KINO (Jan 1936)

_ ПОЛИТИЧЕСКОЕ 'НЕДОМЫСЛИЕ * инозратели хотят увидеть подлипжые художественные фильмы о луяНИХ стаАХАНОВНАХ, © ПОДЛИННЫХ тероих ныиего времени, Но попимая, 910 создание худозбественных пронаведений требует по ‘меныней мере 5—6 месяцев, арителн хотят увидеть хановцев хотя бы в живых короткомотражных производственных очерКах. Хорошо сделанные очерки. о лучих стахановцах, мосомпотю, щие эвали бы под знамя славного стахаповского движения новые сотни тысяч, миллионы рабочих и работник Показы стаханонцев, их методов работы в‘книю кинематография помогла бы чрасиространнть стахановакое движение по всей иаиой бтрано», как этого требует Декабрьский пленум Центрального комитета партии. Кто мог бы быстро создать ряд хиноочорков о лучших стахановцах? Всесоюзный трест Союзтехфильм, Эта организация имеет кадры режиссеров и операторов, носвятившнх себя показу на экраце передовой техники, передаче передоного опыта. ° Правда, создание произаодетненных” очерков © стаханогцах = болей трудное дело, В них падо умело показать живого человека, оседлалинего технику, Клоими ко короткометрь яоновмеи фильмами порадовал страну Союз техфильм? Несколько дней назад в Москве начал домонстрнроваться журиал «Наука ин техника» № 4, по<вященный Алексею Стаханопу, За кончена кароткометражка © передо30й ткачихе шелкопромышленности Ольге Бычковой. Ма-днях вышла на производства неболыная короткометражка — очерк о Евдокии и Марин Виноградовых. ` Московокая фибрика Союзтехфильх жотовнаея еделать киноочерки о лучшем ‘машинисте Союза ордененоспе Кривоносе и о другом знатном железнодорожняке Кожухаре. К короткому списку можно добавить два проназедения Ленинградской фабрики Союзтехфильм. Она закончнла короткометражный фильм «Метод Кутафина». Выходит из про`изводества очерх о Сметанине: Вот все, Что сделано пока ‘всесоюзным трестом Союзтехфильм. Может быть, произволствениые воз можности треста ‘ограничены и он не мог выпустить больше картин о стахавовцах? Пет. Мы интересовалнеь возможностями Московской фаб рчки Союзтехфильм, беседовали с ее` директором Ковтуновым. Он заявил, что фабрика могла бы сделать значительно больше производственных очерков о стахановцах. Но трест не давал заданий, ибо не были зажлючены договоры с хозяйственными ортаннзациями. И “дыже вынцеперечнеленные неоколько произведений о стахановцах сделаны не по иннинативе треста, ме по инициативе кинематографии, & по заказам паркоматов. Значительную часть своей продукции Союзтехфильм делает по заказам и да счет наркоматов. Это положение, быть может, ‘и Правяльне, по отношению к сугубо технических фильмам, не имеющим шансов попасть на широкий экран, тю ‘оно неприемлемо по отношению к ‚ очеркам о передовых людях. . ` Возникает вонроо, имеет ли право трест Союзтехфильм производить какне-либо фильмы без предварительного заказа, т. е. за свой счет? Име <. ет право м производит. А вот картн © стахлновцах трест почему-то яе выпускает, Опасности, что трест затратит средства, которые потом не окупятся, здесь нет. Так в чом же дело? В политиче«ком недомыелни. Заместитель управляющего Союзтехфильм т. Степанов подтвердил, что трест обладает нужными кадрами длл: проязволства кархин о стахановцах, что он может я должен это делать, Но никаких определенных мотивов о прячннах невыпуска таких картин привести не мог. Он только сообщил, что планы Союзтехфильм це предусматривают пронзводотва короткометражных картин о стахановцах. Союзтехфвльм, очевидно. пе хочет заняться этой сложкой, трулпой, но почетной работой, не хочет считаться с тем, что десятки миллионов кинозрителей жаждут увндеть на экране знатных людей нашей страны,’ ознакомиться с методами нх труда, узнать об их жиани. 