KINO (Feb 1936)

2 ; Хх «Борцы». Режиссер Г, Вангенгойм, Момрабпойфильм, ние Г, Димитрова из фашистеного Фото Мапи, В Оператор Монастырский, По-во Трудящнеся вели активную борьбу за освобожде застенка, На снимке: начальнин этряди штурмовиков (Арт: Г; Грейф) обнаруживает надпись — призыв к освобождению Г. Димитрова на вокзальном элентронаре, оо < „БОРЦЫ“ 1933 тод‘изыятен процессом Г. Димитрона. В дни, кода фашист кие «оудьи» риабирали дело стойко то борцакоммуниета, к Германии, к Берлину к Лейпцйгу было приковано зивыанне всего мира; Рабочие и трудюван нителлигенния капиталястических стран требовали освобожленция Тоормия Димитрова. Мысли к чувства миллионов лю прекрасно выразия ми Ромэн Родлзи, Андре Жид, Апри Барбюс. Борьба за оовобождение Г. Димит» зи не окоичилась и после того, как а ® сулилище вывуждено. бы» ать 00.0 ЗрУдоз рабочему» хдАо0) вой пителлиенции воето и (ло ‘окойчательно Фовободль о я стойкого ревортонера, ском ваотоний. В Олин на т 108: Тода Г, Денетров вто ы. ы Эремева прошло два года. › о Вануне 810000 годовщины ву тысяч тру о Освобождение Г. Днмит рой: ставшего для них близкнмы н Зодаен Человеком. в в: фильме ряд документальных каров; На вкрыне оэритель увидит Леииитовий процесс, а также ‘выступа ми Рори Ройлана и Анри ВарКо, зыстунаения самого, Г. Дихитрог бамезьелево точно Дередан. непр эялни содоразх фашнотской Герм эаиии» Нарткна правливе. от. начала и 20° Выпуск этого фильма, № торый вызывает в врителях киа .00ненависть к Ффапиистеким погром жщеам и убийцам, —большое событие для Межрабтомфильм. Поянтиа та большая радость, которая звучала в зыстуйлениях режиссеров, собравшихся обсудить это новое произвеление созеётбкой кинематографии. Как’ бы выражая мысля. и чувства всех работников Межрабпомфильм, режис ввяорным. Мы по», ‚велю своей собналистнче: нссер-Г, Вантентейм нопользое” сер И. Терелтьев сказал, что карти. на произволит прекрасное впечатление. Замечательна игра актеров, Фильм лает богатое прелище. пра. Вильно отображает события в Гермаани п сульбы ноказалинях алесь людей. Этим вполне опраплывается нопользование в хуложественном фильме некоторых кинодоку ментов. Пролоажая мысль И. Терентьева, В, Крепо подчеркнул, что картина будет иметь успех у нас н за границей. Блестяще сделаны сцены фашистской ария, процесса, опизолы н 8, & довцлагерв. ) ме 0 ритме картины говоряпи мое. Фильм сделан в эцергич_ не, (Однако несмотря на РАрВИГия действия, актеры Ровераодой нгрой полностью до0 эрителя весь замысел филь не режиссеры отметили Звастерство нгры немецких "= Иозты Лебннгер (в роля НЕ 04е), Вруно Шинидорфа {в роли Лемке). Гейнца Грейфа (в роли Фтиств Айкова) и русских актеров Тизантаева н Пашкова (в ролях фашистов). у Высокое мастерство оператора Мовастырекого сказалось в том, что букзально всё кадры смотрятся с интере©, Оператор Никитни хорошо записал звук, В ближайшее время режиссер Вангентейм расекажет в творческой секции. Межрибпомфильм об опыте сво6# работы над картиной. Фильх слеяв из. немецком языке. Предстоит бадание русскою варнанта. В этом Бвобходима повседневная помощь тторчееких работников, Русский варнант лолжен быть таким же высопохудожествепным, как и немецкий. Сделать его нало как можно быстрее, Фильм большого хуложествениого я полнтического значения лолжен в кратчайпьий срок появиться на экраках нашей стравы. А. МАР, `’› История кинематографии В научно-иоследовательском сектоФе Высшего государственного