KINO (Mar 1936)

:34 марта 1938 г, № 13 (727). Г. Рошаль п ПОЛНОЦЕННАЯ Эта картина с огромной силой л2й. ствует на чувства н воображение зря теля. В ней великолепно ре лоинонная патетикя, стихня Л дарных лет борьбы за Октябрь. Эта стихня охватывают вяс, я вы не мо. | жете оторваться от экрана до самого оВиа. «Мы из Кроншталта» — фильм огромнего дыхания. дыхания масс Ра Зобрать в от ты фальма, ДРЛЬНОСТИ КОМПОНРНпровеетн демаркацно: Все ЯНВИн меЖлу НИМИ, Чре трудно. Сненарное положение и р»жиссерское решение анызола оказы ваются неразрывно сантыми. Выбор хадра и лвижение в нем людей 5 с9Фылий об’елиняют оператерскую и режиссеревую работу в единое целое. Звучание и ила кильнан нартитура, речь и к зываются траними одной кристаллической формы. Наконец движение масе ин вытканный НА Я мощной Фенове узор едвничных сулей так монолнтно свяланы н так полнозвучно дополвяют друг друга, что почти иевозможно оторвать героя массы и магеу от тероев этой картины. Эа чунетво моволитноетн, чувство симметрическога едниства, направляемото уверенной рукой режиссера, Является основным качеством пронзведения. „ Не даром многим, принимавинм и оценивявихим в свое время Вишневского, он казался нвобычных н у некоторых вызывал смятение. В нем не струится фабульный ручеек но проторенным руелам. В нем не так легко найтн стержневую линию, ва которую нанесены зинлоды, на перэый вагляд кажущиеся разрозненнымн и случайными. Фабульно картина «Мы из Кронштадта» публистична. Матрас идет защищать Ленинграл, ето товарищи тнбнул, и он, вливаясь зв новый поток сид большевистской армни, разбивает врага. Кроме т0то, дана едва очерченная линия личных отношений: ему правится девушка, не в конце Фильма эта девушка уже замужем. И еще у него «враг» в пехоте. и в конце фильма эти люди уже не враги. На первый ватляд, кяк будто и не слишком сложна и не слишком своеобразна фабульная линия вещи. Не ва этой кажущейся облегченностью ситувций скрывается тлубинная эпическая тема, Она товорит просто ясно: люди новой формации, большевнки имеют право не только бороться 88 свой большеристокий Питер, за свою большевистскую партию, ва большевистскую эпоху, но они имеют праро н, обязанность сметать, уничложать все, что стоит на пути их побелного движения. Вот эта сила геронческого, побежлающего революцнонното Класса и делает произвеление народной тратедией. Для фильма характерен напряженнейший сюжет. Вы видите, как, сам с собой конфликтуя, анархиствующий матрос Бушуев проходит через огонь больших боев н больших чувств; видите, как тябнут большевнетскяй комиссар и беспартяйные большевики, РИбяут бе2 единого вЗ\оха, спокойно и грозно, видите, как эти же большевики спокойно и грозно гонят в море обречет ника, шумы, Эт ое ного, ко еще упорного и жестокого | врага. Фильм «Мы из Кроншталтя» правдив и жизненен потому, что за всей батальной остротой сшен этого фильма, за всей трагической складкой течения событий вы чувствуете жизне. радостную улыбку большевистской! эры. Вы знаете, что я бой, и гибель, и убийство в этой высокой револю| пионной борьбе не бессмысленны, 910 они являются лишь необходимым преодолением старого на путях к с0циалистическому будущему. «Мы лв Кронтитадта» — сиеварий партийной большевистской страетности и силы. Вопросы ребят и фаато воры с ними комиссара. знутревияя перестройна Бушуева, мать, прово» жающая сына в бой, голыми рувй! взятый у белых танк, зо ве: не только батальная нотерая ты Лениягреда, #0 = Б Алперс № сненайий | контуры нового