KINO (Feb 1936)

р орган ВСЕСОЮЗНОГО КОМИТЕТА ПО ДЕЛАМ иснусств при СНН СССР Дружба между народами СССР—большое и серьезное завоевание. Ибо пока эта дружба существует, народы нашей страны будут свободны и-непобедимы. нам, ни внутренние, ни внешние враги. пока эта дружба живет и здравствует. Никто не страшен И. СТАЛИН. № и! (723) СРЕДА, 26 ФЕВРАЛЯ 8938 г. А. ТИТБЕРИДЗЕ СЛАВНЫИ ПУТЬ Кинематография явое 1б-летие. [Пе развитие — яркий Грузик празднует ‘обрадей\ том, каких огромных усиохов можот добнгься Советский Союз 8 области искусства и культуры, наинональной по форме Й социаляоги эеской по содержанию, Кино проникло далеко в горы, в влухне, отогванные от мара утолки, —`& чеоя культуру и анания, воспнтывая \ массы в коммунистическом духе, служа долу ностроения бесклассового ‚соцналистического общества. До уствмовления советской власти а Груэии в деревне не было ци одной хиноустановки. Сейчао же более поховниы всех киноуствновок работает з колхозных селах н деревнях. КиноФеть по сравнению о пернодом меньзшовистокого господства увеличилась в 12 р. В пре в Грузия было всого 44 киноусталювки, К началу 1096 года их насчитывается уже 517, мо и 2710 число явно не удовлетворяет возроминх культурных потребшостей трудящихея города и колхозной деревии. Еще разительнее темпы звукофиЖжвиши кинотеатров Грузни, В 1932 году был лишь одик звуковой кинозеатр в Тифлисе К началу же 1936 тода паочитывается 78 ззукоустановок; 4 звуковые передвяжкн регулярно обслуживают сеансами назим колхозы, МТО, совхозы и новостройки, в которых еще нет стаци®нарных звукоустановок. Копоссально возросла посещаемость ‘ккно. В одном только 1935 году в ‚деревнях Грузин кино обслужило 8.098,400 зрителей, в по всей стра не 8.390.900 человек. В непрнступной Сванетин, на горных э806б‘дачных кочевках, в цитрусовых колхозах — воюлу теперь кино частый и любимый гость. «Самое массовое га искусств» стало обычным культурным спутником трудящихся Грувии. й Грузинская кинематография начала Фвой путь, не имёя технической базы. Кинолаборатория ютилась в неприпособленных комнатах. Пегвые кинофильмы снимались без ателье, нв открытых площадках. 3& годы реконструкции на месте екалких помещений выросла мощиая чроизводственно техническая база хинопромышленности Грузин — одна из лучших в Союзе, Выстроено боль. зное ателье с полезной пронзводственпой площадью в 1440 вв, метров. д Осветительный парк кинофабрики насчитывает сейчас 970 единиц различшых осветительных приборов с общих амперажем 25.000, Отдельно изолирозамо мацое эвуковое ателье. Звуковая Фаза книбстудни имеет сейчас 5 звужозаписывающих аппаратов и другое ` фаэнообразное оборудование. Копировальная фабрика ТГоскиняром Грузни оборудована новейшими машинами и обслуживает не только местную, но и союзную кинопромышленность. Ее пропускная мощность — 3.5 милл. метров в тод массового Новитиа. В 1935 году вступила в экоплоатацяю повая электроподстан °щия проектной мощностью 3.300 кило. ватт. Подхолит к окончанию отроительство звукового ателье, в котором можно будет поставить 12 звуковых фильмов в год. Техническая база грузинской кинематографии стонт на уровне требований современной ‘техЖики. Пролукция трузинских мастеров -мервых лет во многом носила следы влияний дореполюционной н затраинчной кинематографии. В 1921 году начались семки первого художественного фильма «Арсен Джорлжналивнли» — режисеер И. Перестиани. Вслед за «Арсепом» Переотиаин ставит «Сурамекую крепость». В 1923 году Госкиниром Грузии выпусквет сделавииейея чрезвычайно популярным фильм «Красные дьяволята» (режиссер Перестнани). Эгот фильм положил качало советской тематике и явился лучшим пронаведепием советского кино того времени. В дальнейшем число выпускаемых новых картнн неуклонно возфастало. Следующим этапным фильмом после «Красных