института кинематография закончен ряд работ по подбору и систематизации материалов 06 нсторви советскою и зарубежного КИНО. "Первой из этих работ являются хоставленные тов. В. Е. Вишневскям «Таблицы по исторни советского КН, 39». Они охватывают пятилетие © 1917 по 1922 год. В хронологической зоследовательности собран подробнейшинй материал о всех важнейших Фобытнях организа нионно-хозяйствен. ной, творческой и общественной жиз. ян кино. В Закончена. честь (большой работы, посвященйой ' Америке, В нее входят бнотрафии ста выдающихся творчесхих режиссеров, операторов, сценариств, художников й актеров; картозека, содержащая около тысячи нан более значительных кинокартин, извлечения из высказываний крупнейшвх советеких и зарубежных критяков 0б этих фильмах и их авторах, работе првложен подробный библиографаческий указатель нностранной литературы по этим вопросам Вся работа занимает около 40 печатвых листов. По тому же принципу будут сделаны я остальные части работы о мастерах кино Англви, Франции. Германии п Италии, Другая группа работников НИС составила кюигу «Советская хуложественная фильмография 1935 года». Она содержит в себе подробные ланные о картимах, выпущенных наши. ми студиями в 1935 голу, По наиб.лее ценным фильмам собраны рецензни и авторекие сценарии. А. Ш Э. ГАРИН, Х. ЛОКШИНА „Женитьба“ Класонческая пьеса для режиссера лелие Н, В. Гоголя о том, что «ничего Кузмича все привыкли видеть тол У0.2е,.чхо партитура для дирижера, Кинорежиссер может лишь придать ‚ произведению окраску к темпы, свойотвенные его времени и ето покус@тву.” ` Мы категорически воаражаем про» чнв досочннений, добавлений и всяВ НОВЖеЕиИ классических прова. значительным и существенным авхороким переделкам: Действие в первой редакции раззертывалось в деревие, в помещичьей вреде :(невеста’ была помещица). В последующих редакциях автор переНес ого’ в Петербург — невеста превратилась в купчиху, Женихи в первой разорившимися» последующих: обезземеливиия: МелЕкния внн: дарственной которая о этак». ро Фвадьбе своем Эти социальное звеление новых. несомненно зременем. Годы р вается в 1838—42 ат. в С.-Петербур#е, на одной из городских окраин. < Мы задались иолью восстановить” Живые реалистические образы дейВзВующих лиц, памятуя предуведом» вах не должно быть преувеличенного и тривнального»... За 100 с лишним лет со дня написання «Женихов» (первоначальный вариант «Женитьбы») произведение это много раз трактовалось по-разному. Вначале комедию сыграли, не иридав вн нихакого значения, как нители, ках Мартынов, по на высоту понимания №0 задач, Позднее, поерё Гайдебурона утопил = символизме ‘и пр дию. Потом пьзсу сввися, сытив комедию лиречекей. Свойство Рогол отяще. одаблелих юмора ОИЮНИХ ска ‚ 61 обычной деревенской оботановен, складывается о из унаследованиых черт, ее батюшки, того самого, который}. ‹усахарил»,. как выражается «твою матушку», у которого была «рука с ведро величиной». Хозайка оны властная, с теткой товорит р зать ‘айкоголь, е . Абревенскйя девушиа ив может спра 9 В 1926—28 гг. Маяковсний ВУФКУ. , писал В архивах Унраннфильм допжны быть 7 сценариев, написанных и правленных Маяковским. Однако до сих пор не удается раздобыть эти экземпляры. Архив Украинфильм в беспорядке, и никто не знает в точности, где искать сценарий Маяновсного. Бпагодаря пюбезности режиссера А. в руках сейчас находится рукопись сценария Маяков Плохо бастующему горняку. Но де тям еще хуже Через весь