человека, ниалистичесвих отношений, Режнсеер Даиган, дан которого ностановкв картивы после ряла ето пре НОБЫх 60 | скачком вНеред, сумел не расплеснать горячей влати сценария Вишневского, сумел, не ОхХлалить ее температуру, Не вставая НА ЦЫНОЧКИ, Он СУМР1 сбыть ивтетичным, серьезным. полноэвучным и мужественно суровым в оей Простоте, Даитан достоин особот уважения еще и потому, чта жанр «Мы яз Кронштадта» не НВ.) ляется доминирующим в советской, кинематография, = можно только нризетотвовать, что этим фильмом проблема чатетической массовой кар| тнны заовь стала во весь рост. Од-: ко В Фтом маевовом фильме есть. сопорио отнеженный опыт последних ‘ват и последних фильмов иаций кинематографии. В отличие от | очень МиОтих масбово-впопейных ве. | ей, в еежности в эпоху днокре| литация этого жанра, 38 который, брались НЮди с холодными серлнами, в фильма «Мы яз Кронштадта» масса | судеб, И замечательный латыш, ко манднр полка, и Балашов, и ряд мат-_ росов, из них особенно тарой, — запоминаются навге тя кажлому ид них отпущена ск флоля реалик н матемзтяче ренный рисунок ПовВе. Образы фильма, с ной игрой актеров, в памяти всех видевших фз | волнуют чрезвычайно. Может б этом н заключается отром ность лейстлия «Мы из т матраг ННЫв СТАЮТСЯ Нав гЕ ЯКИ, ох яс ы ни одной лишней же ОЧЕНЬ н роли зрителя, актер нигде н5 лавкостью в исполнении своей Скромное и по-серьезному ведут ры я роли. Верлрина их в скромности и в значит всего того, что делается в «Мы из Кровшталта». В фильме есть чрдоств рых можно и необходимо №во Нытн ример, ь единственной тине жевщины нелостатозио тительна, и все же человеческая ность отношений мужа и жены за на щеке этой женщаивы, на протяжении всей карти зволяет себе ственной черточки, искупает многое в некоторой схематичности недостаточной полнокровнос манной сценаристом женской Мне думается, что не вс реплики проверены вс всей ти н отточены до кониа. Бата сцены, сами по себе блестяще менные, в передн км имеют некоторую Тамм: Но вее эти НЫ де СНЫЖаЮтТ в сот достижений Вишвевекого, Дангана и всего коллектива, работавшего над картиной. Говоря с работе Лзятана и ВяшНАВСКОГО, НРЛЬЗЯ не сказать 0б опер торах Наумове и Берли: стящей работе комн Редко прихе Где ПластнУЯРСКНЯ г бы до такой степени четко-3об’» форму, выглядел бы живым до дела. Звук дает образу п: ъЕ массу. Не натуралистичен. не перен сан на хаоса бытовых звучае дое слово продумано, углубл анализировано и слито со дом картины. Веномн: струны гитары, © в море, крик чаек, мятушняея | морем перед сценой казни Незабываем, почти физиче ‚тим улар прикладом о сте Зозяйский, спокойный у удар. Блестяще раарешен отромкого количества вары метной пальбы и зално ве авуяат в качестве обычной в фил мах сухой перестрелки и оглушаю всем х0 :й Е еыа . Чего тула. Крюков сумел, ни на ноту! [ 58 отрываясь от правдополобия умела кадра, разреннть вге боевт ‘звучания, оривстрово инструментит: шум моря. Простота и мягкость м отрывке картины, в кажной | биене прилают фильму «Мы ив Кронзитадта» ряд качеств, свойственных | проиаведениям лучигих чело» ИЯ ГЕРОИНА И Комедийный жанр в советской винематографии существует как труд» ная, 90: еще не разрешенная проблема. За годы революции былю создано много комедийных картин, на ‘бреди инх нет ви одной, которая удевдетзоряла бы нас в такой же степени, ках многие деежтки серьезных драматических пронаведений нашего кино. я. {чуветокая кинематография создаля эдниственный в мире жанр г в. ского революционного фальма. В