KINO (Mar 1936)

Пролетарии всех стран, соепиняйтесь! °Я& 15 (927) ТОРН о вгГадн ВСОЕСОЮЗНОГО КОМИТЕТА ПО ЗЕЛАМ искусетв при СНК СССР СЕГОДНЯ В НОМЕРЕ: БОРИС ВЕТРОВ Рано сдавать в архив. БОРИС АГАПОВ Торжество народного искусства. П. ВОЛКОВ Отставание хроники. ПАВЕЛ НОВИЦКИЙ — «Чапаев» в театре и кино. Эм. БЕСКИН — Художник реа лист. Г. героика. ЕСТВО НАРОДНОГО ИСНУССТВА рижестве народного лучшие умы человечества <: танвый парод будет сам Для ея прекраснейиия зрелищем весклицал Ромэн Роллан. чельно 10, что мы видели Фызнем Мюзикхолла этерытом Театре народного втва, прелетавляет собою радостный расивет дарований, демонетрирует ог. фомвый рост культурных ценностей # нашей стране. На во ВНОВЬ Выступали люлв сахых различных | арофессий — двятели науки н пова-| ивженеры ра, студенты и пастухи, ж колхозники, люля разных чациожьльностей и положений, — но в выэтувленних всех сверкал олин я тот 2е алмая свободного народного творчества. «Жить стало лучше, зеить стало веселее» вожня нзролов, зъытитые на авнавесе, подчеркивают золлинный омысл всех выстуилений. „Сотявлиетический рост народного ботатства, крепкая уверенность в жизни 3 себе, счастливое ощущение поллинвой свободы и рожнего развития — вот секрет звхватывающего по жизнералостности храсочтого зрелища, этого беспримервого ноКусства, На сцене — люди-прытуны. около десятка стройных, крепких юношей, С легкостью я грацией они отделяются от земли, молниеносно от«какивают от трамплина, выписывают в воэдухе причудливые человеческие запятые, точки и многоточия, Исключнтельная ловкость, свидетельствующая о систематической тренировке, восхищает тлвз и рождает чувство бодрости. Лва комических акробата показыарт ноя акробатический скетч. Их лвижения нарочито незклюжн и велепы. Они всегда дают промах, не утадывают подлинной ситуации и потому совершают бесконечные отии@кя — падают, думая, что садятся, подымаются, опираясь спинами друг ня друга и т. п. В неленых жестах я „сятувциях, во всем круговороте смешных случайностей проявляется больгов * ‘искусство расчета, огромном творческого трула и тренировкя. которые и являются основой виртуоавой легкости движений. Свежую струю подлинной лирики ж мятком юмора вносит ансамбль хуфдожественното свиста Центральном дома художественной самодвятельноти московских професюзов. «Свистуны», исполняющие врию из Фперетты «Продавец птиц», обяяруЖввают не только высокяю технику во Е немалую музыкальность. тонкость 'нраябировки, чурство ритма. В прищелкивании, присвисте, которы вносили в исполнение отдельные уча стники ансамбля. подчеркивается импровизированный харажтер выслупления. Больиюе впечатление производит лов. Матвеев, Простой колхоаник Волоколамекого района, при помощи пальцев п рта, лает изумительные по точности н проникновенностн полражание пению различных певчих птяк — иволги, уалиновки, шегла, соловья | я др. В пореливе трелей, в черелующемся шелканьи, в прозрачном теченни высоких нот — 20 всем многообразии звуков проявлена огромчая любовь к природе Зрительный зал был захвачен 02. Шенным ритмом веселой русской пляскин, бушующей стихией хоровола. показаиными коллективом русской оляски Цонтпальното ломз хуложестваеной самодеятельности. а также хором колхозниц-частушечнии. В безыскусственной жизнералостностн лвиженнй — отромная сила жизни. Нгобычайно трогательная частушка колхозницы, ховарищи. эти слова исвусстна, И действи| сцене | творче| краснымя буквами | возможногти воесто| Их! | четается с чарующей безысвусствея которая поет: ль смотрите, что я | маленькая. все на мне дежит 00 ме». Нила отметить и выступление участзацы частушечного хора волхо8анны низ колхола «Верный путь». Фрунзенского района, нополнившей } лве народных песяи: «Метезниа» я «Васнльки», Сочная и