город надо вести даровую бутыль молока. Очерель горняков неред углом раз даточного пункта столовой. Отлельные пасмурпые лица. Отлельные лица нолисменов. Олин в слабо полвитающейся очереди нервничает, то н дело глядится в часы, поется в сторону позиемева. Залумчнвые глаза рабочего, Иваойливой мыслью встает; зерная комната, на кровати вытянувшаяся худан девочка и перед цей силящая женщина, положнвшая совсем ве вндное лицо в обе ладоня, Рабочий в конце очереди, Преж’являет карточку--тычет пальцем в пространство. Черная комната и девочка. Улыбающееся сочуветвнем разлатчины, Льющееся в бутыль молоко. Рабочий на улице с бутылью, Скребет в затылке. Голова рабочего. Из открытых глаз ветает план города с длинющимн улицами, & 00 самой длинной стрелка пробегает путь, лежащий шахтеру. Черная комната и девочка, Рабочий идет, ускоряя шаги, бережно прилерживая бутылку. инцо Шутукающинеея довольные лица полисмена и сыщикообразного. Сыщикообразный показывает 1по лисмену пальцем. Тичет то в пространство. то в собственный карман. Полисмен с удовольствием полталкнвает сыщикообрааного. ПТагакиций рабочий. С незавитересованным лицом сыщикообразный. Столкнулись. У рабочего чуть не вылетела бутыль. Сыщнкообразный старается ощунать рабочий карман, нет ли оружия. Комната и девочка. Рабочий бережно ставит бутыль на тротуар, показывает на расплесканные капли и лезет с кулаками на сыщикообразного. Спешащая фигура полисмена, Схватка рабочего и сыщнкообразного. Уже уводимый полисменами шахтер на-ходу ухватывает драгоценную бутылку. Вырывающийся шахтер. Еще расилесвутые капли. Комната и дочь. Еще сильнее вырывается шахтер, еще уснленней волокут полисмены. Группа сумрачвых переглядывающихся рабочих, Вглялывающиеся лица. Влали волокут рабочего. Поровнялнсь. Полисмены проходят КОСЯСЬ. Сзади. Бросающаяся на шахтера рабочая толиа, выручку сценарий для $ и кинематографа, В. В. Маяковский а 66 сного «Дети». Эта рунопись сохранилась у тов, А. Соповьева с того времвни, ногда он поставил фильм «Трое» на твму о пионерском лагер8 — «Артен»., Необходимо разыскать и остальные сценарии Маяновсного, представляющие большой интерес для литературы Здесь мы печатаем по руббаисн одну честь из сие Соловьева, у нас Свалка, Уленетывакидие палясмены. Один свистит, чуть не раарывая деки Крупно свнетящий. Ралостнйя грунпа оспободнтелей. В центре вырученный шахтер, Огрохный освобождавший ляля хватает шахтерекую руку ин трясет ев так, что на бутылкв в другой шахлерской руке снова выплескиваются несколько капель, Шахтер вырывает руку. ПГахтер ожурленно крачит окружающей толие, Камвата и лочь. Носерьезневитие лей, балансирует драгоценной бутылью быстро бегущий шахтер. Серьезное лнцо оставовившегося шахтера, Конные полисмены, скачущне иа-38 домовьего угла. лица освободите“ Вид улицы, на которой в разных ‚местах одевенели люди. Оценецение проходит, Все бросаются волочь различную тяжесть для баррикал. ‘рупиа, тыдущая садовыв скамейКИ. Двое, выламывающие дверь. Женщина, волокущая пернны, Групна, накручивающая проволо ку, Пахтер вглядывается, лалонь козырьком. Растерянное лицо то смотрит вдаль, то на бутылку. | Озирается. Улыбается, придумав, Лезет на фонарь. Ставит бутыль а фонарную створ ху. Быстро скользнт с фонаря н бросвется на помощь. Приближающиеся конные. Грунла, вместе с шахтером переворачнваюцщиая автомобль, вытряхнув проезжавшнх, Крупно переверпутый. Вид импровизированной баррикады. Под’ехавшие к