этой области” соередотечниоев вое лучшее, все лвибодее ценное, что дала кине матография за годы революнии — ота «Броненосна Потемкина» до «Чапаеве ЗА». В этих фильмах напили наиболее полное выражение пафос сопиадлистической революцни, ее динамика, 28 мысль и жнаненная сила. 0б исклх чительно сильном виечатлении, ке рое проиавели эти фильмы на Западе, прекрасно кана Фейхтвангер в «Успехе», в главе, посвященной леррым демонстрациям «Броне Потемкина» в берливских канема трафах. В этнх фильмах слыше теисваженный толос ре золвовал всех, бы У одних вызывая надежды, у 2 — чувство беспокойства я ченав Жанр геронческог фильма сложи ся незвыетно. О нем же вела лиси ий, ему не придумывали прелазр тельных обоснований. Геропческий жанр вырастал тественно из быта револяния, не требовал от художника кула ня нь вылунки, преувеличений я превышенното голоса, Герои этнх фильмов проеты, как Чапаев, кАк Тракторист Василь из «Зеили». монтольский этоолик в «Чингнс-хаие», Глуй Павел из : н биограф ь на $ ‹зВчас в ‚Злькт ^^ Ноторию. то Геровка, это — быт победия шей революции. Поэтому героический жанр в. нашем вино растет с тай отремнтельностью. Он развяьзется рощим потоком. создавая . олия фильм зв другим. Сегодня это «бе | меро смелых», завтрь --. «Мы 12. | ровштадта» и друтия жартивы. В своем развитии ‘теронческий | фельм освобождается 01 схематнама, от зычурной образной речи и 3 453‘них своих образцах поднимается до иедия: ь : ‚ Черты новой тратедан . определи ‚Ще вх е, Чинти-ханй», бфли ярстВеннее 8 довжеяяиа мл» нс пусржыей НЛО Й: ул в «Чапаев8у, от диа». ых событий в движение далек | 2. револющии, носитель яе оморильното закона, . утвержлавитий. 70 с2о°Я мадевиие кровью, , р И также, `как в тратедия древянх | я в шеконировекой тр зелии. в этих. лей, д которые” боролея герой выгт со свены классом, Вотда эта тра толай ово тельно утвердится на Нашвы не,’бнв, может. быть, раокро| для "Вас тот секрет вата о ` торый леди древние я которые” =. рололжения веков не моля разтядать ЛЕ потерявиеяе вер СТИТелЛЬЕ сенлу трагелзин. Такой бользюй путь прошел ге: фроический Фильм за короткое де твлетие. Он .яжляется детиньум циалистической револенни. бы привнлея нигле в буржуйаном кино, о ва отдельных (283 10: не | | .}. О влен идея связан с вв бытом, Рядом в ним комедийный жа тыдужщих фильмов является огромным ст не засланяет отдельных человеческих 1 ри баръбе т раза | НИТЬ: полумать массивов входил трагический трой! тм провлохя, плутв и дентяя, любителя вп эпохи упадка человеческой один художник це мог кой скупой выразуственности н сурово. щих за собой жиз тнерждение побеждаюнето класс» и утверждения воегла мужественно грубоваты н илейно окрылены. В этам омысле алементы классичности бесспорно присутствуют в картынь «Мы из Кронштадта», Вели широкук улыбку и аническую печаль незабы мого, восинтанного революнией Чапаева мы бесконечно полюбили в картине «Чапаев», то не меньше должны мы любить мощную поступь суровых нсторических дней в картине *Мы яз Кровиталта». На этих полярных и вместе с тем родетвеиных фильмах, являритихся крупнейшими достижениями советской кияематографин, можно видеть лути вашей кинематографии п нашего замечательного искусства в целом. В первые рялы советской кинемавступает новая шеренте естящих, ярких мастеров, кажлая тина которых ве является бута1% сленком с предыдущей. Вол. т огромное разнообраане жанров, которые сейчас намечаются в нашем вино, волнуют смелость и ряшитель ть в осуществлении ряда проблем, ставленных