дьяволят» явился фильм ‹Элнсо» — режиссер Н. Шенголая. Прекрасный образец правильного использования классического пронаведения ннсателя Казбека, «Элис9» иринадлежит к значительных произведениях советского кино. Впервыо в этой картине талантливый режиссер И. Шентелая правильно разрешает проба у нацнональной формы в киоск) Вырастает, преодолевая ошибки старых мастеров, новая талантливая плеяда режиссеров. Релтнтельно 0орясь с господствовьвигими в кннематографии Грузии приемами доргеволюцнонною киноискусства, с ложной национальной экаотикой и натурализмом, молодые режиссеры ищут новых путей, новых средств обогащения киноязьжа. Тематика фильмов классово заострялась. Кино стало откликаться на запросы современности. Средн новых фильмов особо выделялась картина «Сабах режиссера М. Чиаурели. о социалистической переделке сознания человека. Режиссер М. Геловани поставнл жизнералостный фильм «Комсомольцы» («Молодость побеждает»), удачно осмеяв пережитки старого быта. Режнесер Д. Рондели в фильме «Угубзнара» отклихнулся на ту же тему. Режнссер-оператор М. Калатозов ставит фильм «Джим Шуанте». К 25-летней дате революции 1905 тода режнссер Л. Эсакая сделал юбилейный фильу «Амернканка». Интересный фильмпамфлет «Хабарда» создал М. Чивурели, введя впервые в советское кно этот труднейший жанр. Кроме талантливых режиссеров вырослн и новые кадры операторов: Апажидае, Кереселидае, Лапннский и др. Вместе со старыми квалифиинрованными операторами Дигмеловым, Полижевичех они составили сильный отряд грузинских мястеров операторского искусства. Увеличиваются ряды трузннских кнноактеров, вылвнгаются новые имена. Однако творческий рост временно замедлился в период аснтиропфильма. юмь историческое апрельское поста новление ЦК ВКП(б) 1932 г. о перестройке литературно-художественных организаций прелопределило новый под’ем. В результате ряда мероприятий партийных организаций, благодаря личным указаниям и повселневвой помощи любимого руководнтеля закавкалеких большевиков тов. Л. БэГия, уже с кояца 1932 года кинофабрика приступила к постановке ряда новых художественных фнльмов. Выпущениая в 1934—35 оду пролукция Госкнипром Грузин чрезвычайно нитересна и разнообразна. Тематика фильмов теоно связана с зеликими победами сопналистического строительства, торжеством коллективиза «Повний маббарадь, Реж. М. Чиаурели. Опаратёр А. Попиневич, п-во Госнинпром Грузии, На снимка: в центре заспуженная арт, республики Ната Вачиадзе, циу. Картины насыщены советской действительноств, Становится выше художественное ет творчески растут режносе. ры, Молодой режиссер С. Палавандишенли ставит комедию «Нриданое Жужуны» на колхозном материале. Выпускается фильм «Последние крестоносцы» -режиссер С. Долидзе (© зврожденин соцналистического соанання и ломка старых обычаев в горной Хевсуретии) фильм «Ужмурн> режиссер Н. Гогоберялае, 0 Колхиде, «До скорого свилання» = режиссер Г. Макаров, лучинй немой комедняный фильм послелних лет ня материале борьбы революционеров с царокой полицией, «Армаула» — зву тероикой ковой фильм режносерь Рондели, фильм ‹За рекой» —— режиссер ВБеришвили, И, наконен, большой звуковой Фильм режиссера М, Чнаурели «Послелинй маскарад». Выпущенвая за эти годы продукция представляет результаты успешных поисков нацвональной формы, стнля, разнообразия жанров. В освоении производства авуковых фильхов 05060 нужно отметить работу талантливою режносера М. Чиаурели «Последний маскарад», показывающую революционную борьбу в Грузин. Сделанный с болывой художественной силой н мастерством фильм зло высмеивает меньшевиков и меньшевист скую эпоху в Грузни и в ярких хуложественных образах дает верную хаи груп рактеристнку классовых сил пнровок. Режнссеру М. Чнау в предыдущей своей работе у найти оригинальные художественные приемы политического