KINO (Mar 1936)

Пролетарии всех стран, соеднияйсий. ` № 12 129 | орган ВСЕСОЮЗНОГО НОМИТЕТА | ПО ДЕЛАЯ искусств при СНК СОСР СЕГОДНЯ В НОМЕРЕ: Беседа товарища СТАЛИНА с председателем американского газет вого рб ’единения _ «Скриппс-Говард_ Ныюспейтерс» г-ном Рой Говардом. м формализма и натурализма — На дискуссии в Доме кино. Фридрих Вольф — «Мы из Кронштадта», В. Федотова — Образ со ветской жейщины, Н. Семашко — Учение И. П. Павлова и кино. Сэки Са ПЯТНИЦА, 8 МАРТА 19368 г. но — Японские фильмы. ЦЕНА 20 коп. Против формализма и натурализма ДИСНУССИЯ Из доклада тов. Б. 3. ШУМЯНКОГО Статьи «Правды» об ошибках в му. | зыке Шостаковича в опере а д некоей школы, с небольшим 59-|скнии войсками в т. д.). Безусловно, Макбет Миенского уезда», 0 балете | лнчеством привиниов, со строго узформалистическими выкрутасама яв. | «Светлый ручей» и о фильме Кава. | теыным числом послелователей. Фор. ляются и калры фильма; в которых леридзо «Прометей» затрагивают всю | мализи включает предстаан г показан разночинец Гаврилов, внсясумму вопросов, связанных о наших | нообразных оттенков твор" НИ на скале в позе раснятого Хрияскусством, | ла. Фориванстический фронт сть. Много эстетского ненужного зю-. Советское искусство является ак.| ТОЧНО шире и Форизлистичеекие бовання в кадрах публичного дома, хнвныхм нскусством, перелелывающим | ВА&ннил танутся от снобэв в гурмя-| в кадрах боев ит. д. мир. В этом одво из осповных от.| НОВ 49 эжнивов © реалистически. Еще залолго ло «Прометел» Каваличий советского искусства от искус-| мн, зенденинями: лернлае поставил фильм «Ливень». ства буржузаного, на котором лежит, Олнако веел зудожников-формалиВ этой картине ве построено на. печать безразлична, печать изосивно| стов роднит озно обстоятельство —| игре черного и белого цпелов, ва то об’яснення мира. Буржузаное искусство наших даей ив только ва зовет к переделке мяра, но ивоборет, пытается утвердить тинЮЩнй строй каннтализыма, увести врителя от актуальных вопросов о0времонности, от жизненной правды. Наше советское искусство — геронческое искусство потому, что наша страна — страна героев. Онтимиам — самая важная черта советского искусства, потому что это-— „самая важная черта того нового ми. ра, который создается в Союзе Советских Социалистических Республик, отличительная черта новых людей, хоторые создают этот новый мно, Оптимиствческое и тероичзокое исхуоство сопивлястической страны под. | жно быйь и является цепоустремпенным искусством, в котором помер, но обязателен кренкий и четкий кочпознциояный стержень — сюжет. Оно | | является н лолжно быть новусством | отромнейцей страстности, вззолнованностн и убелительности, т, е, нскусэтвом большюй художественной простоты. Ленин и Сталия не раз указывали на необходимость искусства простото, понятного массам, искусства, ко-| торое йодымает и воспитывает массы. В лучших советских фильмах, в. яучших театральных произведениях, » лучших повестях, романах и рассказах заложены основы этого победонооного, утверждающего оптимистического и ралостного искусства соцнаанстичесвого реализма. Обозревая. путь раавятия советской Я от «Броненоспа По А и «Матери» к «Встречному» \ж «Чепзову», если вспомнить трудный путь борьбы со всеми и всячаекими ошибками, с формализмом, с! натурализмом, борьбы за актуать| ность и занимательность искусства, | з& художественную правливость и убедительность, мы