перед режиссером. В эстетствующей краснростью дражны поднять #8 прининпявльвысоту поллинную красоту нах пронаредений Фильм Дзатана красив. красив значительно, красив осмысленно я это превос одно. Каждый кадр и 20 композиция, и пп тону фотографии, и по ритму его движения смыся со следующим кадром, разтывая рял блестящих эпизодов тогряфии бл мы т Я { картин. Почти никогла кзлр ие играет самоловлеющей роля, ие отФЕВРТ ОТ хода всей картины, но в же время в большинстве случаев ачым спанм острием он углубляет и оаныйиает внутрикалровое действие. ЗАМЕНЕН сиены сбора матросов пэ тревожному сигналу (трехярусный бет, замечательна панорама ухода ов, прекрасны крупные планы мятушетося ветра, небывало широкое своем покаае море. В каком-то сувом равновесии эвполияют кадр английской — эскадры, ма 4 Дзигана поставил песоверменно пеожиланную проблему коллективного построения единого актерского обВедь играет латыша Жаков, & орит за Жакова другой. Всея роль манлирА РТОМ ЛВТЫШСКОТО ТРАТЛра. Тем не м». » в поведении Жакова и в манере чавшето его артиста такая плотть сцепления, такое единство наэавленности, зто их нельзя разелиигра актеря и озвучание слиты одно целое, Мы должны серъезно все ди мы исчерпали возможностя для соалания запоминающихея образов, не шире ли наши зможности во мното десятков и соён рав, Чем возможности леатра, И Г Е в Яе Плетемся ли мы в хвосте отраниоченных масштабов и особенностей гатральной коробки. Когтина Лзитана показывает во чи, чте дело создания таких проянй, как «Мы из Кронштадта», «Чапаев» и другие, только тотда звается успешных и под силу я производству, и вашим хучио-творческим кадрам, когфние фильма СТАНОРИТСЯ Н8родным делом, выносится аа узкие пралелы студий, когда советская общественяость приходит на помощь и участвует в создении подобных произведений. Для студии Мосфильм картина Дзитана имеет особое значение: она дает ответ на вопрос о мевте Мосфильм в рязвх советской: кинемато афни. И мы можем побдфажить коллРктив работников студий 6 большой победой. | * Крепко тельно жму руки воде земечаколлективу, создавшему Эту , вытлялит жалину и гибрайным, Мы стьлимоя тех двух десятой”. ‚а днй, которые выпустила ив КИНематография за тот же Перед, и Де. гу вид, что это тольво Иврвые пир пера, пеобдуманные и небревные: Это, конечно, не так. Вопрос — серь23198 и острее, Героический фильм: растет из содидалельной стихии ревб» зюцик, он обращен в будущее, 09те сюда вто непрерывное и убкоряю». щееся развитие. Комедия же в ныне. состояний вовниЕль 5 т бовбы тылу. 0 . отыирающие Она уетремлена в нройейоё. Отсюда постоянные неудачи, зебвото фильма, ПРИТОМ 26. в. луч ето чаплиноких образцах, бетрых П0-своему содержательных, & д жди; АЯЧеской КОМЕДВИ, ей, их «Вчестве положнтельны. ей окатели эзоловной ие лрдЕ, содер Н Злетол к «Мы а. В течение и. ‚’— эти ме овен | харакфернстикой после жестоких лет) ажданской войны залвигадись па 2, мечтая, 310, | казским а В Этих фильмах реповрция оеаавлизалась, иремя шло фазад, обы» бедителя в лЮбАмца пубанка. мир сущиствовам Ая юго, объепечить сому: благеполучную ж Так сложилась в буветокой виие трафии маска доброго малого, пожить на чужой. счет, маска, созданвая Игорем о в ряде вомедийных фильмов. Этот образ не был сатирическим. Он был сделан в традициях американокого комичесо фильма. добродушный лтростак, срый должен был восхищать эрительный вал свони обжорством, онностью к стяжательству и Е энническим пролелкам. Эта комическая маска плута-обы ре Драудния