памфаета, которые оя с большим успехом применяет и в «Последнем маскарале». Успехн советской грузинской кинематотрафни были отмечены правительством СССР, награлившим М, Чнаурелн орденом Ленина и приовонвшим звание заслуженното деятеля искусств режиссеру Шенгелая и звание заслуженной артистки республики Нате Вачнадзе. Госкиниромом Грузии проделана серьезная работа по привлечению ряда виднейших грузнноких писателей. Тесно связались с кннематографией такие писателя, как Л. Киачели, работавиий вместе с режиссером Шентелая над сценарием «Золотая долина», драматург ИТантианвили, работающей совместно с режиссером Чивурели над сценарием «Арсен», инсатель К. Лордкипанидае, Мосвтивили, по сценариям которого уже поставлены два фильма. В 1935 году кинофабрикой запущен в пронаводство рёд больших звуковых художественных фильмов. Сейчас снимаются и выйдут на экраны к юбилейным лням: «Дарнко» режнссер С. Долидзе, оператор Ш, Апакидае, звуковой фильх ло матерналам повести Н. Ниношвили («Симона»), «Золотая долина» — режиссер Н. Шенгелвя, оператор А. Поликевич, сценарий Кначели я Шонгелая— звуковой фильм о цитроусозем колх0зе; «Крылатый маляр» — режиссер Л. Эсакия, оператор Канделяки — герояческая кинокомелия из жнаня аэроклуба — сценарий Г, Мдивани; «Аргонавты» — звуковая мультипликация о Колхиде, режнссер В. Муджнри; «Пятявдцать победных лет»— режиссер М. Калатозов, документально-художественный фильм, показнзающий достижения Грузия за 15 лет. Идут семки трюкового комбинированного фильма «Каджаты» (отрывок из поэмы «Носящий барсову шхкуру? Руставели —режнесер К. Микабвридае, оператор А. Дигмелов. Запущены в производство: «Потерянный рай» — режиссер Д. Рондели — сатирический фильм по мотивам грузинского влассика Д. Кадиашанли, сценаряй Г. Мдивани; «Арсен» режиссер М. Чивурели — большой историко-революцнонный фильм о летендарном герое Грузни Арсене, сценарий Шаншиашвили и Чиаурели. Режиссер Г. Макаров ставят «Або»— комедию из революционного пропшлого по сценарию Купрашвили и Млизани. Под руководством Ленинской партии во главе с тов. Оталиных кииематография Грузии добилась больших уош®хов, Под непосредственным руководством ЦК КП(б) Грузин и испытанного руководителя большевиков Звкавкавья тов. Л. Верия, работники грузинской кинематографии будут и дальше ивуклонно бороться за создание звысокохудожественных фильмов, достойных нашей великой , эпохи, Мастер национального стиля В деревке тревога. Обежавшиеся в уоле аемлепашцы находят труп молодого крестьянина, убитого помещихом-князем, Жаркое грузинское солице ослепительно светит. Слешит в по ле старая мать. Онз приникает к телу любимого -сынв. В звунывнох причитании, в скорбном жесте проивляелся. тиовная. почель один. из даключи хадрее Пнвыв «Поблелний эносера М. Чивурели, символическую мотительницы, олипо В архитектуре то ода: # людей выделить специфическов, циональное, За нзоволько иннут Е} взрыва бомбы, брошенной в парекого зенерала Еруолова, он показывает нам уголки старого Тифлиса, перезресток двух кривых улочек и ни {О режиссере М. Чиаурели) —@_— щего в рубище, окрипящим голосом просящего полаяние. В ЕДВА брезжущем овете ого пролома, в мело и Терой то произведения — не легендарные старцы и эффектные «злодеи» а рабочие, трудящиеся, взятые из конкретной действитель ности п ведущие организованную классовую борьбу со своими эксплузтвторами. Образы Мито — юноширабочего — растущего реводюционера, его отца, казнимого царокими падачвми, стачечника-большевика Шалвы и др. сделаны с суровой простотой ин правливостью. Не отвлекаясь от конкретной обстановки, давая В ряде деталей меткую обрисовку персонажей (например драка Мито с тимнааиотом, показывающая юношескую ививность молодого бойца, ли. рическая народная песенка, являющаяся лейтмотивом молодости и любвк), Чиаурели дае реепистическое