трогательная мелодия исполнена с большим художественным вкусом ин неподдельным лирическим чувством. Ее любовная 1 неснь о молодом парне, радостно уходящем в Красную ариню в спраптязаютщем воэлюбленную будет ли она | его жлать, по сиде лярического воа| действия оставляет невабывавмое | | ВОРЧАТЛЕНИР. Очень илтересно выступление мололого рабочего Филиятпова, нсполнивнего экенентрическую равтомиму. В } МОлЧАлнвых движеняях послелова| ТЕЛЬНО ПОКАЗЫВАЮТСЯ труловые жесты сапожника, уборщика, полотерз Гия т. п. Ненеменная серьваность лица 8 УТрироваяность движений соетв8| ЛЯЮТ ЯВМОЧАТРЛЬНЫЙ Контраст’ вызы| вающый у арителя веселую прониче| скую усмешеку, Исполнитель повазал | немалое мимяческое и пластическое | искусство, умение прилавать экоцевгтрике большой сопивльный смысл. Мощной лемонстраняей ивтераациональною братству 8 Великого тво. | ческого содружества наролов явились | ВЫСТУПЛЕНИЯ соли Етелей ЖАПИО‚ нальных песен, мелодии я плясок. Со| 10 на курае (особый музыкальный банкирокий деревянный духовой хяструмент} тов. Тукабаева (стулеат Института механизации я электрифи5аЦии сельского хозяйства) исполнане с большим талантом. В самой м2| лодии, по-степному тинровой и полной трусти, в Черелования | ТРЛЬНОГО НАПОРА И МЯТКОЙ ЗАлуРРЯОети показаны глубокие исток народГ ных ЧУВСТВ. Троательна венгерская песня, ясСверллова, спетая пол бетинией промартети им. Шзумяна. | В первой программе театра варолвого творзества было еще много У д8Чных номеров (пытансквя пляска сэмья Кяанбеевых, рабочих метро. оимфотический оре тр Елуба им. Ногина ит м.) Кажлое выступление в отлельнастя | было свовобрззно и интефасно. Поражает не только разнообразие тематики и жанров. во я огромный твор ческий тТрул, УИ НР профессионалами в свое: | НОКУОСТВО. Борьба зв настоящее мастерство со| костью м простотой. Вег ВЫСТУПЛЕНИЯ | малай фирмы. показанные? в олной | программе, составиля мощную симфонию наролного творчества, белтраАНЯЧНОГО в СВОИХ ВОЯМОЖнОСТЯХ И 0тТемного по то лейственноетя. Рихарл Вагнер оказался ветрам. 'АОН 6 ТОРЬЖОЙ оТЕр : стью товорил: «Вели бы в 12; распоряжения была жизнь, ло мы п? Вужталясь бы в искусстве. Пно на| чиняется как р83 Т8М, ГДР ЕГЕЧАРТСЯ | жизнь». Это был горький скепсис | тения, смятого сопяальным строем. + КВ Человеком. УШЕМАеННОМ КАПИТАЛИстических обществом. в котором жизнь действительна тупз и б2дыгхолна. В советской стране, тле мя лионы трудящихся свободно и ра достно строят бесклассово жизнь привлекательна я л) Счястливчя Жизнь Е ВОСПоОиЗволЯТИРе ве СППИАЛИСТЧесКОв ЯСкУССТВО елины в своем ‚дляле. Они имерт олия читающий их источиих го: циалистические Нойелы труляптихся. ] | | | РА Первые _ советСКиЕ узконленочные вемые ацизраты были сконструированы и изтотовлены во второй половине 1933 т. © тех пор «мното воды утекло», узкопленочные аппараты прошли много испытаний. Казалось бы, окончательно определено место УЗКкОНЛеНочногоО АП Олнако этого до сих пор нет. Из 15.000 узкопленочных аппаратов, выпущенных одесским заводом «Кинаи». используются лишь 3.009 Чем об’яснить закое стразное явленне? Отоутствием спроса на узкопленочные айпараты? Но это совершенно невероятно. Клубы, колхозы, шволы, Красная армия, различные курсы ин лр. нуждаются в таком аниарзте, 0б атом все время ситнализируют места, И все же около 12.000 уэкойленочных аппаратов погребено на окладах потребителей и завола «Кичаи». Всем известны вытоды и удобства узкопленочняка (портативность), ность обращения. возможность поль зоваться впнафатом везде, гле есть электросеть, я т. п. Иавестно, 910 12.000 виларатов, задержазиихся на складах, лишь в ничтожной степени уловлетворнют нужлу в ВИХ. И все же имеющиеся аппараты 6е3действуют, а ГУКФ в 1938 № Щает план ВОЗИнвОВ, пора предать считая. очевилно, что