баррикале полнсмеНЫ. Из-за баррикады п из окон град палок, камней, помоев в другой дряни. Олин полисмен, которому угораздили камнем, хватается за кобуру. Сяаципий останаванвает подбятого, Пока рано! Обождем раздражать. Возьмем ‘их обходом. Ковпые пятятся. & Конные карьером голят 'обратно. злетающие в возлух кепи, Группа ралостно голосящих чих. Шахтер отпрает лоб. Комната п дочь Шахтер бросается к фонарю. Влазит кошкой. Скатывается с бутылью, на-ходу расплескав еше несколько капель. приложяв рабо* нария «Дети», дающую предатевлеёние о хёрантере сиенарной работы Ма-вковсного. , | 0. В, Бегущая пиявгерская фигура. Постовой полиемен орет иахтеру. ПГахтер оборачивает голову, но не замелляет шаг. Полнемен бросается ва шахтером. Говка по стенам домов. Изнемотаютщий шахтер, Комната и дочь. ИГаутер, завернувший за утол, вы ламывает из тротуара подломанную решетку мусорной ямы и прячется сам за карния, Фигура секупду баланенрующего нал ямой полисмепа, Рухнувний! полисмен скрывается в яме. Вылезший из-за карниза бросается в боковую улицу. Сумерки. Окончательно запыхавшийея шахтер салитея па аемлю, прнелонясь к стене в Поставив бутыль а первую попавигуюся приступочку. Стена за спиной двинулась. Откатилась фура-ввтомобиль мебельной перевозки и на полножке катит расплескивающаяся бутыль. Перекувырнувшийся от неожиданпости шахтер быстро вскакивает, бросается вослед уехавшей бутыли. Комната н дочь. На-холу схватывает бутыль, чуть не перекувырнув ин расплескав еще не. сколько капель, Совершенно обессиленный шахтер У дверей. Крунно: смотрит бутыль. Половина выплеснута. Недовольно качает головой, Неловко, открывает дверь, зажав бутыль в коленях, Фигура шахтера, еле взбирающегося лестницами, Последняя дверь, Облегченно вадыхает, Суе? ключ в скввжяну. Молоко поставлено на пол. Пробежавший собачёщ сваливает бутыль, Струйка молока по лестнице, Собака, лакающая молоко, Лицо. шахтера в ужасе. Комната и лочь, Совершенно вне себя вваливается в дом. Навстречу дочь. Веселенькая в радостненькая килается отцу на шею. Шахтер подхватил дочь на руки. Удивденно переводят глаза с жены 58 дочь. Кто ве воскресил, Элли? Дочь сует отну крохотпую бумажку Бумажка: Тов. Ирма Джопс выбрана пнонерами всех школ... делегаткой в Россию на осмотр жизни русских пионеров, Радостная дочь, обхватив радостно. о отца — Через две недели я буду в его стране, Аппарат скользит по стене с Лениным и маваолеем рабочий КАК ПОДБИРАТЬ АКТЕРОВ? Дирекция стулия Мосфильм репгила упорядочить работу актерского бюро. Приглашены два новых работкика (тт. Демидова, и Генеснна), им поручено завести’ фототеку актеров, систематизнровать все пробы, сделанцые на пленке, в организовать фотоальбомы велущих актеров перяферин. Актерское бюро будет получать для ознакомления все запускаемые в пронзводетво сценарии. Для связи С актерским бюро каждая с’емочная группа обязана выделить своего представнтеля. Уже первые дии работы актерского бюро на новых началах дали положительные результаты, 0, А, грубо н действует наперекор ев патрнархальным намерениям. Артистка Н. Латоннна, как нам кажется, справилась с ролью Агафьн Тихоноены, обогатив образ своеобразным женствепным лиризмом, Вот Полколеени н Козкарев, Ивана стых и обрюзешим (его образ считали идентичным образу гончаровского Обломова), в Илью Фомнча — 683заботным весельчаком, душой общества, Играя роль Подколесина, я стремнаяся приблизить его к галлерее тоголевоких типов, Несмотря из своя 35 лет н чиЯ надворного советннка— несомненные, Мате, Ум азжей. — езжал дотавск; №. рИЕ, “бесприйй ы отвуомий себя в городе, оторвенный без деца; начниает понемногу: Потягн оложение ДуЭта забитая Примерно, такое экёняши. (3, Федорова). ВЕТЬСЙ.. 