увидим бурвый, поступательный рост нашего искусства, его растущую партийность, «Чапаев» лвилея вершиной этого победоносно стиля советской кинематографии. После «Чапаева» советская. кинематография созлала такие тлубокие и блестящие произведення, зав «Последний маскарадь, вак| «Юность Максима», «Крестьяне». | Политика бережного и тщательного | зоститания мастеров, политика вы. | } 1 | | } | | й и рацивания творческих калрюв да-| да замечательные результаты. Те мзстера, которые в ‘прошлом созлаввли| эстетские произведения, которые 69леди детской болезнью формализма, | перевоспитанные партией, сумели | воздать полнокровные произвеления! еодивлистического ревлизма. Таков. иуть большивотва старых мастеров! # вино. В последнее время советская книеиатография обогатилась — новыми | Фифьиами, слеланными молодыми мастераии, фильмами, натоляшщимися на эзысоконлейном хуложественном уровве. Я ныею ввиду такие фильмы, как! «Летчики», «Новый Гулливер», «Поруги», «Семеро смелых», «Мы из, Крояциталта» # пр. Кааалось бы странным на первый заглял, что подле новых творческих вер д советекого искусства вновь со. всей остротой полымаются оснавные випресы о простоте, о правдивости, ® тероике и оптимизме, об образноет® искусства. Вероятно, многие яз товарищей) лавали себе этот вопрос. Дзя този. чтобы ответить на Него, на Фодомнить два обстоятельства. Пензпальный орган выпей партия «Прав-. 3 ие подвергает ункакому сомнр| #вя правильность творчесного путя зэветевого искусства, и НР ТОЛЬКО эе сннызет вопроса 0 ег0 достя ЖЕНИХ, ИО наоборот, покалывает, что эзю искусство настолько выросло, что # нему игобхолимо пред’явить более выговна требования. В отлельных нёшах произведениях еще не все бла зоволучно. Злесь ееть еше пережитви старых, уже пройденных этапов, веть отрыжки стврых, уже преодолен-' вых ошибок, которые сегодня нетер-| иныы. Второе, еще болте важное обстояФельство, это 10, что сама жиань в вашей стране изменилась. Равнодушие в искусстве, кость языка художника, ввиие старых, лавно илбитых Тем об! пнтеллигентской перестройке н о ариятни интеллигентами революции == стали нетерлимы. Серьезным прелостережением являвтея указвния «Правды» о формаизме. Необхолимо сказать, что в сопетской кинематографии не было таких | законченных формалистических про-| иавелений, какие имели и мотли| иметь место в капиталистических | ЯОВИЯХ. | Буржуззный бормалиам — это ве нина загнивания КАПИТоЛИСТическото искусства. Талантливые люди буржуазии в пернод загнивания капитализма пришли к идейному краху скован-' пврежевы-. ® фиглярничанью, к манерности, в] зскусству снобов и гурманов, Таного снобистекого искусства т Нас не было. Однако вельзя забывать, 410 не было его только потому, что | | яашь партия во-время разбила форже мализы, потому что мы не теряеи бдительности и сумели оторвать от формализма вго лучших, наибодее феволюцнон ных представиталей, ;0 которых говорил Ленин в вопросах | | мах мешают вх простоте, манниют их} } Ме ‚ведении ость ряд формалистических | | лервлае «Прометей». т фильма — | бытия, ‚ фильк трусливый, как и Г туралистическое Е | контраст Формализм — это не узкое поня-! в кадрах боя между горпами а рус У них нет крепкого и цельного мировоззрения. Июли делают чодчас Та: пантливые куски, но вс9 же это в нзвестной мере, наумный и непонятный зрителю С вершенно очевилно. | | | только куски. | о фФормааиоричовкнь ошибен КааваФормалистические влияния сказы.