забвенню. © этии не согласвы узкопленочника. погребителя 2то. И те я друтие хазывают. что уэкопленочник нужен, что залежи на склалах — явлевне 0угубо ненормально Все сваливают вину друг на лрутз. Ни вн Правда. иЗТОТОВИТеля Киномехнром должен по плелючных фильме Соратезфильм жалуется на отсутствие пленки; ФОКХТ винит копировальные фвб-. рики, портяшие пле а на копи-| овальных фабриках видят корень ство аппаратов и В. саавать В АРХИВ зпарата. | де| зневизня, Негорючесть пленки, неслож| сокра. | выпуска ловых уакопле| их | 10-| БОРИС ВЕТРОВ НО На этом крут не замыкается. В него требители узкопл вочника, как На: Бомпрое, например, который ук взывает сралду Сколько ков того, что | фильмы «на эвдием | В письме к Соювтехфильи ‘он отмечает, что из 81 копии уэко| пленочной картины «Мышцы» либть | | узкопленочные ПЛАНЕ». 14 оказались годными; из 85 копий! «Водного транспорта» — из л9сь нн олной толной как я ха 2, копии картины «Уголь»; пришлось забраковать все 62 копии картины «Переход механической энертия в | алектрическую». Причины брака в том, что в одних случаях пленка шире нормы (фабрика № 5, Московекая копировальная фабрика) в дфутих — происходит слолзание эмульсия, в-третьих — засвеченная пленка, в-четвертых — пронеходит смещение рами. ве узкопленочных фильмов прявела ‚ к тому, Что 28 1935 г. Нафкомирос был | вынужден пряанать неголными 522 | ОИК. | Фонд художественных. технич РСКИХ, научно-нселедовательсжих Е | учебно-шжольных узкопленочных вар | ТЕН ничтожен. г вых узкопленочных аппаратов ГУКФ | забывает одновременно и соответст | венно планироваль печатание копий | ля этих аппаратов, } для г`вых фильмов. Наиболыним фоздом | учебноикольных фильмов ведает Наркомирое. Он, однако, очедь идого продвигает картивы. Нерелжн случаи, гда отдельные втузы и техникумы (Лекянграл), имеющие аппараты, не ‚ могут получить копня фильмов с как я выпуск де ` нингралеких складов ортынов Нарком| проса без разфешения на Москвы. Тысячи школ, курсов, колхолов, злубов и др. должвы иметь узжопленочники. ГУКФ обязан, наконец, стреми| полнениая работницей Фабрики ям. | & также тюркская ПЕСНЯ, | аккомпанимент тары ра| х основанным яз эксплоатации зелове:| яя. ВИНОВНН| оказа| Такая неряшливость в пронзводсл-| Планируя выпуск #0| ру Е : ха, лаборатория, монтажная, негатяв | } } | | | вложенный УЧАСТНИКА | | Входят и такие 10.! «МЫ ИЗ КРОНШТАДТА». Сценарий Вс. Вишневского, реж, Е. Дзиган. Оператор Н. НаумовСтраж. Производство Мосфильм. НА СНИМНЕ; кадр из фильма, Фото Д. Романенко. АВТОРЫ ‚Фильм «МЫ ИЗ КРОНШТАДТА 8 КРЫМУ СЕВАСТОПОЛЬ, } Коллевтив 19. (По телеграфу). «Мы из Кронштадта» в | | составе тт. Вишневского, Дзигана, НА-! мова, Хмары прибыл в Севастополь На зоказае их встречали представители Черноморского флота и редакций тазет «Красный черном «Маяк коммуны». Сетодня состоится просмотр и обсуждение фильма на собрании представителей, частей флота. Ближайнтие три дня картина будет показываться Савощия командующий Ч си Фоотом Флагман стор 108. пранял тт, Вий то, Дажгана, Наумова, Хару и стаййтеля газеты «Правда». Веседа продоажалась полтора чаев *Комймов интересовался“ икон дальяейших работ мокааал ряд своих ео фильмах, посвя (Письмо из Ташкента) ге з студии Узбекфильм в03вик около трех Часов в ночь на 10 марта. Огонь, возникший под потолком ателье, быстро расазостраннася п. драпировкам. Загорелись также зеревянные конструкции. потолок и | перекрытия крыши. Созлалась угроза | | | нах достаточное колизества но- лаборатории, монтажной и хранвляцу нетатизов. Благодаря энергичной работе по жарных частей к 8 часам утих пожар был ливвядирован дергзянные конструкции, англушающие перегородки и крыша звук28210 этелЬе. Костюмерный к реквиаиторский це нов хранилище и друтие