногазету и вскоре передаются потерпевшим крушение. Ни холод, ни темнота, ни лостаточно сильное повреждение имущества при крушении пе могут уничтожить аварийную связь. Потерйевине, кое-как приля в себя. быстро стекаются к аварийному телевизерному экрану. смотрят я слушают под треск 60-град. мороза получаемые с9общения 0б их снасении, читают телекинонисьма родных н знакомых, нсступающие к ним со всех концов ролной страны, Они не остаются в лолгу; уже ряд любятельских ответов-кинотисем готов. Правла, это не илезльные фильхы профессионалакинооператора. Для любительских с’емок все же приходится лавать свет от новейних электропустотных ламп © аварийной электростанции, свет небольшой, не снльнее комнатного, Сразу после просмотра, через телекинопрессу. всего через несколько часов будут даны всему миру следующий выпуск хроникальных новостей с полюса и кинофильм-ответы потерпевих. Взэглянем, какова роль кино В обызной — бытовой и трудовой — жизни человека. с самого раннего возраста человек привыкает к кино; — оно рассказывает-ему дома, в детском саду. сказки, знакомит с природой, теотрафяей, всторией, жизнью города я т. Ив даготнка больше. всего пользуется орь нофильмом. Эта от рафин постепенно начинает зннту. Узкая нестораемая. прочная и очень тонкая пленка в ру ‘лоне в небольшой коробочке дает воз можность ‘в цветах, почти натуфальных, видеть в0в, качиизя © живо писного пейзажа на уроке географии и кончая математическими цветными живыми формулами: Ученнкй и узн Шпиковский, операторы Окулич и при ГУНФ. На снимке антер Б, 3а теля, научные работники, инженеры н техники — олним словом все — всегда делают свон доклалы, сообщения в вычисления не на черной доске с пачкающим руки мелом, в нь ярком экране с цветным кинонл2о0браженнем, в зале, не погруженном в мрак, а освещенном мягким оттенком рассеянного света. Владеть кннематотрафней как с’емочной, так и проекционной дети приучаются с того момента, когля начинают тверло ходнть и познают грамоту. Нет уй одной отрасли науки, техники и яокусства, которая во всех свонх деталях не била бы полробно описана в кинокнигах. Романы, повести, журнал хроивкн постепенно перехолят на кинопленку, Книга постепенно заменяется говорящим домашним цвётным фяльМом, р Газеты перестанут печатать событня, происхолящие на земном паре, булут прямо передавать на экран. Человек не захочет читать, он будет смотреть и слушать все происшедшее за утренним завтраком. Газету и кннгу заменит живой говорящий цвет кой фильм. ” ь Сейчас для оживления тазеты мы стараемся ее снаблить болыним числом снимков. Ряд иностранных газет дает даже иветные иллюстрации-приложения. Представьте себе, что рисунки газеты ожили перед вамв и буковки и столбцы многословной печати превратились в ясные точные, звучашине слова, дополненные картиной — это совершенно естествевный хол развития газеты. Но что же будет с кинотезтрами? Будущая наука, техника, культура Я особенно новая коммунистическая жизяь создаст и новый вил искусства, В ближайшие десятилетия театры в одну-лве тысячи зрителей будут недостатчны. Появятся залы с числом зрителей, превышающим эту ннфру В 10, & может быть и большее число раз. Понятно, что к обыкновенного голоса. жеста и мимики будет недосталочно для художественного и эмоционального воздействия — необходи» мо будет что-то видоизменять, Тогда новейшая техника стереоскопическо0 тромкоговдрения цветном живого электроосвещения, движущиеся кино: цветные. декорации оозлалут. первые предпосылки соединения в. одно: орВинчоское целое‘кино”итеатра, Звуковой кинематограф будет вовлекать все больше и больше крупных драматических сил в кино н этот пропесс будет усиниваться с хаждым годом. ближайигно. годы резво будет поставлен вопрос 6 оня: тии с экрана черно-белых говорящих я зоющих мертвецов, Будут давы Крым» ЗАГОВОР МОЛЧАНИЯ : Величайший интерес к Советскому союзу, в происхолящим у ниве в страз не событиям на всох учаслвйх нышей хозяйственной н