| Лерилае в «Прометсе» изут целаном валноь в преувеличения значения | С7 старых форузванетнчееких овабок В конструкция ваши, в признании са: ЗТивнЯ», модовлеющей роли монтажа ит д. Это обстоятельство сан летельствует В отзельных случвях формади 10 ТОМ, ЧТО 1 ожнику На была созла зескне работы, например, о ‚нА творческая обстановки, не была были интересными. Но как только р созлвана среда, которяя помогла бы #0 доходило до обобщения, 49 фило ему до конпа изжить ег ошибки софин, форизвлисты оказывались бес. | помощными я враждебными. Им тавже, как и буржуазным профессорам, Ни один из московских ниномастаров, видевших этот фильм до появления в печати статей, ни устно, ни письменно | на вскрыл и не раскритиковал его ошибок. Натурамнстические я формалистические ВЛИЯНИЯ характеризуют проемотренные НЯМИ проби ыВ у СКИ фильма «Ревизор» молодого режис философии, в обобщеннях, нельзя бы. | до верить нн в одном слове, Были и другие формалистические влияния. Заключались и прежде | всвго. в манернизаньн, в замифровка ! . ь собственных эмоций, в а зироваСера Коростнна. В «Ревизоре» Гоголь нии отлельных калров п положений ЛВЛ четкую социальную характерив штукарстие, в по ‚стику эпохи и характеров. Режис пустозвонной формальной новизной. ВУ НУЖНО было только раскрыть эту Основное требование нашего некхс. СОИШЯЛЬнНую характеристику. дополства -это простота, что э еее означает — уирощение. Формали К сожалению. этого не полузялось, ато нарочито затрудненное искус ‚Гоголь бичевал чнновно-бювократи В то же время формалезм в ней ‚ Чеекий строй, режиссер переносит г решающем плаче ллЕтГя упрощен. эту характеристику на купеческий! и чаством, Под г | быт, ча купеческую Русь, Эи‹ по-| стоту жизни оно зам ' казана порочными импрессионисти| ством. Остатки этих фо: ческим и условно стилизаторскны м9ских влияний существ бют толами. оляя. Фориалястические и Не ТОлЛЬЕО В н в запутанном ск заняняя выра. бессюжетноети, зететеких жениями, любораний ва вктерской рами, поло. игрой, которая 1 Событий «пакручено» ком. асю-| Ялемента. Хлестаков в нсполнения жет» мелок и запутан, но пробрав| артиста Мартинсона ипревратилея в нгись сквозь дебри всех этих форыаМ? пройляху купеческого типа. лнотических затей и выкрутасов, вы В я геролничего актер позирует зувствуете себя обманутым, Худож. аинрует по всем правалам ник инчему не научил, тема 270 никстарого провиннизльного т8чемна, в основу произведения поло жена пустышка, образы — Добчниский и Бобчинский также | н невыраантетьны, я зхсюукет» окя. полаютея с пряближением их к ти| залея паутиной, в Которой ТОЛЬКО 88 наделяются чертами | путалось внимание врителя. | гаеряичес тва Мы справедливо жалуемся На отХузожественно-декоративцое офюр ‚ мление фильма совершенно нРириемГ лВМО. Оно насквозь прониаано фальшью, идущей от импресснонастической трактовки вснх мизансцен и от дешевого стнлизаторства. Деко люли, ва кото ня трактира, я также номер Хлекасается (нередко даже люлн с стакова — кровать, буфетная стойка иным имением в нашем ис в трактире, кухня, туши мяса — все стараются всеми снламя пер ато несет на себе указанные черты самокритику на другне тем и показывает, что художник не в 60При этом зан прибегают Е яау| стоянии Выполнить задание по офор мительному при прииедут десят ‚| жленню фильмы. бесспорных истин и цитат, лашь бы | Техпы н ратмы