'АЗ. МАР. ’И 20-ЛЕТИЮ ОКТЯБРЬСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ ЛЕНИГРАД. (От наш норр). Около тридцати драматургов предоставили в <0юз писателей творческие заявки на ньеы к дваднатилетном у юбилею 30ветской власти. В их чиеле А. Толстой, нищущий пьесу о героической обороне Царицына, О. Форш (Сэветская женщина), Б. Лавренев (Лариса Рейенер), Ю. Либединекий (Стахановцы), В. Швари (Оборона красното Питера от банд Юденича), Ю. Гермаи (колхозная тема), В. Саянов (Людвиг Рен) и др. Сотвом писателей утверждена редколлегия книги «Социалистический + Ленинград». В рабочую редколлегню вошли А. Толстой, Н. Тихонов, К. Федин, Ю. Тыянов, М. Слонимокагй, С. Семенов, Н. Свирин, Э. Цильитгейн, А. Горелов. СтА «Поспедний табор». Режиссеры артист А. Гранах в роли вожана цыганского табора, в центре эпизод зыезда Юдко из табора, справа Линия торизонта отделяет светлый купол неба от черной земли... Раскачнваясь, точно в тоске, движутся цыталские кибитки. Их нзорванные ситцепые занавески колеблет ветер, в дыры брезентопых крьйн вливлется аной, и дождь хлещет изнуренные дегеюно тела... В этой остроумной композиции кадра выражен основной замыеел фильма. Авторы стремятся разоблачить мнимую романтику кочевой, «свободНОЙ», вольной» жизни цыган, показать обездоленность людей, не знаютщнх радости труда, отобразить свобобразное классовое расслоение в таборе, живущем древинмя обычаями родового общества. Переход кочерников-цьиан к оседлой колхозной жиани — такова тема фильма. Задача ответственная и заманчивая для советското художника. Сценарист и режиссер отбросили дурные традиции, существующие в искусстве, посвященном цыганам. Сорвана вуаль укралиательства н идеализации, которой прикрывали подлинную жизнь нытан буржуазные художники. Цытанское бытне, наблюдаемое внимательным оком художника-реалиста, взятое с советской точки зрения, предстает во всей его неприглядности. — Перизы, да куча ребят, ла ллин ные доротн.. Вот оно, цыганское счастье... ‚ Ироническая реплика одного из цы‘тан дополняет пластически-арителъную характеристику людей из табора, пропитанных пылью и покрытых пестрыми, грязными лохмотьями. Серьезное отношение к матерналу. знание цыганского быта — все это ирилает картине ценпость, Но авторам не улалось построить крепкий сует, вполне соответствующий поставлениым задачам. Необходимо 060б9 отметить пре урасную сцену, когда Юдко, изгоняемый ня тябора, впрягается в кибитку © семьей и окарбом и везет ее в колхоз. Эти кадры сделапы © больной выразнтельной силой я вырастают сю степенн волнующего 9006щения. Но сила этнх кадров ослабляется лальноййтим развятием сцены. Постановщики крайне затянули эпязод. В одном из эпизодов показана тема сближения табора с колхозом. Председатель кодхоза, чтобы залержать кочевье, просит у вожака табора колей лхя проведения уборки урожая. В колхозе нехватает конской тягн. Хитрый вожак табора в вадежде пожиниться сотлалиается. Котда жех’ворпое веселье я притворное радунтие цыгане приводят своих коней и сталовятся ближе к колхозу, их НАчинает увлекать пафос колхозного трула. Здесь пайдена настоящая фабульлая линия, верное художественное обобщение! На этом должен был быть построея весь сюжет фильма. Но эннлод с конями не был детально разработан в сценарии. Ош утонул в обилин друтих сцен, менее значительных по содержалию. Вее это, само по себе, правдиво, но размельчено, лишено единства. В фильме дан ряд удачных обраЗов. Из них на первом меете стоит бедняк-цытан Юдко: Актер Морлвинов полемотрел интниные, специфические манеры бед ного цыгана, задавленного ин экенлоатируемого таборным «законом благодарностн», цыгана, для которого закопомерный выход из нищеты