озвучена арти| кино «МЫ ИЗ КРОНШТАДТА». Сценарий Вс. Вишневского, реж. Е. Дзига из фильма. н. Оператор Н. Наумов. Производство Мосфильм. НА СНИМКЕ; издр Фото Д. Романенко. НАСТОЯЩИ Долгое время шли семки «Проме-, руководства в ряде случаев правил»| тея». Мною мёсяцев тов, Кавалерилае | ного критерия оценки сценариев и работал над еценврием. Однако твор. тотовых картин. Установлено, что’ ческая секция киевской студни совер| творческая секция не работает, что деятельность творческих работников протекает изолированно, отсутствует коллективная помощь. (ткрывший дискуссию член бюро нитересовалась судьбой Дирекция студни и руковолстно Украинфильм также крайне мало занимались работой тов. Кавялеридае. Они занимали позинию яе. творческой секции тов, Катинов навмешательства в творческий пронесе| чад с того, что «творческая общестсоздания фильма. ‹ венность стулни © удовлетворением Когда картива была закончена, ру| ознакомилась со статьей «Правды» о енно Не картины. коволетво носпешило увезти ее в 0| «Прометее». скву. Отдельные творческий работки Й далее Катинов пыталея ошибки, которым удалось посмотреть кар-| ки, в которых повинна вся творзес кая общественность, взвалить только энаменем студии. Статья «Правды» | | схемв лостаточно иаучает действительность «Грубая и что оторвался от творческой обще вместо исторической правды» вско лыхнула, накоплен, творческую обще: | ственности студия. После выступлествениость студик. Четыре д про. ния Кавалерилае рид творческих ра ботников вилимо счел, что товорить уже НР о чем, и Дискуссия прнобрела акалемически спокойный харз должалась творческая дискусеня. Рдра ли не виервые во сте Н бодро авучал голос творческой крл ПРОТИВ ФОРМАЛИЗМА И НАТУРАЛИЗМА тину, ограничвлиеь лить корилор мин разговорами. Дирекция же про-| на дирекиню и руководство студии. должала игнорировать мнение тТворЭто зайвление, как ни странно, не чвской общественности — она зах-| встретило отиора со стороны собравалила картину. При этом сле | НИЯ. метит, что «Прометей» выпускался Слелующим оратором выступил ео студии не как ряловая| И, И. Кавалерндае, признавнтий ука| картина, & как фильм, являющийся | зания «Правды» пеликом правильными. Он сояналея и в том, что не Дискуссия на Украине Х ВЫВОДОВ НЕ СДЕЛАНО («Правда»). В резолюции собрания! затисно, что ошибки, допущенные в. «[рометее», имеются и в картинах. «Интриган» реж. Урннова, «Молодость» реж. Луковь, «Удивительный саль реж Френкеля, «Очастливый финиш» реж. Коломойцева и в ряде других фильмов киевской киносту-| дин. Следует нажвать еще «Хрустальный замок» реж. Гричера. Но только один тов. Лувов одновременно с раз вернутым анализох ошибок творче | кото пути реж. Кавалеридляе подроб не выкосились из ТиШя Руководство и пальцем ло, чтобы привлечь этого вопроса обществ же теперь, посл после резкой критики ру раннской кинимато: вым органом КИ мунист», собран руководящих признания стовх На собрания ие али возмутн ите но разобрал и свои опбки. Т. Грифильмом « Нятриг чер, член бюро творческой секции, И | цееная севнвя Френкель совсих ле выстушали. Тов. оценку, но днрек Коломойцев попытался перейти 5 с8влении о Карли мокритике, но поспешно отфятвлСя | жнесер справился за ширму какох-то «обентивных» | Молодой сценарист ПрИчии, ский привел примеры Несамокритичными были выступления оператора «Прометея» тов. Топчего, который разделяет ощибки режиссера и повторяет их восемке «Тьвиаора», н зав. музыкальным кабинетом студин композитора Белзы, в творчестве