60. 65068” рабожой, не сножет че ку Арину — патриархальную Купчи: ху, достаточно молодую, чтобы при обсуждении жениховскних канлидатур блеснуть тлазами при упоминании 06 Алексее Дмитрневиче Старикове. Стариков == вупед-гостинодворей «Борцы». Эпизод «фашистений допрос». {артист А. Чикаевский) — герой, выхолящий из общественную арену н оспарнвающий невесту у женнховдворян. Эти женихи втягивают его в обсуждение свонх педоразумений после «дуэли» «на кортиках» между Яичиицей н. Жевакиным. Большую трудность представляла правильная трактовка образа овахи. Рисунок Боклевского, изображающий москозскую хлебосольную купеческую сваху, послужил нам отправной точкой, Мы стадн искать образ более характерный для Нетербурга того времани, образ, лишенный некоторой хривиальности, свойственной персонажах новна Эраста Гарина”и Х. | шиной. Оператор А. Погорелый, Мастерская С. Юткевича, П-во Ленфильм, На снимне: Н, Лато нина в роли невесты Агафьи Тихоновны, ВМЕСТО ОТЧЕТА Днокуссия о фильме «Дубровский» вще раз показала неумелую организацню в Доме кино обсуждения фильмов, Выпущен новый фильм, имеющий существенные недостатки, — их нужно деловым образом разобрать, поуочь режиссеру советом. Вместо этого присутствовавшие услышали безлоказательные деклар8ция, что фильм позорит кинематогра» фию, что он не может считаться пронзведением искусства в т. д, Пора, давно пора правлению Дома кино п ГУКФ прекратить эти «имировизпрованные», неполготовлевные дяскуссии! Ничего, кроме вреда, такие «творческие дискуссин» не приносят. С, ПОКРОВСКИЙ пьес Островсксго. Этот образ, лумается нам, удалось создать. Сваха в исполнении 0. Томнлиной не похожа на своих прелшественниц, созданных театром, ни в то же время, как нам кажется, очень близка к твпу гоголевской свахи. Место действия комедии — окоаины Петербурга — Мыльные переулкн. что поближе к Пескам. Петербург, Что «на Острову». При помощи художника К. Карташева и оператора А. Погорелова нам удалось показать в фильме тоголевский Петербург. ` Музыка в карти оу и печал | ше . и, в мех ел доджной рности н остроту нео ост Нашей группе удалось планомернее провести репетиционный период н перед началом с’емок показать дирокцин стулин и небольшому кругу общественности своеобразный киноспектакль, показать заготовки к будущему фильму. Спектакль занимал 58 м и имел 41 сцену, каждая из = ном перноле большой производетвеяный эффект. 06 общих результатах нашей первой работы судить, конечно, не. нам. Эту оценку сделает критик и эрятель, проблема ‘кинематографии. Специфи «Дубровский» реж. Ленфильм. Арист П. Фото А. Оыевеве. А. Ива новсний, оператор А. Сигаев. П-вз’ Вопнев в ропи Архипа, ‘ Вульгарный соЦиологизм (О фильме «Дубровский») Пушкин не принимал прямого участия в движении декабристов. Ему не доверяли, но у всех захваченных декабристов были найлены сански пушкинеокнх стихов. «Позаня его по справедливому замечанию Белинского, — вся была проникнута действительностью». Белинский, говоря о повести Пушкина «Дубровский», обращал ввимание па три, казавшиеся ему важнейшнми, обстоятельства: первов — Дубровокий в повести остался ляцом мелодраматическим н не возбуждающим к себе участня, второе — старинный быт