помещения— неврелимы. Полностью уцелела такжа вся семочная и осветительная яппаратура студии. туттония пожара и сфасенни аму ‚ ществв прянимали участие работни ки стулин, проживающие ва территории Уаэбекфильм — костюмер Оме | ан и режиссеры Кордюм я Усольцев ТЫС. „ Методы снабжения и проката филь: | мов необходимо зрочно пересмотреть. . Общыя сумма убытков — 100—120 рублей. На выполнении плана Талкентской стулия пожар нев должен отразиться. лак как семки в ближайшие 3—4 месяца прелполаталось вести на натуре. Стройконтора обязалась закон | ЗиТЬ все работы по восстановлению эт9. г учесть. Узкопленочный апперат еше не сыграл своей роли, им | вать 3 артив. НОВ а“ ателье не позлнее | июня. Работы по восстановлению уже наЧАТИСЬ. А. ЗИЛЬБЕРНИК Сторели пстолок, | | 193238 тг. реш? и| | } | |боты Союзкинохроники —оеесоюзвый авуковой кнвожурнал, жл т ское иску ‚что интерес к нему со стороны | разница межлу сталинитом и «приплексом». Следующий сюжет: снегоочисти СУБВОТА, №: МАРТА 1038 г. РОШАЛЬ — Полноценная патетика, Отставание хронини' На-диях мы смотрели после эветН д. оство» Н Все эти работы пролукиней Сокя ТУТ служить покалателем 2 зего уровня. Бели год он было говорить, что кино лала большие успехи ро то сейчас ев пролукции уже нель в НЮ т ся качеством зя. | После таких работ итророй ки а. | топрафин, как «Чапаев», «Мы из Кр н. | | зиталта» и после того каж общий уровень итровой кинематографии так! рвакю повыюнлея, нельзя допустить чтобы документальный фичьм оставадся на мертвой точке, т@м более, 1 } зри-! телей вое повышается. В последнем вомере р. чала ( В = | можно движенив виеред. Вели о ра ЭТА КУрналистнка лишена даже «домаш ое ьное ный интересный калр в этом сюжете м ыл . — хорда. р {енятый ожень пл02о). 510 ы : ствует сайчас на Хроникр, пластинку сталинита яладут краями. на два стула и на нее встают два человека. Но арите остается непонятНой ве только суть этого интересного изобретения, но даже и то — есть ли тельный поезд, изобретенный я построенный у вас в Союзе, Прикцин | мается, нет у оператора. ‘водство студии до сего временн ивте `дела-—выискиванием сюжетов, овтани зла очень нрост и остроумен. Но | з заснятых кадров абсолютно нель-| ая предотавить себе, зачем нужны платформы, которые идут за паровозом, н зем этот поезд лучше обыкновенного снегоочнетителя, Во всем журнале нет ни одного кадра, который мог бы запомниться. Не только нзобретательности, но даполного понимания того, что сни Извно установлено, что оператор кинохреникн-не только техник Но и журналист, который должен отысать событие, осмыслить его и со0бить о нем на экране. Пватому че » режиссера Юрофеева, что у него оказалось хороны заснятото матгрналя. В этои виновата вся система аботы Союзкинохровикн — адесь не уделяют внимания подготовке кадров, воспитанию киножурналистов. В тресте есть много талантливых и опытных работников, Эти люди не зодучают серьеаной ощенки своей раФоты. Между тем, аменно в прелелаЕ самой кинохроники должна быть созданы атмосфера вамокритики, творческая обетьнонка, бед которой невоз НЯ боть режиссербв. игровой кинемато№ идут диожуссни, если о них Утся Статьи и КНИГИ, т0 ЕННо тд» общественного мнения, Руко ресовалось чното внешней стовеной зацией их с’емки и выпуском ирдукции, Если таково положение в ре, что можно сказать о ‘периферик? ‘фаботники хроники делают то, му онн случайно научились нео лет назад. Любой рабкор нмезе руководства, чём вровин# киножурналист, ифинированные режнсверы хрозаняты преимуществ поступающих от ов, надписями Самостоятельй: СТВАННЫЙ (СТИЛЬ И "ЛИКВИДИрОНАЛА бы | лворческую обезличку, которая суше Но не только оторванность режиссеров от г’емочной работы и нР только плохие работники нв периферии виноваты в том, что хроника