изображение среды, в впадает ни в ндевлизацию национального быта, ни в слепое натуралистическое подражательство жиани. Но, что еще зажнее, Чивурели выступает как страстный ра: ачитель своей национальной бурмуазни, как художник, беспощадно вскрывающий лицемерный националиам госйодствуущих классов. «Последний мвокараль весь проникнут величайшей ненавистью к грузинскому меньшевизму. Чивурели в своем полемическом произведенни переходит к жанру политического кинопамфлета, наделяет ненавистные ему персонажи гротесковыки чертами, подчеркивает в ядовитой карикатурности политических Путк равантия вклерОкого мастерства завноят от содефжЕния фильмов, ‚их ббже режнесёрсяой трактовки, В виненатографии Грузии некоторое время тобподСтвовЕя репертуар, дале-. КИЙ от соврехсиности, от советской таматикн н очень пестрый по стилю, Фильмы этого типа не воспитывали актера советского нациочального репертуара, но очень часто повторяли навестные паблоны западной наи до: революционной русской кинематографии, Несколько фильмов особенно характервы для этого течения. Это «Овод» {1925}, «Трубка коммунара» (1929), «Амок» (1927) режиссера Маргликянова, «Пыганская кровь» (1999) режнссера Л буш п «Наезлник ия УальлВеста» (1925) режиссера А. Цуцунвва. Тематика этих фильмев случайна, нпехарактерна лля грузниской культу ры и. естественно, заставляла актерский коллектив, состоящий в основном из яктеров-грузин, заниматься дурным подражательством и коинро ванием. Так. напрамер, искренность актера П. Мерабишвили, снимавиегося в роли «Овода», внение удазый образ Монтапелли, созлакный А, Имедешвили, все же ие спасли фильма «Опол» от фальшивых, хо лульных кадров, мало соотретствуюих лействнтельным событиям в версопажам романа Войнич. фильме «Амок», поставленном по ИЗАРеТНОЙ новелле Ст. Цвейга, Нате Вачвалзе претлось нграть роль дамы, зяпу* тавшейся в любовных легах. Естествепно, что мачернал сценария не лавал ей возможности обнаружить свое дарование нацнональной актрисы и повел ПО ЛОЖНЫМ ПУТЯМ «ГАЛОННОЙ». «манерной прациян», чуждым ее актер. СЕНМ ЛАННЫМ, Режиссер Перестнани положил начало в груаинской кинематографин серия фильмов, получивших название «советских Детективов». Первый из них — «Красные льяволята» — был наиболее удачным по содержяанию, сценарному н режиссерскому оформлению. Забавные приключения трех смелых комсомольцев лавали хоВонтий матернал для подвижного актера-спортемена, хоромю влалеющего свонм телом, знакомого со всеми вилами транспорта, сильното и выносливого, Образы, созданные Софией Жозеффи, П. Пенковекях я К. Бек-Салинюм, долгое время были любимыми образами советского зрителя и вызвали множество подражаний. Подражания «Красным дьяволятам» были значительно менее удачны и по содержанию ин по актерской работе. , Увлечение детектявным жанром в грузннской кинематографии однако не было органических Значительно более ощутимо в первое, решающее для развития кино десятилетие, стремление работников грузинской кинематографии использовать для экранизации классическую литературу ГруГ зпи. Это позволило вырастить кадры национальных киноактеров, хорошо влалеющих внешне-изобразительными этнографическими особенностями, умеющих перелать образы героев своей народности. Ряд неудачных фильмов, поставленных режнссером Барсоким, все же следует считать назалом верного и полезного дела. Барский поставил несколько романтических сказок, где страна, ее обычая и уклад трактовалисв как экзотнческий матернал, Актерские коллективы, создавшие фильмы «Тайна маяка», «Маквалла» (К. Джаши, М. Текази, А. Хоравв, М. Арнази, Алнбегова, Р. Давидашвили, Н. Имелашвили), даже в скудном, убогом матернале сценарнев Барскоюм находили живые, близкие грузинскому арнтелю черты своего народа. Значительно трулнее актерскому коллектнву было справиться с серией