русского дворянства, в лице Троекурова, изображен с ужасающей верностью и, третье, — Маша Троекурова пол влиянием французских романов считала себя геронней, но на самом деле была способна лишь нграть в роман, а когла дошло До дела, опа разыграла роль верной жены — «еледовательно, опять геронВН». Пначе это была ‘псевлогеропня. Этн замечания дают ключ к пониманию всей повести Пушкяна. Пупекин далеко ие так прост н прямолн неен. как это показалось его инсценировщикам в кино (сначала — «Капитанской дочки», а ныне — «Дубровекогоз). Пушкия в лице Дубровского помимо своего желания показал, что Дубровским не пол силу борьба с Траекуровыми, что задав лениая Троекурояым народная Русь зовет к оружию, к борьбе. Здесь протнворечие только кажущееся, оно-то в обнаруживает силу классического проязвеления, «прониквутого действительпостью». Пушкия, быть может, прямо и не ставил перед собой задачи развенчать Дубровского, но он хуложественно; закономерно мстит своему псевдоге’ рою п этим обнаруживает свою тендениию. Пушкин с достаточной ясностью раскрывает образ Дубровекого, котарому явно ие сочувствует п к которому ие хочет вызывать сочувствия; он оставляет его в живых; он вклАдывает ему в уста такую реплику в сцене прощания с шайкой: «Вы разботатели под моим пачальством, кважлый из вас имеет внд, с которым безопасно может пробраться в какуюнибудь отдаленную губернию в там провести остальную жизнь в честных грудах и изобилии. Но вы все мошелники и, вероятно, не захотите оставить ваше ремесло». Можно ли безнаказанно игнорировать эти слова, характеризующие Лубровского? Нельзя п неё нужно. У Пушкина Дубровский не больше как мелодраматический герой, гвардейский офицер, мотяший Троекурову за смерть отна, за разорение н за личное унижение, Постановщик не понял этого. Он олповземенно идеализирует н революционизирует своего героя (смерть { похороны, расстрел гварлейского полкопнива) м дискредитирует сто, заставляя запиииать от разгрома имепие Троекурова. Автор фильма (режиссер А. В. Ивановский) пытается превратить ДубГовекого в вождя крестьянского восстания, но, булучи не в силах устранить личную линию Дубровского — его любовь к Маше, его облик гварлейского поручика — «бреттеря», мотивы преланностн я в батющку (реплика в фи : дарь милостив, я буду проент он нас не обидит — мы тн...) лает вместо соч? п 5инского образа межеумочную в вершенно невразумнтельную в циальном смысле фигург В ‹елиноборстве» с Пу тор фильма потерпел пор а. Пушкин не жалеет красок лая рактеристики Кирилла Петровизь Троекурова — он говорит 0 «затеях {его) довольно ограниченного ума», о трепете ин полобострастян перад ним всей бкруги, о том, что «в домашиемх быту Кирилл Петрович вы* казывал все пороки 3 206р&зованного». Между тем Троекуров в обаятельный барин, арвстократ. каждом движений мус виден высокий ннтеллент; 0: хож на самовластного и холустного зубра, олнт быт русскою помещачье: барст Режиссер. увлеченный фабульной лннией, оставил в стороне раскрытие образа Троекурова н ужасающей кости ег) своеволия и самовла Не разоблачив Троекурова в действ постановщик лишил фильм само главного элемента. помотаютщего по» нять и осмыслить всю повесть Пу кина и всю взануную св исходящего в этой повестя. Образ Машин в фильме совершенно ве раскрыт. Все отраннчя фотографий артнстки и в невыразительнымхн реплика В картние заняты народные арти» сты Республики Н. Ф. Монахов В. Гардин и М. Н. Тарханов я 28 женный артист