культурной жазня выввая восьма усиленный ©пров на вид вилы них хроникальных 96мох. В послелиев премя даже в тажих странах, как Янония, ломонстрируЮте наши хроникальные сюжетье Голько недавно мы имели сообрдепие, чго ‘киножурная на пленке, выцускаемой газетой «Асахи» в Токио, заполнен несколькнин сопетскими сюжетаяи, инь в одном помере кинохропики «Асахн> былн показажы сразу три советоких сюжета: вовиноконные состязания, массовое плавание н приезд туркменских всадников в Москву. Франция, Чехословакия, Швения и ряд других стран помещают наити ’емки нозти в каждом номере киножурнала. То же положение и с круннейшей американской фирмой «Параумонт», которая получает нашу хронику регулярно. Учтя огромное политическое значение атой работы, Сованнторгкино добнлся организации на Московской фабрике кинохроники специального экспортного цеха, Этот цех должен обеспечить своевременный выпуск хроняки на все зарубежные экраны и до биться высокого качества с’емок и монтажа посылаемого за границу матернала. В ноябре прошлого года экспертный цех начал свою работу. Кааалось бы, фабрика кинохроннки должна всячески содействовать его важной работе; бросить на этот участок лучших работников, обеспечить с‘емки чить для всей этой работы такие темпы, при которых ле было бы ня одного <р договорных отношений с а8рубежными органнааниями. На дене получилось не так. Руководство фабрикя кнвохроники отнеслось к появлению на своей террнторни экспортного цеха, хак к чему-то лиигнему, Вместо особою внимапия к работе цеха — апнарат фабрики ироявил, нетерпямое отношение, Чем, наиример, можно об’яснить весьма своеобразную «одностороннюю» переинску начальника цеха экопорта т. Шмидт с заместитёлем директора фабрики тов. Гринкрут. Начальник цеха пишет заместителю директора в течение месяца о неполанках в работе, о том, что целый ряд заданий срывается из-за плохой работы отлельных авенъев фабрнки, 8 зам. директора ничего не отвечает и не принимает ннкаких мер для прелотвращения срывов В выполнении заданий цехов, Еще 22 декабря пот. тов. Л. М. Шмидт сообщает дирекции, что в лаборатории фабрикн задержаны три сюжета, которые необходимо отирзвить 2а границу. Тов. ПРенлт в докладной залиске оперирует фактамн п просит принять меры, Она указывает, что фильмы: «Третий театральный фестиваль», «Маршалы Советекого Сою38» сланы послеловательно в лабораторню 16 ноября, 20 ноября и последний — 1 декабря и до сих пор уе получены обратно. “Она указывает далее в отой запцноке, что хроникальный фильм «Летчик Коккинаки» был задержан режиссером Бойковым с 18 ноября ло 4 декабря, я с 4 декабря находится в лаборатории н до сих пор не сдан и что благодаря этой задержкя 1 Ближайшее будущее живые людри, богатая тамма ярких, живых цветов. Артяста я зрителя не уловлетворнт наш современный, с их точки зрения, немного застывший театр. Тевтр пойдет за кино, он будет насыщен новий техникой. Введут на сцене громкоговорение. Скрытая мнкрофонная система и идеальная по качеству громкоговорящая аппаратура донесут чистый и ясный шопот вртнста до самого длальлего уголка театра. Скрин стульев, шопот собедей. катель не будут мучить зрителя, Войдут в практику движущийся нветной `ельефный свет, кнмодекорации. Экран то в виле обычного квадрата на снене, то художественно замаскированной покажет действующие лица в необычайной для сеголняшиего театра обстановке. Конечно, это произой. дет не сразу, новая техника постепенно вылвннет новых драматургов. режиссеров, артистов, как это было в товоряшем кино. Кино органически войлет в театр, так же, как театралькое драматическое искусство с ‘развктием звука вошло в кино. В.