н унижения ложит в нарушении древних обычаев. Полины лиризма сцены колебаинн Юлко, когда он обпимает в поле золотые колосья и шепчет запекигимнся губами мечтательно: 1 — Хлеб... Юлко лиричен, самолюбив и лукав. Этнический тни, национальные особенности натуры, все повалкн и манеры Юдко взяты в правильном соотпошеннин © социальной характеристнкой образа н это лодиимает художественный уровень фильма. Образ тожака табора (арт. А. Гранех) несколько слабее драматургически, по сделан на том же высоком уровне зктерското мастерства’ Блеск тлиз и манера пемытеть носом, прит в разтоворе с председателем колхоза. мрачная решимость в сценах дуэли и ухода Юлко из табора — все это сделано с професенональной чистотой и отточеппостью. Образ дочери Юдко (актриса театра «Роман» Ляля Черчая) оставляет у зрителя ощущение некоторой театральтости, нарочнтости. Актриса превосходно владеет родным ей нацнональным матерналом. она легка и грецнозна и в песие и в пляске. Но в фепликах сказывается «нажимная» тРатральная техникя актерокой работы. Бледные п схематнчные, плохо разработавтые в сценарин образы ннструктора по оседлости (Яншин), председателя колхоза (Блажевич), его жены (Рогулнна), жены Юдко (Снпельникова) не позволили остальным „ДНУ ЛЬ —*х *% — В Глухове Полтода назад режносер В. Шнейдеров показывал рабочим Глуховското комбината свой фильм «Золотое озеро», Тов. Шнейдеров обещал глуховцам привезти свою следующую работу. И вот обещание выполнено. Только что законченный Фильм «Джульбарс» привезен на просмотр и обсуждение к молодым стахановцах Глухова. Вечер, устроенный рабочей молодежью Глухова, посвящен 40-летию ‚кино. На эстраде клубиого театра — портрет изобретателя кино — Лун Люмьера, На каждом столе в зрительном а8ле — номер епециально выпущенной фабричной зазеты. Тов. 1Ннейдерова встречают как старого. знакомого. О его новой работе «Джульбарс» все хорошо осведомлены. Знают тему, условия, в ко“ торых создавалея фильм. Зрителям розданы анкеты, которые после просмотра будут ааполнены и переданы ‘режиссеру. Еще до собракия завязывается оживленная беседа с партийным и комсомольским актнвом и лучшими стахановнами, ТНнейдерова засыпают вопросами п будущих картинах. жалуются на работу прокатных организаций и, глаз‚Вое, на недостаток детских фильмов. Глуховцы весьма приветливо приняли фильм «Джульбаро», но тут же заявили, что хотят увидеть на экране картину из жизни текстильщиков. Они просят помочь им создать сценарий на эту тему. В этот вечер режнссер Шнейдеров испытал много радостн от общения со зрителем. Сто пнонеров приветствовали кинобригаду. Маленькая пионерка, лучпая отличница Люда Тупицыпа взгромоздилась на стул и звонкны толосом зачитала приветствие. Заотенчиво улыбаясь, она преподнесла Н!мейдерову корзину живых цветов. Стахановцы Глуховского комбината просили передать работниках советской кинематографии, что ждут новых хороших, увлекательных, поучнтельных и веседых картин. Были продемонстрированы стария ` «Джульбарс». Реж. В. Шнейдеров. Оператор А. Шелениов, Кадр из . фильма, П-во Межрабпомфильм. ь Фото А. ПШеденкова пые фильмы, наглядно показывающие развитие кино и, в частности, развитие приключенческого жанра, Демонстрация сопровождалась пояснениями т, О. Комарова. Все шло организованно и гладко. Сообщение о начале просмотра «Джульбаров» зал принял аплодие-, ментами, И вот резкие звуки, скрип. тул прорвали тишину зала. Свет на экране стал пропадать, непредвиденные яркие блики запрыгаля ло лицам тероев и прекрасным пейзажам оператора Шеленкова. Слова актеров допоенлись невнятно. Бросились в аппаратную. В получасовые антракты межд; ЧАСТЯМИ зрители. жаждавшие продолжения заннтересовавшего их