отстает. Почему гемки. слеланные в Крем. левском зале заседвний, гле происходили такие исторически-важные события. как с’вал стахановцев, с‘’езд | переловиков животноводствя и Т. л., проведены плохо? Почему тлухо и! искащженно звучат голоса Почехт ораторы сняты не в Почему из их речей выб мые интересные и сушест менты? Казалось бы, рзз ораторов? фокусе венные м0эти события происходят в Москне их можно снять технически хороцю и хорошо смонтировать! Или, например. позему так плох дикторекий текст поэти во всех ра бетях канохроники? В в большинстве случаев это которых вет ни интонации, ни чувствя. Пронаносятся они многозначительным тоном {в стнле диктанта), но без воякого выражения. АМеРИКАНСКИЕ киножурналы щиронепользуют словествый материал, Вее они илУТ на фоне стремительно чнтаемото тькста, в котором даются НР ТОЛЬКО информационные СПРлеНиИЯя, но и описания, которые на успел схватить аппарат. Интонанионная манера американских дикторов совершенно лишена всякой вктерской НАрезитосети, наягранной ляричности, притворной ВНАЧИТЬЛЬНОСТИ. Она строго выдержана в деловом тоне. Однако. когда на экране происходят какне-нибуль эмоционально насышенные событня (например, состязания, автомобяльные катастрофы нот. 1.). диктор внезапяо «пелалярует» свою речь, сопровождает ее даже восклицаниями, и Это произволит большой эффект. Конечно. вовсе не обязательно следовать американской манере, но и нашу теперешнюю никак нельзя пазвать соверменной. Все то, что сказано по поволу журнала режиссера Ерофеева. в моньтей степени, на все же относится я к работе Посельского-журнал *Советеков искусство», и к работе Сеткидой-—колхозный журнал. Те же серые, маловырвяительные снимки, тот же скучный и пустопорожний текст, то же отсутствие единства в каждом ЖУРНАЛР. а своето роля Газе \', Внутри. тазетного зиств уживаютфазнородные Жары, самые звые тены Тут вы Найдя мориетический фельетой, ряд маленьких информационных сообщений, и политическую карякатуру, я очерк, н справочный отдел, и темы, посфятенные искусству. В° наших киножурналах ничего полобного нет. Случайность их солержания вилна сама собой. Организующей роли ре| акции не вилно, и это лишает журналы пельности, а зачастую и политической значимости, Журнал прнобретает характер каталога случайвых фактов. что вполне относится нк раабнпаемому нами журналу режиссера Ерофеева. Причины австоя иа кинохронике, повидимому, гораздо глубже, чем отдельные ошибки режиссеров. Прячивы лежат в самой системе работы, в самой ортанизации всего этото лела. С них и нало наАЧИНАТЬ БОРИС АГАПОВ авляющем фразы, в ка ЛАБОРАТОРИЯ ЦВЕТНОГО КИНО В прошлом году Межрабпомфильм выпустил первую цветную программу «Экран расцветает», состоявшую из нескольких короткометражек В! апреле выпускается первый хуложественный цветной фильм «Соловей-соловушко». Сейчас уже Межрабпомфильм может регулярно снимать в массовым тиражом печатать цветные фильмы. | В студии имеются даа с'емозных аппарата для цветной семии, мажииа для проявки негатив и позитива и самый важный агрегат — окрасочная машина. Она оконотроирстоя. Ф. Проворовым хи обрабат день до 1.000 метров повити” +. Все эти работы велись п °двухцветки, но двухцветка °& влетворяет художников физ этому Межрабпомфильм посред собой звдачу — в бл: год разрешить проблему три с го метода свинки. : | 1 #1 < | Работники Межрабпомфильм серь: | езное внимание уделяют созданию с‘емочной камеры по методу трехцветки. Конструкции разработаны, подготовляютея рабочие чертежи. Окоро они поступят в механическую мастерскую. з С'’емочизя камера по методу трехввзтки — это сложный агрегат. В камере будут одновременно продвитаться и одновременно эксповироваться три негатизных пленки. [ерел нетативом предусматривается призма. Часть лучей, попадающих