результате полобного слияния мы будем иметь полную своболу лействня втеатре, не ограничнваемом ни местом. ни временем, ни цветом, ни громкостью — ничем. Я прошу извинения у специалистов я деятелей нскуоства за смелость высказывания. Я строю свой план развития искусства, базируясь на той современной техкике, которая вилна в лаборатории, уже рвется в просит ся в жизнь. не может пра» «Летчик Ковкинали» уже быть отправлен дли ня за А пику, так как пропущены вое © В атом же инсьме варесов тов Гримно, начальник ноха зываст: «Мы работаем плохо, оче: плохо. Нало реально вомежить усло вия нашей работы»... И на такого рода письмо заместитель директора совет зрабряки — ничего не ответил. После леухнедельно: тов. Шмидт обратилась заместителю директор нисымом, в котором м говорится: «Я неоднократно во хождения экспортных в обращалась, однаво, НИ я действительно обернечиваюдти ту на экспорт, вами не п Считаю такое полженне, при хот московская с‘емкз задерживается брикой выпуском на 24 д мальным, Я вынуждена еше ставить перед вужи рос ных мероприятнях, 1% обеспечивакацих овоеврем нуск продукции. Назалье ного цеха ПЁыилт», ^ Й второе письмо ка имя зам. ректора осталось без отв Гринкруг прололжал молча Прошло еше десять д ПТГмидт, потеряв всякую нал лучить ответ от своего косредственного начальника, обралиается Е директору фабрики т. Чух дуомотрительно посылая ей докладной записки равляющею Инторекино Ф Х. и заместите: ГУКФ тов. Усневича. поволу то. начальына «... Положение дел © виспорток книохроники такоро, — пашет тор. Шыилт, — что тре ряд неотложных меролр чество операторской работы 2&А последнее время несомненно ухулииилось. Из имеюлеихся за ноябрь в лекабрь 29-негативных актов, в 17 не татив для печати пабракован. 12 негативов признаны уловлетвонуй-. тельными и ни одного негьтнва не? полноценного»... Такой характеристеки семочвоо материала не знает за много лет ни олна кинофабрнка. Прк таком з0ложений дел заместителю директора го производству ничего, вилимо, не о5тавалось, как тольБо молз Однако, кроме дирекции не менее «внимательно» к ВОЙ работе. отнесся и 1; нохроника (который, лнтся на территория Это нанбодее ярко в рольных цифр на 1936 гол, тресттав Подонсью своею эк 7. Ирумнова «спустил» экспортного деха. зать, что начальник цеха вынужлен опротестовать ртн вт рольные цифры и сам прелаожня увеличение программы ва 1238 в три раза. Трест установил програмыу в сюжетов в месяц, а руковолитель т ха заявляет. что он может сл для отправки нас зарубе 30 сюжетов, в месяц. Такова фактическая сто волства экспортной хро’ ы брнке и в тресте Союзкинохрон Рлавное управленне хнвофотопро“ мышленностя н Союзи ступнли совершенно прави: правив для налиживачия работы новых людей, Эти реткий пернод довазали. к; пользованные возможности в деле вертывания экспорта хр фильмов у. нас палило. тельно покончить??? конец тем «метолам», которые имели место на фабрике кинохроники, х помочь экспортному цеху выполнить 3 5 тол тд большую программу по вывозу тр никальных фильмов на зарубежный экран. Г Нало думать, / что после’ третье пноьма начальника неха заговор молчания прекратится и сем, КОМУ полагается, найлут время ответить, Ибо то, что происхолило на кинохронике — пе может остаться без ответв. И мы надеемся, что ответ последует, | В. МАРИН. „Секрет кукольного театра“ Режиссер М. Хабарин (Мостехфильм), совместно с оператором В. Симховичем и ассистентом режиссера Н. Бобровым заканчивает сеыки детского звукового фильма в двух частях «Секрет кукольного тватра». В первой части Фильма целином энранизирован спектакль «Пузан», в постановке Кукольного тезтра под руноводством заслуженного артиста республики С, В. Образцова. Во второй части С. Образцов разоблачает тайну антерсного мастерства кукол. Он показывает нм рассказывает зритепю, нак он и антеры театра работают с нунлами, какими приемами они за“ ставляют их жить, двигаться, гово ‚ рить. Фильм снимется в павильоне фабрики, куда перевезена и установлена настоящая декорация“ спектакля «Пузан». Уже отснята вся перьзя часть картины, к 26 января будут занонче» ны с'емки второй части, «По следам героя», \В. Немоляев, опер. А. Петров, нони». Автор-рез, емоляев, знтор Потоцяий. Прензводство Мамрабпомфильм, На снимке одна из: юных героинь партины,