в просмотренных отболталься, бы з: пробных кусках — некинематографи к форма. ведь собственной лизму н причастяости пагурализяу, А зеские, ти В таком темпе н кинематографическое ритме вепронзвеле НОСТЬ ДАЛА В ТЭМ И да ние нельзя, бы раекритиковать тобой Н ЗРарирРулема прог РН ку. ные “н з1ьмы, тобой напяе Ват ТА в ии Е ый нарии, муз! декорацию твоей Е о О ре И сю а м ЕЯ | ЧИЯ}. По манере ПиА насквозь импрас| Зы, ы + зь на прн Чем чу вствуесся, Есть и пытаются другне товарищи, которые! что оператор В ЗНАЧИТЬЛЬНЫЙ мере По. отрицать наличие остатвторяет ошибки своей работы в фильков формализма в наших пр ме «Прометей». р ниях на том основании, что пелие Отибочность трактовка всех кал. законченных Формалистических пр ров в некоторых из них еще усутубноведеный у н НЕТ, ЧТО ВСТЬ 101-1 атер их гиперболизанией (н при | в хо отлельные Фформале тические. т мар, кадр, изображающий два угла. крутасы п формалистичаекие ошябкомнаты и в злу мыпи, Он оде. ‚кн. Согласиться с этим никак нельзя | дай по худшим образцам имиресено Дело. конечно, не в кол ства, 8 в качестве. Эти отдельные формали-| стические пережитки в наших фи инстов немецкой школы), СТМеЧеННЫЙ ный уровень Илей но-художественпросмотренных кусков беднтельностн н лохозчивости заставляет особенно насторожиться, И кетла мы перехолнм в роченнух маый . фильма. Диалоги ие дают В качестве примера я мог бы пря рявла для развернутого гужде-| вести кадр из безусловно хорошего виа, бо 3 ЭТКХ куоках преоблалают фильма «Подруги», в котором пПОБА-| пока не пелые фразы, а отдельные зан претенииозный кабак, Архнтекмеждометяя. Но тендениия поетроетура этого кабнка бесспорно являет ния речи очень близка к основным ся тем свмых формалистическим пороках травтовки, Она лесет черты нтукарством, против которого мы дол жны бороться. В тэм же фильме есть кадр, изображающий бронепоезд красных. ИН вот в сам ПАТРТИЧЕсвий момент, когда бронепоезд прорывается череа цвиь обстреливающих | его белых соллат, в фонотрамме авучит совершенно нелепо деформированная инструментовка (Терменвохс) иавращеющая мелодию +Интервацио. нала», Наряду с остатками формалистических влияний в наших фильмах су цествует не менее, а еще более гроа-| | | ная оцасность натурализма, В наших условиях формалиям и натурализм противоноставлены нередко в натуралистиче ом произ положений. П казестве примера мож й но сослаться на фидьм тов. КаваОсновной порок в натуралястичности Кавалерилае не понял исторической правлы эпохи. не понял ве и щих сил и смысла проясходивитих| } событий, Он сместил исторические со| создал ложно-сениологичегкую | схему и этой схеме подчинил обра-! зы фильма. Кавалерилае не понял главных тенДениий развитня, подменил их мелкими деталями, внешним правдонолобнем вместо глубокого резлистиче ского обобщения правлы. Получядся| хаЖлое и-, проваведение 6, скороспелыми, ивобдумаиными 0606-. | 3 | 2:0 щениями, фильм ина кусков. В том «Прометее» всть ряд формалистических влияний. Я говорю с сюжета, состряпанном ид вусков, о любоваи отдельными вадрамя, о сумбуркакофония в музьке (имлриюмер, и эстетском любонанин халрными Фильм, | В отснятых уже кусках есть рял. приобрела характер самодовлеющего | «МЫ из КРОН ТАДТАХ "РЖ СЕ. Пи эператор нфифиа а | театрально-эффектированного приема | ненользования слова. Куски эти ирилется целиком 0вреснять и вещи дать совершенно ие реа истическую трактовну | маю, что припеленных примеров статочно, чтобы говорить 06 опасно стн и формализма, и натурализма в кннематографии. Однако мне кажется неверным прикЛВИваТЬ фильмам ярлыки в тех ы заях, когла картина сделана просто бесталанно н некультурно, 69а достатозного анання дела, без достаточного мастерства. В таких фильмах можно найти не только формалязу и натурализм, но полчае самые неажиланные, ошибочные вл ця. Конечне, мы, руковолителн кино. несем в первую очередь ответствен. ность ая все эти нелостаткя, однако В ЗННЧИТеНЬНОЙ мере здесь винониз Н наша кинообщественность, которая не умерт во-время помочь предупрелить оибки. не умеет создать творческую среду. Говоря 06 оптибочных влияниях в наших фильмах, я мог бы от виться на примере «Мяч и серлие», «Совроввие погабтег корабля», «Интриган», «Месяц май», «О странностях любви» и др. Губит эти фильмы | | | 1 тлавным образом, на м, Ре | серы берут незпачительную, МРЛЕУЮ тему, берут ее неглубоко, плоско, на туралистически. Отемда и происходат та вмешняя краспвость, которая подменяет собой внутреннюю илейную красоту произвеления, но произведение от этого’ становится только во много раа беднее, В Фильме «Интриган», а яображается нелепая история с конем, который мешает‘ любан, расстранвает свилания ни, наконен, исчезает из понюнни. В чем порок этой веше Тема могла послужить основанием для неплохой и смешной комедин, но | растянутость фильма, плохая актерьокая нгра, сусальность режиссерской | | трактовки и плохая музыка губят | фильм. | То же самое надо сказать и о филь: | ме «Мяч в сердце». Фильм пошлый, | хотя на этой сценарной основе мож. | | | | } | но было развернуть неплохую и ве. | | солую комелию. Нлохя работа акте. | | ров, есть ряд сальных положений. | | неприятное впечатление произволят. | потугя на остроумие ит.д. : , | Трафиретно решает большую про: | `блему перевоспитания бывшего во ря, | фильм «Сокровище погибшего кораб| ля». Несмотря на ряд хоротих м на культурную работу оператора. ХОРОШУЮ работу ОТлельных фн: льм Произволит ВИВЗАТ, него буржуазного фильма, а не филь: МВ Советского. Несколько слов о музыке Я меньше всего хоч отрилать на На | зктеров янчне в отдельных произвеленяях кинематографической музыки форматигтических зарибов, сумбура, ка’! кофонии н т. д. Как уже р э:и незостатки в назниа, Вннов ато вую очерель квноруканс Однако у загодаря зорчествв, | воаможности нас в киноматог Ил, . контролю и организалии! зачнте он ая таких загыбов. Кигматотрафическая музыка в 3 ельном количестве фильмов балер более проста и хуложес встве примера, я могу сое ла того же тов. Ирютаковича, рый во «Ветрефном» дал хорон музыку, отлельные мРлодин Ко воли в быт миллионов («Нас ый В : Михвил Девилов. ' встречает прохладой» На, т на это в фильмах много р ра, какофонии и мы должны не хспокаинатьгя, 8 по-больневнате 65роться с этими ошабками. Статьи «Правды» — сернезный я своевременный сигнал. Статьи этя обращают внимание всего фронта го. ветокчх искусств на те недостатки, ЧР которые мешают созланию полнонен| ного и бюльшого резлистического ис| кусства соцнализма и которые иетерпимы сейчас в нашем искусстве. Нам надо пересмотреть сейчас и сие. | ариуж, н режиссерскую, я актер-| | скую, и кохпозиторокую работу, Кого Кириллов в ‚РОН титоржеть,. Фокой ботников | зрелости советских художников. По { СТРО ‚ лог развитяя поллинного искусства ы: | брали ° стоянне