фильма, рассказали нам, что иа-за ужасного качества проекции тлуховские рабочие редко досматрнвают фильмы до конЦа. Тов. Шнейдеров, вернувшись из аппаратной, подтвердил, что анпаратура — в ужасном состоянни, Уснлительное и механическое устройства допотопные, экран никуда не годится. Вся установка требует немедленной смены и нового монтажа. Только увлокательный сюжет фильма заставил зрителей досндеть до конца. Видимо, Россиабфильм, слабжею щий клуб фильмами, не считает необходимым проверять проекционную аппаратуру. Московский Дом кино — инициатор ‘и организатор двух нросмотров в Глуховском клубе — должен привести проекционную будку клуба в полный порядок. Тогда Дом кино сможет считать себя подлинным щефом Глуховского комбината. 0. АБ. РЕВИЗО КИЕВ (от наш. норр.). Среди огромного павильона стонт пизкий, ‘утрюмый лабаз, Толотые, неровные стены н массивные подпорпые, столбы вымазаны серой глиной, все выстросно по-купечески — прочно, навек. Висят на кольшиках хомуты, конская сбруя, На полу, в ящиках железно-скобяной товар. В полутемной глубине угла — боченки, рогожные мешки © сухой таранью, мешкис с солью. У освещепного прилавка, аа которым ча полнах разложен «красный товар», стоит актер Мичурин: Ноги его обуты в ботфорты, на голове черная узкая шляпа, похожая на опрокинутую ладью. Прилерживая золоченую шаху, он поправляет перед зеркалом грим. Бородачи-купцы в подлевпах расематривают «маститого» актера. а Лабаз атот не что иное, как декорация «лавки купца Абдулина» —-‘свое‚бразный универмаг гоголевского вречени, выстроенная по эскизу художцинка группы «Ревизор» Уманского. Оператор группы Топчин ворчит, эбтирая пыль с аппарата; сегодня он опять получил трязный, невычищенный аппарат. Шесть часов вечера. Режиссер Коростнн в присутствии продуссера Бзбанова нечинвет репетиции, —@_— НОВЫИ ТИП АКТЕРА В работе пад советским приключенческим фильмом есть свои особые трудности. Эвспедиции в отдаленные места требуют от участников больной физической закалки. Кинематографист должен уметь хороню еэлить верхом, метко стрелять, быть альпинистом и пловцем. Этк требования большие всем относятея к актерам. К сожалению, таких актеров у нае мало. Их надо выращивать. Квалифицированные актеры театра и кино (за федким неключеннем) на эту работу ие илут, боясь трудностей. А трудности, дейетвительно, бъывают нногла весьма серьезные. Поэтому, чрезвычайно проблема воспвтання и тренировки специальных актеров для советских приключенческих фильмов. Нужно учесть разнообразие и повиану образ08. Необходимо особо замяться вопросом полмтовки актрис. Я е огромными трудностями нашел героиню для своего фильма «Джульбарс», Актерский кюллектив, бывший со мной в экепединии но «Джульбатеу», р®ботал преданно, безотказно. И еслн в игре актеров есть недостатки, то изза отсутствии с‘емочного опыта. У нас еще нет актеров, прошедитих целиком 5--6 экспедиций, а без бодьшого нроняводственного стажа трудно добиться настоящего мастеретна. И хотя фильм «Джульбарс» зрители принимают очень тепло, мы ие успокаиваемся на достигнутом, Мы хоройю анлем, что еще не добились того пвыеокого художественного цачества, хоторо* вираве требовать от нас замечательный н чуткий советский аритель. Режиссер Вл, ШНЕЙДЕРОВ, актуальна — Прошу занять преяивие места! кричит он. «Цупцы» сгруднлись к углу лабаза, тде внеят огромные весы и сложены мешки, Начинается ренетиция одной НЗ самых ответетвелных сцен В будушем фильме, Мы добнансь, рассказывает т. Бабанов, — образцовой организацнн и проведения семок. Каждый день режиссер аккуратно начинает и кончает семки в положенное время. Как правило, к началу с’емок все до мелочей подтотовдено. и рабочее вреуя уходнт только на