фильмов, поставленных Барским по пронаведению Лермонтова «Герой нашего временн» ин пояести Толстого «Казаки» (1926—28 т.). Классические произведения былин снижены режиссером до уровня обычных адюльтерных драм, воспроизводивших в грузинской кинематографии трафареты русских дореволюционных фильмов. Актеры и вктрисы — М. Текази, М. Геловани, А. Токайшвили, М. Ма знварнани, И. Мерабишвили, В. Ара-. бидае, А. Ширай, Ш. Хускивалае и Миханя Чиаурели (впослелотвин режиссер) — стремнанеь скрасить потнлость и убожество фильмав яокренней я правдивой харвктеристнкой образов грузин и грузинок, столкнувитихСЯ с «демоническим» русских офицером. Выделяется труппа историко: революционных фильмов, бодее ‘добрека фитур продажную суть «тосударственных деятелей» меньшевистского правительства, рабское пресмыкательство «независимых» перед военными сатрапами Антанты, пустоту и классово-служебную роль пропаганднруемого ими национализма — средствь порабощения трудовых масс Для разоблачения средствами искусства врагов социализма Чиаурели пользуется своеобразным приемом. Он создает оцеку эффектного «впётёе» представителей союзното командоватрузинокнми ния,’ приветствуемых Режиссер М, Нивурели, ГРУЗИИ зественных по своей литературной основе, позволявших национальным ак. терам показать свои творческие в08можностк. Этн картины в’ основном верно характериоовали Истеричес308 прошлое Грузнв, © ких позиций расценивали 60рь0) клас. сов внутри’ страны ян 8аимоотношения между феолально-бюрократи ческих аппаратом русского самолержавия и нароламн Кавказа. Сценарии этнх картин в большинстве случаев наиисаны грузянскнин сценараствин или представляют собою переложение на язык кинообразов грузинской клас. снческой и советской литературы. Нанвный по форме фильм Пере стнаин «Убийство генерала Грязно ва», ПОСТАвлЕнный в: 1921 году, на за ре развития грузинской кинематогра фия, наображал терропистический акт против тенерала’ Грязнова в 1905 тоду. Актеры А. Кикелзе, М. Чнурели, Датвдзе, К. Микаберилзе, Имедавишиаи ни др. впервые пробовали свон силы на историко революцнопвом национальном мате риале. распеннвая его пол углом аре пня победившей в стране прозетар ской революции. Фильм «Камера № 19» режнссера Ш. Берашвили по сценарию ПР. Алхазншвили и С. Дояядзе и «Джанки» 4. Цуцунавы по казалн в 1929—30 гукрепкий, хоропю сыгравшийся актерский коллек: тив (Н. Чхендае, Т. Боаквалае, Хо. нелли. Р. Данич-Бериввили, Н. Машулайшвили, Н. Тухарели, К. Каралашвнли. К. Эристави, Т. Чурнели В. Трапаназае. А. Цитлилае. Е. Чер. кезешвили. С. Конделаки, К. Хикте билае. С Панаважляшвили я др.) хорошо владеющий тонкими НЮАнсамн в психологической и национальвой характеристике образов героев грузинского революцниониого двяжеНИЯ. Феодальное прошлое Грузии. остаткн феолализма в сознании и обычяях хорошо вскрыты в фильмах «Три жиани>» и «Дело Тарназя Мклавалве» Перестнани, «Ханума» А. Цуцунавы. «Намус» и «Натэлла» Бек-Назарова с особенной ясностью развернулось актерское ларование Наты Вачналае, создавшей незабываемые по лирике, чистоте, мягкости н грации образы утнетенной грузинской женщины. В этих фильмах вырос актер Жоржолнани, столь блестяще развернувлийся в послелних фильмах как комелийный и памфлетический актер. Последнее пятилетие развития грузинской кинематографии шло пол флатом борьбы за нокусство, нацнональное по форме и социалистическое по содержанию. В этот пернод созаданы фильмы: «Последний маскараль Михапля Чнаурели, «Пряланое Жужуны» режиссера Палавандишвили (совместно с Кикабилае), «До скорого свидания» режиссера Макарова им Бачув Купрашзнли и . Цатарели). «Последний маскарад» блнаок по жанру исторических позыаы С. 98зенштейна и А. Довженко и содерЖИТ В себе резко выраженные черты политического намфлета. Этот фильм позволил творческому коллективу