злоровых, | НОСТЬ. Формалист ческие ические и натуралистиизпранениз в советском искусстве, нарозитое экспериментатор» ство, сумбурнов нагроможление эффектных леталей, игри в «оригунальность», отохтелвие простоты и глуИной направленноетн--вое сы. волнятые СТАТЬЯМИ гл: боко взволновали расоветской ввнематографии иде эти вопрс «Иравлы», Днев: в Доме кино вскрыла немало болезненных явлений в кизискусстве, заставила многих мастеров по-новому осмыслить свой творческий путь. сеня Повкретвым проявлениям формализма в БИНО уделили особое внимание выступавшие в прениях това’ ни. — Статьи «Правды» мною были не сразу поняты, -говорит Л. Кулешов, Мы теперь вступали в полосу вышается чувство ответственности ивред иногомилляонным народом, которому мы служим нашим искусством, Сеновной своей ошибкой считаю, что тема часто служила лишь поводом ля применения монх творческих приемов. А нужны глубокое изуче ен идейный геказ жизни. Искусдолжно быть большим, сёрлеч-_ вым и понятным массам. Художнику нельзя работать для себя и для свонх поклонников. Всем «штучкамь гронг цена. Искусству вашему, разумеется, нужны совершенные приехы. Но они должны быть подчинены В художественного произвеления, Отрыв от советской лействительности н безилейность творений форма листов отмечали и другие ораторы. — Формалиам — это забвение темы и содержания во имя красоты ПЛриеылв, говорит Федоров-ДавыЧеловек не замолает великой действительности. И когда ему нечего скалать, он За лов. «новаторствует». глубокой народности. Успех «Ча. пвева» об’ясняется пародностью его ероев. Тов. ПШЕловокий характеризует формялизм как неправильное нонимание мира, Шостакович — человек большого таланта — мог бы создать крупные произведения искусства, но| ту квартиру зашел», | кинематографаческая Гет картины. в доме кино пользовался. любовь, говорить ТОМ. Вых чт) его Тена — мат семья, 00 этом вало сдержанно, е бозьшии Но подано эт в пре тонах. Тов. Савчевко в горечью напрасно захва ОТЕЧВеТ, тика ет. "Тен. $} а евилян. ЮРИ ри = Выступление тов, Левилова с01°0„`т, иотратуьт жит ряд неверных утверждений. И ошибок. формализм, и натурализи прелоте ляют огромную опасность для совнв лнстического ис за. Противопоставляя формалистов натуралистам и присваивая первых звание талантливых. тов. Левилов возглашает своеобразную вмнистию фориализму. О корнях формализма н причинах рецилива формалистизеских тенден г а 1. Цигируя статья «П ций в нашем искусстве интересно гоИ о веблагополучьс ворили тт. Довженко, Юткевич, тво нин кизопроязводства, ь Шнейдер, Соколовская и др. лов отмечает недостато — Умение вилеть мир и ето правнльно отображать, скааал тов Довженко, прихолих в результате больших боев. Я хочу видеть в наших произведениях и тва 1п04линно большие страсти. и. оиту $ щенне действительности, ибо только это лает верную тему и верное выражение. Чем яснее мысль, тем яснев форма, Огромный нелостаток формализма — 910 цеяеноеть мыслей, Страшно полузняйство, кажущееся знание, Отсюла сумбур. Тов. Довженко отмечает, что скусснанные зари: ОбыестЕ ©: помотала эти +«лИ недостаточно векрывала дельных мастеров и ве ошибки изямрвать. К людям, болеющим = ти скнми извращениями, нало подходить ИНДИВИЛУАЛЬНО. — Я бы запретил Кавалерилае пясать спенарин. Я прелло бы вму «железный» сценарий и потребовал бы строгого его соблюдения. Вели при таких УСсловнях Кавалерил не слелёто это будет