репетицию и с’емку. Для Кневской фабрики это в диковинку. Мы стоим за порогом «лавки» у 07-: ромпого куска кнсен, которой завешен задиий план, изобряжающий пейзаж украпнекого пригорода про лого столетня. Кисея смятчбет контуры рисунка, создает налюзию воздупост. Неожнданяо за нашими спинами слышится задорцый, немного скрипучий голос; . — Что, самовар-р-рннки, аритин-нники — жаловаться?! Мичурина ренетнирует эпнзол. Ок ищет правильных интонаций. Сейчас его «выход». Сегодня у «горолничего» трудный день. На протяжении всей сцены только его реплики. Посрам Е. Шнейдер и М. Гольдблат, операторы Н. Прозоровский и И. Горчилин. Производство Межрабпомфильм. НА СНИМКЕ: спева немецкий артист театра п/у. Завадского И. Мордвинов в ропи Юдно. БЕЗ МНИМОИ РОМАНТИКИ актерам развернуть свое мастерство. В фильме немало цалров, отличаюу(нхся эвелой творческой мыслью — сцена гибели коня Юдко, кража кур, сцена дыгамской дузли, проход табора по лянин горизонта... Но нарялу с этими удачными кадрами мвогие сцепы затяпуты, риторичны (романе Альты о бродяте, разговоры инструктора с председателем колхоза). Музыка — удачная в трактовке нациопальной специфики — плохо мюнтируется с наображением. Звон гитары «крупным планом» сопровождает глубокие, полиме тишины пейзажи. Это назойливо и лишено вкуса. Фильм смонтирован несколько грубовато, в простой временной нослеловательности сцен, без учета того отромното опыта ритмического и живописно-пластического монтажа, которым отличаются фильмы лучитих мастеров советской кинематография. Оператор Прозоровский обнаружил в предвечерних пейзажах мяткий хиризм, без сентиментальности и слаивой умиленности, мужественный тон в трактопке грозы и умение владеть ралостными иветовыми созвучиями в кадрах волпующейся пшеннкы и т. д. Однако. в интерьерах он проявил меньше изобретательности. Фильм является одной из первых серьезных попыток ‘изображения нового быта цытан. Он сделан серьезно, внимательно, с воодушевлением и творческой энергией. «Последний табор» — елинственный фильм о цытанах, своим содержанием и художественной формой помогаюниий разрешению высоких задач социалистического перевсспитання кочевой народно В ДОМЕ ПЕЧАТИ С участием постановочпой труппы состоялея дискуссионный просмотр нового фильма (выпуск Межрабпомфильм) «Последний табор». Выступающие отметили наличие художкественного тажта, идейную насыщенность и впечатляющую силу фильма. Говорилось о том, что слабо очерчен образ инетруктора по оседлости. Колхоз показан скупо и недостаточно выразительно. В картене не использованы песни в пляски украинских колхознижов. Но. ровна залтнсь звука. Эмоциональная пасьтщениость фильма, прекрасная работа коллектива, игра артистов А, Гранахе, Мор: двинова, Ляли Черной, впервые выступающих в советском кино, волнуют Очищены от элементов поевдоцыганщины и убеждают эрителя. нацнональная музыка и пляски, Это дает право композитору разделить © постановщиками радость несомненного успеха картины. С“ п. —х жж — Мастер—пейзажист сти. ВАНДА РОСОЛОВСКАЯ Новая работа А. `Шеленковь «Джульбарс» заставляет задуматься над дальнейшим творческим путем этого молодого и талантливого оператара. После просмотра этой картниы ке едннолупыю говорили: «Прекраеная «ператорская“ работа». И действнтельн0, п этом жанре, где пейзаж «играет», картнпы природы, заснятые Шеленковым, прекрасны. Работа Шелевкова покаяывает, безусловно, значительный творческий рост. «Джульбаре» сделан с болыним техническим мастеретвом. Когла в лабораторню приносят пюдобный негатив, обычно с радостью говорят: «Замечательно сделано. Какой ровный негатив, как выдержан свет!» Композиция кадров, их фактура н освещение свидетельствуют с большом