которого имеются формалистические онтибки, На дискуссии выступали директор студии тов. Нечес, зав. художествен оценок сценариев. Несмотря на явную творческой ло резолюцию, попытки дать боте. Правильных 2 водов не сде ношения твор мам, находящимся ее Фил ть. лики, причем критика вышла аа рам| ТеЪ. ки обсуждения фильма «Про» Но ведь дело не только в «ИромеНа дискуссии отмечалось дале тее», & в творческом методе режиссе творческим | р Кавалерилае. Больше тот, «неула лдой режиссер тов, А. Лей формализма ин натурализма в яскус— В моей прошлой тевтральной ра стве. ы боте я: омалистическях Доклад председателя творческой о ие И ме секиия тов. М. Билинского был по-| ПОЗНИнях. Сейчас я пытаюсь д т свой фильм «Знаете ли вы украчн хтровн на конкретном анализе фильмов проияволства киностудии. — В на«шях фильмах, —= товорат лов. Билииский, несомненно имеются элементы формализма. Ол таких картин является Фильм реж. Голуба я Садковича «ПоловольР». Авторы не сумели глубоко понять # шу колховную действительность, это привело их к внешиеху пож колхозной жнани, в самолюбовавию зешами (колхозный смотр). скую ночь?» простым и реалистическим. Эта оказалось очень трулным, во я булу побиваться этого. И я пре11% вас оказать ино,’ молодому кинематографисту, творческую помощь. 5 рнли о конкретных фильмах, находя чиихоя в производстве. Ив. работу операторов по «Ёридуит» (оперятор Я. Лейбов) п «Растава у Чортова брола» (оператор неопределенным | жанра оста социальной | | Элементы формалиамя имё в. М. Кули). зажанчиваемом Фильме реж! сы» -Фааьм «Кондуит» снят плохо, нова «Держись, Карлуша!» В валра® | яевырабтельно. Тов, Кулиш в фФиль ле идейные провалы, которые 090бенно часто повторяются в комедий10м жанре. М. зачелялся не чудаковатнаяи | зателя по своей повулярности конхурировала с героическим жанром. "В 10 время мешанская комедня имеенамернме больший усвех, во фильмы создавшегося геро жанра.. Нанманская уя на щит эти карти: екладывалея ее 3 и ее герои. Высшей, "ое уприятноеть». «Лава друга, Поло ‚ «Труп д Юре», © Зов-Чоских, Плойл ВОМЬЛНЯМЕ МЫЛРОГО 6 бытового м, и вымнрающео ЯВ ЗЫ то ВЫУраЮеТО Чаотной «иАЛеныКОМ ЭВЛОВРЕа». В На я, викали тихие про-|® 8 ПРУГих кар экране возн 8 р Но н эта мертвая Кру неприяти ть архйер плохое зрение. как они перевутали свой вудаторня | я как под жонед зразвеселийтаяся | толпа устривала обмен свонмя «то денькими интересами, з& которымЕ Бапряженной жизни, Искусственное опижение темы и и. ыы т. | виозеческих харайтеров резко’ сказай . а ор лось # Ком» : . перковники И СоветсЕне лЭли. бест р И ИХ АЕ кистах («Горячие денечки»). В пей действие построено на банальной комедийной коллизии. Командир тав рая социальная тема, «рупный илаесовый конфликт трактоввлись ЕзЕ достаточное руководство процессом со стороны диоекнии ст. в режиссера Кавалерилзе поучитель лин и Украинфильм, отсутствие А ие ТОЛЬКО ДЛЯ вето — ОДНоТО»} Двв лия в одесской вивостудиия -—^ СоЕ Карлуша, смех на набереж продолжалось творческое обсуждение | Вой. статей газеты «Правда» по вопросам С большой речью выступил моло Все выступавине в прениях тов9|. „Оператор Айзенберг подверг крити| фильмам | | УуЧвющег жить расчетлито и бете не чувствуется движения бульшой я, н ным отделом студии тов. зурин, САМОК рАЕИР ет зам. начальника Украинфильх тов. 28 Гражланства в Левит, тов. Кудрин. Творческие раработниниЕ м ботники студия внервые услышали! 