означаль, что он плохой мастер, что он «не в Сазченко, сде он не сумел как следует прочесть! ЯЗВШИЙ плохую неголну картину Чел ы не т. Е | «Месяц май», дишен ы «Пели Макбет», Он не увидел, что у| а Лескова произведение построено на т. о | — Иэверно, — говорит далее А, до. песне. аЮли с ралорванным сознани| зжевко, == что оту ЗЕ в унре виднт тол Зныний раз Выстунлений ту. Швлов о вилИ представитедей формалилма в нрошлом ожитс большим интересом. ЕК сожаенню, они не дали в своих речах | 'ъезнога анализа корней и Кла вой роли форхалиама. Имея опыт! великих пятилеток, опыт мощ витня советского ы были бы не победу дать о вещи. Когда лдворей, они заметили инь битую 1065 Кулешова и только робко ИР реалнама, & изнать развернутую общественный долг леШкловском и Кулешове ов. Этот кит На ТТ. Я тепьрь, С парадоксальной речью выступил Формализи, это болезнь, — товорит он, натурализм же — с9но безларных люрализм большая онасОн не делает деклараций, но вотихоньку сушествует. В формализме много ошибочного, движение. Формалисты очень часто талантливы, натуралисты — никогда, дей. Нат — Плохо заканчивает свою речь тов. Иовилов, — вели борьба с формализиом будет борьбой с экспериментом. Форуалнам можно лечить, & натурализм надо риввидировать. ви м-в снимке: в центре сонналистическото | ври| у своих онтибочных теорий и ме| ‘ких мастеров. но это живое | | | | новусства, | ты в поисках нового, более сот ного киноязыка, Но НРТОСТЬ ь ватем попнмизиии не есть ухаоство. Сывость лолжия быть ас боль: шим азаннем действительности. — Следующую мою картину я буду делать с в; тым расчетом на Чоступность миллионам трудящихся буду помотать мололым ссерам. уя овою творческую мастер Ортаниаз кую, Я дал обязатель Де. е р ств о вы новых четырех режиссеров, Я ве буду делать изн ВОСПИТЬЕВАТЬ ит «довженять, самостоятель & булу ных крев Тов. Шнейлер отметпл, что в фор Формалнам Вначале были матографиче формалиам яется. кинекотла ФеЗирЛЬНыЫМ трюка ОТТЕНКИ, | про. | 6 спор ы =. 120006 © ваанмоотно тей ров вы а режнссь — Когла думают, что васатели, == гости в стулни, — сказал т. Шклов» СЕНЙ, -то и онтибартев. Мы хотим работать, во нет веобхоланых условна, О. Леопидов выс од | | | ре Н. : | | | | | | | | | тВТЬ | нзводетве говорил 1936 тола — нод ' призння — «про ‘чеством, он жея быть НУТОЕВУЬ В 1930 г. э10 была попытка вагвать | образность. | Тов. Шнейлер критикует картину. «Подруги», сзит ее неудачной по| пыткой воспитан чувств, Чувство | И сентиментальноеть — разные вещя. | т нет Режиссер Арнштам цял свою веправизьно #по С большой и стутил тов. Ю — Статья «Прав тересвой 3. речью вы ДЫ», — ЗАявнл ОН; меня очень волнуют. Они зовут к настоящей самокритике, к серьезному анализу творческих приемов. Но ес ли только КритивУ ешь работу товари щей. то э10 — ив самокритика, 8 «тебякритика», Тов. Юткевич перехолит к анализу картины «Иодругн», которую, воаражая Шнейлеру, он считает рошей картиной. Че самокоитит сматривая фильм, тов. Юткав ходит в нем слелхющие суше ные недостатки: сие я кзмпознция в облегчила путь картивы к зрителю. Картниа распадается па две рааных половины. Во второй части фабульной последовательности, Можно делать фильмы биографичеокие, но нужно, чтобы двигались, иамонялнсь. В первой половине фильма, гле изображаются де ти, это происхолит. Во второй — этого нет, Комеомалки прелет как давность, нег роста хара $ Даны только