в ‚ об’ектив, пройдет через призму на ‘одну пленку, друтая же часть призмой отражается и попадет ив две другие пленки. Один негатив аапечвтлеет только зеленые лучи другой — сивие, третий — красные. Соответствующая обработка создаст в конечном результате лишь онлу пленку, окрашенную в три основных цвета и десятки тонов. Однако, не дожидаясь постройки опециальной с’емочной камеры, лаборатория занята оозланием мультнпликационных трехиветных короткометражек, тоторые проще снимать, чем обычные фильмы. Межрабиомфильм намерен уже в этом году сделать две мультипликационные трехпветные вороткометражки. В Метребпомфильм вырос крепкий коллектив энтузиастов цветното кино. Приказом по студии «трёхиветники» выделены в олециальную трупту (руководитель Ф. Проворов). От лабораторных экопериментов но цветной мультиплижации до больших художественных фильмов — таков путь цветной лаборетории. А, АЗАРИН, Б. | реле, проваводе | ма» ня. 1 | зитерату | | | ком на 7] н РАНЫ НР СА| АЛПЕРС — Комедия и ЦЕЙА 2 воо . р НЕИСПОЛЬЗОВАННЫЕ Возможности ЛЕНИНГРАД как ин фильм не + арт. вот ини ВЫПОЛЕРНИЕ п рале. {Наш корр.) В основяом потому, пе ПУ во ноные фильчы, з работка режне НЕКОНРЦ, ЦерОД+ уже пУшит В фев; ил Ри вращение Максима» риы Не НУ что лев» тому, Иа Ще Г на исходе | ся, перев Задержнвает то сценария | (фежиссеры лась работа ник», который венной п | кевиз). И3-3А | также занятогти | {не приехал в. картины * Дубов ‚ План | раль 10 прэи. Можл казалс, чт | } ] В Янраре 0 нила нлан, феврале вой пролу бызо дать Только по двум ва» (реж. ебеле юроте» (реж, П.Т | Вале план пере В эбщлы рнн олнай ‘был бы ство тенеральног ВРСЬМа АН ых сре вом (и нат благопелу м — «Фель«На большой рт) — в $28 СИЗ ЛЬМ Нат ой кннема показывать разнице возмо? нЯТЬ п лучие в прон: нарнер, кор из во Первый эпиз ных путей етонт НЕРО МУНТСЯ ПО: елезнолоровеПрямо въ 25 бросается | под колеса. Ва вом прохо} АНТ состав. | Второй эина т ет море До | свмого горизонта вилны огромные вод| ны. В волнах бъетея лс потерпев» ших кораблек ИЕ Таковы два $ задания дай рирпроекцин | Поеал, бушующее море сняты яз натуре, | Человек, бросающийся нал ЕолеСа, лодка В волнах снимаются в ПаВИЛЬ не. Ририро снетема, НИЯ, чем | транспарант. } Зв р рэзмешена установка Рирпроев лнох . жение Ж Эврашв прекре котла ЭНизоЯ енят, нельзя стлечить дейст ние, пронсхолашето На экрана, от разыгрываемого в ПАВИЛЬО Луч прожектора же непосредственно + жет ослабить четкость и ясность нзображения, Основная трудность, фед констр рами го агрегата НИНФИ (руководитель ниженер Кудряшов), заключалась в том, чтобы суметь большой силы источник света (полутораметровый троектор) сконцентрировать на площадь кадрика на пленке. Для достижения этото эффекта ковструкторы ПРИМеНИЛИ специальную конденсорную систему линз из тутеилавкого стекла, выдерживающего температуру поряд; 000 градусов. Так кок рирпроекционная установ. на помещается позади экрана, 10 я Е экрану пред’являются особые требования. Для рирпроеккин нужен особый экран, -эсветопрониивемый, обладающий кроме того большими дяффуз ными (светорассенвающими} свойст. вами. Это дает возможность избежать в центре экрана световых пятен. Лаборатория НИКФИ проделал болышое колнчество опытов по выяснению материалов, необходимых лая такого экрана. В первой установке НИКФИ праменен экран из тонкого полотна, пропитанного составом на глицерина, тальки и спирта. Иэготовлениая в НИКФИ установка применена в а. Мосфильм ва с’емках карти «Лицо тероя» и «Цирк». А оказались вполне удовлетворнтельными. В настоящее. время НИКФИ по а8казу друтнх студий готовит еще дв рипроеклнонных аппарата. В раб» тах над новой аппаратурой прин: ют участие научные сотрудннаа вит и Бернииейа, А. ШАПИР@, стоявнвя перерпроекционно