8 Алеко И о том, что велись разтоворы с тов. о работы. Кавалеридее о его творческом методе Эти ралтоворы были бесплодны, Они ЧЕСНИЙ ме «Застава } кадры «авироектировал» нарочито красивыми, засахарил нх. Это испортнло мужественную картину о пограНИчНиКаХ. У Чертова брода» многие фильха Прианав, что в ос ла отибочная ле Тт. Иепомяящий, Шелонцев, Корик | затем пытался и другие подвергли критике пролукссылками ва то. иню студни, отметив, что она еще | делаться при ины страдает многими нелостатками. Излишней самоуспокоенностью ве яло от выступлення директора студни тов, `Оквирского. ” Правильно отметив, сейчас, и потому Выстулании жый руководитель стул ликоролный под «Половодье» н ь студии драться в 1 218 фильмов, достойн вышль Затем это нельйя пришел к" дня «неплохо» фильмы». НИ поЭтомУ коллектив, кок 1 ком сурова. бТулию яз прорыва. Оша ивхолилась послеля Выступление тов. Сквирсков ы ‚ ИВАНОВ. УЗ влетвориле собровитихся, в ых. веле возвращается я любовь соседки. веъ вс фальшико и мелко: и учеба серьезном взрослого человека, осуществляемая так по-гиучазически, рыбья любовь. которую можно ложить” во сторону до удобного случая. Из-йбд кожаного прлема водите. ля таний‘емотрит глаза «маленького человека», благополучного объвателя, вой И осмыслеввой даже мелочах, в тажловиевном Чудаковатые ивленьеие пе ‚Давно уже ника ие "ометат «нляют. Они нехусствевны чвают раздражение, Наро женный тон, с каким меш мелня говорит а ча жетея пошлым оз На экране, так же кзк и О ают герой, люди, ЖИТЬ Чапряженло, умеющие з каже. невюм быту видеть болышае пед. в приходят пя ж в герончесй Фильм, це п го м‚ #е уменьшая #няя Похолкн. войдут и в довую должна притги ча смеяу вымираюея ему мешанскому жару. Волевы» Чедббеческие характеры. повышеняее ЧУВСТВО жнани, здоровый смох, уме | и! от Е я Е вой хомедии теряет | ЗОМФАЕН ЗАЕЛЮЧА №5 `РайВизна, хотя ЖОМеДИЙНЫЙ женр этой картины не был осознан ее авторами и осталея затущеванным излишней — лириз| НОСТЬЮ” тона. Здесь на экран был | вышесен каждодневный быт совет. | ских Людей, © ето прозаическими мелозами, в его простом, неприврашеяном облике, И в то жё вр-мя люди, которые девствоваля на экране, были показаны в их внутреннем движение, их личная жнань связывалась 8 каждом лето с болыййми пелями социалистической страны. Любовь, жизненные успехя, различные происшествия и смешные вомедийныё положения — 308 это чё заслоняло серьезных волевых характеров персонажей. Такие образы, ках ев.и Таля; могут легко перейти из ны хомельйного Фильме в трагедвйный жанр. оветского оперетты. Но вужно м человеком», Комедия должна стать теронческой. По силе своих образов ОН ДОЛЖНЫ итти вровень с теронческим фильЖОМ;. ЕК КОГДА-ТО шекспировская Высокая комедия» стояла рялом в это трагедийными произведениями. Ооздание такой высокой комедии и становится задачей нашей кинема лоь аатратить этой девочкеполроетну, чтобы завоевать серлце... безработного врача. При, одвуажовых. Яванх`у ббыватейя —Каков раданчна | в средствах я в самом его характере! А в нашем быту обыватель уже давно скознается только, как обект : Мы курьез провинциальной идиллии. || Ка, влюбленный в соседку, отстает в для сатирического ОЭСМеЯННЯ. Его | топрафии. Этот прием оннжения темы тити| учебе. Он оставляет любовь, прини| поза положительного тероя идилличе. | От редакции. Статьей т. Алпере мы чен для нашей кинокомедия в 2#е мается за ученне и доститает усш| ской комедии ничем ме опразданв. открывавы обоуждениепроблемы онынешнем состоянии. Отсюда идут! ха. В надраду вв это к нему в фиЖизнь отановитея все более отраста медийного жавыв в вино.