внешние события. В фильме много элементов лилактики, рациовалистическогм романтизма. В «Подрутах» разностильность вктерской работы, — Нужна, — говорит С. Юткевия,— культура отношения к мне, Е моНтьжу. Нельзя небрежно лелать картину. Я понвл статьн’ «Превлы» хаж призыв к высокому мастерству, Езк обявление войны «серелнячкаме». В «Подрутах», например, ряд музыкальных опусов звготовляетея «про 8пас», без определенной связи о содер жанием картины (папример; токато в начале фильма). Олнако, в таких фяльмах, каж «Встречный», компо зитору улалось дать близкую массам музыку. Надо совмествыми усвлиями преодолеть формалистические онибкн. Тов. Севченко в своем Фязьме «Ме ут Д. Ромеаненио, сяц май» видят лиспронорции между темой и Красвзми, воТОвыми, ой характеры | | | | | | | | венных сценариев. К ТИВ цией от имеви квнобюро дрьх Бритики прорыва и считает ят свою работу НА > тела — сценариста, как сам: — я вой елиннцы — нет. Оз тется как поставщик } материала для ре 0. Леовидев оо ОбЛеННЯ ТВ соалания сленарня ческого перевесени талон работы. — Это мероприятие вает О. Леонядов, в союзе советских расценено сутотвне Пи резко отр ПОЛНОНенных каротво и грубы #9 ПОВЫСИТЬ квалифи принимает сценарии устранить мис ций. Необхо совет пра кусств. Комнтете — Решать судьбу не режносел, ляет А. Довженко, конец спорам о том, режиссер нли писатель, ия нам не выполнить на мы, Скажем честно -валя и юбилея советс трафии мы зазнались. с жнесеры товорили, чта они лучше, чем писатели. конкретная критика сие ра ортаннзовать редактор ма квалифинированных Которе ки а сиенар ы ы драматургов, возить ху нария, о ненормальных ателямн и о пр ношения © писател мальное поле ровать. — Отношения между з кинематографией не налажег заявляет тов. Вишневский, ветскнх писате. и устранить помехи для совыест боты. 30 Инсателей готов я постоянную работу В кинемз фию. Тов. Соколовская выражает неловольство отсутствием глубокого лиза причин формалистячесв туралнстическиях отибок. цивлистического | тизма в пр лагает творческой нивелеровия та дожника, Он требует раанообразия жанров, изобретательства, ив трафарета. Надо лать отпор те тикам, которые ругают новое про ведение за то, ч10 озо не на «Чапаева?, Формалистическна ошибки заключались в тероев. Ведущие мастера преодолевают свои 2 штейн проделал ВЮ работу понеках стиля социалистическоте лизма. Он преодолевает трудн не снижая своего мастерства, не пр В ро Ссобо тов. Соколовская останавливается на состоянии сиекарного ла. Она реяко выступает против утверждения 0. Леонидова, который, по ве мнению, превращает в карикатуру практику работы сюжетного и сценарного отделов, де — Пресса нае мно критикует, — товорит в заключение тов. Сожоло ская, -она права. Пора опрез свой долг перел страной. Тов. статочную самокрнтику матографиетово вв повыь Усневич укавь вт за Нелов рядах в реб. надо отвечать без совндок. Оя Е осудил вредность захваливзний н замалчиваний пронаведений. Никто в8 предполатает МЕХаНИЧеЕИ мать амервканокие методы. Днокуссия поставила, но пе раз шнла полностью вопросы формализма, не дала глубоко теоретического анализа формалистической практиКИ, Вопросы ветуратизмв по существу были обойдены. Серьезная разработка всех этих проблем должна быть включена в план работы творческих секций. Дискуссня вввонтилаеь большой речью председателя Комичета по делам искусств тов. Керженцера, В. ЧЕРНЫЙ, 2 пер