професспональном качестве работы, о чуткости и искренности мотодого худолоника-оператора. . Но оператор, прежле всего, творческий работник, н поэтому он должен стремнться к ‘нанболее глубокому выпаженню содержания пронаведения, К его эмоциональной окраске. релетавим себе, что оператор синмает кусок Ленинграда. Улица пнешие очень похожа на улицу Парнжа. Берлина, любого евранейского торола. Поэтому, снимая кадр, оператор должен уловить черты, выявляющие сущность советеного города, найти неболыную, но яркую характерную черточку и показать ее так, чтобы на экране зритель увилел действительно Ленинград, а’ не арнж я пе Лондон. Недостаток работы Шеленкова в р“ ленные и побежденные «купцы» будуг пристыженно н боязно молчать. Дела в группе «Ревизор» не всегда обстояли благополучно. На одну лишь подготовку ушло почти шесть месяцев. Искали актеров. ‘Для этого режисеер побывал в 20 городах. В ноябре пришел в группу новый директор т. Човчун. Он резко перестроил работу коллектива. Есть ав теры. Любопытно, что все роли, за исключением. роли Хлестакова, исполняют актеры фабрики. Но внезапно возникян новые трудности. Заболел художник труппы Уманский, а основной актер «Ревизора» Мичурин смог приехать в Киев вместо 25 ноября — 12 декабря, Это однако, не помешало отснять к сере. днне января 17 проц. картины. Н: выполнен по количеству план с’емоч ных дней, зато намного возросла пре дуктньность каждого дня. Двенадцать часов. Режиссер об’ян ляет о конце с’емок. Гаснут трехсот ки. Мичурнн стаскивает © головы на доениний парик, вытирает лоб. Акте ры и постановщики выходят. м2 па вильона. План сегодняшнег, полнен, том, что он, достигнув высокой техинки, не продумал глубоко содержання каждого своего кадра. Вспомните, например, кадр — когда солнце встает из-за гор. Этот кадр очень красив, прекрасно заснят, но такой восход солнца может быть в на Кавказе, и в Алтайских горах, Все это слишком краснво, не чувствуется ‘настоящего горного Талжнкистана, его суровой прелести. Не виляшь страшных оврингов — искусственных дорог -над пропастями, обычпого пути памирских горцев. «Джульбаре» — фильм натурный. Но «натура» не захватывает зрителя целиком именно потому, что она безлична. Стиль операторской работы Шеленкова выдержан до конца, фотографин блестящи и композиция кадра хороша, но останавливаться на этнх достижениях нельзя, Пора изижить неправильное представление об опураторе ках о кажойто придаточпой частн к с’емочному мехатизму. Техника — еще не все. Не столь важно, какой системы’ ап парат в руках оператора,— важно, ка-` ков человек, управляющий нм. Оператор должен подробно научить материал, подчинить его у ожественному замыслу в соответетвни с 0бщей идеей н стилем картины. Именно по этому пути пужно ‘двигаться Шеленкову в сто последующих работах. Этот талантливьй художник лолжен стремиться к тому, чтобы чувствсвать н правильно поннмать не только природу, но и люлей. Работа с актером — особо трудный н ответстветный: участок операторского мастерства. У Шеленковра есть все данные для тото, чтобы фазвиться в крупного мастера операторского искусства. А. ЛЕВИЦКИЙ. БЕЗ ‚ЦЕНАРИЕВ ИЕВ, (От наш. корр.). Работа вской киностудни всегла страд нехватки сценариев. Не учучаиь дело но в 1930 году. Пее сце ‚ии, нускасмые в производство буют больнтих, серьга 08. це хуже ПОлВженНИе зов, начинающих работать ом полугодниг-ни одни из имеет готового сценария. Руководство Украннфильм доляно было реорганнаовать литературный отдел в сценарный департамент, иривлечь квяаифицированных кИНол = матурюв— мастерон сюжета И га. Однако, есть только проект организации. Конкретно же подан чего еще не оделино. Сейчае в литературпом отделе ботает всего шесть