Республяки В нов. Этн замечательные арть ы обремененвые серъезными и глубо мн эвмыслами режиссера, моглн лить по мере сил и своего ли рааумення лобрпосовестно делать свое ‹сепарпатное» лело. Режнссер своей нанвной, лобово8 атакой на повесть Пушкина не ко не вскрыл смысла прот но ушел в сторону от нвтереснейщей в тонкой ткани повести, Достаточно указать на такой, &650лютно противоречащий пушЕннокой повестн виизод, как бессмысленный расстрел Дубровским гварлейского полковника, чтобы понять, как змеримо далеко стоял автор фильмы от диалектического раскрытия клаосического пронаведения. Это могло случиться только прн самом повертностном подходе к повести, ара вультарном ее поннуания. Автор фильма не потрулнлся даже использовать, хотя бы приблиантельно, современную действню повести музыку. Неудача работы А. В. Ивановскох — неоспорима. Это оботоятельство тем более посално, что автор дал нам «ИМулушку Головлева», гда обнаружил уменне работать нал кллоснческим материалом. К приближающемуся столетию со дня смерти Пушкина янспенировка повести «Дубровский» не является вкладом. Попесть Пушкина извращена, смысл и ве художественная значительность принесены в жертву грубому и протнворечашему ей вульгарвому сопнологиаму. БОР. ВАКС. 2: го ЕИНЫМ х8 нЕ ПРОБЛЕМА КИНОВОСПРИЯТИЯ 21 февраля в наузио-исслеловахельском секторе ще до|. Построения фильма Ев киновосприятяя — очень важная кино не позволяет проводить палель между восприятнем зрителя но и\в театре. Кинопроязведение то не только фильм, это взаимовие Фильма и зрителя. Поэтому ычайно важно установнть зако-. ность кнновоспрнятня, прослепри каких условиях, что в хак ‘няет зритель в своем воображепри. Иросмотре фильма, как он чмает фильм и реагирует на я Кинематография в ных представителей Н т этой проблемой, зерку зрительного. восприятия #0 крупных фильмов велут амери’ ин, но. это де. ся не с маучно Е с коммерческой РОчЕЕ Наша советская кянема частности ее режнвберски глубоко заинтересо в разработке проблемы: кнновойт Чятня. Не’ в этой области До сих пар Яёт ни олной нвучной работы, ра работана лаже методика изу ния ВЕНОВО ариятня. Тем боль . детавил доклад ‘Тов. шагах в изучении которые продезаны Те довательском Ной” в пы ограничивалось записыванием реплик зрителей в кинотеатре, прн чем зрители не знали, что за ними наблюдают. Изучение проводилось по трем фильмам — «Встречный», «Крестьянеф и «Летчики» на аулнторня в 85 человек, среди которых быля рьбочае, инженеры, служашке и нвучные работника. Этим эрителях было предхожено высказывать волух свои внечатлення, вопросы, замечания ит. п, В результате. было записано 8000 реплик н так называемых эмоцнональных реакций, Выяснилось, что 75 проц, всех репанк относятся к познавательным в эмопнональным и лишь 18 проц, — к оценочным. Наблюдение ярко поквзало, что, чем понятнее, яснее тот ити иной кадр зрителю — зем интенсивнее проявляется эмоция, что лиш НИЙ раз подтвержлает огромную ва» жность строгого проведения линия социалистического” ревлизее в киножокусстве. . : Проведе внуо, тель уяснил себе обои ” Действующий 1% драматургии 281е„Назинается второй 8106 ФхОЖдекЕЕ _ В Во втором перноле неблюЧанбольнее ‘количедтеа эыоРаю интене ‚ больше и я юрабатывает, получаеный © Отсюла. —необхо» ан ЗИЛЬМа тах, 9т0СОР ИТЕ: впернол э > йо ну, эта работа обяза» тельно должна быть продолжена и углублена, причем‘ надо тщательно проверить методы исоледования зрителей и расширить зудиторию.