студии выявить разносторонние актерские таланты. В большого памфлетического актера вырос М. Геловани, Джалвашвнли создал лирически-мягкого юного революционера Мито, и неподражаемый Жоржолиани в образе распорялителя на банкете разоблачнл до конна буржуааную сущность меньшевнотского гостеприямства. «До скорого свидания» и «Последний маскарад» показали, кажне не. истощимые черточки остроумия, вэселостн, полемической остроты солержат в себе образы, созданные К. Андроникашвили, Габелашнвнли, К. Ма. чаралзе, А. Хактебидае, И. Мампория, А. Квалнашвили, Кобиашвнли, Г. Проспирали, Л. Хотивари, Л, Кипиани, Цикилия Цуцунава и вели: колепным ЛП. Чкона, известным по памфлету «Хабарда» Миханла Чнаурели. Этн фильмы показали крепкий, хорошо сыгравшийся актерский коллек тив трузинокой киностудии. Нацнональная снецифика в актерской работе более ие носит характера” э5зотическог украшения и декоративно го орнамента. Образы дышут национальными” ‘чертами, но даны как классовые портреты. Путь найден. Студии следует подумать о специальных сценариях, рассчитанных на твсактерские силы, Которых, он&” раслолатает. < е ААикзЛь ТАРИЗЛИ, меньшевиками,. Фигура меньшевика Росеба (артист Гелованя), произносящег цветистые приветствениые речи, дополняется незабываемой сетирической фигурой Кедро (арт. Жоржолнани), захлебывающегося в своей угодливости интервентам. На кухне Цедро самолично раболенно подбирает блюла для «высоких гостей», отказывается от красных помидоров, неприятных свонм цветом глазу гостей, и выражзет почти экстатическое негодование по поводу отсутствня «чехомбили» — столь необходимого показателя’ национального «суверенитета» н независимости меньшевистской Грузия. Чнаурели в дополнение к образу стврухк-матерн, зовущей крестьян к восстанию, проводит через весь фильм символическую фитуру молодой Тамеры, олицётворяющей Грузню, приносимую тосподствующим классом в жертву утнетателям. В первой половине фильма Тамару наряжают к свадебному обряду, ее отдают в жены царскому ставленнику. Поалнее Тамара, изображающая незввисимость, танцует ло приказу знглийского тенерала унизнтельный для её лостоннотва танец, (отметим, кстати, очень ‘удачный монтаж кадров, когда жесты офицера, танцующею лихо леатняку, переходят в набиение натайкой грузинскими военными толпы тролетареких демонстрантов). Символика, в которой прибегает Чиаурели, не заменяет ревльного ходь действия д живых образов, в „ старого ЦЕНА 20 коп, Председателю ЦИК Грузинской ССР тов, Ф. Махарадзе, Председателю Совнаркома Грузинской ССР бекретарю ЦК Коммунистической Центральный Комитет Всесоюзной тов, Г, Мгалоблишвили Партии (большевиков) Грузии тов. Л, Берия Коммунистической Партни {большевиков} и Совет Народных Комиссаров Союза ССР приветствуют рабочих, колхозников и всех трудящихся Грузинской Советской Социалистической Республики в день пятнадцатилетнего юбилея установления Советской власти в Грузии. В историю борьбы с царизмом, в историю борьбы с грузинскими помещиками и буржуазией: рабочий нласс, крестьянство ни передовая интеллигенция Грузии вписали немало славных страниц. С первых же дней возникновения большевизма в Россин лучшие представители грузинского рабочего класса встали под знамя Ленина. В упорных схватках с классовымн врагами и их прихвостнями меньшевиками грузинские большевики сумели высоко держать знамя Ленина, сплачивая вокруг него революциовные элементы Грузии. рабочего класса и крестьянства В годы гражданской войны, после Великой Октябрьской Революции в России, когда меньшевики захватили власть в Грузни и подвели грузинский народ под ярмо иностранных империалистов, грузинские большевики сумели в трудных условнях нелегальной работы организовать отпор предате лям Грузни ввиде восстаний в ряде районов Грузии и подор вать власть меньшевиков. Соединенные