человек. пре организации же потр: я ие ше двадцати трех квалифидиро ных работников. Кадры студин весьма ма нужно пополнить, прежле веето, счет привлечения к сценарной р советских писателей. Для этого но анать писателей, уметь с иными рёботать. Между тем Украинфильм 20 сих пор не установил связи © союзом советских писателей Украины. будут нополниться кадры булушщето сценариого отдела, никто на Руко водителей студии не знает. ‚ Громкое название инфориациенното отдела студин носит заху. библнотека-читальня, тесняшея маленькой комнатке. Комплектов г8зет адесь нет, или они не полны. Московские тазеты появляются в с вто во них #2 в Киев они прибывают на у день. Газета «Кино» выписывается в трех экземплярах, и в лень получения газеты. очередь нужно занимать с утра, | Информационный отдел стулиЕ после реорганизации должен превратиться в крупный подсобный цех. располатающий мощной библиотекой, советскими и нностраяными перкодяческими изданиямн. В кем должЕН работать квалифицированные библистечные работники, Н, А. КОГДА НАЧНУТСЯ СЕМКИ КИЕВ. (0т наш. корр.). В простор ных павильонах кневской кннофа брики идут с‘емки только лвух филь-` мов — «Ревизора» и «Настоящего т0варища», переходящих с прошлого тода. Ни по олному из сценариев, утвержденных ГУКФ для постановки в первой половине 1936 г, семви еще не начаты. По трафику пропзводства фильмов 1 февраля должен назаться подтотевительный период по картинам «Песнь о свечке» вжиесер Гритер. «Нашествие» реж. Фай «Том Сойер» — реж. 9 талка-Полтавка» нню ГУКФ требуют болыших ток, Но к этим доработкам приступлено. Таким образом созлается резльная угроза срыва начала полготовительного периода для, этнх групи. Особенно плохо обстоит в групне режиссера Григера. Сценарня «Пе о свечке» еще нет. ГУКФ утверждено только либретто. Спенарнй будет написан только 1 февраля. и если потребуются доработки сценария, н8чало подтотовительного периола может затянуться месяца на два и ‚ больше. Сейчас на фабрике ведут интенсивную работу только группы мульте“ пликацнонвых фильмов. выделенные недавно в самостоятельную стул? Режиссер Горбач заканчивает мультфильм «Жук в зоопарке». Лазарчук работает над «Зазнавшимея пышленком». Гуеоцкий приступил к работе над «Волшебным перстнем». Но, не смотря на то, что два режиссера В ближайтнее премя заканчизают вар» тины, ни одни ий них не обеспечен тотовым сценарием. Ни олнн ия режиссеров фабрики не обеспечен готовым сценарием на этороё полугодие. В сценарном портфеле фабрики имеется всего лнить двё расширенных — либретто: «Ирина» Добровольского А. н «Эфирная любовьз Вукиазя. Для режиссера Лукова Л. закончнвшего фильх «Я люблю», намече на только тема. Кто будет писать сценарии — неизвестно. Так же обстоит дело н с режиссером Рромом А. М., ваканчивающим фильм «Строгий юноша». В трафике аз янм закреплен сценарий Ю. Олеши «Девушка и омерть», Но Украинфильм сценария еще не имеет и неизвестно, когда он будет написан — срокн, указанные в договоре. уже прошли, Новый производственный год в евской кннофабрикой по сути дель не начат, хотя прошло бодыше нолумесяца. Это заставляет бить тревоту. Задержка с запуском сценарнев в нроизводетво в начале годь нензбежно вызовет в летине месяцы ненормальное напряжение в работе техбазы и дальнейшие срывы сроков производства фильмов, Н, А. «ВОЗВРАЩЕННОЕ соли = Режиссер-художннк Ольга Ходатавва (мультстудия Мосфильм} присту пила к работе над звуковым рисованным фильмом «Возвреценное сопнце» на материале народных сказок ненцев и чукчей. Сценарий В. Потемкиной. Музыку к`фильму пишет композитор Милютин. ь «Джупьбарс». Реж. В. Шнейдерой, Оператор А. Шеленков, Кадр из ‚, фильма, П-во Межрабпомфильм. . , Фото А, Шеленкова