усилия трудящихся Грузии и Красной Армии привели к изгнанию меньшевиков и торжеству пролетарской революции в Грузии, 25 февраля 1921 года Красное Знамя Советов, водруженное в Ти®флисе, возвестило о начале новой эры в истории грузинского народа. За пятнадцать лет своего существования ‘Советская Грузия выросла в образцовую Советскую Республику. Ее растущая промышленность, ее растущее сельское хозяйство вают такие ценные продукты, как марганец, редкие металлы, цитрусовые культуры, чай, вино, табак, хлопок. Все выше поднимается культурный уровень рабочих, колхозников, всех трудящихся и их благосостояние. Крепко держат в своих руках грузинские большевики —а под их руководством и все трудящиеся Грузии — великое непобедимое знамя пар тии Ленина — Сталина, Центральный Комитет ВКП(б) и Совет Народных Комиссаров Союза ССР выражают твердую уверенность, что большевики и все трудящиеся Советской Грузии будут и впредь с такой же настойчивостью, проведения ленинско-сталинской как и до сих пор, на основе национальной политики, работать над дальнейшим укреплением Грузинской Советской Сониалистической Республики, борясь за создание национальных советских кадров, за высокую социалистическую производительность труда, за развитие стахановского движения, за высокую урожайность колхозных и совхозных полей, за зажиточную и культурную жизнь рабочих, работ ниц, колхозников, Советской Грузии. Председатель Совета Народных Комиссаров Союза ССР В. МОЛОТОВ. колхозниц и трудовой интеллигенции Секретарь Центрального Комитета ВКП($) И. СТАЛИН, Новые фильмы ТИФЛИС, 25. (По радио), К 15-летнему юбилею советской власти в Грузни Госкинпрох вылустил три новых кинокартины, Первая из них -«15 побелных дет» — слелана групной режиссеров и операторов нод руководетвом М. Калатолова. Озвучен в выпущен на экравы грузинский ва рнаят фильма «Последний маскарад» (реж. Чнаурелн). Закончен фильм «Кол терналам позхы Шота Ру жиссер Микаберидзе, он мелов. В главных ролях Кор ли, Даднани, Хоперив в Ц Кроме того, выпускается мультфильм в двух частях ты» ий тему о работах по колхидеких болот (реж. М дЖЕрЕ). «Крылатый маляр» реж. Л. Эсания. Фото Беридзе, Оператор Д. Нанделеки, П-во Госкинпром Грузии, На снимне: артноты Л, Тотадзе н Т. Савва. линь подчеркивает ту обобщающую идею, которой проникнуто все произведение, Чпаурели — художния-реаляст, создающий скупыми средствами убедительные, полнокровные образы. Весьма улачен и правлив образ Мито (артист Джалиашвилн), в котором юношеская страстность перехолит в действенную революциояность. Это особенно чно показано в прекрасной сцене похорон -ноибнего ционера. Внизу Широко : толца демонстрантов, п ционную песнь борьбе роковой» окрывался, юный крьнцу. Его вует свобода ве, в вместе с теми Зрите ощегося больнюй. впечах, В льные срелотвь” для обр революцнонера-большевика, мудрого полпольщика н борца, врекрасного организатора мас. К еднему из лучших достижений нашего „вает Мило: ‚ с себя: «Д. * прелотавителей” советской кинамай» нокусства следует отнести кадры, котла Мито собирается выхелнть из тюрьмы. ‚Связав узлы, он снлитг на наре в мрачном раздумье. Вцередир—манящий свет бвоболы, в камере— остается товарищ и учитель Шалва, разлука с которым нестернима, Сам Шалва стоит на табурете у высокого окна. Он вилит Марусю (арт, Церодзе), пришедшую к воротам тюрьмы я полжидающую выхода Мито. Шадва с мудрой снисхолнтельностью и любовью старшего товарища полаы» «А ну, ндн сюда! Видншь —проясняется... Он нанут» ствует своего ученика суровой фраЗо = «В ираку, олнн не лезь; вой. нужна только гражданская. ‘товарищем, пусть обо мне на думают». Онн пелуются. нел. СлаВЕЙ революцнонер место у высокого курит свою Трубку, любовто тлядит ВЕ ел ухо им М мыслям, ранний графини. Она ждет новых плодов 029 талантянвой ра ВоРИС ВЕТРОВ,